　　故事中的他們，其實都是你我生活過的曾經

　　來自馬來西亞的唐辛子，筆鋒嘲弄、醒世，擅長描寫男同志生活百態。
　　幽默中帶點苛薄、戲謔又犀利的「名句」，總讓人忍不住拿起紅筆畫線。

　　形形色色的同志故事在唐辛子的耳朵裡流轉、堆疊，
　　椎心刺骨的人生心得化為小說情節，
　　跨越性傾向與年齡，
　　在奇幻糖衣的包裹下，刻畫同志世界的愛情醚味。

　　唐辛子小說處女作，犀利不減，餘韻猶然！

　　《耳朵》是繼《我愛肚臍眼》、《創世基》和《有基生活》後的最新作品，也是唐辛子第一部短篇小說創作集。本書收錄了十四個故事，從青澀少年到憊懶中年，從校園到職場，從父母到伴侶，對愛的憧憬逐漸在一次次的失落中褪成無奈。霸凌、背叛、追尋、受傷…….，但故事中人依然堅持──在健身房中維持體態，在保養品中留住青春，希冀這副美麗肉身，仍能作為下一段愛情關係的入場券。

　　唐辛子筆下的世界，體溫越熾烈，愛就越冰冷；儘管如此，我們依然執迷不悔。

序

借我你的耳朵，我要對你說一個有趣的故事……／唐辛子

　　唐唐一直都羨慕兩種人：

　　一為四十五歲後還敢穿豹皮緊身衣大叔的勇氣；二為可以一氣呵成寫一篇小說的作者的才氣──怎麼可以如斯巧妙的把各種人物、對白、情節、場景等安排在一塊，結合成一個個或蕩氣迴腸、或風趣搞笑、或震懾人心，總之就是讀後讓人忘不了（或爛得恨難消）的故事。這些年來腦袋裡都有一些畫面，無奈一向無才可去補青天，要把它們付諸於文字，總覺得比在健身室裡施展渾身解數勾引小帥哥還要難一點。

　　聽說好小說都像八點檔連續劇──有一個特定方程式：開頭要奪人眼球，所謂的好的開始就是成功的一半：「阿智握住阿九的屌將近一小時了⋯⋯」然後要環環相扣，高潮迭起，每翻上五頁就有一個爆點，讓人欲罷不能，「阿智終於下決定了：今晚他要和阿光雙龍阿九⋯⋯」最後來個帶點傳奇性的收尾，「就在阿智達到高潮的瞬間，突然心臟病爆發死了。」啊。撩動欲望的開始和回味無窮的收梢，好小說與好性愛就該是這樣。於是俺開始寫了。

　　在一個大好晴天（《通勝》［也稱通書，指黃曆）說萬事皆宜），膽粗粗的把兩篇處女作傳給基本的總編大爺讀讀，（深知總編大爺是名烹飪愛好者，稿末還附上祖傳馬來西亞肉骨茶祕密食譜一份，只希望嚴苛挑稿的大爺在回絕俺的稿件時措辭可以美麗一些：稿子中心思想太過前衛，怕曲高和寡這類的……），然後忐忑不安的等著回音。結果當晚就收到電郵──寫得不錯，可以繼續。唐唐讀了差點就淚流滿面──又有機會出書賺賺小錢可以到曼谷買春了？

　　可惜這本短篇集裡收錄的作品好像都沒有好好依據所謂的好小說方程式。但在唐唐平淡如白開水，生平最大的挫折就是被年輕小帥說長得像他爸爸的生活裡，怎麼可能醞釀出《戰爭與和平》、《百年孤寂》、《紅樓夢》這類史詩式巨著？詞庫有限，唯有用最淺白的文字寫出自己很想說的故事（希望你們也有共鳴），連性愛場面也經營不來（性愛這事「紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行」──有問題的葛格底迪，歡迎聯絡唐唐，俺必傾（精）囊相助），好聽一點是貼近生活，難聽一點是悶出鳥來，看慣了男友是外星人，女友是僵屍殺手的現代讀者會不會接受不來？不過唐唐的讀者大都是知識水平偏高，才貌雙全的同志或愛同志的朋友，俺知道他們一定懂。

　　原本想把本書題為《我短》──《我的短篇小說》的意思，後來讓眼高手更高一點的編輯否決了（他大概有慧眼，看得出唐唐一點也不短），於是有了《耳朵》這個很有寓意的題目。耳朵大概就是大家頭顱上最被忽略的一個器官，你我修眉毛、隆鼻、割眼皮、豐唇，但就沒聽說幾個人要整耳朵。它就默默的守在那裡，完成它的使命。生命中某些事物、某些人就是這樣，需要他時，才察覺他一直都在──從未放棄你。

　　祝大家閱讀愉快

時報出版

聊天紀錄（Conversations with Friends）◎莎莉·魯尼（Sally Rooney）（譯者：李靜宜）

$31.00

結帳時計算稅金和運費

　　我們的關係是靠什麼維繫的？

　　台灣年度暢銷小說冠軍《正常人》作者一鳴驚人代表作！

　　「朋友是什麼？」「聊天是為了什麼？」
　　愈在乎，愈恐懼失去。愈頻繁連線，愈焦慮不安。
　　為何我們總是用最糟的觀點檢視自己的差錯？
　　你可曾向人袒露真實的自己？

　　《時代雜誌》評選「次世代」百大影響力人物──
　　莎莉‧魯尼捕捉當代年輕人敏感的社交障礙。
　　「正常人」沒寫出來的社交小說

　　★作家陳柏言、鄧九雲專文推薦
　　★英國《星期日泰晤士報》評選「21世紀百大最愛小說第1名」
　　★國際巨星莎拉潔西卡帕克、泰勒絲、喬歐文、安雅泰勒喬伊一致熱烈推薦

　　二十一歲的女大學生法蘭希絲，熱愛詩和寫作。某次，她和前女友玻碧，因為一場詩歌朗誦會，意外結識藝文圈小有名氣的女作家梅麗莎和她的演員丈夫尼克，一對年輕人自此踏進一個有豪宅、派對和度假別墅的布爾喬亞世界，她們深受新朋友吸引，雙方妙語如珠，無話不談。在他們聊天的過程，一段複雜的四人關係逐漸開展。向來膽怯、不擅長表達情感的法蘭希絲，與尼克愈走愈近，這樣的親密關係迫使她面對自己前所未有的脆弱。

　　「人生的某些事物，是你必須先經歷，才有辦法真正理解的。」

　　一對分手後仍維持友誼的文藝少女，一對作風時髦卻貌合神離的夫妻，截然迥異的兩組人馬，意外擦撞出複雜的四角關係。莎莉‧魯尼從千禧世代的觀點切入，檢視當代各種約定承諾的關係如何不堪一擊，大膽而新潮，媒體將本書譽為現代版《日安憂鬱》，她們不是撞見婚外情，而是直接撞進一段婚姻生活，又奮力地表現得不為所動。經濟危機後的都柏林，自命不凡的年輕人們，看似平庸的日常，在一段段聰慧的對話和深刻的人生經歷過後，兩個女性好友看見彼此忽視的一切。然而，青春是種特權，就算犯了錯，沒有人會真的怪你。

