台灣

作者簡介

楊凱麟

作者簡介

派翠絲·達布羅夫斯基    Patrice M. Dabrowski

河向我道別，於是我也說了再見
 
　　不停地遊牧於各處水域，或低頭把視線埋進溪裡尋覓魚的蹤影、鏡頭如弓，射下牠們的姿態；或踏進樣站展開生態調查、紀錄；或手持魚叉潛進水邊狩獵，於摯愛魚與殺戮魚之間，他模仿動物星球頻道裡面的獅子，匍匐接近草叢邊緣，他伸出手指，揚起泥沙如煙，開始等待。透過穿刺以理解，他與他的獵物都在學習。
 
　　這是胡冠中的生活日常，一個嗜看魚、追魚、叉魚、吃魚的寫作者，在暴力之間，他以滿盈的愛盛裝起對魚那無可名狀的癡迷。曾就讀東華華文系的冠中，畢業後投身他最愛的河水溪流的生態調查工作，並持續書寫不輟，惜於2024年9月1日在台東知本溪進行生態調查時發生了意外，以二十五歲正盛年華，在他所愛的溪河完結了生命，宛如溪底的石狗公之消杳。
 
　　本作計畫分為兩冊一套，包含《水裡的回音》與《雨像無數條河流落下》。

　　收錄在《水裡的回音》的三十四篇文字，完整收錄胡冠中獲國藝會文學補助的同名散文計畫，聚焦於臺灣淡水魚的書寫，既細緻描摹水中生物的生命樣態；從中也能看到一個青年創作者，試圖在主觀觀魚的恣意歡快與客觀的生態紀錄之間尋找平衡，與在書寫上的各種思索嘗試；也能看見他試圖探討人與野地、獵人與獵物之間的複雜關係，冠中認為人與魚的關係最常伴隨著傷害，但他卻試圖透過殺戮與食用，去辯證並感受對物種深沉無可救藥的愛。
 
　　在一次次走訪河川觀察魚鰍鰻蝦蟹的過程，胡冠中聽見了野地的呼喚，那或是水流的聲音，或是苦花食藻的鈍響，本書是他嘗試將那聲音化作文字的精采書寫，是臺灣文學裡首見的以溪魚為書寫對象的文學創作，也是他勇於自我剖析，觀照己身位置與環境關係的多元思索。跟隨冠中的文字潛入溪底，去聆聽那永不止息的「水裡的回音」。

　　《雨像無數條河流落下》則由編委團隊選錄胡冠中發表於報刊媒體，或尚未發表的作品；在這本選集中可以讀到，他的書寫流路是如何形成，又流經什麼地方。讀者將看見他如何剖析自我，將極其纖細的情感赤裸地呈現出來，面對著到底該走往生態調查者、魚類研究者，或者創作者哪條支流的煩惱；也能看見他為了讓語言更銳利精準，而做出的各種風格實驗。同時，他也能有意識地將將田野紀錄轉化成精彩的書寫，最終呈現出欲望與水色並陳，既有著一隻隻銀鱗金身的魚在溪間蜿蜒，也有獵人在夜裡的河狩獵，血霧瀰漫的多樣切片。並由編委團隊的作家各撰一文，並邀請在胡冠中投入生態調查影響甚深的自然科學界專家學者書寫，集結成冊，既是對胡冠中的回音，也對當代環境書寫作的思索與叩問。
 
　　《水裡的回音》與《雨像無數條河流落下》將是國內首部以溪魚為主要書寫對象的文學著作。胡冠中鉅細靡遺地書寫自己，耳邊的聲景、調查的技術、皮膚的觸碰、流動的情緒與意念，由此建構了一個溪畔世界，溪畔的存在主體，被溪流建構，也建構溪流。
 
　　「我們再也沒有辦法找到這樣的書寫了。正如臺灣脆弱的獨流野溪，我們再也無法再見這條珍貴的流路了。」——黃瀚嶢（作家、生態繪圖家）
 
　　「唯透過閱讀冠中的書寫，拎著我伸展神經突觸神遊浸泡於野溪，逐覓那一隻隻銀鱗金身的魚，在扭曲晃動的水波間蜿蜒若銀鏢迅疾射出；彷彿也眼見他在溪間執叉快狠準地操弄生魚致滅，是童年那些男孩們捕獲蟲蝶時瓣瓣卸下分屍的快感嗎？我只能從〈華麗的睡眠〉的夢境裡同理他對殺戮的思辨、矛盾與歡快。」——〈關於冠中的某些切片〉，古碧玲（作家、《建蓁文薈》總編輯）

　　

6年來，

「人生百味」已清掃超過1000個囤積屋。
 
無家者：「我也可以幫助到人！」
囤積戶：「原來，我沒被社會遺忘。」
 
「無家者」打掃囤積屋，
讓無家者與「囤積戶」找回與社會的連結，
以及活著的理由。
 
「回過神來，就發現很多事，自己阻止不了了。
像是洪水一樣蔓延開來，
無論是這些雜物；開始蔓生的蟑螂、老鼠；還是自己幾乎要放棄的心──」

　　在台灣，囤積戶與孤獨死的新聞不時上新聞，但我們了解這些悲劇的背後原因，以及知曉如何避免嗎？
　　由「人生百味」媒合無家者打掃囤積戶，讓我們看見曙光。
 
　　‧在行動不便的k先生家，地上有幾百片用過的成人紙尿布，也有排泄物直接沾黏在地板上。
　　‧魚伯伯的家，大門被雜物堆到打不開。他跌倒躺在廁所6天，沒喝水、沒東西吃……
　　‧脊椎受傷的阿福大哥，即便房內有廁所，他還是需要小解在寶特瓶，房內就有幾十個裝滿液體的寶特瓶。
 
對無家者而言：
　　比起舉牌、派報，打掃囤積屋，讓他們意識到原來自己也能幫助人、原來自己的存在與付出是有意義與價值。另外，因總被誤解為不夠努力、被貼標籤，他們格外能體會囤積戶的困難，無論是因為身障或心理困境，因此，他們與囤積戶之間，更能傾聽與溝通。
 
對囤積戶而言：
　　並非所有囤積戶都是「故意」的，或許他們心裡遭遇著更煎熬與痛苦的事，才使得生活逐漸失去掌握。當我們帶著無家者隊員前去清掃，嘗試與囤積戶溝通、合作，使囤積戶感受到被尊重，而非只是單純想丟掉物品，他們也會更願意與我們一起努力改善環境。而當環境變寬敞與乾淨，他們能一點一點拾回對生活的能力，也理解自己從未被遺忘與放棄。
 
6年來，由3位全職的「人生百味」夥伴，前後培力20多位無家者工作隊員，共同投入囤積戶的傾聽與打掃，至今已進行超過1000場的囤積戶清潔工作。
 
我們企盼：
當囤積戶、無家者被社會接納，有一天，他們也能接納自己；而接納自己，才能好好活著。

★本書特色：
◎黃克先（國立台灣大學社會系教授；《危殆生活》作者）撰推薦序
呂秉怡（崔媽媽基金會執行長）、呂苡榕（文字記者）、孫大川（前監察院副院長）、徐敏雄（國立臺灣師範大學社會教育系教授）、張潔平（飛地書店創辦人）、廖福源（台灣精神健康改革聯盟召集人）、魏明毅（《受苦的倒影》作者）齊聲推薦（依姓氏筆劃順序排列）
 
◎社工雖然不是故事鎂光燈探照下的主角，卻是情節得以發生的前提，或穿針引線的媒合者。從前期的評估與轉介，到後續的長照、醫療與修繕媒合，清潔往往只是更長鏈條中的一環。
書中也呈現出服務邊界的拉鋸：住戶期待客製化、團隊必須維持原則與效率；工作現場涉及家庭糾紛與人際衝突，安全與專業判斷成為重要考量。這些段落讓人看到，基層社會工作的複雜性並不亞於任何制度設計，但認真投入的社工能發掘創新實作的潛力。
本書行文間處處可見這群努力不易被識別、專業性常被質疑、出錯往往第一個被究責的助人者，對於維繫我們社會道德底線及人性尊嚴的關鍵角色。因有他們幕後側邊的投入，原本被汙名纏繞的無家者迎來角色翻轉，不再只是被幫助的一方，而成為有能力幫助他人的協力工作者。他們不只進入他人的屋內清理物件，也成為橋梁，進入他人的生命經驗。據此，他們自我與他人的身心及環境都得到修復或重建。——摘自本書【推薦序】黃克先（國立台灣大學社會系教授；《危殆生活》作者）
 
