　　知名政治學者吳介民的第一本詩集。

　　本書收錄三十六首精采作品，創作時間橫跨二十年，書寫地點集中於台北和紐約。《地犬》詩語言神祕而瑰麗，展現政治學者在論述之外自由而豐盛的心靈面向，令人驚豔。

　　本書特別邀請著名詩人曾淑美擔任編輯，插圖由作者親自手繪，文、圖精采，彌足珍貴。

名人推薦

　　默想起他的詩句：「走入火，影子便巨大」──在這個搖晃的世界，寫詩的人的作品與行動究竟要動搖甚麼？守護甚麼？成就甚麼？留下甚麼？……我們懷抱著各自的天堂與地獄，如火張望，答案未必相同，但當然一切互相了解。——曾淑美

作者簡介

吳介民

　　宜蘭出身。高中在木柵、三重晃過。台大政治系所畢。哥倫比亞大學政治學博士。哈佛大學博士後研究。參與學運，鹿港反杜邦運動（一九八六），「里巷工作室」拍攝《台胞》（一九九三）。一九九六年三月台灣總統選舉，中國飛彈威脅，在紐約共同發起「和平民主衛台灣」守夜。曾任教清大社會所，參與創辦當代中國研究中心與中國研究學程。現任職中央研究院。出版《第三種中國想像》、合編《秩序繽紛的年代》、翻譯Albert Hirschman《反動的修辭》。

自序
　　
告別林触
　　
　　誰是林触？整理詩稿這段期間經常自問。
　　
　　最初使用筆名，是在大二，系學會刊邀稿，用了一個已經忘記的筆名，刊登後系主任找談話，「期許」年紀輕輕應善待自己前程，不要激烈批判國家。之後，在《大學新聞》用「鍾白揚」，酒肆老闆問姓名，就給他這名字，有一天報上真名，他疑惑、繼而失望不解地呢喃：你不叫鍾白揚嗎？
　　
　　大約一九八六年，《前進》張富忠邀稿，投了一篇時局分析，請他取筆名，文章出來，作者「陳民雄」，社團友人說，那篇一看就知道是「喇叭」寫的，當時內心一笑。那段期間，有些校園文章由朋友們取名，《大學新聞》有「齊保台」，《大學論壇》有「巴震台」。還有一篇〈體質與氣質〉，是「個人政治宣言」，結果大新編輯（據說是數人合謀）因社論缺稿而拿此篇充當，成了匿名主筆。
　　
　　大學年代，記了厚厚的筆記與思考斷片，那時想，如果把這些東西完成，用什麼名字發表？大約此時，開始用「林觸」，大都關於文藝，少數政治評論。多年後，摯友發現林觸不是原本以為的人，驚覺誤會很大。羅葉一九九四年出版第一本詩集《蟬的發芽》，來家裏夜談，那篇〈羅葉，將記憶之湖的波紋吹起〉刊登在《文訊》；二〇一〇年在羅葉紀念會上，《文訊》總編說：原來作者在這裏。後來，用簡體取代繁體，直覺「林触」更形象、更生猛。
　　
　　寫作者使用筆名原因很多，有人為革命匿名，有人為抵抗歧視，有人出於時尚或羞澀。內心裏，最初的林觸，坦白說，就是試探，徘徊在寫作荒野上的試探，對文學身分沒把握，但分明喜愛書寫、非寫不可。爾後，與筆名的關係發生了蛻變，擺脫了生怯，林触讓我放心躲藏，舒放情緒，也佔據反觀自身的一處小角落。
　　
　　筆名與本人，主體之間的身分游離。很長一段時間，陶醉在躲貓貓遊戲中。不經意聽聞別人指點這些筆名文字，評與賞都是「真實的」，如同電影導演與觀眾同處暗室觀看作品的爽快。經過多年，林触成為發表詩與散文的固定筆名，成為身分認同，以這個身分，為自己保留一塊寫作的祕密基地。當疲憊或挫折，或繆斯來襲以至喋喋不休，可以在此點燃文火，靈視分泌蠕動。
　　
　　寫作當下不顧慮發表與否，不理社會角色，因而直白袒露，隨思緒自由起落、積累經驗厚度、沈澱風格。一旦發表即是展演，不免動心斟酌，瞻前顧後。孤單之時，「社會」浮現；寫作時，「社會」便隱沒。有林触守護，挪出學術與公共領域之外的餘裕，得以遐思金胎兒、多鼻公、吾友壁虎的存在感，耽溺在「獨我」與「政治」之間寬闊的潮間帶，觀照情緒與天色的替換……
　　
　　沒想到，在這樣的時刻出版詩集。最早，淑美提議幫我編詩集，暖暖的心意存著。去年春天蟄居香港寫論文時，印刻總編初安民來信邀稿，於是開始認真琢磨，淑美巧思編排，主張時間動線，讓我自在拼湊記憶的塵埃。近幾年，將積累成冊的詩稿開箱勘察，偶有心動，便寄給《自由副刊》孫梓評主編，他見證了「告別林触」的過程。我要誠摯感謝這幾位朋友。
　　
　　出詩集，是曝曬，揭發祕密基地，將私屬的「神龕」推上祭台，不得不讓林触除役。告別林触，這一趟走了三十年。
　　

2016年9月

聯合文學

【預購】地球之島◎羅智成

$23.00

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　　只有一個人的地球

　　我孓然佇立在月亮照射的赤道上

　　退潮時才露出海面的書桌前

　　本詩集分為兩輯：第一輯為「新絕句」的「地球之島」，充滿了詩人對於「後文明」或「泛生物」、「非文明」的想像。第二輯為「十二月令圖」的「月曆」，是根據當月在台灣這塊島嶼上長期積累的經驗與感受寫一首詩，再加以象徵化、季節化、月令化；是非常在地、非常本土的，而詩人更試圖把個人的感受或對當代文明的疏離，刻鏤在更為恆久的，這座島嶼的氣候、地形或更具普遍性的自然、人文環境的基本特質上。