　　「一場失敗的關係背後往往是一場失敗的溝通。」──齊格蒙‧包曼

　　小說處理現代人隨時可能面臨的情感難題──渴望一段親密關係，卻又擺脫不掉焦慮感。莎莉‧魯尼是心理描寫的高手，探討人如何與他人建立人際關係，又藉此來定義自我。兩個人之間的關係，是一個人與世界連結的開端。有真心朋友，又煩又享受。這部刻劃愛與友誼的精彩小說，語言清澈直白，無疑是為新一代年輕女性而寫，一方面對性愛和創作充滿自信，敏感且好強的內心卻又受困於肉眼看不到的柵欄。《聊天紀錄》對人的觀察更為聰慧，魯尼筆下能言善辯的人物或許沒能表達脆弱的自我，她卻用獨有的聲音替他們發聲。《紐約客》評價本書「從頭到尾精采絕倫」。一翻開就放不下。

　　●西洋樂壇天后泰勒絲至今推薦的十六本書中，前兩本都是莎莉‧魯尼的小說。
　　●改編同名影集由「正常人」編導團隊再度合作，預計於2022年播映。
　
　　「在危難時刻，我們必須再三思索，我們愛的究竟是誰。」──弗蘭克‧奧哈拉

　　《正常人》獲獎紀錄
　　●2020年誠品閱讀職人大賞
　　●2020年博客來年度選書
　　●2020年金石堂十大影響力好書

獲獎紀錄

　　2018年狄倫‧湯瑪士獎決選（International Dylan Thomas Prize ）
　　2018年戴斯蒙‧艾略特獎入圍（Desmond Elliott Prize）
　　2019年都柏林文學獎決選
　　《巴黎評論》年度選書
　　《觀察家報》年度選書
　　《週日泰晤士報》年度選書
　　《電訊報》年度選書
　　《Vogue》年度選書
　　《Elle》年度選書
　　Slate年度選書
　　BuzzFeed年度選書

名人推薦

　　●「關係的『張力』與角色間的『權力』，是我看魯尼的小說最過癮的地方。」──鄧九雲

　　●「莎莉‧魯尼的第一本長篇小說，已漂亮展示出『沒有情節，卻充滿細節』的行家手筆。」──陳柏言

　　●「我只花一天就看完這本書，我知道這樣的人不只我一個。」──莎拉‧潔西卡‧帕克

　　●「我真的好喜歡莎莉魯尼的《聊天紀錄》。我喜歡她寫人物說話的語調，讓我感覺好像就在他們的腦子裡一樣。」──泰勒絲

　　●「我喜歡這種讓你無法相信是處女作的處女作……刻劃入微，令人欲罷不能。」──莎娣‧史密斯，《白牙》作者

　　●「敏銳、風趣、啟發性。」──伍綺詩，《星星之火》作者

　　●「精彩的對話，對使用電子軟體聊天有敏銳的洞察力。魯尼擁有神奇的天賦能夠寫出人們的焦慮感。」──克蒂絲‧希坦菲，《我在貴族學校的日子》作者

　　●「迷人、精彩、敏銳。莎莉‧魯尼有雙最犀利的眼睛，人際互動中再細微的殘酷言行，都逃不過她的眼睛。」──麗莎‧麥克倫尼(Lisa McInerney)，《光榮的異端》作者

　　●「莎莉‧魯尼是文壇值得關注的作家。《聊天紀錄》用B‧E‧艾利斯早年那種緊湊、從容到酷的文風，寫出一群二十一世紀的年輕人，活像沙林傑筆下那種新一代真誠、自命不凡的愛爾蘭年輕人。」──哥連‧巴雷特（Colin Barrett），《格蘭貝的年輕人》（Young Skins）作者

　　●「我很喜歡這部小說……這個當代的愛情故事如此強而有力，如此優雅真誠，讓我目眩神迷……令人驚豔、揪心，且完美。」──盧克‧肯納德(Luke Kennard) ，《轉型》(The Transition)作者

　　●「《聊天紀錄》精彩絕倫……字斟句酌，文采斐然。這是一部悲傷卻真誠的小說，非常貼近事實，也非常大膽無畏。很難相信這一部行文流暢、自信飽滿的作品會是這位小說家的處女作。」──山姆‧拜爾斯(Sam Byers) ，《原發症》(Idiopathy)作者

　　●「莎莉‧魯尼行雲流水的文筆精準無比。在探討二○一○年代關係的小說裡，《聊天紀錄》是我所讀過，技巧最圓熟，觀察力最敏銳的一部作品。」──加文‧科比特(Gavin Corbett)，《綠光骷髏頭》(Green Glowing Skull)作者

　　●「聰慧、諷刺、機智、風格獨具，且充滿自信的《聊天紀錄》，是文壇閃亮新星的處女作。她以濃烈完美的筆觸呈現二十一世紀生活在世界此隅的二十幾歲年輕人的處境：有自主意識，但也迷失自我。這是為新一代年輕女性而寫的《麥田捕手》。」──露西‧考德威爾(Lucy Caldwell) ，《眾多》(Multitudes)作者

　　●「莎莉‧魯尼以鑽石切割般的美麗文體呈現複雜的人際關係，優美得讓你不忍轉開視線。光芒四射，機鋒處處，這部小說值得珍讀，而其作者更令人不得不愛。」──湯瑪斯‧莫里斯(Thomas Morris)，《我們不知道我們在做什麼》(We don’t Know What We’re Doing)作者

國際好評

　　●「很少有小說能贏得你所認識的幾乎每一個人，無論是女是男，是千禧世代或中年人，共同的由衷佩服。」──茱麗‧梅爾森(Julie Myerson)，《觀察家報》

　　●「光彩奪目的對話……精彩絕倫……魯尼以極其罕見的自信，呈現澄澈精準的寫作風格。」──《紐約客》

　　●「一無所懼的感官寫作……充滿動能的小說處女作，探討四個動人角色之間錯綜複雜、層疊交錯的關係。」──《愛爾蘭時報》

　　●「精彩的處女作。」──《倫敦標準晚報》

　　●「一翻開就放不下的作品，以尖銳諷刺又詼諧風趣的筆觸刻劃新愛爾蘭的年輕人……魯尼有雙目光銳利的眼睛，以及寫來全不費功夫的幽默風格。」──《週日泰晤士報》

　　●「探討愛與文學，一部讀來欲罷不能、有趣且真實的小說。」──《大都會報》

　　●「莎莉‧魯尼的這部處女作刻劃四個深陷情感糾葛的角色，不落世故俗套。兩名結伴表演詩歌朗誦的年輕女孩，和都柏林南區一對時髦夫婦產生糾葛，卻奮力表現得『不為所動』，讓故事呈現了引人入勝、且揪心感人的趣味。」──《週日泰晤士報》年度選書

　　●「寫就《聊天紀錄》的莎莉‧魯尼猶如楚門‧卡波提再世，才華直逼伊麗莎白‧鮑恩(Elizabeth Bowen)。」──塞巴斯汀‧貝瑞(Sabastian Barry)，《觀察家報》年度選書

　　●「現代版的《日安憂鬱》：無懼且動人。」──海倫‧辛普森(Helen Simpson)，《觀察家報》年度選書

　　●「我非常喜歡《聊天紀錄》：機智、細膩、觀察入微，是刻劃現代愛情與友誼的精彩小說。」──喬‧敦桑(Joe Dunthorne)，《觀察家報》年度選書

　　●「這部精彩的幽默作品以經濟危機之後的都柏林為背景，探討當代女性友誼。」──《電訊報》年度選書

　　●「這部小說堪比莉娜‧丹恩(Lena Dunhan)的《女孩我最大》(Girls)、菲比‧沃勒－布里吉(Phoebe Waller-Bridge)的《邋遢女郎》(Fleabag)和諾亞‧鮑姆巴赫(Noah Baumbach)的《紐約哈哈哈》(Frances Ha)。」──《週日泰晤士報》