◎他們生命裡有某些經歷是目前的我，永遠無法跨越的，無論相處再怎麼靠近都是──我不曾真的睡在街上，也不曾住進一間堆滿雜物的房子。
我只能窮盡所能地靠近、盡量抵達現場，去看、去聽、去感覺、去發問。所以那是什麼樣的感覺？為什麼你在這裡？事情是怎麼發生的？
然而，並不是每一次都有機會進行對話。甚至可以說，能探究一個人的心的場合，其實非常非常少。
我不能逾矩地在少少幾次與家戶的碰面裡，赤裸裸地問：「你們家怎麼會變成這樣？」
我只是一個平凡的人，即便做著助人工作，心中依然會冒出這樣的疑惑。
但我並不是為了獵奇才想得到答案。我只是真的想知道，你身上經歷了什麼？而我可以做些什麼。
——摘自本書【序曲】清潔不只是清潔而已
 
◎打掃、進入久未清掃的家戶，本身就是疲勞的，更難的卻是隊員之間夥伴關係的建立。雖然我們很希望社會不要誤解無家者，實際在跟無家者一起工作時，我常常能感覺到「人生萬事屋」工作夥伴們的挫敗──有時看見工作隊的大哥們並不認同彼此，如同外界歧視無家者般的，也互相看不起；隊員們之間，對於那些動作慢、理解力慢的人，也會感受到不耐煩而抱怨；或是明明年紀還輕，很有機會回到社會，卻留在工作隊中不斷打零工，過著過一天算一天的生活。這些讓人挫敗的時刻，也是容易讓彼此感覺到受傷與灰心的時刻。或許有時能在工作中看見一些讓人欣慰與激勵的畫面，但辛苦依然存在，也因為萬事屋的夥伴們不放棄的與工作隊員展開困難對話與磨和，這些努力，讓這個不容易的計畫，有了生命力。
 
「人生萬事屋」計畫並非純然美好或完美無暇。相反地，它是夥伴、哥姐與家戶共同在晦暗中撐開的一道裂縫，讓光透進不堪之處。作為一個小組織，我們能翻轉的能量有限，但在蒙塵已久的地方，用拖把拖出的第一道乾淨之地，能讓人重拾盼望，不再因絕望而將目光撇開。——摘自本書【後記】「人生萬事屋」的開始，阿德／「人生百味」共同發起人

康熙的洋欽差，一段跨越萬里的歷史謎團
康熙年間，紫禁城發布了一份罕見的諭令──「紅票」。這份以漢、滿、拉丁文三種文字刊刻，以朱紅色印刷的特殊文件，內容竟是尋找多年音訊全無的「洋欽差」。正史無載，來歷成謎，康熙為何派西洋傳教士為欽差？他們遠赴羅馬，肩負何種祕密使命？透過這份現今散落在歐美博物館與圖書館中的「紅票」將徹底翻轉我們對大清帝國的刻板印象！

一張紅色諭令，重新理解明清之際中西文化交流的深層意義
本書以「紅票」為線索，重返清初宮廷政治角力的歷史現場，細寫康熙、北京傳教士群體與雍正之間複雜的互動關係，從曆獄風波到中西禮儀之爭，從宗教辯論到雍正禁教，這段經常被認定為「中西文化衝突」的歷史，或許與我們所想的截然不同。作者孫立天重新梳理廣泛的中西文獻，以鮮活的例子、流暢的文筆，呈現全球化浪潮下生動、有血肉的中西交流。本書顛覆了過往文明衝突的認知，回歸歷史本質，為讀者理解近代中國與世界的互動方式，提供全新的視角。

孫立天所寫的本書，乃是討論耶穌會會士與清代順治、康熙、雍正及乾隆四朝皇室之間的互動。耶穌會會士自明末進入中國，為天主教傳教，卻也同時將西方的思想與技術傳入中國。這一段過程，乃是前近代中國與西方的文化與思想交融的過程。對於中國終於從相對孤立的東亞大帝國，牽入了西方主導的現代世界，是一個重大的課題。
——許倬雲／美國匹茲堡大學榮休講座教授
 
孫氏精讀中西文獻，分析入微，對清初中西文化交流的幾個大問題都有原創性的見解，確是一本學術價值很高的著作。
——夏伯嘉／美國賓州州立大學歷史教授
 
（本書）闡述的康熙帝以帶有私性系統的內務府幾次接待教皇使團、俄國使團，以及利用傳教士與俄羅斯邊界談判等史事，對於理解清代皇帝皇權行使的某種特點、內廷與外朝行政之關係，提供了有價值的新內容與思路。此外，書稿對史事敘述詳實，分析細微深入，文字功夫較好，讀來引人入勝。
——杜家驥／南開大學歷史學院教授

為什麼名人的感情生活如此扣人心弦？
為什麼我們樂於看到政客狼狽落馬？
為什麼遙遠國度的動盪往往如此……乏味？

在這個注意力比資訊本身更稀缺的時代，
新聞媒體不但左右我們對現實的觀感，也形塑了我們的心靈狀態！
為什麼引戰文、標題黨如此普遍？

一場飢荒、一座遭到洪水淹沒的城鎮、一個逍遙法外的連續殺人狂、一個政府的垮台、一位經濟學家對於明年經濟情勢的預測……這類外在的騷動，可能正是我們獲致內心平靜所需要的東西。

如今，地球上幾乎沒有一個角落能夠避免得了新聞不斷轟炸。

不論是在清晨從噩夢中驚醒、搭乘飛機航向另一座大陸，還是將子女送上床之後，都不免發現新聞在一旁等著攫取我們的注意。

在當今這個時代，能夠達到片刻的平靜是多麼了不起的成就，能夠安然入睡或與朋友毫不分心地交談簡直有如奇蹟。

新聞促成了一種印象，讓我們覺得自己彷彿生活在一個史無前例的重要時代裡，充斥著亟需關注的戰爭、債務、暴動、失蹤兒童、首映後派對、首度公開募股與流氓政權的飛彈攻擊。

而我們必須發揮多麼高度的自制力，才能對四面八方紛至沓來的新聞置之不理，在一天的時間裡靜靜聆聽雨聲和內心的思緒。

當新聞支配了我們的日常，宛若另類的宗教信仰，我們需要有人幫助自己因應新聞所造成的影響：包括心中因此出現的羨嫉與恐慌、激動與挫折，以及新聞不斷向我們灌輸，但有時不免懷疑自己如果不知道，是否會比較好的種種事物。

英倫才子艾倫．狄波頓用他的生花妙筆與透徹觀察，為我們這個新聞成癮時代撰寫了一本終極指南，透過解析20種典型的新聞報導——從空難到謀殺，從名人訪談到政治醜聞——使我們體認到每個人都需要偶爾從這樣的狀態中喘一口氣，其實沒有什麼事情真正算得上是完全新奇、值得訝異，或者恐怖至極。

各界好評
好評推薦──

楊士範｜TNL Mediagene關鍵評論網媒體集團內容長

劉涵竹｜主播／主持人

謝哲青｜作家、旅行家、知名節目主持人

 

「英國文壇的奇葩。」 ——克雷西達·康納立（Cressida Connolly），英國知名書評人

「這種奇才作家，恐怕連掃帚的傳記都寫得出來，而且這柄掃帚在他筆下絕對是活靈活現的。」──菲力普·葛雷茲布魯克（Philip Glazebrook），英國知名小說家暨書評人