作者簡介

羅智成

　　詩人、作家、媒體工作者。

　　台大哲學系畢業，美國威斯康辛大學東亞所碩士、博士班肄業。著有詩集《畫冊》、《光之書》、《泥炭紀》、《傾斜之書》、《寶寶之書》、《擲地無聲書》、《黑色鑲金》、《夢中書房》、《夢中情人》、《夢中邊陲》、《地球之島》、《透明鳥》、《諸子之書》、《迷宮書店》、《問津─時間的支流》等，散文或評論《亞熱帶習作》、《文明初啟》、《南方朝廷備忘錄》、《知識也是一種美感經驗》等。

　　羅智成的文字風格整體而言神秘、深邃、原創、多元。一方面以獨特的語法和驚人的想像力創造出各種文學勝境；一方面以精緻的自省與洞察力從容出入於自我意識的邊陲與核心。此外，他也擁有文學創作者少有的知性能量與思維訓練，又廣泛涉獵當代生活與文化議題，以進行他所謂「豐盛人格」的自我塑造。

　　★羅智成官方粉絲團：www.facebook.com/LOCHIHCHENG1955

序言

　　最初浮出海面的，是氣泡和稀釋的思想，

　　然後是喘著氣的笨拙身軀…

　　但我始終呆在水底，

　　流連於那被海水滋養並抵銷了地心引力而

　　整個舒張開來、神采奕奕的琉璃世界…

　　就這樣，好一陣子，我很喜歡造訪各地島嶼，

　　耽溺於裸身和氣候、水體接觸；

　　耽溺於陽光、沙礫和滿眼的綠意…

　　這些原始的體驗給了我一些想法：

　　在文明之前，一個人類個體對他所不熟悉的地球，會有怎樣的想像或理解？在文明之後呢？或者，某種「後文明」的思維將是何種面貌？它來自怎樣的知感經驗或知識基礎？對那樣的心智想像，詩或文字可以怎樣來掌握或探索？

　　這些想法頗為吻合我此刻的「文明倦怠」和創作上的「加拉巴哥症候群」，於是，遂開始了「地球之島」的旅程，試圖從大自然、從比較生物性的視野，重新書寫這個星球和我們自己。

　　這些嘗試我在「夢中情人」其實已淺嚐過，特別是人類的生物本質與文明的情慾本質。其中，「我徒涉水深及膝的太平洋…」的意象，是從在斐濟的旅行記憶輾轉而來。當然，這樣一種「非文明」的觀點，本身必然也是人為的、另一種文明的觀點…

　　2009這一整年為聯合文學寫的「新絕句」專欄，基本上就是想進一步處理我這些「後文明」或「非文明」的想像。

　　至於執意創造四行一首的「新絕句」形式，主要是因為在這一時期我對形式、聲音或節奏重新有了初學者般的鮮明意識。我一直認為絕句或四行詩，應該就是中文詩最小的完整單位了，因為吟詠動作的完整，至少要包括音律和語意上一整套起承轉合的完成，以及一正一變的兩組句式或對仗（couplets）。但在「地球之島」我刻意以某種世故又率性的方式，來演練我對於這個基本詩型的想像。

　　詩集中的第二卷「月曆」，是2008年我在幼獅文藝上的詩作專欄：在那年的每一個月，我都根據當月在台灣這座島嶼上長期積累的經驗與感受寫一首詩，再加以象徵化、季節化、月令化。它其實是非常在地、非常台灣的，但是我試圖把個人的感受或對當代文明的疏離，刻鏤在更為恆久的，島嶼的氣候、地形或更具普遍性的自然、人文環境的基本特質上，所以它比較不像「月記」或紀錄，比較像月曆或月令圖…

　　這兩輯作品的共同點，除了都是來自專欄的結集，大概就是：這幾年我比較有意識地為我的文明反思與個人知感經驗，尋找某種比較中性、客觀的修辭、比較生物學或自然科學的視角。但是細心的讀者一定會注意到，即使如此，在我的詩作中慣有的「末世氛圍」依舊四處瀰漫。「月曆」固然如此，「地球之島」更是由上述的「非文明意象」主導敘事情境。本來，大自然或非文明意象就有「前人類」、「後人類」或「文明消失」的意涵，這樣的意涵甚至讓「地球之島」有點像「末日書寫」。

　　如果這樣，我必須承認，那是有意為之的。

　　始終，「末日」就暗喻著「文明再生」，

　　那是詩人或祭司對現世最深情的，詠嘆…

　　忍不住一提的是，作為一個艱深美學的追索者，我總會本能地戒備著那些動輒把生態關懷、自然寫作或原初主義懷舊情懷視為詩創作命定腔調或主要價值依歸的廉價衝動。

　　媚俗的高調和弱智的言談令人窒息，我們正被逼著出走，

　　去堅持意識的清明、語言的潔癖、去尋訪知識，去想像新天地…回過頭看，把視野拉開，人類真的很小，地球真的不大…

【預購】地球生命簡史：面向「人類世」，走進46億年地球生態演化的劇場，預見未來10億年生命圖景【自然與人文新經典】A (Very) Short History of Life on Earth: 4.6 Billion Years in 12 Pithy Chapters◎亨利‧吉（Henry Gee）（譯者：劉泗翰）