　　●「精彩之作，讓我讀畢時甚至有了不捨的惆悵之感……交織著幽默、憐憫、省察與真情……魯尼和希薇亞‧普拉斯一樣，以純熟的寫作技巧深刻描繪女性良知，這部小說是我所讀過，刻劃當代年輕女性的最佳作品。」──《每日郵報》

　　●「這部非比尋常的處女作以冷幽默的手法，刻劃愛情關係裡的權力運作，日常互動裡的爾虞我詐，以及我們對自己所愛之人的一無所知。」──《週日郵報》

　　●「對友誼、嫉妒、愛情政治有興趣的人(又或者是所有的人)都會被這部小說吸引。這是一部動人且精彩的小說，以出色且精準的筆觸刻劃年輕女性處境。」──《The Pool》雜誌

　　●「法蘭希絲與玻碧努力想導引出現代溝通、一夫一妻制、開放婚姻的意義，以及本書所探討的最大議題：『何謂友誼？』……我們的文學仍在摸索一條非二元的探討途徑，以掌握我們這一代的性愛關係。透過《聊天紀錄》，作者逐漸掌握了我們用以溝通的方式。」──《金融時報》

　　●「極富閱讀樂趣的愛情喜劇……非常有趣且充滿複雜人性的故事，刻劃性愛與自我探索，每一頁都瀰漫感性，發人深省。這部小說既有如雷射光般犀利的諷刺，也有暖心的真情，敘事手法極其高明，讓我迫不及待想讀魯尼的下一部作品。」──《大都會報》

　　●「出色有趣的對話為小說帶來充沛動力。」──寶拉‧柯寇薩(Paula Cocozza)，《衛報》

　　●「犀利有趣、技巧圓熟，既探討大議題(性、愛、關係、女性主義、工作)，也刻劃如連體嬰般的法蘭希絲與玻碧之間無法分割的友誼，作者不僅描述小說角色的生活，也藉由議題的探討，定義了生活本身。」──《風格》雜誌

　　●「熠熠生輝、清新可人的處女作。」──《Elle》雜誌

　　●「描繪個人情愛的集體與社會本質，我們對於另一個人的瞭解，都只能透過他與其他人之間互動的三稜鏡……展現極為罕見的技巧與細膩精微。」──《文學評論》

　　●「(魯尼)有非常獨特的現代敘事風格……從第一頁就能攫住你的心……以大小事件勾勒人生經驗……她深具小說家天分，讓你只想專心閱讀這本小說。」──《i newspaper》

　　●「場景轉換到現代都柏林的《日安憂鬱》。」──《週日泰晤士報》「夏日閱讀」

　　●「超狂！尖銳逼真的偷情與友誼的喜劇。」──《娛樂週刊》

作者簡介

莎莉‧魯尼（Sally Rooney）

　　1991年於西愛爾蘭出生，畢業於都柏林三一學院，現居都柏林。

　　2017年出版第一本小說《聊天紀錄》獲得《衛報》、《觀察者》等多家媒體評選的年度圖書，擄獲莎拉潔西卡帕克、泰勒絲多位名人推薦。同年，榮獲《泰晤士報》評選年度青年作家獎。2018年以《正常人》入圍布克獎，並獲愛爾蘭圖書獎、英國皇家文學學會安可獎，2019年榮獲英國國家書卷大獎暨小說獎。2019年獲選為《時代雜誌》次世代百大影響力人物。

譯者簡介

李靜宜

　　國立政治大學外交系博士，美國史丹福大學訪問者。曾任職出版社與外交部。譯有《追風箏的孩子》、《燦爛千陽》、《遠山的回音》、《奇想之年》、《史邁利的人馬》、《完美的間諜》、《末日之旅》、《此生如鴿》、《那不勒斯故事四部曲》、《地下鐵道》、《莫斯科紳士》、《寂寞芳心》、《變調人生》、《迷蹤記》、《荒蕪年歲》、《正常人》等。

　　臉書交流頁：靜靜讀一本書

十0诗书画印泳工作室

肉與肉的相遇◎郭詩玲

$14.00

結帳時計算稅金和運費

【詩集簡介】

　　這是詩人的第五本詩集，收錄了2016年4月至2017年4月這一年內繆斯賞賜的105首詩作。詩作內容可美稱「多元」（實則雜亂無章），少數寫得好（此話當真？），多數不怎麼樣（聳聳肩這也沒辦法），無論如何，正如詩集名稱「肉與肉的相遇」，如此有肉感的字（與人），可遇不可求，可謂「詩門酒肉臭，心有凍死骨」。詩人認為，出版第五本小詩集，更加名副其實，對得起名字中的「詩」，而不淪為失靈。

【詩人/插畫者簡介】

　　郭詩玲，畢業於馬來西亞柔佛州新山寬柔中小學，新加坡南洋理工大學中文系首屆榮譽學士（副修翻譯）、碩士（漢語言學），考獲南洋藝術學院水墨畫甲等文憑。
　　碩士畢業後留校擔任中文系導師、學術書刊編輯，亦曾受邀擔任中學華文創意寫作課導師、少兒華文創意寫作比賽評審等。
　　曾獲兩屆新加坡大專文學獎文學賞析組獎項。已在新加坡自行出版五部詩集與一部畫集：《我走在我之上》（2014）、《穿著防彈衣的我們怎麼擁抱》（2015）、《當你靈感塞車》（2016）、《得不到你時得到你》（2017，自繪插畫）、《野生的心：郭詩玲水墨畫集》（2018）、《肉與肉的相遇》（2019，自繪插畫）。
　　詩集出版後，20餘首詩受邀刊於台灣詩刊《衛生紙+》；亦有10首詩載於上海譯文出版社的期刊《外國文藝》。詩作選錄於2019年台灣九歌出版社的《華文文學百年選·馬華卷2：小說、新詩》。
　　受邀擔任台灣台北市文化局主辦的「2019台北詩歌節」的「國際詩人」。

玲子傳媒

育人育己 · 心田心耕——鄧老師抒心日記◎鄧禄星

$22.00

結帳時計算稅金和運費

　　教育工作者鄧祿星於2012年開始向台灣作家兼教育家李崇建學習薩提爾理論，並在教學生涯中實踐。《育人育己 · 心田心耕》記載的是鄧祿星在近十年間實踐薩提爾理論的真實事件，是家長、教師與教育工作者的珍貴參考資料。

　　作為一個成年人，在面對有困惑的孩子時，我們懂得怎麼去好奇、探索嗎？而我們走在人生的路途上，對於自己又了解多少呢？

　　這本書的前半部「聽不見的聲音」記錄的是作者實踐學習所得，通過與孩子對話的小故事，給父母、師長參考的平台，反思自己平時是否有真正聽懂孩子沒有說出來的心聲。

　　書的後半部「走在成長的路上」是作者通過抒寫自己在原生家庭里，在自己成立的家庭里，在工作崗位上，與人相處的情境中，為了求生存而發展出來的應對姿態、感受、觀點、期待，以及渴望，對自己的成長進行剖析，逐漸提升個人的自我力量。