「我真懷疑狄波頓這輩子有沒有寫過一句乏味的句子。」──珍·莫里斯（Jan Morris），當代旅行文學名家

　　「首先，我們必須消滅有害生物：昆蟲、病原體、食草動物，以及人類。」

　　人類，有辦法逃離植物的「魔掌」嗎？
　　當自然開始反撲，人類成了被獵者——
　　在新創企業「綠色星球」中，研究植物間的「溝通」現象的研究員村岡野乃， 
　　發現了小松菜在被蟲咬時會合成毒素、發出SOS信號召喚天敵——
　　莫非植物也擁有驚人的智慧？
　　此時，一場因食用改良大豆引發的中毒意外為連串的事件揭開序幕。
　　原因不明的山火、暴走的猴群，以及森林中出現了「謎樣野人」……
　　當異變蔓延全國，野乃意識到，這可能不是偶然，而是——
　　來自植物的反擊！

本書特色

　　✦ 各界媒體好評不斷！令人震撼的末日懸疑之作，將揭開自然界最深沉的復仇。
　　✦ 當植物開始思考，自然開始反撲，成為了被獵者的人類還能自詡萬物之靈嗎？

　　線索從打字間距、詩句藏頭到字典詞條，
　　每一個詞彙都可能是陷阱。
　　「真相」在語義之間變形，「謊言」藏身於語法的縫隙。
　　文字能定義真相，也能掩蓋犯罪。

　　★出版當週即登上《週日泰晤士報》暢銷排行榜
　　★理查與茱蒂讀書俱樂部推薦書單
　　★余小芳（推理評論家）、吳雅鳳（臺大外文系教授）、陳雪（小說家）──好評推薦！

　　「這本書會讓犯罪小說迷、謎題愛好者、英倫控與語言愛好者著迷不已…… 機智絕倫、娛樂性極高的出道作——是任何愛書之人治癒憂鬱的完美解藥。」 ——《華盛頓郵報》 

　　在牛津這座以知識與文字為榮的城市，語言學家瑪莎．松希爾在《克萊倫敦英語詞典》編輯部任職。日復一日，她追溯詞語的源頭，為每一個字找到它最精確、最誠實的定義。
　　這裡是失蹤的姊姊查莉曾工作過的地方，走廊裡有她的影子，書架上有她的氣息。十年前，查莉在攻讀博士期間悄然從牛津消失，沒有留言，沒有理由，只有一輛被發現在環城公路旁的腳踏車。瑪莎用整整十年試圖逃離，如今她回來，以為一切已歸於平靜。
　　直到一封以莎士比亞語句打成的匿名信，以「旁白」之音寄抵編輯部。如同一個潘朵拉的寶盒，開啟了一場橫跨十年的未解之謎……
　　「真相即將大白，謀殺無法隱瞞太久。」
　　當一張張明信片相繼寄出，瑪莎以為穩固的世界再次開始崩裂。每封信都是一場謎語，每個詞都像是陷阱。她與編輯部同事們以文字為工具，追溯詞源，拆解典故，從隱晦的劇詞中辨認出一個蓄謀已久的聲音——彷彿語言本身也在低語。
　　消失十年的姊姊究竟去往何處？又與寄送過來的匿名明信片有何關聯？
當語言本身開始說謊，誰能看穿文字背後的意義？


★國內外讚賞不斷！★
　　「辭典也可以驚悚、性感？以世界權威的『牛津英語辭典』作為模型，『有罪定義』，在牛津古老的學術殿堂裡，正在編纂辭典的主角如何透過一點一滴搜集來的辭條「證據」，企圖拼湊出姊姊當年失蹤的真相。雖然作者因為對字辭歷史淵源的執著，放慢了一般犯罪小說的節奏，但逐漸明朗的案情，與正在成形的辭典平行發展，為彼此增添歷史的深邃與趣味。」吳雅鳳（臺大外文系教授）
　　「匿名信打響擱置許久的陳年失蹤案，牛津偵探群在節奏平緩的工作日常中，齊力拆解莎士比亞文學構成的謎題。充滿語言知性與狂熱，浸潤於詞彙誕生的語境及演變的漫長歲月，窮盡文字和推理，同時書寫人類情感鏈結和祕聞。」余小芳（推理評論家）
　　「這本書會讓犯罪小說迷、謎題愛好者、英倫控與語言愛好者著迷不已……機智絕倫、娛樂性極高的出道作——是任何愛書之人治癒憂鬱的完美解藥。」《華盛頓郵報》（The Washington Post）
　　「如果說有一本書是專為我和《紐約時報書評》的同事們量身打造的，那一定是丹特的《有罪定義》。故事發生在《克萊倫敦英語詞典》那些熱愛詞語、鑽研細節的文字狂人之間……令人愉悅至極。」《紐約時報書評》（The New York Times Book Review）
　　「本書的特別樂趣之一，是每一章的標題都取自古老或罕見的詞彙——例如 ipsedixitism，意指『僅因某人說了，所以便被視為事實』。這本書極為精彩。」《明尼阿波利斯星論壇報》（The Minneapolis Star-Tribune）
　　「瀰漫著牛津學院特有的書卷氣與歷史氣息，同時深切致敬那些維護英語、守護其奇妙古怪之處的詞典編纂者。這位著名詞源學家兼英國媒體人丹特的處女作，以一樁失蹤案為骨幹，展現出聰慧與瀟灑的智性魅力，不僅滿足文字愛好者的挑戰慾，也必將讓阿嘉莎．克莉絲蒂與桃樂絲．塞耶絲的忠實粉絲著迷不已。」《Booklist》星號好評
　　「對所有熱愛文字之樂的人而言，這本書將帶來純粹的閱讀愉悅。」《科克斯書評》（Kirkus Reviews）
　　「詞源學家丹特以其語言專業，奉上一部聰明絕頂的推理小說處女作——對英倫迷與黃金時期偵探小說愛好者而言，這是一場令人難以抗拒的謎題。」《出版者週刊》（Publishers Weekly）
　　「語言學家丹特以生動的筆法證明她不僅是語言專家，更是出色的小說家。她在故事中穿插歷史與詞源趣聞，讓人目不轉睛。瑪莎與她的團隊聰明又迷人，在懸疑氣氛之中增添輕快節奏；而對牛津的細膩描寫，則營造出鮮明而迷人的場景感—— 讀者將同時獲得知識與樂趣。」《圖書館期刊》（Library Journal）
　　「如果你和我一樣，同時熱愛語言與犯罪小說，那《有罪定義》就是你夢寐以求的一切。蘇西·丹特的小說處女作令人驚豔，細膩又充滿文字的古典之美， 對每位語言愛好者來說都是無上的享受。但它不只是一本向字典致敬的作品——更是一樁關於失蹤姊妹、無法平息的冷案、與被困在悲傷中的家庭的謎團。朋友與同事間的祕密與謊言，在語言的表層下蠢動。這部小說閃耀著詞源學與推理的雙重寶藏，文字偵探與懸疑迷都會愛不釋手。」《兇手就在字裡行間》作家，珍妮絲·赫蕾特（Janice Hallett）
　　「我懷著極大的愉悅讀完這本書。它非常出色。這是一部經典偵探小說：有謎題、有一位失蹤的年輕女子、幾位極具魅力的偵探，以及一個連桃樂絲·L.塞耶絲都會愛上的背景設定。主要角色讓人想在現實中與他們相遇；牛津學者的描寫真實可信；謎題設計精巧，讓我一路迫不及待地讀下去。我非常喜歡它。」《黑暗元素》三部曲作者，菲利普·普曼（Philip Pullman）
　　「多麼美味又令人著迷的文學懸疑小說！節奏緊湊、文字精煉，讓人一頁接一頁地讀下去——我只想說：請再多來幾本！」入圍女性文學獎《蜂》（The Bees）作者，拉琳·波爾（Laline Paull）

　　在這段愛情、友誼與家族夙怨交織的關係中，
　
　　引人入勝、令人沉醉——《軌道》布克獎作家薩曼莎．哈維強力推薦！
　　結合鮮明的文化特色及普世情感……古納正處於創作巔峰。——《出版人週刊》