果力文化

$42.00

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面對「人類世」

潛入深度時間，見證大自然的冰與火之歌！

邀你沉浸閱讀、一瞬穿越時空

走進地球46億年創造、滅絕、再創造的生命劇場

預見未來10億年生命圖景！

　　★本書榮獲 2022 英國皇家學會科學圖書獎（Royal Society Prizes for Science Books）

　　★書中最新研究發現，同步發表於國際知名科學期刊《自然》（Nature）

　　★作者亨·利吉（Henry Gee）為國際知名古生物學家、演化生物學家、《自然》資深編輯

　　「這是關於地球存在數十億年以來，我們的星球及其生物所發生的巨大變化的最好的書。」——賈里德·戴蒙德，普立茲獎得主、《槍砲、病菌與鋼鐵》和《劇變》作者

　　★生命以堅韌、多變的風貌現身，無懼冰與火的考驗！

　　有數十億年時間，地球一直是一個荒涼的外星世界——波濤洶湧的海洋覆蓋地表，火山猛烈噴發，大氣層化學作用不斷⋯⋯就這樣，塑造出地球鬼斧神工的宏偉景觀。儘管環境嚴峻、變化劇烈，生命，終於出現了！

　　★一幕幕生態演化劇場，在眼前上演

　　從單細胞生物到複雜的多細胞生物，從蔚藍的深海爬到茂盛的森林，生命不斷演化，直到踏出第一步的原始人開始繁衍，再到後來的智人出現⋯⋯《地球生命簡史》上演了各種生存奇蹟，展現生命如何靠著微妙的平衡存在於地球上；而生物種群在演化中能否延續、能否維持多樣化、或將面臨大規模滅絕，都是因為能否取得平衡的生態棲位，加上環境變因的交互作用⋯⋯

　　★預見未來10億年生命圖景！發展「宇宙意識」

　　作者亨利·吉（Henry Gee）是國際科學期刊《自然》雜誌的高級編輯，他站在科學最前沿，掌握過去 25 年最重要的化石發現，以詩意散文生動講述了生命的歷史——從細菌到三葉蟲，再到恐龍與我們智人，將地球上不可思議、令人目不暇給的演化歷史——46億年——濃縮成一幕幕迷人、活潑的生態演化劇場，也預見了未來10億年的生命圖景。

　　作者帶著我們沉浸閱讀，一瞬穿越時空，在「創造、滅絕、再創造」的生命劇場中，邀請我們開發「宇宙意識」，一起思考：

　　當「人類世」（Anthropocene）已被定義為新的地質現象，身為人類——地球上最強勢的物種，我們人類該如何重新感受地球46億年浩瀚時間之流，想像人與「非人」的可能未來？

　　自工業化後，人類已欠下大量「滅絕債」：污染、資源稀缺、全球暖化、生物多樣性流失、生態紊亂加劇……距離下一場生態滅絕的「至暗時刻」，我們還有多少時間？

　　一場動態的變遷已然展開，叩問著你我作為智人的抉擇與行動。

　　【人類世】小辭典：我們對人類世（Anthropocene）的理解雖尚未有定論，但對它的開端卻已有清楚認知：即工業發展，以及人類對生物資源的過度消耗。這種消耗破壞生態、對生命造成不可逆的影響（生物多樣化面臨危機、恐將引發物種大滅絕），也擾亂了地球的氣候平衡，威脅包括人類在內的所有物種的生存。

暖心推薦

　　林大利｜生物多樣性研究所副研究員

　　黃貞祥｜國立清華大學生命科學系副教授、GENE思書齋齋主

　　焦傳金｜國立自然科學博物館館長

各界讚譽

　　「一部生動、抒情的歷史。」——國際知名科學期刊《自然》（Nature）

　　「這是關於地球存在數十億年以來，我們的星球及其生物所發生的巨大變化的最好的書。大陸合併又分裂；大規模的火山爆發一再重新設置了進化的時鐘；氣溫、大氣氣體和海平面都發生了大幅波動；新的生活方式已經出現。亨利·吉讓這幅萬花筒般變化的生命畫布，變得如此易於理解和令人興奮。誰會喜歡閱讀這本書？每一個人！」——賈里德·戴蒙德（Jared Diamond），普立茲獎得主，《槍砲、病菌與鋼鐵》（Guns, Germs, and Steel）、《劇變》（Upheaval）作者

　　「不要錯過這部令人愉悅的、簡潔卻全面的傑作！天哪，它出色地將地球上整個、不可能的、令人驚嘆的生命歷史——近50 億年——濃縮成一個迷人的、活潑的、科學準確的故事。」——丹尼爾·利伯曼（Daniel E. Lieberman），哈佛大學生物科學教授，《鍛鍊》（Exercised）作者

　　「這位頂尖的科學作家為我們講述了四十億年進化過程中的一曲精彩、快節奏的華爾茲。作為《自然》雜誌的資深編輯，亨利·吉坐在最前排，掌握過去二十五年最重要的化石發現⋯⋯從最早的細菌到三葉蟲、再到恐龍與人類，他以詩意散文，為我們生動講述生命的歷史。」——史蒂夫·布魯薩特（Steve Brusatte），愛丁堡大學古生物學家，《紐約時報》暢銷書《恐龍的興衰》（The Rise and Fall of the Dinosaurs）作者

　　「作者帶我們回到了過去，也讓我們回到了少年時期的好奇狀態。在日常瑣事中按下暫停鍵，停下來想一想：周遭這一切寶貴的生命是如何形成的——你將在本書中找到答案。」——《地理》（Geographical）

　　「作者對地球上生命（和死亡——大量死亡）故事的簡潔敘述，既有趣又豐富。更棒的是，本書超越了人類總認為自己最為特殊的傾向，將我們人類放置回宇宙萬物計劃中適當的位置。」——約翰·格里賓，《科學家》（The Scientists ）與《尋找薛丁格的貓》（In Search of Schrodinger's Cat）作者