作者簡介

　　鄧祿星1960年出生於新加坡，育有一子二女。80年代畢業於國立大學社會工作系。曾經當過社會工作者、陸軍軍官、小商人、廣告撰稿員兼營業代表；兼職廣播員、少兒演藝班語言指導、教育電視演員兼撰稿員、補習教師、翻譯等。
　　80至90年代投入少兒廣播節目、教育電視與錄音教材兼職撰寫工作。
　　80年代初開始從事少兒演藝語言教學活動。
　　2000年獲得「最佳小學見習教師獎」與「最佳小學華文見習教師獎」。
　　2001年成為全職小學華文教師至今。
　　2007年完成教育碩士課程；獲得「全國模範華文教師獎」；出版散文集《星連心》。
　　2011年出版散文集《星連心（二）》。
　　2012年杪開始向台灣李崇建、張天安等老師學習薩提爾冰山、家庭雕塑理論。
　　2014年-2015年間完成由香港容曾莘薇博士親授「薩提爾專業文憑班」。
　　2016年出版繪本《他們是不會說的》。

有人出版社

臘月斜陽◎梁放

$24.00

結帳時計算稅金和運費

内容簡介

《臘月斜陽》共收梁放早期短篇小說十四篇，題材多取自砂拉越多元民族社會，具特殊的社會背景與濃厚的地方色彩。

小說故事新穎，所描繪的人物形象生動鮮明，作者處理小說的獨特手法，使作品充滿藝術魅力。在馬華文學史上，梁放的小說作品風格獨樹一幟，代表性毋庸置疑。

黃錦樹專序推薦

梁放明顯的不屬於現代主義陣營，對文學本身的各種奇淫巧技看來興趣不大，這一點，和李永平、張貴興這兩位砂華旅台同鄉相當不同。但相較於馬華現實主義小說作者，梁放對小說技巧卻有充分的意識。這在他最好的小說裡尤其能充分展現，也是那些小說之所以能成為佳作的重要原因。

作者簡介

梁放，原名梁光明，1953年8月10日出生於馬來西亞砂拉越砂拉卓。

華文小學畢業後即轉入英校，曾三度獲政府優秀生獎學金負笈吉隆坡、英國與蘇格蘭，獲土木工程學士與土壤力學碩士學位。 2006年退休前，一直在砂拉越水利灌溉局任職。一九七十年代開始文學創作，作品包括小說、散文、詩歌。出版著作有短篇小說集《煙雨砂隆》1985，《瑪拉阿妲》1989，長篇小說《我曾聽到你在風中哭泣》2014，散文集《暖灰》1986，《舊雨》1990，《讀書天》1992，《遠山夢迴》（北京）2002以及《流水。暮禽》2014。多篇作品被選入國內外選集，被列為大學教材。部分小說作品亦譯成國文、日文與韓文。

梁放榮獲砂拉越官辦第一屆華族文學獎（1994）以及第十四屆馬華文學獎（2016）。《大馬華人人物志》列梁放為大馬華族文學史上最具代表性的五十四位作家之一。

新文潮出版社

至死之愛（上）◎童文

$30.00

結帳時計算稅金和運費

故事中描繪了城裡與城外，在嚴格社會政策下的生活差異，也展示了各階層人民向上流動的艱難。故事中的人物在面對這種社會制度的掙扎，突顯了階層之間不可逾越的巨大鴻溝。他們的生命似乎從一開始就被定義為「工具」，小說裡探討了活著的人如何在被設定的框架內嘗試尋找屬於自己的意義。

小說通過愛、孤獨、死亡等多重主題的探討，深刻剖析了人性。警察、C、C母親等人，在面對個人慾望和社會壓力時所作出的抉擇時，所展示的人性矛盾和複雜。每一個角色的行為都反映出各自的光明與陰暗，多層次的人性描寫使得小說在故事性外，具備了深刻的思想內涵。

小說通過角色的命運變化，揭示了命運的無常和不可預知性。女主C在追求新生活的過程中，歷經了許多意想不到的挑戰和轉折。她的驕傲與脆弱、她對自我身份和未來方向的探索，企圖在一個陌生的「城外」找到一線生機與答案。

故事中「鬱金香盛會」的組織者「面具管家」，是C接下來「重生」旅程中的關鍵人物之一。他是C，甚至是所有參與者的真實情感和情緒的引領者，尤其恐懼。「面具管家」的神秘性讓整個氛圍增添了不少懸疑和緊張感，也推動了往後故事繼續的發展。

作者簡介

　　童文，原名羅兆良，一九八九年出生於中國陝西省西安市，是一位自媒體人和寫作者。二〇一四年，他從中國北京科技大學畢業，隨後於二〇一五年前往德國柏林自由大學學習戲劇學，隔年肄業回國。
　　自二〇一五年起，童文開始為中國文化雜誌《知中》撰寫文章，並於二〇一七年開始運營自己的藝術文化自媒體平台。二〇一八年，他為中國著名古琴音樂家巫娜的個人賬號運營者。二〇一九年，童文開始著手創作長篇小說《至死之愛》。

內容簡介

　　在經歷了眾多歷史事件和政治變遷後，各國在合作與分裂之間不斷搖擺，世界始終處於與崩潰共舞的脆弱平衡中。某個極權國家陷入了嚴重的人口危機，導致更為嚴峻的「城市單極化」現象。人們渴望更發達的城市生活，城外地區逐漸變得蕭條荒蕪。為了改變這種局面，政府實施了嚴格的「強制生育」和「價值積分」政策，以限制人口流動並增加人口數量。
　　在這種背景下，人們對身份和階層的敏感度顯著提升，原本永恆的理想和自由的光芒似乎也開始黯淡，甚至異化。這部小說以此虛構卻合情合理的反烏托邦未來為背景，將人們置於更加極端的環境中，旨在探索愛與生死等生命最本質的抽象問題，如何在個體生活中展現，並影響他們的關係和命運。