　　這是阿卜杜勒拉扎克·古爾納自二〇二一年榮獲諾貝爾文學獎後推出的首部全新小說，文筆優美，感人至深。在擅長的後殖民議題中加入全球化的影響，與時俱進的創作企圖心可見一斑，更獲得眾多媒體好評。
　　故事發生在九〇年代的在坦尚尼亞，巴都爾由於家族因素成為卡里姆家中的僕人，卡里姆與法姿雅戀愛結婚，三人仍擁有真摯的友誼及感情。然而，當他們開始經歷愛情、工作和為人父母的種種挑戰，彼此的關係也逐漸出現考驗。

●竊的多重隱喻

　　全書分為三部，沿襲古納擅長的大河小說筆法，以細緻瑰麗的文筆為家族故事拉開序幕。第一部敘述了卡里姆及法姿雅、巴都爾上一代的故事，以及他們如何走進彼此的生命。第二部中，卡里姆與法姿雅戀愛成婚，巴都爾則因為家族夙怨而被指控為「竊賊」，為三人的命運轉折埋下了伏筆。第三部，法姿雅誕下一女，與卡里姆踏上新手父母之路。巴都爾則到了旅店工作，得以接觸來自全球的遊客，包括年輕美麗的英國女子潔芮汀。不料潔芮汀的出現卻意外攪動了他們三人間的友好關係，讓另一層暗湧的情感呼之欲出……
　　卡里姆因為突來的邂逅而遊走在出軌邊緣，哥本哈根的外派機會也讓他的心思蠢蠢欲動。與法姿雅的情感陷入考驗，初為人父的身分更加深了情感裂痕。而身心俱疲的此刻，又因誤會被指控為「竊賊」。在這段交織了愛情、友誼、家族夙怨與種族偏見的關係中，究竟誰才是竊盜者？誰又是背叛者？
　　故事裡的三個人物，在成長、愛情、工作、階級與身分認同中發展、碰撞。故事中關鍵的「偷竊」指控更是貫穿全書，既是情節轉折，也帶出了階級、債務與關係的隱喻。古納以這個故事，再度切向擅長的後殖民領域及大時代命題，融合了長期以來關注的非洲歷史文化特色及雕琢人性的小說技藝，媒體盛讚堪稱本書為其創作生涯的顛峰代表作。

本書特色
●古納榮獲諾貝爾文學獎後最新力作，媒體熱烈盛讚，堪稱他的創作生涯高峰。
●結合古納擅長的非洲議題及優美文風，並加入全球化的因素，讓讀者耳目一新，也可見作家與時俱進的創作企圖。

得獎紀錄與推薦記錄
　　《竊》的主題複雜，涉及階級和特權，但從本質上來說，更是一部引人入勝、令人沉醉的佳作。——《軌道》布克獎作家薩曼莎·哈維
　
　　既具有鮮明的文化特色，又飽含普世的情感……古納正處於創作的巔峰。——《出版人週刊》（星級好評）

　　古納是一位魅力四射、引人入勝的說故事高手，他筆下的人物鮮活生動，令人感同身受。這本精彩的最新小說讓人讀起來欲罷不能。——《圖書館雜誌》（星級好評）

　　充滿同情，發人深省，探討了真正品格的價值……古納的文字彷彿沿著古老傳說的河床蜿蜒而行，即便他描繪的是錯綜複雜的現代生活。——《華盛頓郵報》

　　通俗的情節，卻能引人入勝……最終的高潮更是扣人心弦。——《紐約時報書評》

　　筆觸精妙……當故事落幕──當所有線索在最後一頁最終交織在一起──讀者只能為古納的精湛文筆而讚歎。——《金融時報》

　　友誼與背叛的刻畫入木三分，筆觸細膩流暢。——《經濟學人》

　　故事引人入勝，風格沉穩成熟，小說中沒有單一面向的真理，或許正因此而顯得真實。——《華爾街日報》

　　文風細膩動人，但古納的筆觸，卻賦予了這一切英雄氣概。——NPR.org　

　　在諾貝爾文學獎得主古納精心編織的最新作品中，盜竊以多種形式出現，既有私密的，也有文化的，既有微妙的，也有顯而易見的……《竊》以引人入勝的精準、詼諧、深刻的洞察力和懸念寫成，筆觸細膩而富有層次。——《書單雜誌》（星級好評）

　　古納對人性的方方面面都瞭如指掌。讀著他這部睿智的新作，以及其中溫柔動人的結尾，我們更能理解奮鬥、冒險、愛的意義──理解人性的意義。——艾利夫·沙法克，《新政治家》

　　古納的小說文筆樸實優雅，常常帶有令人愉悅的復古韻味，為那些悲傷的故事賦予了一種獨特的美感。——《每日電訊報》

　　這部作品以靜謐的力量展現了高超的敘事技巧，既是一部細膩的成長故事，又是一幅後殖民時代的全景畫卷……結尾──充滿危機，最終帶來情感的宣洩──深深觸動了所有耐心等待的讀者。情節環環相扣，最終迎來扣人心弦的結局，既出人意料，又渾然天成。——《觀察家報》

　　這位諾貝爾文學獎得主的新作大獲成功……古納的文筆溫柔抒情，將他精心構思的故事娓娓道來，宛如一則寓言。——《倫敦標準晚報》

　　切合時宜，引人入勝……簡潔而優雅。——《Glamour》雜誌

　　諾貝爾文學獎得主古納帶來了一部以標題貫穿全書、意蘊深遠的佳作……字字珠璣。這部最新作品結局出人意料，是一部結構緊湊、充滿意外且複雜的家庭劇。——科克斯書評（星級好評）

　　古納以作品《來世》於年獲得諾貝爾文學獎。在《竊》中，他繼續以地質學家檢視稀有且無可取代的標本精神般，翻閱他的祖國坦尚尼亞的歷史。——洛杉磯時報

　　在這部諾貝爾文學獎得主的新作中，三位年輕人成長於後殖民時代的東非。二十一世紀之交，坦尚尼亞正經歷著改變。年輕的僕人也有夢想，但他能否像那些更富有、受過更好教育的朋友們一樣，得以實現美夢呢？這部小說是古納傑出作品拼圖中重要的一塊；故事飽含心碎與失去，結局卻帶來希望。——《衛報》

　　這部作品以其獨特的冷靜優雅的筆觸，講述了三個年輕人在當代坦尚尼亞的成長故事。——《觀察家報》

　　古納以細膩的筆觸描繪了一個默默無聞的謙遜青年的早年生活。《竊》是一部道德寓言，樸實無華且生動地講述了生命中真正重要的事物。——作家帕特里克·蓋爾（Patrick Gale）

　　《竊》不只是一本書，更是一個完整的宇宙，由阿卜杜勒拉扎克．古納優美細膩的文字娓娓道來。故事中承載著幾代人面對變遷世界的疑問。古納也做到了只有最傑出的作家才能做到的事：在這些文字中，我們開始意識到，即使在痛苦和混亂的時刻，人們依然能展現慷慨大方的品德。讓我們理解在最動盪的日子裡，依然能存在點點光芒。——作家瑪薩·門吉斯特（Maaza Mengiste）

　　《竊》是一部傑作──視野開闊，情感細膩，毫不掩飾地展現了形形色色的人物。這部作品的情感刻畫精準而震撼人心。阿卜杜勒拉扎克．古納再度創作了一部經典之作。——作家V.V. 加內沙南坦（V V Ganeshananthan）

　　沒有人能像阿卜杜勒拉扎克·古納如此描寫我們稱之為後殖民時代的世界。他的小說堅持信念，毫不妥協，卻又飽含著堅定的人文關懷。——作家胡安·加布里埃爾·巴斯克斯（Juan Gabriel Vásquez）