　　「在地球上生命如何進化的雄辯敘述之中，我們在逆境中發現了生命之美⋯⋯這是一個充滿了生命行動與科學事實、一個生動敘述的故事，讓所有讀者深受感動。」——《出版商週刊》（Publishers Weekly）

　　「從地球的歷史可以看見生命的興衰。」——焦傳金，國立自然科學博物館館長

　　「《地球生命簡史》是一本扼要且深刻的作品，用簡練的篇幅，回顧地球生命的精采歷史。尤其從單細胞生物到複雜的多細胞生物，或是從蔚藍的深海爬到茂盛的森林，生動描繪了生命演化與環境轉變的關鍵轉折。」 ——林大利，生物多樣性研究所副研究員、澳洲昆士蘭大學生物學博士

　　「在寫過各種難以想像的科學題材，以及應付各種難以理解的死線後，作者（亨利·吉）得以晉身Nature的後台，擔任編輯，與世界各地最傑出的科學家打交道。在這個意義上，《地球生命簡史》也相當於亨利的『編輯室報告』。一方面，他巧妙地將各科學重大發現串連成流暢的敘事；另方面，為了讓感興趣的讀者可以參考原文，他也做了詳盡的註腳，列明文章出處。

　　此處要特別讚揚果力文化在編輯本書時的選擇。在英文版原書，亨利是按照一般科普書的慣例，將註腳列在正文之後；但果力文化將註腳放在正文旁，方便讀者對照閱讀。此外，在註腳中，亨利常針對個別文章，從編輯的角度作出點評。這讓閱讀註腳本身就是個樂趣。」——洪廣冀，國立台灣大學地理環境資源學系副教授

　　「地球不僅是生命的舞台，也是創新的實驗室！如果你以為四十六億年的地球歷史不可能在一本書裡精彩展現，那麼《地球生命簡史》將顛覆你的想法。這本好書帶你探索地球如何從一個熾熱的岩漿球演變成一顆生機勃勃的藍色星球，見證生命精彩的爆炸力如何超越整個宇宙！」——黃貞祥，國立清華大學生命科學系副教授、GENE思書齋齋主

　　「國際科學期刊《自然》(Nature)負責古生物領域的編輯——也就是本書作者亨利·吉(Henry Gee)，整合了他數十年來經手過的研究文章和個人經驗，寫出了這一本《地球生命簡史》，不論是對於生命演化有興趣的一般大眾，或是從事第一手研究工作的老師、研究生們，相信都很適合花點時間來閱讀本書，並且從大尺度的視野來思考生命這一回事。

　　另一方面，在台灣的大多數人對於恐龍並不陌生，但基本上都是從國外來的消息或報導，對於台灣的古生物基本上都相當陌生，因為古生物在台灣長期以來是一個較被忽略的研究領域。有趣也重要的是，在我們最近的古生物研究中，發現了台灣也有古生物界中的大明星: 『劍齒虎』這一類的食肉動物，甚至也將台灣的古生物們整合進全球島嶼生物滅絕的研究，其成果刊登於《自然》長期的「對手」—— 《科學》(Science)中。

　　生命演化的歷史極為迷人，不論是全球尺度或是身在英國的作者在書中有特別關注英國的古生物；位於歐亞大陸另一岸的台灣（英國剛好算是歐亞大陸最西邊，而台灣在最東邊）其實也同樣有著迷人的古生物，等著我們來探索、書寫出其生命演化的歷史。」 ——蔡政修，國立台灣大學生科系&生演所副教授

作者簡介

亨利·吉（Dr. Henry Gee）

　　英國古生物學家、演化生物學家、國際科學期刊《自然》（Nature）資深編輯，美國加州大學洛杉磯分校的前學院教授。他在劍橋大學獲得博士學位，是倫敦林奈學會（Linnean Society of London）前副主席，出版《約伯的天梯》（Jacob’s Ladder）、《尋找深時間》（In Search of Deep Time）、《中土世界的科學》（The Science of Middle-earth）和《意外的物種》（The Accidental Species）等書。他曾受邀參與英國國家廣播公司的電視與廣播節目以及美國全國公共廣播公司的《萬事皆曉》（All Things Considered）節目，也為《衛報》（The Guardian）、《泰晤士報》（The Times）和《BBC焦點》（BBC Focus）等報章雜誌撰寫文章。他目前與家人和無數寵物一起住在英格蘭諾福克郡的克羅麥鎮。

譯者簡介

劉泗翰

　　資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生逾二十年；國立中山大學外文研究所碩士。曾任電視台國際新聞中心編譯、組長、主編。譯作有《在冰川消失之前》、《湖濱散記》、《西雅圖酋長宣言》《這不是英語：從語言看英美文化差異的第一手觀察誌》、《愛的哲學課》、《性別的世界觀》、《物競性擇：你可以從動物身上得到什麼樣的「性」啟示》、《喂，有人在嗎？》、《非虛構寫作指南》、《你該殺死那個胖子嗎？》、《愛的哲學課》等近四十本譯作。

群學

【預購】城市世界（City Worlds）◎朵琳．瑪西、約翰．艾倫、史提夫．派爾（Doreen Massey、John Allen、Steve Pile）（譯者：王志弘）

$23.00

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　　《城市世界》（City Worlds）是《認識城市》（Understanding Cities）系列叢書的第一冊。《認識城市》是英國著名的高等推廣教育機構「開放大學」（Open University）所籌劃一系列以新角度觀照當代全球化概念下城市的叢書。「開放大學」規劃的叢書向以策畫嚴謹、編寫活潑聞名，體察讀者需求，以充足多樣的經驗事例、圖表、活動和重要文章選讀，勾勒特定領域的重要概念和研究議題，並能與日常生活體驗連結。