作品節選：

　　離城口岸的情況就要複雜很多。這裡除了「喜悅」與「幸福」之外，四周處於一種近乎崩潰的混沌狀態。被驅逐的城外人成為絕望的草民，嘲笑他們的I城人化身為希望的弄臣。
　　城外人表現絕望的方式不盡相同。這些方式會隨著他們的身體四散到口岸大廳的各處，使得每個不經意間的一瞥，都是沉重的風景：有的人，在窗台邊上發呆。他們耷拉著頭，攥緊雙手，臉上早已失去了血色；有的人，像行屍般排成一隊，等待政務人員在自己的I城臨時居留證上蓋上註銷的戳記。拉長的人群，是口岸邊界的極端；漫長的等待，注定無法痛快結束。所以，在隊伍裡唯一能做的事，就是流淚。很多人剛走到窗口前，因承受不了現實的無情，索性放聲大哭；還有些人不願到窗口，就在大廳裡走來走去，彷彿認為自己只要像苦行僧一樣踩著屬於I城的地面，奇蹟就能發生。直到站在一旁的警察實在不耐煩了，走上前去催促他們排隊，無意義的腳步方才停下。可他們這個時候還會向警察軟磨硬泡，扭曲著身子，說著莫名其妙的理由。但結果都無一例外，他們最終都被迫接續上隊伍，無力地完成該做的事。
　　政策造成的差異和不公讓少部分人選擇孤注一擲。絕望讓他們忘記了人生還得繼續，或者說他們認定繼續這場人生只剩下絕望。他們將所有的憤怒和憎恨發洩到政務人員和在I城永久居民通道辦理離城手續的城市人身上。由於行李要事先托運，進入口岸大廳前又有嚴格的安檢通道，他們只能將自己的身體當做攻擊武器。他們破口大罵，捶打窗口的玻璃，看到誰就一通亂咬，這些場景每天都會上演。所以，離城口岸裡有許多負責維護現場秩序的警察。
　　走出離城口岸的時候，城外人要麼留戀地回望，要麼依然失去理智破口大罵，要麼哭得泣不成聲。但他們最終都會陷入沉默。有些人會在離城口岸的出口待上好幾天，直到被警察勒令離開。
　　離城口岸比入城口岸還多了一個通道，名叫「強制離城通道」。這是為那些心存僥倖，沒有在既定日期離開I城的城外人所準備的。這裡是暴力的現場。每天都會有警察押著城外人走出警車，生拉硬拽地在這裡完成所有離城手續。然後警察像是扔垃圾一樣，把城外人拋到離城口岸出口。在城外迎接他們的是城外的另一批警察。他們對I城警察點頭哈腰，轉過身便兇狠地把城外人拽進另一輛警車裡，嘴裡不停咒罵道：「你他媽是不要命了，還敢躲在城裡。別亂動！」
　　被拘捕的城外人面對「正義」的暴力都不會選擇束手就擒，好像深信自己沒有犯罪，而是在對抗惡法。國家不是給了他們再次回到城市的機會嗎？但是在他們眼中，這個「機會」就是絕望本身。世界是不公的，可有些公平又是必須守護的。正因為如此，沒有人知道自己真正應該擁有什麼。無論接受還是不接受現實，大部分城外人的餘生最終很可能都被迫只為了目的而活，而不是在生活。從繁華走進荒蕪是為了「重拾繁華」，這就像是給人餵了一顆用嘔吐物做的糖果一樣惡毒。
　　眼前膽大包天的城外人，正是要以最極端和脆弱的方式拒絕這份以不公為基礎的機會。他們和警察扭打到一起，臉憋得漲紅，口水橫飛，吼著不成語調的話語。只有城外人明白，他們在說什麼。警察還在喊著：「規矩點！」他們越聽到警察的警告，身體就越像石頭一樣頑強。
　　離城的I城人，就像看熱鬧一樣，看著眼前的人間百態。他們慶幸自己的身份是與生俱來或是永久的，同時又共情地認為自己是受難的幸存者。要說世界上什麼是最快樂和幸福的事，恐怕莫過於此了。

序
愛與存有◎張鳴宇

　　約五年前，我初次接觸童文這部小說的雛形。令我驚異的是，在這部作品即將付梓之際，我再次審視到的是一場關於「愛」的思想實驗。
　　長久以來，哲學家、人類學家和動物學家在爭論一個問題：「人類的道德從何而來？」一種理論認為「道德」是人類用於掩蓋動物般野蠻本性的面具；另一種理論則轉向觀察人類的親緣物種，觀察如猿猴等生物，探究人類是否擁有經演化而來的「道德」基因——畢竟，猿猴也會向同伴表現出無所求的善意。那麼，這種對同伴的「好」能否稱為「道德」？同樣，童文筆下的「愛」也被置於類似的觀察之下：因肉慾釋放所產生的依戀是不是愛，雙方在某些議題上所發現的精神共振算不算愛，被對方所承載的客觀條件（如金錢、身份等）所吸引算不算愛？把這些現象相加後的結果又是不是愛？還是說，人類只是藉由這些現象或感受，摘取了「愛」這個概念，隨後便將這些現象或感受輕描淡寫地解釋過去了？
　　上述這些問題的前提是，愛是否具有其自身的本質？在日常中觀測到的「愛」，似乎不得不屈從於某些條件，而在這些條件下的「愛」又會被進一步演繹成什麼？正如海德格（Martin Heidegger）（註一）在給漢娜·鄂蘭（Hannah Arendt）（註二）的情書中，引用聖奧斯定（Augustinus Hipponensis）（註三）的经典语录：「我愛你，我願你存在」（Amo: Volo ut sis.）。童文所探究的愛，模稜兩可且難以捉摸，就如同某道光線滲入黑暗，讓人「顯現」。對於迷路的人，光是一種指引；對於沉睡的人，光是一種煩擾。那些顯現了的人，面對與「愛」的現象纏繞在一起的自我，既可以欣喜若狂，也可以不知所措，甚至萬念俱灰——似乎唯有那些渴望存有的人，才有勇氣直面愛。
　　同時，童文並不僅僅停留在展示「愛」的不同面向上，而是將許多與愛糾纏的存有領域的元素吸附其中，並逐一將它們剝離以作檢視。在「愛」之外，大量的筆墨用來刻畫更容易被感受的「恨」；儘管「愛」總是顯現為有特定對象和方向的「善」，它又與荒謬且綿延不絕的「惡」構成了一體兩面——這是本書所剖析的「道德」難題之一。在更為形而上的領域，即「愛」的持續性問題，童文亦直面了「生死」的永恆漩渦。當然，這些僅僅是本書無數思考中的幾個片段，它們並非直擊問題要害的解答，而只是對人類存有困境的揭露。
　　童文在這部小說中藉由「愛」探究了他自己，我也在其中隱約看到了多個曾經的自己。讀者或許也可以從中同那些與「愛」相連的概念和經驗再次擁抱，感受自己的形狀。

張鳴宇
二〇二四年八月　寫於香港

序者簡介：張鳴宇，生於中國廣東順德，目前居住於香港。香港中文大學歷史系碩士畢業，香港史研究者，亦涉獵社會政治哲學及西洋文學。

【註釋】

註一：馬丁·海德格爾（Martin Heidegger，1889年9月26日—1976年5月26日），20世紀德國哲學家。代表作有《存在與時間》、《形而上學導論》等。

註二：漢娜·鄂蘭（Hannah Arendt，1906年10月14日—1975年12月4日）誕生於德國柏林的猶太女性，被譽為 20 世紀最偉大、最具原創性的思想家之一。其哲學作品包括《人的條件》、《過去與未來之間：政治思考的八場習練》等。

註三：聖奧斯定（Augustinus Hipponensis，354-430年）俗稱聖奧古斯丁，羅馬帝國末期北非的柏柏爾人，早期西方天主教的神學家、哲學家。

推薦序
愛與存有◎張鳴宇

第一章：蜂蜜
1. 案發現場
2. 調查
3. 休息
4. 影子
5. 最後一次對話
第二章：城市
1. 離城口岸
2. 那個人
3. 一日幻滅
4. 家務與香菸
5. 精英酒吧
第三章：盛會
1. 重生
2. 河岸
3. 地下室的教堂

跋
未完結◎童文

__________

ISBN：978-981-94-0632-6
出版社：新文潮出版社私人有限公司
出版日期：2024年12月
建議分類：長篇小說、當代小說、城市規劃
系列：他山之石003

十0诗书画印泳工作室

致美好的灰色◎郭詩玲

$14.00

結帳時計算稅金和運費

詩集簡介

　　這是詩人的第六本詩集，收錄了2017年4月至2018年4月這一年內詩人在心情灰丫丫之際「灰」出的105首詩作灰屑。詩作內容可美稱「多元」（多元才能成家），少數寫得好（老郭賣瓜無疑），多數不怎麽樣（自以為「灰」諧），無論如何，正如詩集名稱「致美好的灰色」，字句間可能藏著各種灰色的可能性，惠風和暢。詩人認為，出版第六本小詩集，更加名副其實，對得起名字中的「詩」，而不淪為失靈。