台灣第一本從患者視角，描寫BPD（邊緣性人格）治療關係演變的疾病文學
 
◎這也是一本治療筆記，四年來作者每次心理治療完便會著手書寫治療紀錄，讀者得以藉此了解部分患者在治療歷程中的主觀心理狀態。
◎每一篇文章後面都有一張圖文作品，是自我解放的自由書寫，也是另外一種型態的藝術治療，從而我們也可以窺見作者的內心。
◎每一個好想死的背後，或許都有一個「我好想活下來」的渴望，請勿將精神疾病污名化，要協助他們重新整合自我。
 
 
★★★超級好看，而且有夠實用！★★★
推薦人：海苔熊 諮商心理師
 
這是一場我與Z的心理治療之旅！
你想認識邊緣性人格嗎？
你想知道什麼是存在主義心理治療嗎？
你想知道一個難搞的邊緣性人格該會遇到什麼難題嗎？
你想學習一些情緒控制的技巧嗎？
 
生病十三年，吃藥八年，跟Z心理治療四年多，我仍舊在跟疾病奮鬥
 
治療十五年之約，是Z遇到之初我就說好的，
只因為我是該死的邊緣性人格，論文裡平均治療的年數就是十五年。我還有十一年。
 
Z總是說我是他門診、住院裡遇過最難治療的邊緣性人格。
而我也從聽了很受傷到慢慢接受這個事實，對，我很難搞。
 
我們選了存在主義治療取向做為治療的取向，
在治療裡，常常提及哲學、神學，討論一些存在的議題。
 
這本書是我治療四年多的心得，
裡面記載了我的邊緣性人格、治療紀錄、四年多來我們用的一些技巧、治療的要點。
 
就像最後一篇寫的，這一條心理治療的路，仍舊是漫漫長路，漫漫的等待。
 
每一篇文章後面也附上我精心挑選的畫作，及文字，
那是我們每週治療的框架之一，就是每週都要畫一幅畫。也算是一種藝術治療吧。
 
我想死，但我也想活下去。
 
◎代理經銷：白象文化
更多精彩內容請見
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【特殊夜光版封面】蒐集光線，在黑暗中就會發光

這是一本極盡溫柔之書。——作家 邱常婷
讓一個人的夜晚變得格外溫暖。——作家 温若喬
放到耳邊，你會聽到太古世界的呼吸餘音。——漫畫書店 Mangasick
所有情緒、所有回憶、所有時間，都能好好安放在心的一隅。——插畫家、漫畫家 高妍

與我仰望著同一片星空的你，
這是我想對你說的十件事——

愉悅的夜晚，是晶瑩剔透的寶物，
只要懷想那些璀璨光影，就能在今後的日子繼續活下去。

悲傷的夜晚，適合揣想遠方，
如鯨魚的屍骨，如銀河中的一粒星，如神明眨眼間的欣慰與無奈。

浮躁的夜晚，要睡在跟平常不一樣的地方，
廚房、壁櫥與陽台，思考著穴居的人類，以及明天的早餐。

晚安，不知道姓名的你，明天一定會是美好的一天。

以靜謐優美的插畫和漫畫而聞名的柏井 Kashiwai，
將夜晚鋪滿了海藍色，為莫名的憂愁留白，
翻開這本書，把不成眠的日子灑進銀河裡，
在天亮之前，作一場詩意的夢。

本書特色

◎圖文的情緒就是這麼直接而深刻，即使你只是看著畫面，而柏井的文字與圖，會讓你的生活變成一首詩。
◎柏井不說太多，總是在留白處給你一個深深的擁抱，讓你得到意想不到的溫暖。
◎簡單的單色，靜謐的敘述，在匆忙吵雜的日子裡，你只會聽到一個安靜的回聲，那也許是作者讓你聽到了你心裡的聲音。

【夜晚是拿來作夢的 一本將長夜鋪滿海藍色的夢幻之書．各界引頸期盼 不成眠推薦】

這是一本極盡溫柔之書。圖像與文字互相搭配的平靜與安寧，使故事很適合在睡前閱讀。以藍色強調的物件出現時，就像星星一樣閃耀，讓我深思其意義。那意義或許是，告訴我要慢下來。透過書中人物的眼睛，去觀察、去感受，去探索生活中各種微小但美妙的事物。____作家 邱常婷

如果盤子擁有記憶，看得見人們每次嘴角的揚起，那會是一段怎樣的故事？蒐集各種語彙的盒子、為傷痕提供庇護的絲巾…，柏井透過各種微小景物的細緻描繪，串連起既奇幻又流暢的閱讀空間，讓一個人的夜晚變得格外溫暖。——作家 温若喬

礦石裂痕般纖細，在紙張纖維表面抽長時伴隨微顫和停頓的原子筆描線。透過它，柏井 Kashiwai 將所有歸無途中的事物轉印成記憶，儲藏起來，再運用它們折射出的心象光影來創作漫畫。放到耳邊，你會聽到太古世界的呼吸餘音。——漫畫書店 Mangasick

所有情緒、所有回憶、所有時間，都能好好安放在心的一隅。柏井 Kashiwai作品的魅力，是來自於畫框之內的留白，以及畫框之外，風仍在吹、光仍在移動的片段。——插畫家、漫畫家 高妍

【來自日本讀者的不想睡推薦】

「能一個人享受這本書真是太好了。」——Mebbb
「沒有一種情緒是百分之百完美的，即使是快樂的事物也會帶點冷漠，悲傷的事物也蘊含著某種希望，我喜歡這種真實。」——しょう
「讀這本書，就像在一個工作日的下午，凝視著一個空蕩蕩的小魚缸裡，突然冒出一群淡藍色的水母。它們像水中的氣泡，又像通往夢境的入口。」——なー
「這是一本很奇特的書，融合了詩、漫畫、繪本、小說、虛構故事和散文的元素。讀完之後，我感到既孤單又溫暖，昏昏欲睡，心裡暖洋洋的。」——アスカ

　　卡夫卡式的冷眼旁觀╳絕對真實的人性暗面
　　澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華
　　五篇精采中短篇小說力作集結，建構既真實又幽微的文學世界

　　花開小路商店街系列 NO.7
　　花開小路二丁目的照相館
　　拿著相機 穿越時空
　　回到三十年前的花開小路商店街
　　與雅賊聖人攜手解開
　　當年發生的四丁目拱廊大火之謎
 
　　「過去的世界依然延續到現在嗎？」

　　「我認為這樣的解讀才是正確的。並沒有消失，而是始終存在，我們只是無法透過視覺或是時空維度來掌握它。並且，我們三人存在於此刻此地的意義是在那些積累的時間縫隙之間穿行，或者是經由或許存在的時間的祕密通道來到這裡的修復師。」
 
　　不平凡的花開小路商店街，這個小地方天天都有新鮮事。
　　新手攝影師桂樹里工作的「久坂照相館」是自大正時代延續至今的商店街元老。老闆久?重年紀輕輕已是第四代傳人，自己卻從不為顧客拍照。並不是他不想拍，而是拍攝的照片總會出現鬼魂似的影像。
　　兩人在調查過程中靈光乍現，當久坂重改用錄影模式拍攝的瞬間，意想不到的事情就這樣發生了……
 
　　我們生活在歷經數十億年的地球上，更廣義而言是生活在由宇宙的時間積累而成的世界裡。就拿我此刻不經意瞥見的窗外道路來說，那裡同樣層層堆疊著漫長的時光，也可以說是過去。當下這個時間點並不存在。時間並沒有流逝，而是不停地積累。
　　我、重先生以及聖伯，只不過是在那些積累的時間縫隙之間穿行，然後站在這裡……噢，應該說是坐在這裡而已。

　　與魔鬼交手30年，進行過160,000次驅魔的傳奇人物現身說法
　　「光看瞳孔的位置，我就知道附身的魔鬼類型！」
　　哪種人最容易被魔鬼附身？
　　如何分辨是被附身還是心理問題？
　　驅魔過程中魔鬼會有什麼反應？
　　如何為邪魔作祟的房屋驅魔？