　　《認識城市》嘗試以新的角度觀照城市。為了充分地認識當代的城市，作者群主張運用地理學的想像理解城市是如何造就出來的，一方面要放在延展到城市以外的社會關係脈絡裡；另一方面，則要安置於城市內部社會關係的交錯中。這些論點的開展，將會顯示城市無法以單一地理及唯一歷史觀點來思考，因而也不會只有一種未來。相反地，城市的特徵在於開放性：向新的機會開放，也向新的人際互動開放。這套系列叢書將會逐漸揭露出，城市無可避免的開放性所呈顯的困難與弔詭之處，因為各種歷史與地理都在這裡交會重疊。那麼，很顯然地，如果大家要學會在這個逐漸都市化的世界裡生活，就必須了解這些議題。

　　作為該書系的第一冊，《認識城市》呈現出該系列的整體論點和重點。值此全球化時代，本書的論點在於：城市所體現和展現的問題與可能性，是地球此刻面臨的最重要議題之一。歷史上首度有半數以上人口不僅生活於城市中，還生活在鉅型城市裡。每天都有成千上萬的新來人口，抵達世界各地的城市。這種地理現象，世界人口如此集中，可說是前所未見。這種新地理形勢帶來了什麼樣的可能性和問題？我們又如何加以分析和解說呢？

　　由於城市至關重要，確實已經有很多關於城市的論著。本書所採取的途徑，既要將現有的材料廣泛納入考慮，也要提出不同的視角。《城市世界》追索城市未曾明言的空間關係，述說新的城市故事。從這些故事中，萌生了對城市的新認識。藉由挖掘各式議題，得以開始提出有關城市未來的疑問，以及環繞著不公平、容忍、民主與永續性等議題的問題與可能性。

本書特色

　　再也不能輕忽城市對我們的影響力了。

　　這是一本教科書，卻又是一本不那麼教科書的教科書。

　　甚麼是「城市」？在學界與藝文界的領域中這麼多關於城市的討論，在詩人與音樂人的想像裡這麼多關於城市的歌頌，身處全球化時代的我們，體認到的城市面貌會是甚麼？

　　歌手用浪漫的歌詞描繪出一幅屬於城市的風景畫，而這本書則透過深入的分析與淺顯的言語，告訴你──城市是甚麼。

作者簡介

朵琳．瑪西（Doreen Massey）

　　開放大學（The Open University）地理學教授。她最近的著作包括《空間分工》（Spatial Divisions of Labour, 第二版，1995）和《空間、地方與性別》（Space, Place and Gender, 1994）。她也是《測深：政治與文化期刊》（Soundings: a journal of politics and culture）的共同創辦人與編輯。

約翰．艾倫（John Allen）

　　開放大學經濟地理學高級講師。他最近的出版著作包括《縮收中的世界？》（A Shrinking World?, 1995, 與Chris Hamnett合編）和《重新思考區域》（Rethinking the Region, 1998, 與Doreen Massey及Allan Cochrane合著）。

史提夫．派爾（Steve Pile）

　　開放大學社會科學院講師。他最近的書包括《身體與城市》（The Body and the City, 1996）和《抵抗地理學》（Geography of Resistance, 1997，與Michael Keith合編），以及《穿越身體的地方》（Places through the Body, 1998，與Heidi J. Nast合編）。

譯者簡介

王志弘

　　台灣大學建築與城鄉研究所博士，世新大學社會發展所副教授。近期譯著有《現代地理思想》、《地方：記憶、想像與認同》、《性別、認同與地方：女性主義地理學概說》、《遇見都市：理論與經驗》、《新帝國主義》、《新自由主義化的空間：邁向不均地理發展理論》、《騷動的城市：移動∕定著》、《無法統馭的城市?：秩序∕失序》等書。

【預購】城市六千年史：見證人類最巨大的發明如何帶動文明的發展 Metropolis: A History of the City, Humankind’s Greatest Invention◎班‧威爾森（BEN WILSON）（譯者：李易安）

貓頭鷹

$65.00

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城市，是人類最巨大的成就，形塑人類的文明。

當2050年全球三分之二的人口居住在城市時，我們的城市生活將變成什麼模樣？

◎本書已售出韓國、越南、巴西、荷蘭、德國、義大利、西班牙、俄羅斯等25國版權
◎作者班‧威爾森曾榮獲毛姆文學獎
◎譯者李易安曾獲台灣卓越新聞獎，並入圍亞洲出版協會（SOPA）新聞獎

從世界第一座城市烏魯克起始，帶你綜覽羅馬、巴格達、呂貝克、倫敦、洛杉磯、上海等26座城市的誕生與衰落、過去與未來，展示人類與城市共通的命運。

□適應氣候變遷的印度，5000年前就有沖水馬桶，普及率比現在還高！
□城市生活等同於享樂，喜歡沐浴的羅馬帝國，軍隊所到之處就是蓋浴場！
□「城」也戰爭，敗也戰爭，二戰後華沙市民只用了7年就恢復城市大部分的樣貌？

我們天生就是「城市動物」
人類聚集一起的習性造就了城市生活。但在上個世紀，曾有人以洛杉磯郊區化為例，認為汽車與網路將能帶我們遠離城市，21世紀的Covid-19也讓我們以為遠離城市的時刻已然到來。但事實上，每一天都有20萬人移居都市，到了2050年大部分的人都將住在城市裡，我們終將難以過上遠離城囂的田居生活。

城市的超強適應力
今日我們面臨的氣候變遷、海平面上升等問題，以及過去兩年的疫病大流行，其實歷史上許多偉大城市都曾遭遇過。面對這些問題，本書作者認為正是匯聚高密度人口的城市，才能催生出創新迎接挑戰。比如19世紀的疫病流行，便促使土木工程、衛生措施和都市規劃的發展。且密集性的城市居住方式，也更能減少與大自然的衝突。透過向過去六千年的偉大城市學習，也許我們更能找到未來城市應該有的樣貌。