詩人／插畫者簡介

　　郭詩玲，畢業於馬來西亞柔佛州新山寬柔中小學，新加坡南洋理工大學中文系首屆榮譽學士（副修翻譯）、碩士（漢語言學），考獲南洋藝術學院水墨畫甲等文憑。

　　畢業後留校擔任中文系導師、學術書刊編輯，亦曾受邀擔任中學華文創意寫作課導師、少兒華文創意寫作比賽評審等。現任新加坡非營利文化機構華文編輯。

　　曾獲兩屆新加坡大專文學獎文學賞析組獎項。已在新加坡自行出版六部詩集與一部畫集：《我走在我之上》（2014）、《穿著防彈衣的我們怎麽擁抱》（2015）、《當你靈感塞車》（2016）、《得不到你時得到你》（2017，自繪插畫）、《野生的心：郭詩玲水墨畫集》（2018）、《肉與肉的相遇》（2019，自繪插畫）、《致美好的灰色》（2020，自繪插畫）。

　　詩集出版後，20余首詩受邀刊於臺灣詩刊《衛生紙+》；亦有10首詩載於上海譯文出版社的期刊《外國文藝》。詩作獲選錄於2019年臺灣九歌出版社的《華文文學百年選 ‧ 馬華卷2：小說、新詩》。

　　受邀擔任臺灣臺北市文化局主辦的「2019臺北詩歌節」的「國際詩人」。

初文出版社

興之美學◎羅青

$21.00

結帳時計算稅金和運費

　　「興之美學」的定義與演化與「比、賦美學」比較起來，確實是中國詩中較為複雜棘手的問題，但也是中國詩學、美學中，最突出的特色。龐德對興之美學的詮釋及轉化，現在看來，其實不夠全面，也不深入。胡適及其以後的新詩人，在五四新文學運動前後，雖然也仿效龐德，把翻譯的英美詩，收入自己的創作詩集，作為中國新詩的新方向，但卻根本沒有注意到此一詩學或美學問題，無心也無力一探究竟。至於儒家「興之美學」，所謂「興、觀、群、怨」在中國歷代是怎麼發展的，在各個時代產生了多少變化，與文學、美術、工藝等其他藝術之關係為何？都是急待深入釐清的問題，值得作進一步的分析討論。

作者簡介　　　

　　羅青，本名羅青哲，湖南省湘潭縣人，一九四八年九月十五日生於青島。輔仁大學英文系畢業，美國西雅圖華盛頓大學比較文學碩士，曾任輔仁大學、政治大學英語系副教授，臺灣師範大學英語系所、翻研所、美術系所教授，中國語言文化中心主任。明道大學藝術中心主任、英語系主任。一九九三年獲傅爾布萊德國際交換教授獎。

　　一九七四年獲頒第一屆中國現代詩獎，國內外獲獎無數，被翻譯成英、法、德、義、瑞典等十三種語言。畫作亦獲獎多次，並獲大英博物館、德國柏林東方美術館、加拿大皇家安大略美術館、美國聖路易美術館、中國美術館、遼寧美術館、臺灣美術管等國內外公私立美術館收藏。曾出版詩集、詩畫集、畫集、論文集、畫論集五十餘種。

玲子傳媒

芝麻班綠豆事（簡體版）◎陳帥

$11.00

結帳時計算稅金和運費

　　這是一本屬於孩子的書。

　　它記錄了一群來自不同文化背景的孩子，在畢業這一年發生的許多讓他們難忘的故事。在這裡，你會看到一個男孩兒和一個女孩兒之間那場充滿火藥味兒的競爭；你會看到好勝的孩子麵對問題和挫折的不同心態；你會看到一場讓這群孩子一直記得的「打敗外星人」的比賽；你甚至會看到這群孩子理想中的老年生活…

　　歡迎走進芝麻班，一起分享他們的綠豆事。

作者簡介

　　陳帥，生於中國北方，成長於江南，目前定居新加坡。職業是老師，最喜歡的作家是阿加莎克里斯蒂和JK羅琳。

　　2010年獲新加坡兒童小說創作比賽優勝獎。

　　2011年以童話小說獲新加坡「孝道徵文比賽」公開組小說第一名。

　　2012年獲「冰心兒童文學新作獎」。

　　2013年於中國出版長篇青少年小說《魔幻人大衛科波菲爾傳》，獲中國教育部語文教材編寫組專家評為五星級課外成長讀物。

　　2013年於新加坡出版長篇青少年成長小說《芝麻班綠豆事》（芝麻班系列一），獲選為2013年新加坡教育部華文組小學華文輔助讀物推薦書，並獲新加坡第七屆海外華文書市華文類讀者票選好書獎。

　　2014年於新加坡出版長篇青少年成長小說《芝麻班青春痘》（芝麻班系列二）。

　　2014年獲中國第三屆「週莊盃」兒童短篇小說比賽一等獎。

　　興趣是聽故事和寫故事，夢想有一天全世界的孩子都喜歡我寫的屬於亞洲的故事！

玲子傳媒

芝麻班青春痘（簡體版）◎陳帥

$13.00

結帳時計算稅金和運費

　　《芝麻班青春痘》是一本屬於孩子的書，它是《芝麻班綠豆事》（小學版）的延續。

　　這本書依然圍繞在一群來自不同文化背景的孩子身上，訴說著在中學的頭兩年發生的許多讓他們難忘的故事。他們會碰到人生中第一個自己喜歡的人，或是喜歡自己的人；他們開始有屬於自己的煩惱，並且明白有些煩惱是不能按他們的意願消失的；他們使用現代科技的產品，可是心理上依然充滿著聚集著人性光環的人文關懷。他們走過的路不屬於他們的父母，老師。

　　唯其如此，他們才能有更多屬於他們的體會，他們才更珍惜友情，他們的快樂憂傷憤怒才更真實。

　　歡迎繼續走進芝麻班，一起分享這群生活在新加坡的孩子的綠豆事。

作者簡介

　　陳帥，生於中國北方，成長於江南，目前定居新加坡。職業是老師，最喜歡的作家是阿加莎克里斯蒂和JK羅琳。

　　2010年獲新加坡兒童小說創作比賽優勝獎。

　　2011年以童話小說獲新加坡「孝道徵文比賽」公開組小說第一名。

　　2012年獲「冰心兒童文學新作獎」。

　　2013年於中國出版長篇青少年小說《魔幻人大衛科波菲爾傳》，獲中國教育部語文教材編寫組專家評為五星級課外成長讀物。

　　2014年於新加坡出版長篇青少年成長小說《芝麻班青春痘》（芝麻班系列二）。

　　2014年獲中國第三屆「週莊盃」兒童短篇小說比賽一等獎。

　　興趣是聽故事和寫故事，夢想有一天全世界的孩子都喜歡我寫的屬於亞洲的故事！

初文出版社

花已盡：十人小說選◎秀實, 胡燕青, 惟得等等

$30.00

結帳時計算稅金和運費

　　本書收錄十位香港小說家——秀實、胡燕青、惟得、許定銘、許榮輝、郭麗容、麥華嵩、路雅、綠騎士與盧因的作品。作者年紀橫跨一九三〇至一九七〇年代出生，可說展現了香港小說在不同世代作者筆下的風貌。其中，有左手寫詩，右手寫小說的作家如路雅、秀實，出入散文與小說，虛構與寫實的作家如惟得、麥華嵩；有專門撰寫書話的創作能手如許定銘；至於如胡燕青則可說文類多面手，新詩、散文、小說、評論，均優而為之。而盧因、許榮輝、綠騎士、郭麗容、幾位則專心小說創作，題材包括工人、低下階層、城市變遷、人際疏離、離散緬懷、異地書寫，自我虛構，如此等等，足可見證一批又一批香港小說的花朵，盛開已盡，收穫厚實的果子。