　　★米歇爾·傅柯經典作品
　　★法文全新重譯，台灣繁中版首度問世
 
　　人將如同在海邊沙灘上的一張臉那樣，被抹去。
 
　　出版於1966年的《詞與物：人文科學的考古學》是傅柯考古學時期最重要的代表作之一。本書主標題「詞與物」所揭示的，乃是傅柯試圖透過對人類思想中「詞語」與「事物」之間所顯現的秩序探究，來重構知識與真理的歷史。至於副標題「人文科學的考古學」，則進一步表明他將以「考古學」作為方法，藉此揭示人文科學得以出現的背後秩序與其所屬的知識空間。
 
　　在《詞與物》中，傅柯將西方思想自文藝復興以來的發展劃分為文藝復興、古典與現代三個時期，並據此區分出三種不同的知識型（épistémè）。本書第一部分涵蓋前六章，主要致力於勾勒古典時期知識與思想的特定形構，同時亦納入對文藝復興時期知識型的討論。第二部分則由第七章至第十章構成，聚焦於現代時期的知識型問題探究，亦即傅柯所謂「人文科學的考古學」。
 
　　正是在這樣的分析脈絡中，傅柯指出「人」作為一個知識對象的出現，乃是十九世紀初以後知識空間轉變的歷史結果。換言之，建立在這一尚不足兩百年歷史之「人」的探尋之上的人類學與人文科學，其知識體系並非恆常不變，而是隨時可能因認識條件的轉換而被取代。也正因如此，傅柯在本書中提出了著名的預言——「人即將消失」。

你還願意相信知識的力量嗎？
一支筆，一段暗號，一本雜誌
令世間天翻地覆！
以「文字」助人的萬事屋「賣文社」，堂堂開張！

歷史推理小說的能手．《D機關》作家柳廣司，
妙眼挖掘鮮為人知的日本歷史
明治大正浪漫風情 ╳ 幽默人情萬事屋
笑得東倒西歪，趣味橫生的連作短篇集！

🌸

面對世間的不合理，
就用智慧與幽默去迎擊吧！──柳廣司

🌸

「每個人都有自己的『寒冬』。」
「可是，沒有不會過去的冬天。我們現在需要蟄伏，靜待春天。」

萬事屋「賣文社」，以「鋼筆和麵包」為招牌，
代寫書信、論文、廣告、甚至分手信；
創辦人堺利彥來者不拒，宣稱「生活的筆，也是助人的筆。」
大雪紛飛的深夜，堺利彥與女兒真柄救起一名遍體鱗傷的少年。
聽完少年的煩惱，堺利彥靈機一動，展開「人生諮詢、偵探調查」的新業務！

聯手對付發戰爭財、欺負童工的黑心老闆；
破解由一百四十二個字組成，交錯英數字與符號的奇特暗號；
處理註明「請務必由女性拆封」的緊急信件；
代寫「詐騙信」而引火上身，陷入倒閉危機……

少年每日奔波跑腿，瞪大雙眼見證這段驚濤駭浪的日子。
在賣文社的男女，有人待過大牢，至今仍被警察跟監，
卻也每個人都身懷絕技、瀟灑幽默。
這群傳說中的「罪犯」究竟何方神聖？
又將如何令少年大開眼界，解決一樁樁難題？

✎來唷來唷！
四則短篇，輕快啟程──
跟著少年四處奔波，
回到處處驚奇的日本復古時光！

🌸第一章〈暗號是「麵包與鋼筆」〉
「有時『筆桿子比刀劍鋒利』，
　有時『一支筆，兩根筷，寡不敵眾』。」

少年受惡老闆牽連受傷，得到熱心父女收留，
沒想到住進「最擅長文字」的「罪犯」聚集地，
外頭相傳惡名昭彰的賣文社，會將他吃乾抹淨嗎？

🌸第二章〈絲瓜花會變成瓜皮還是瓜果？〉
「身為文學家，就應該熱愛謎團、喜歡解謎。」

堺老闆創了一本雜誌《絲瓜花》，卻收到一封怪信，
裡面有英文和數字組成的密碼，附上一張紙條和大筆金額：
「這是沒有結局的故事。請將譯文刊登在絲瓜花。」
老闆眼一閉，就把解暗號的任務扔給少年……
少年百思不得其解，這到底什麼意思呢？

🌸第三章〈少女主義時代之怪人大作戰〉
「元初，女性實為太陽，是真正的人類。而今，女性是月亮。
　如今，我們必須奪回被隱藏的太陽。」

堺老闆的女兒真柄和其他女性最近鬼鬼祟祟，
可是男人一靠近就會被狠狠一瞪！
老闆只好派人畜無害的少年關心，
原來她們正進行一場「陰謀」，
而幫助她們的方式，就是「穿上女裝」？

🌸第四章〈高舉小旗，來吧！民主主義！〉
「每個人都會遇上『寒冬』。沒有不會過去的冬天。
　我們現在需要蟄伏，靜待春天。」

賣文社幫忙代筆的「詐騙信」寫得太過優秀，連政府官員都上當了，
於是得到了老闆被詐欺罪起訴的結果！
唯一能救他們的，是個在大熱天脫到只剩丁字褲的怪律師！
少年被派去跑腿，他能成功請出這位人士嗎？

【不只沉重，不只幽默：真實歷史、時代風情及人情義理的苦甜結合】

《麵包與鋼筆事件簿》設定在日本一九一〇年代「大逆事件」之後，異議人士被指控暗殺明治天皇，或遭判死、或被判刑；即使出獄也仍受監視。舞台「賣文社」就在這段時代成立──老闆堺利彥、近藤真柄等真實人物紛紛登場，作家柳廣司也挑明社會陰影。

但《麵包與鋼筆事件簿》並不耽溺黑暗，柳廣司的筆鋒幽默活潑，富有音樂般的輕快節奏，勾勒出許許多多明治大正時代的日常風景，如沐春風，如同人物「等待自由春天到來」，人們以各自專業解開難題，如一道道曙光，照亮壓抑的時代。

【柳廣司的歷史推理小說：書寫晦暗的時代，做最頑固的燈火】

柳廣司在台出版的歷史推理作品，包括以日本軍方內部「有智之士」角度切入戰時日本的「D機關」系列，接著是書寫日本「治安維護法」如何迫害內部國民的《無敵之人》，如今則是完全以人民角度對抗政府禁錮的《麵包與鋼筆事件簿》。

若將這些作品的歷史軸線放在一起看，就會發現《麵包與鋼筆事件簿》切進的，是介於「大逆事件」與「治安維護法」之間的短暫時間。因為本作結局十餘年後，他在《無敵之人》中描繪的治安維持法年代隨即到來，「賣文社」已有既定命運，然而作家以富有生命力的筆鋒，選擇幽默的角度，讓鮮為人知的時光，重新鮮活起來。

　　哲學巨擘陳鼓應代表性易學著作
　　從卦象到義理，走入「道」的世界 

　　不只是推演未來吉凶禍福的卜筮書，更是人生方向的終極圭臬
 
　　《周易》以精妙的符號體系和與之相配的文辭，模擬宇宙間天地萬物的結構和運行規律，也揭示社會人事的吉凶悔吝。而源於占筮所用的卜筮之辭，不只記錄了占筮的記錄，更能在其中看見《周易》看待事物生生不息、永不停滯且變易無窮的觀點，顯現出「推天道以明人事」的人文精神，教導我們如何面對天地變化萬千的狀況，並在其中找到安身立命的處世之道。
 
跨越人生順逆境遇，在陰陽六十四卦中學習應對吉凶變化
 
　　「需卦」──動靜之間的選擇，關鍵在於對「時」的把握

　　「需」字的金文字形上部是「雨」，代表天在下雨，下部是「而」，是一個人的形狀，可見「需」字本義是人要出行卻遇到雨天，只好停在那裡等待，所以「需」有滯留、等待的意思。事物的發展進程不會總是一路暢通，也常會有道路曲折和條件欠缺的時候，這就需要等待，等待時機成熟了再繼續前行。《需卦》就是講如何在等待中前行、並在前行中等待的一個卦。
 