6000年來的偉大城市文明
城市的出現造就需求、激發創意，帶動文明的腳步。西元前4000年，世界第一座大城市烏魯克，因人口聚集而產生主管法律、稅收等行政管理階層，也有宗教性建築和先進的灌溉系統。西元前3000年的印度，因應河流改道與氣候變遷，城市居民建造了節水系統。堡壘頂部也有蓄水池，根據需求利用重力輸送到地勢較低的城區。這些發明也促使印度河流域的城市家家戶戶都有「沖水馬桶」。西元前1世紀的雅典為我們示範了人類歷史上成功城市的共有點，不斷移入的外來人口帶來創造與活力。西元1世紀羅馬城人口破百萬，6世紀起城市文明轉往亞洲發展，巴格達匯聚全世界的財富、美食還有知識，直到十三世紀遭蒙古人毀滅後，城市文明才轉由商業城鎮取代。而此時冉冉升起的呂貝克即是中世紀商業勢力凌駕政治權力的結果，也是後世新加坡與香港等商業中心的典範。

身處巨型城市的時代的我們
21世紀世界上最大的城市將是奈及利亞的拉哥斯，人口預計達到4000萬。這座1999年才發展起來的城市，目前由無數違章建築和數百萬生意人組成的微型經濟體運作著，也正以極快的速度讓我們見證人類從無到有建造城市的能力。進入巨型城市的時代，如何與自然環境共處，如何管理超級城市的生活成為現代人的課題。我們必須與過去數千年來的城市人一樣，以創造力和臨機應變生存下來，並對大環境作出回應。而人類六千年的城市史，便為我們示範了人類的下一步。

好評推薦

一項巍然的成就……閱讀這本書就像初次參觀一座令人振奮的城市，令人炫目又使人疲累，有時則兩者兼具。──《華爾街日報》

威爾遜帶領我們參觀了二十多個城市和數千年的歷史……本書是一個大膽的嘗試，引人入勝的閱讀之選。──《紐約時報書評》

這是一首對城市和國際化生活的頌歌……威爾遜是博學、有創意的文明史向導。──《時代》雜誌

歷史學家威爾遜做了廣泛的調查，探討過去六千年來城市的崛起如何塑造了人類歷史……他是一位和藹可親且博識的導遊，書中積累了許多引人入勝的知識和分析。坐在家中的讀者將受益匪淺，並感到愉悅。──《出版者周刊》

信息豐富且易於理解。對於尋求全球視野下世界各大城市影響的歷史和公共政策讀者而言，這本書非常有價值。──《圖書館期刊》

在本書中，威爾森提醒了我們，大都市的脆弱…….但他也出色地闡述了讓都市繁榮的力量。——《金融時報》

威爾森徘迴於多座城市之中，跨越了數十個世紀，將各種歷史數據、史料、軼事和藝術完美交織在這本書中。——《明星論壇報》

作者簡介

班‧威爾森 BEN WILSON

劍橋大學歷史系本科學士、碩士。出版過多本著作，他以《自由的代價》獲毛姆文學獎，另一巨作《深海帝國》入選《星期日泰唔士報》暢銷書榜單。他也是許多歷史頻道的顧問，經常在歐美電視、廣播中現身，並為多家專欄撰稿。

譯者簡介

李易安

記者，兼職譯者；關注空間、邊界和移動。著有《搭便車不是一件隨機的事》、《斷裂的海》；曾獲雲門舞集「流浪者計畫」獎助、OpenBook好書獎、台灣卓越新聞獎，並入圍亞洲出版協會（SOPA）新聞獎。

時報出版

【預購】城與不確定的牆（平裝）◎村上春樹（譯者：賴明珠）

$51.00

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時隔七年，
期待已久的村上春樹最新長篇小說！
塵封已久的故事再次開始述說，
帶你進入村上春樹沉靜深邃的祕密世界

我多麼強烈地想要進到那座城，
想去那裡見真正的妳……

　　夏天的黃昏，十六歲的妳對十七歲的我說起那座城的故事，城被高牆團團圍住，牆只有一個門，由一個頑強的守門人守護著。在那裡的妳既不作夢，也不流淚。然而，住在那裡的妳才是真正的妳，此時此地的妳只是像替身那樣的存在。

　　因為我真的非常想見妳，便決定出發去那裡尋找在圖書館工作的妳。這是個一本書也沒有的圖書館，架子上排列的只有「古夢」，而我在這個圖書館被賦予了「夢讀」這樣的任務，也就是負責閱讀古夢。

　　城與牆、神祕圖書館、蛋形的古夢，還有妳……村上春樹在這部小說中，再次構造出了一個完好終結的奇異故事，帶你進入一個沉靜深邃的祕密世界。
　
　　│只要想去就行了。
　　不過發自內心地期望，並不是那麼簡單的事。
　　可能需要花一些時間，在那段期間可能必須拋棄各種東西。
　　對你來說，很重要的東西噢。
　　然而不要放棄。因為無論要花多少時間，城都不會消失。

　　我在疫情在日本開始猛烈爆發的三月初，正好開始寫這部作品，花了將近三年時間完成。在那之間幾乎沒有外出，也沒有長期旅行，我就在那相當異樣，而且頗為緊繃的環境之下，每天持續寫著這部小說（簡直像「夢讀」在圖書館讀「古夢」那樣）。那樣的狀況可能意味著什麼，或者什麼也不意味。不過應該有意味著什麼吧。我對此有深刻的體會。--村上春樹

書評

　　閱讀的過程中，我心裡充滿幸福。那是不被任何人打擾的純淨幸福。謝謝這本書帶給我這種感受。——吉本芭娜娜（作家）

　　一切都始於「妳」的消失。城裡的「妳」失去了與「我」之間的記憶。然而我依然追尋著真正的「妳」，執著於這場垂直移動。無論在黑暗中挖掘多深，「妳」都不會回來；無論攀上多高的牆，所見的也只有虛空。——小川洋子（作家）