作者簡介

秀實

　　創立「婕詩派」。獲頒羅馬尼亞東西國際學院The International Academy Orient-Occident（Romania）院士。任世界華文作家交流協會詩學顧問，廣州外語外貿大學創意寫作班導師，香港中文大學專業學院寫作班導師，香港藝術發展局文委會審批員，廣東省文化傳播學會南方詩歌文化研究專業委員會顧問。曾獲「新北市文學獎新詩獎」、「香港大學中文系新詩教學獎」等。著有詩集、散文集、小說集、評論集凡三十餘種。

胡燕青

　　香港基督徒寫作人，畢業於伊利沙伯中學和香港大學，曾任職浸會大學副教授，現從事翻譯及編輯工作。作品包括新詩、散文、小說、少兒文學、語文教科書等共五十餘種。曾獲兩項中文文學創作獎冠軍（新詩、散文），三項中文文學創作獎首獎（新詩、兒童文學、散文），兩項中文文學雙年獎之推薦獎（新詩、兒童文學），兩項湯清文藝獎（文學組優勝獎，文學組卓越成就獎）。作品《好心人》和《剪髮》先後入選中學生好書龍虎榜之十本好書。二○○三年獲香港藝術發展局頒發「藝術成就獎」（文學藝術）。

惟得

　　散文及小說作者，也從事翻譯，現居加拿大。一九七〇年代開始創作小說，多刊於《大拇指週報》，並任該刊書話版編輯。一九八〇年代初為《香港時報》及《號外》撰寫專欄，一九八四年赴美求學，畢業於加州柏克萊大學，一九九〇年代重新寫作，文稿散見《明報》、《信報》、《蘋果日報》和香港電影資料館叢書，近年著作多發表於《香港文學》、《城市文藝》、《大頭菜文藝月刊》及《別字網志》。

許定銘

　　常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，一九四七年生的廣東電白人，在香港受教育及成長的愛書人，從事寫作近六十年，早年埋首於新詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，其內容以中國現代文學及香港新文學的研究為主，旁及台灣及南洋方面的作家和作品。他從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

許榮輝

　　曾在香港新聞界長期擔任新聞翻譯工作，作品入選劉以鬯先生主編的《香港短篇小說百年精華》。近著《我的世紀》獲第十五屆香港中文文學雙年獎小說組首獎。

郭麗容

　　小時讀芥川龍之介〈蜜柑〉，體會到小說的藝術感染力。中學開始寫作，投稿學生週報、文藝刊物。畢業後從事打字、速記、秘書工作。1997年出版小說集《某些生活日誌》（普普叢書），風格傾向戀舊傷感。同年八月往美國堪薩斯大學主修英文，研讀美國文學作品。2000年底回港繼續寫作，風格題材轉變，放眼浮世男女如何挣扎求存。

麥華嵩

　　香港出生、長大，刻下在英國工作。大學畢業後愛上寫作，發表過散文、小說，及古典音樂與藝術評賞。著有散文集《觀海存照》、《眸中風景》、長篇小說《天方茶餐廳夜譚》、《海角‧孤舟》、藝術欣賞隨筆集《極端之間的徘徊》，古典音樂小史及隨筆集《永恒的瞬間》等。

路雅

　　原名龐繼民，一九四七年生於中國。自二○○三年起，致力推廣文化，策劃多個大型的詩畫籌款活動。著有詩集《活》、《生之禁錮》、《時間的見證》、《秘笈》、《五人詩選》等。

綠騎士

　　本名陳重馨，香港作家、畫家。香港大學英文系畢業。15歲開始發表作品，1973年赴法國，在巴黎國立高等美術學院學習。1977年起定居巴黎。寫作以散文和小說為主，亦有詩作，尤愛詩與畫的配合。

盧因

　　原名盧昭靈，一九三五年於香港出生，祖籍廣東番禺，是香港土生土長的作家，筆名有盧因、洛保羅、馬婁、張學玄、朱喜樓、何森、陳寧實、唐山客和林紹貞等。自一九五二年起向《華僑日報》、《香港時報》、《新生晚報》、《星島日報》、《星島晚報》、《大公報》、《文匯報》、《明報》（加西版）、《環球華報》、《人人文學》、《六十年代》、《新青年》、《文藝新潮》、《新思潮》、《好望角》、《中國學生周報》、《香港文學》、《城市文藝》及《文學世紀》等報刊發表散文、短篇小説和文學評論。

寶瓶文化

苦天使◎廖偉棠

$19.00

結帳時計算稅金和運費

　　聯合、中時文學獎雙料桂冠詩人廖偉棠最新詩集

　　「天使的自由，咬在嘴裡是蜜，咽到腹中是苦的。
　　如果我的死出賣了你，我的腹中將盛放一朵猶大花
　　如果我沒有死，在1975年的布拉格，1989年的北京，
　　我仍將彈吉他，仍將唱歌，仍將笑一個
　　你以前不曾看見的，今後更看不見的加利利女子的笑。」

　　在中時副刊主編、知名詩人楊澤的口中，廖偉棠是他非常欣賞的青年作家。

　　在知名大陸作家，尹麗川的筆下，廖偉棠更是六０後絕對不可忽視的詩人。

　　詩人不是醉生夢死的活著，不是動不動就哀吟兩句「感時花濺淚、恨別鳥驚心」，至少，廖偉棠不是這樣。他曾言：「以一個詩人來說，我是胖了點」。但這也就是他雲遊四方，大膽體驗生活所需要的體魄與膽識。承繼了韓波一脈詩人「生活在他方」的精神，廖偉棠認真生活、認真出走也認真看書。而不間斷的創作也是他對於自我的要求與訓練。

　　很難想像有這樣的詩人，以卅歲之年就獲得華文地區諸多新詩大獎。香港青年文學獎詩組及散文組冠軍、香港中文文學獎散文組冠軍、詩組及小說組季軍、中國時報文學獎詩組首獎、聯合報文學獎詩組大獎、聯合文學小說新人獎及馬來西亞花蹤世界華文小說佳作獎如果只以文字奇巧，他不可能獲得這麼多的掌聲與讚譽。咬文嚼字的詩句是死的，真正具有生命力的，在於生活的體驗。

　　詩人的眼中沒有時與空的界線。在這本新詩集《苦天使》中，中西詩人不分古今地域的，一一走出和廖偉棠吟合唱詠，讀來絲毫不會有生硬彆扭之感，詩人的世界原與凡人不同。他們自有自己的音頻與呼吸，而每一個精鍊後的字句，就注定了詩人生命的不朽。