「履卦」——檢視自己的人生旅途

　　《履卦》上九爻辭「視履考祥，其旋元吉」，「視履」是指反省自身的心路歷程。「考祥」是指考察外部的吉凶得失。指的是一個人（或團體、國家）走過一段人生的旅途，當回過頭來檢視自己所走過的路時，透過內省和外察，對吉凶得失有一份清醒的省察和認識。如果無愧於心，則返歸時就是大吉了。
 
「大壯卦」——知止，避免陷入窘境無法脫身

　　《大壯卦》上六爻呈現這樣一幅有趣的景象：一頭強壯的公羊，因自恃有蠻力去頂撞籬笆，反而被籬笆掛住了角，既不能後退，又不能前進，怎樣掙扎都沒有益處。無論是個人，還是團體、國家，如果像那隻公羊一樣，自恃強壯，橫衝直撞，必然會受傷，即便是一時得逞，最終也會受到教訓。
 
　　《易經》作為這是中國最古老的經典之一，列為「三玄四典」系列第一本，更是中國最早的生活哲學書，超過三千年來累積的經驗，始終能和我們快速變化的現實生活結合與應用。透過本書，用多角度了解《易經》原貌，析評《易經》如何深刻影響先秦思想，及其對生命的關注與生生不息的時代精神。

　　《the goodbye （note） book告別練習日記： 遺憾，是還留在過去的你自己》，透過書寫、停頓與自我對話的設計，
　　每一頁都像是一段通往平靜的安全路徑，陪伴你在日常中慢慢整理情緒、重建內在秩序。
　　結合文字與行動的力量，讓療癒不再只是理解，而是可以親身參與、一步步完成的過程。

　　每一段關係結束後，我們常被告訴要放下、要忘記、要向前走。
　　但真正困住我們的，往往不是回憶，而是那些沒有被好好告別的情緒。

　　《the goodbye （note） book告別練習日記： 遺憾，是還留在過去的你自己》以心理學「悲傷五階段」，設計出一套關於內在修復的書寫實驗。這本書不急著教你遺忘，而是溫柔地陪伴你，學會把那些曾經屬於彼此的情感，好好歸還給時間。

　　50道療癒練習，參考心理學的「悲傷五階段」模型，將混亂的復原路徑，轉化為五個可循的模式。每一道練習都像是一場與自己誠實對話的邀請：寫下未說出口的話、回望某段記憶、整理那些仍停留在心中的情緒。書頁背面同時附有「後設引導」，提供更深一層的心理安置與溫柔回聲，讓每一次書寫不只是宣洩，更是一種被理解與被接住的過程。

　　在閱讀與書寫之間，書中穿極簡金句與短詩，為情緒留出呼吸的空間。那些簡短而克制的文字，不急著給答案，而像一盞微弱的燈，陪伴你在自己的內在風景中慢慢行走。這不只是一本閱讀的書，而是一段可以被親身參與的療癒旅程。

　　《the goodbye （note） book告別練習日記： 遺憾，是還留在過去的你自己》特別設計了可互動的紙張體驗——書頁允許塗抹、撕毀、折疊…。因為有些情緒需要被寫下，有些需要被劃掉，有些則需要被撕開後重新拼合。透過這些具體的動作，讓你能將抽象的情緒轉化為可觸摸的行為，讓告別不只停留在心裡，而真正發生在手中。

　　採用精緻的口袋型開本，小巧而私密，能被輕鬆放進包裡，陪伴你走過日常的每一段時刻。無論是在通勤途中、深夜失眠的片刻，或某個突然想起過去的午後，它都能成為一處安靜的停靠點，一座可以隨身攜帶的安全屋。

　　真正的禁忌從來不是禁止行為，而是禁止言說——讓受害者成為不可能的證人。

　　這部亂倫創傷精神分析民族誌，是一位精神分析人類學者長期陪伴兩位受創主體「看」、「說」自身創傷，學習一起「做」療癒的實踐紀錄；也是一幅從陰暗面重新勾勒「家」為何物的習作

     「家」通常被視為物質經濟、社會網絡、情感依附等人類基本身心需求的節點，「家」也是個體成長過程中身分認同建構的基礎，決定了個體的身心健康狀態和人際關係發展基本模式。亂倫性侵挑戰了社會大眾對「家」的既定想像。而亂倫家庭中加害者與受害者之間的親屬關係，不僅對內對外遮掩了此特殊暴力的暴力性質，亂倫性侵使得親子之間本就存在的身心界限的模糊曖昧，難以得到適切的分離和劃分，使得受害孩童的「我」停留在一個難以與他者分離的情感依附模式中，進而嚴重影響了與他者進入互為主體關係的能力。

       本書的兩位主角分別出生於1980年代前後期，他們都是亂倫性侵複合型家庭暴力的受害者。除了極端的性暴力，他們同時承受來自施暴父親的長年肢體虐待、口語暴力、人格詆毀、情感操控，和母親對這些暴力的漠視、否認，以及在情感上的實質拋棄。

        亂倫暴力發生在什麼樣的家庭？自幼承受性侵、肢體暴力、心理操縱等多重形態暴力的孩子，究竟是怎麼長大的？在暴力滿布的成長過程中，受創主體如何經驗到「家庭」和「家人」，如何從中形構對於這兩個詞彙的理解？又如何以此經驗和理解為鏡，折射出自己的樣貌？除了目前臨床專業工作者業已熟知的心理創傷症狀，「家」的原型想像與其中性別權力的關係預設，如何影響受害者「症狀」的形構？

       本書從亂倫暴力受害者主體經驗的臨床田野出發，以精神分析理論和療癒實踐視角，深入描繪和剖析亂倫性侵主體創傷的外在真實與心理真實，檢視交織在此特殊暴力形式下複雜的關係倫理議題，並試圖探討主流創傷理論認識框架的限制、當代精神分析實踐，以及在研究與療癒現場，如何使主體發話成為可能。

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     「我認為當代心理創傷理論，不應止步於將外顯症狀類型化的心理病理學研究，而須回到個別創傷主體的生命歷程，考量每一個創傷主體的內、外在真實，在特殊關係網絡內形成的交互動力，才有能力識別，承受人為暴力創傷的受苦主體，如何藉由『瘋狂』或『症狀』彰顯主體的欲望經濟，試圖修補因真實創傷而斷裂的社會繫連。……本書期待透過受創主體經驗與家庭經驗的梳理，將家重新界定為一個由親密關係網絡形成的情緒欲望權力生態系，以深化亂倫創傷複雜性的在地知識，突破既有心理創傷認識觀點和實務工作的瓶頸。期盼投入創傷療癒專業的助人者所形成的想像共同體，未來能發展出更適切的亂倫性侵家庭處遇及療癒部署。」——本書導論

推薦人
Ciwang Teyra，國立台灣大學社會工作學系副教授
王玥好，勵馨基金會執行長
吳易澄，新竹馬偕醫院精神科主任、馬偕醫學院醫學系助理教授
李雪莉，《報導者》副執行長兼營運長
沈志中，國立台灣大學外文系教授
周仁宇，兒童青少年精神科醫師、人類學博士、國際精神分析學會分析師
洪素珍，國立台北教育大學心理與諮商學系副教授
胡淑雯，作家
張君玫，東吳大學社會學系教授
陳美華，國立中山大學社會學系教授兼社科院院長
彭榮邦，慈濟大學人類發展與心理學系副教授
賴芳玉，律師

推薦記錄

　　《家的蜃樓》以極其誠實而細膩的精神分析民族誌書寫，帶領我們直視亂倫創傷如何在父權結構與集體噤聲中被掩埋，又如何深刻形塑倖存者的一生，更實踐了對書寫受害者經驗的倫理承諾，提醒制度、專業與社會：真正的復原，不能只停留在症狀處理，而必須回到權力、關係與正義。本書是所有關心兒少保護與創傷療癒工作者不可或缺的深刻指引。——王玥好，勵馨基金會執行長