　　沒有任何停滯，平順浸透到體內的淺顯而節奏感極佳的文字，高明到近乎藝術的句讀使用……累積而成的技術造就這個淺白卻又難解的故事，逼近「講述無法以言語描述的事物」此一文學的核心。——小川哲（作家）

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。

　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版，奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。

　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》、《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》、《城與不確定的牆》。

　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》、《第一人稱單數》。

　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》、《棄貓關於父親，我想說的事》、《村上T 我愛的那些T恤》、《村上私藏懷舊美好的古典樂唱片》、《村上私藏懷舊美好的古典樂唱片2》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

時報出版

【預購】城與不確定的牆（精裝）◎村上春樹（譯者：賴明珠）

$65.00

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　　夏天的黃昏，十六歲的妳對十七歲的我說起那座城的故事，城被高牆團團圍住，牆只有一個門，由一個頑強的守門人守護著。在那裡的妳既不作夢，也不流淚。然而，住在那裡的妳才是真正的妳，此時此地的妳只是像替身那樣的存在。

　　因為我真的非常想見妳，便決定出發去那裡尋找在圖書館工作的妳。這是個一本書也沒有的圖書館，架子上排列的只有「古夢」，而我在這個圖書館被賦予了「夢讀」這樣的任務，也就是負責閱讀古夢。

　　城與牆、神祕圖書館、蛋形的古夢，還有妳……村上春樹在這部小說中，再次構造出了一個完好終結的奇異故事，帶你進入一個沉靜深邃的祕密世界。
　
　　│只要想去就行了。
　　不過發自內心地期望，並不是那麼簡單的事。
　　可能需要花一些時間，在那段期間可能必須拋棄各種東西。
　　對你來說，很重要的東西噢。
　　然而不要放棄。因為無論要花多少時間，城都不會消失。

　　我在疫情在日本開始猛烈爆發的三月初，正好開始寫這部作品，花了將近三年時間完成。在那之間幾乎沒有外出，也沒有長期旅行，我就在那相當異樣，而且頗為緊繃的環境之下，每天持續寫著這部小說（簡直像「夢讀」在圖書館讀「古夢」那樣）。那樣的狀況可能意味著什麼，或者什麼也不意味。不過應該有意味著什麼吧。我對此有深刻的體會。--村上春樹

書評

　　閱讀的過程中，我心裡充滿幸福。那是不被任何人打擾的純淨幸福。謝謝這本書帶給我這種感受。——吉本芭娜娜（作家）

　　一切都始於「妳」的消失。城裡的「妳」失去了與「我」之間的記憶。然而我依然追尋著真正的「妳」，執著於這場垂直移動。無論在黑暗中挖掘多深，「妳」都不會回來；無論攀上多高的牆，所見的也只有虛空。——小川洋子（作家）

　　沒有任何停滯，平順浸透到體內的淺顯而節奏感極佳的文字，高明到近乎藝術的句讀使用……累積而成的技術造就這個淺白卻又難解的故事，逼近「講述無法以言語描述的事物」此一文學的核心。——小川哲（作家）

作者簡介

維摩舍文教事業有限公司

【預購】培仁家：簡單的生活，自然的食材，自由的料理◎王培仁

$38.00

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　　回家了
　　菜真好吃
　　明天吃
　　後天吃
　　都好吃
　　都好吃
　　是平常
　　是日常

　　每個人的心裡，總有屬於自家的平凡日常料理，而最好的滋味，是記憶裡最初的母親菜餚。母親的心，就像是菩薩的心。

　　《培仁家》完整收錄了50道家常菜譜與50篇飲食書寫，不只是如何學做菜，更多的是培仁老師的日常過生活，除了家常菜的料理傳承，也有家事的體悟與智慧。

　　「每種食材都有不同的味道、顏色、口感，讓它們能夠互補就是成功，不然就是世紀災難。不要為了任何理由勉強湊合，簡單有簡單的好吃，用心做是一定要的，那就不會只是單純的簡易，而是呈現心裡的味道。」

　　好吃的食物，並不在於素食或葷菜的差別，重要的是對人的在乎。是那一份照顧自己、陪伴彼此的心意。

　　培仁家，希望能陪伴你，任何時候，都可以開始為自己和家人準備一餐飯。

本書特色

　　封面設計為特殊印刷，
　　感光油墨透過陽光照射後產生顏色變化，
　　如同各種食材經過熬煮成一碗湯，
　　也是邀請你一起料理的心意。

作者簡介

王培仁

　　師大美術系畢業，曾任教於國中美術老師。因為熱愛烹飪，喜歡與人分享，便在退休後開設「培仁烹調工作室」預約私廚，現轉為教學工作室。

　　創作風格不拘形式，提倡自然的蔬食料理也可以吃得健康又美味。著有食譜《善食事》、《飲食密碼》、《素食媽媽坐月子》。2019年起，透過網路影片記錄母親的麵食記憶，分享各種蔬食的料理方式，希望讓大家對蔬食印象不再只有清湯寡水。

　　YOUTUBE頻道請見：培仁蔬食MAMA

設計者簡介

霧室

　　由彭禹瑞與黃瑞怡於2010年創立的設計工作室，擅長纖細設計語彙，觸發觀者的感官與記憶，以接近透明的距離、安靜卻不失存在感地存在著。作品如《獨情信》、《朝一座生命的山》、《成為自由人》、《沈靜而洶湧的大地》等。