　　本書分為如下部分：

　　第一部兩生書
　　第二部生活研究
　　第三部社會學或地獄記
　　詩劇：波利維亞地獄記

作者簡介

廖偉棠

　　1975年生。曾任雜誌編輯、書店店長；目前則兼具了詩人、攝影師、小說家及評論家等多重身份。

　　廖偉棠的作品在華文世界中皆有不錯的評價與迴響：他得過香港青年文學獎詩組及散文組冠軍、香港中文文學獎散文組冠軍、詩組及小說組季軍、中國時報文學獎詩組首獎、聯合報文學獎詩組大獎、聯合文學小說新人獎及馬來西亞花蹤世界華文小說佳作獎。

　　《苦天使》創作的時期橫亙四個年頭，字字句句皆來自生活中的浪遊與體驗；他在詩作中引用韓波的的句子：「人是必須超越的」，或者就是他對於自我狀態的要求——一種無時無刻的變遷。

內容連載

一個女子的肖像
　　　　　——給　Ｘ

　　　　　　　　　你的心靈和你是我們的撒嘉藻海
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──龐德

不，你不是另一個。繞過黑夜船隊的海藻
並未在你身上糾纏，雖然你傾聽賽壬的無愛之歌
然後淪陷。
不，你也不是你心中浮現那水花點綴的一個，
為王子捨棄了魚尾，而沉默，而化成鹿特丹港的銅像。

縱然是為了黑夜，我們相擁而辯駁，為了
黎明深深的疲倦──光明照徹你隱藏的肉身。
那是斷臂的，
那美的空氣又在海水中升起、豎立，
而我的雙手將像海風穿過纜繩，憑空編織。

你笑過，你用笑留住那書寫你的、雕刻你的人的憂傷，
留住安徒生，唱一首春天的馬車曲，留住希臘
在流雲下斷簡殘章。
然後你又找到了建築術，
然後你哭，為這春夜圖紙上晃蕩的，那些不可能的旋律。

那麼多聲音朝向你，羽毛筆輕沾，又不著一字離去。
你在喉嚨間猶豫過一個和聲，卻嚥下了
像一口香煙。
──這令人迷醉的虛空，我們吸得太多了，
倒不如喝一口酒，在盛開的肺葉上，飄飄上升。

你將變得更消瘦、更美，因為時光的雕刻刀
仍在將你剝蝕，按照風的美學原理。你說
不想起並不代表忘記。
是的，我為你保存，我的靈感
正是記憶女神的第十個女兒，那失蹤的一個。

像另一首詩所寫的：那些在世上漂泊的女人，
那些泛若不繫之舟的，被春天的浮冰刮得傷痕累累的，
但在斷槳上開花的女人。
我又寫下、畫下，在炮火
的華燈下，炸開了幸福，像X軍士，為一塊破碎的手錶

把那些永不回來的四月的雨夜讚美。
像一架被擊落的偵察機，
在你的海中沉潛，入睡。

是的，你就是另一個。當那失蹤的戰俘
在藍色的伊色嘉海岸被找回，
是的，醒來，這就是你。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　2001.4.14

打羽毛球的人
　　　　　——給　弟弟

大雲在天上移動，自北至南，
陰影時而落在我身上，時而落在你身上。
時而是陽光，花蕊在陽光中旋轉。
接近黃昏，金色的空氣塗抹一面面朝西的牆。

汗水揮灑，一些風從左手轉向右手。
我們打羽毛球呀，奔跑呀，盲目地
盲目地向著風吹過來的地方喊叫。
停車場充滿了我們的叫聲，於是靜寂了，
我們像兩片葉子在無邊的湖水中間漂，
嘴唇漸漸染上鐵鏽。

還有我們的羽毛，
白色的鳥在天上移動，自西至東。
「我贏了！」在暮色沉沉中傳來一些歡笑
也許並不屬於我們。

汗水揮灑，在黑暗的水泥地上一點點光。
燈在樹蔭中早早亮起，車子緩緩出入。
「暮春者，春服既成，
冠者五六人，童子六七人，
沐乎沂，風乎舞雩，詠而歸。」
多少年前我們說過的夢想。　　　　　

長別離
　　 ──人生不相見，動如參與商
一個女子的袖中籠著兩顆漆黑的星，
她搖著折扇，在畫中背過臉去的卻是另一個人。

星星沿著一條水墨的線流走，多少年前
一個人牽著雲朵在我的身體上走三百里的夜路。

他停下來的時候，剎那波光動，
在明亮的天色下暴雨傾盆，他看見一座城市

在別離，在他抵達的腳步中。一座城市在開花
琉璃色──也許是北京，但也許是廣州、上海。

So long，多麼長，她願意這樣去誤解再見的意義，
「多麼久了，我曾經認識你。」多少年前

他開始沉在水中，聽湯姆．維茨。也許是
倫納德．柯恩，設色紙本的簑笠捕魚人。

他漂走的時候，一封尺素在他的腰腹被打開，
「上言加餐食，下言長相憶」。So long，

如果這樣說起某下午一朵白合，如果
要這樣遠離──陽光留連，一首詩回到過去：

誰能相認？誰能被寫進最初的一個詞？
兩顆星碰撞，她的手指在他的額上畫一個弧曲。

也許對一點浮塵的愛才是真正的愛，
多少年前，一個人突然擁抱著我，痛哭起來。

秋雨吟
雨稍停了。但早晨當她走後
下過一夜的雨又再下起，聲漫陽台。
認識過和未曾認識的人都糜爛在窗外，
像某年春節過後濡濕在泥地上的爆竹紅紙。

又有另一個她躺在我身邊做夢：
夢見幾個十年前的人
春夜深深，像鬼魂一樣小口小口喝酒。
我舉起酒杯，閃電流竄，我們都變成空無。

那在我體內連夜冒雨奔走的
也是另一個人吧？手錶的指針在他手上瘋轉。
雨水潸潸，交織一個大的圓環，
一個人像一隻黑犬上下左右衝突。

雨水洗刷，我已嗅不出我皮毛上家的味道，
我低頭，盲目，鑽進黑暗中向鏡子狺狺。
「如今我也是一隻雨狗了。」小聲哼唱，
秋光回返，她有一隻逆光的手，朦朧中輕撫。

沒過幾天就要是秋天了，貼著漸涼的枕席
我暗自竊喜。樓梯上女鞋的聲音淅瀝行遠，
不久這個房子將鋪滿樹葉。也好吧，
我坐起來飲用十年前某人留給我的一滴雨。

散步
路燈下身影疊合樹的影子上，
偶爾出來走走，發現長時間生活令人震驚，
長時間和白紙生氣，和自己的肉體爭論。
但樹葉就是樹葉，腳步就是腳步，
總不能說落葉就是足印，濺血的微笑
令人震驚。像那一個跑過身邊的失業者
模仿馬雅可夫斯基的雲。

結束六點鐘電視新聞，
躲起來飛蛾火燼，出來就萬家華燈。
書籍就是書籍，黃昏就是黃昏，
顫抖，上下，鋪開迴旋處，停車場。
青春笑靨，眾生眩暈。
天空中樹疊合樹的散步上，
蚊子舞蹈宋詞，水袖人的溪澗。

於是搖頭，上公園，少女網球樹葉穿洞，
少年徒自揮拍，界線，自然是漆黑一片。
忽地有一個人攔路剪徑，卡嚓一聲，
以江湖和汽油的名義向你借錢。
輕風閃你的衣襟，你欣然應允
——你給了地球一個小小的考驗。
於是又轉身前行，不知道在這小路上能走多遠。

商品

內容連載

▌均榮店長12月精選

▌現有存貨

貨幣

內容連載

▌均榮店長12月精選

▌現有存貨

訂閱電子報