　　「家」原本應是避風港，卻也可能是威權體制的修羅場。親密關係中的傷害是人間至痛，卻也最難掀開。而無論加害者或受害者，皆需深度的同理。本書以考古人類學的語境，精神分析為方法，在心靈的艱難田野中挖掘，看見家內暴力所鑿劃的傷痕地景，並提出受苦主體尋求療癒之方向。——吳易澄，新竹馬偕醫院精神科主任、馬偕醫學院助理教授

　　這不只是作者的故事，也是許多治療師經歷過或正在經歷的艱難歷程。這也不只是小汐和大榮的故事，在這個世界上，有著無數的小汐和大榮，並且，我們每一個人也都經歷過各種不同程度的創傷，因而能夠在他們的故事當中找到與自己共鳴的軌跡。——周仁宇，兒童青少年精神科醫師、人類學博士、國際精神分析學會分析師

　　真正的禁忌從來不是禁止行為，而是禁止言說——讓受害者成為不可能的證人。仁郁的書寫僭越了這道禁令，使緘默的主體重獲話語。「家的蜃樓」因此既是幻象的命名，也是除魅的開始。——彭榮邦，慈濟大學人類發展與心理學系副教授

俄羅斯大軍入侵烏克蘭之際，維多利亞・阿梅莉納原本正過著寫作小說、參與文壇活動與撫養年幼兒子的人生。全面戰爭在2022年2月24日爆發後，她決定轉換角色，成為一名戰爭記錄者，既記錄侵略者犯下的戰爭罪行，也記錄那些像她一樣冒險追蹤真相的非凡女性身影：有毅然決然投身軍旅的律師艾弗妮亞、記錄上萬起戰爭暴行而獲頒諾貝爾和平獎的奧歷珊德拉，還有在戰區維持圖書館運作的勇敢館員尤莉亞──《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍認為這些人宛如天使，負責記錄下人類的善惡行徑。

所有烏克蘭人都知道維多利亞正在記錄這場戰爭。她開始拍攝學校與文化場館的廢墟，記錄倖存者與暴行目擊者的證詞，重拾自己的說書人身分，一筆一筆寫下本書的雛形。只因為她相信，寫作就跟筆電、相機、國際法與M777榴彈砲一樣重要。她以英語書寫，希望能結合訪談、日記、田野調查、烏克蘭歷史與詩歌，讓世人銘記這場戰爭，幫助受害者伸張正義，究責那些犯下戰爭暴行的罪犯。2023年6月27日，一枚俄軍飛彈精準擊中維多利亞與外國友人用餐的披薩餐廳。維多利亞傷重不治，年僅三十七歲。維多利亞的親友延續她的遺志，將這本未完書稿以最原始也最真誠的樣貌出版，不經遮掩，也未加修飾。

在這本書裡，你能讀到維多利亞已經寫好的前半書稿。她用優美的散文，記錄自己人生因為戰爭而出現天翻地覆的變化，記錄她對文學寫作的反思，她對家庭與烏克蘭的情感，以及好幾位像她一樣的女性戰爭紀錄者，在無情戰火下追蹤真相的動人故事。書稿中段，思緒、文字與結構皆逐漸潰散而凌亂，你會讀到更多維多利亞組織到一半的訪談文字，更多隨筆及支離破碎的筆記，更多不及整理的史料證據。這些斷簡殘篇，既呈現出戰爭帶來的可怕影響，也反映了一名文字工作者將超現實環境轉化為現實文字的不懈努力。

推薦人
房慧真（作家）
海狗房東（繪本作家）
莊瑞琳（春山出版總編輯）
陳映妤（自由記者）
陳晞（前烏克蘭國際志願兵）
童偉格（作家）
劉致昕（PODCAST主持人）
韓麗珠（作家）

得獎與推薦記錄
★《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍親撰引言
★2025年喬治．歐威爾獎最佳政治寫作類作品
★《紐約時報》編輯選書

「從開篇至終章，女性凝視戰爭的意象始終強而有力且無法忽略。當全面戰爭降臨烏克蘭的那天，阿梅莉納正帶著年幼的兒子在國外度假。她才剛在機場安檢櫃檯前填完一份文學節補助的申請書，就看見手機跳出的新聞。阿梅莉納的思緒飄向她買的新槍，納悶自己這樣的大近視書蟲為何要買它。這本文筆優美、分明未完成卻帶有完整悲劇性格的著作，就此徐徐展開。」——喬治·歐威爾獎評審團（Orwell Prize for Political Writing panel）

「這是一本未完之書，每一面書頁都能感受到作者阿梅莉納的缺席。『困惑』正是本書帶給讀者最強大的效果，迫使你放慢閱讀速度，感受文字傳遞的混亂，更迫使你保持專注，而這是電視新聞無法做到的。」——《衛報》書評（The Guardian）

「就算書中時而出現支離破碎的片段，充斥著突兀中斷的文字，整體效果卻極為震撼，傳神見證了這場戰爭所帶來的恐怖後果。」——《紐約時報》書評（New York Times Book Review）

「阿梅莉納這本扣人心弦的作品不僅是一本戰爭日記，更訴說著不同烏克蘭女性的生命故事，正是她們的勇氣驅使她不斷書寫。她那些未經雕琢的文字與筆記反而成為最深刻的見證，見證這場戰爭不僅粉碎線性敘事，更要摧毀敘事者本身。」——《每日電訊報》書評（The Telegraph）

「閱讀戰爭總令人沮喪，但讀到『跟我們一樣的普通人』所經歷的戰爭時，那種衝擊只會格外強烈。阿梅莉納的書寫便具備這種令人不安的特質。當俄羅斯入侵烏克蘭時，這位中產階級女性正準備結束埃及之旅，她匆忙返家，努力將一切物資塞進她那曾經用在喜馬拉雅山上的睡袋。她是一名普通人，一名碰巧擁有如夢似幻筆觸的烏克蘭人。」——《金融時報》書評（Financial Times）

「本書揭示了現代戰爭的本質：並非總是英勇地持槍戰鬥，更多是刪除家人的照片、把自己的獎牌或專業證書埋入貓砂盆，只為了避免遭到敵軍折磨與殺害。阿梅莉納筆下的戰爭太過真實且日常，令人無法視而不見，更無法假裝與自己無關。」——卡蒂婭·辛琴科（Katia Sinchenko），烏克蘭紀錄片導演

「阿梅莉納的非凡勇氣與面對的艱困環境，讓人想起《無懼黑暗》的作者皮雷茨基，後者同樣冒著巨大風險為二戰同盟國蒐集與傳遞納粹集中營的情報。」——彼得·巴拉希揚（Peter Balakian），亞美尼亞作家

「是阿梅莉納教會了我，真正的作家不只擁有強大的文字功力，有時更要冒著生命危險確保他人的故事不致湮沒無聞。即便聽眾越來越少，也得堅持發聲。」——葉夫根尼亞·杜布洛瓦（Yevheniia Dubrova），烏克蘭作家暨翻譯家

「懷抱著無比的熱忱，阿梅莉納與數百名烏克蘭同胞投入真相調查工作，深知這些努力未必能立竿見影。但她堅持不懈，只為了一個比當下更美好的世界。」——卡雅·卡拉斯（Kaja Kallas），愛沙尼亞前總理

「阿梅莉納循著像瑪莎・蓋爾霍恩（Martha Gellhorn）等前輩戰地女記者的足跡前行，這樣出色的作家不僅讓我們看見，更讓我們感受……這本書讓人想到佩索亞（Fernando Pessoa）的《惶然錄》，以及貝克特（Samuel Beckett）的《克拉普的最後一卷錄音帶》。」——瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood），加拿大作家

　　英國圖書獎・英國影藝學院電影獎・國際紀錄片獎・艾美獎得主
　　暢銷史學家又一「揭示當代歷史上最大罪行的劃時代之作」！
　　深度梳理納粹黨羽的動機和內心世界，
　　解析納粹極端思想是如何從邊緣走向主流？
　　為什麼能吸引大批追隨者？
 
　　勞倫斯‧瑞斯追查這些思想怎會形成、擴散，並最終釀成悲劇，
　　以及為何我們在今天仍必須嚴肅面對各種再次冒出的極端運動。