　　「不只是圖書館年度限定票券本」獲2019金點設計獎年度最佳設計獎及年度特別獎綠色設計獎
　　《氣味島》獲2019金蝶獎銀獎
　　《朝一座生命的山》獲2019金蝶獎榮譽奬
　　「城市及其未來海報」、《漂浮之境專輯》獲2018德國IF 設計獎
　　「城市及其未來海報」並獲第11屆澳門設計雙年展海報設計類優異獎
　　《鄉愁與流浪的行板》、《遠行與回歸的長路》獲2015金蝶獎金獎

悅知文化

【預購】堅強是你說了一輩子的謊◎ 艾莉（繪者：有隻兔子）

$29.00

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　　2021年艾莉全新作品，一一擁抱那些因善意而偽裝的孤獨靈魂。

　　每個人都以自己的方式，發出著求救訊號。

　　每個人都希望能在茫茫人海中，被誰聽到。

　　沒有哭出聲不代表不會疼，

　　沒表現軟弱，不代表不需要被好好關照。

　　所有看起來毫不費力的大人，不過是拼盡全力的孩子，

　　你的不動聲色都是用無眠的夜包裝出來的，

　　在即將斷線的那一刻，才發現原來早就撐不住自己。

　　我們總會遇上一段不知道什麼時候就要散去的相遇，

　　在人生的浪潮還未曾打散兩人之前，

　　請溫柔相待，當彼此生命中路過的良善。

　　如果眼前真的太過黑暗，那就想辦法成為自己的光，

　　不必多麼炫目，只要能夠照亮自己的心，

　　即使只是在最隱密的角落微弱的閃爍著。

　　>>你是否曾說過下列的謊？

　　──「我沒事，我很好。」

　　寫給過度堅強的你，留給別人可以脆弱的機會，讓其他人知道原來自己也一樣可以表現脆弱是沒有關係的。最該明白的是，我們每個人都能夠堅強並脆弱的活著。

　　──「我一點也不在意。」

　　寫給放不下的你，他給的如果都是別人也有的，你就別再要了。不要以為自己的青春已經耗盡，你的那些不甘心才是最大的耽誤。

　　──「不用了，謝謝，我自己來。」

　　寫給怕麻煩的你，人要有來有往的相互牽拖才會有感情。妳不欠他，他就沒有理由一直存在妳的人生了。

　　撕掉你說過的謊，接住你的痛，

　　讓你不再為了掩飾傷心而多說那些無意義的話。

作者簡介

艾莉

　　資深媒體人，極度依賴視覺聽覺相關的享受。也是重度自助旅行上癮者。

　　其作品被形容寫的愛情像是推理，近幾年對人生與職場的暗黑面觀察入微，時常從殘酷的文字給出力量。

　　多部暢銷作品皆有翻譯輸出，深受讀者喜愛，受傷的心是不分國界的。

　　出版作品：《勇敢的人請小心輕放》、《努力多久才可以喊累》、《沒有人應該堅強一輩子》、《那些年，我們都學著自己長大》、《沒有你，到不了的地方》、《在最好的時候，遇見你》、《愛、不愛都有病》。

　　Facebook｜搜尋「艾莉ally.talk」

繪者簡介

有隻兔子

　　圖文作家，又可以叫她「阿珍」。

　　2012年臉書圖文起家，不知不覺在網路上畫了九年的圖，被稱為療癒系畫家，但其實還是有腹黑的一面。

　　於2019-2021期間擔任以下作品的插畫：《其實，我是個內向的人》《以為長大就會好了》《尋找復原力》《你和我之間》、《我微笑，但不一定快樂》《為什麼總是感到很受傷》

　　Facebook｜搜尋「有隻兔子」

　　Instagram｜搜尋「tooooozitw」

【預購】壽司的歷史：從古代發酵魚到現代生魚片，技術、食材與食譜的美味探索 OISHII: THE HISTORY OF SUSHI ◎埃里克·拉斯（Eric C. Rath）（譯者：張雅億）

麥浩斯

$34.00

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　　壽司，日本飲食文化中的一顆璀璨明珠。

　　這道如今風靡全球的日本料理，其實一開始並非我們今天熟知的米飯與新鮮魚肉的結合，而是作為保存魚肉的發酵食品。在中古時期，壽司從街頭小吃逐漸走向貴族宴席，見證了日本社會結構的變遷與美食文化的昇華。壽司不僅僅限於冷食，歷史上還有熱壽司、木屑壽司，甚至熊肉壽司等特殊風味。古代的美食家們曾經描述過一些帶有刺鼻氣味的壽司，例如「魚鷹壽司」，其風味與現今的南韓生魟魚片相似，這些都是今天難以想像的珍稀美食。戰後，壽司經歷了重大變革，特別是在軍事占領期間，握壽司的尺寸變得更小，讓食客能夠品嚐到更多不同種類的魚料，這種變化也促使壽司文化迅速傳播至全球。

　　本書將帶你深入探討壽司的發展脈絡，從古老的發酵食品，到如今的國際料理，涵蓋了飲食文化、製作技術、美學觀察及其背後的精神符號。

＊注意——這本書充滿了誘人的食材描述，讓你讀著讀著便口水直流！
＊書中穿插了二十多道歷史與創新食譜，讓你在飽讀之餘，還能大飽口福。
＊台灣首部壽司歷史專著，懂吃到吃懂就看這一本。

美味推薦

•《就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識》版主｜梅用知世
• 不務正業的博物館吧｜郭怡汝

　　「從發酵魚到風靡全球的美食，壽司走過的路比你想的還要精彩！《壽司的歷史》不僅帶你探索壽司的起源，還附上二十多道食譜，絕對是壽司迷和美食歷史愛好者的必讀之作。讀完保證讓你吃壽司時，多了份回味無窮的滿足感！」——不務正業的博物館吧｜郭怡汝

國際讚譽

　　「《壽司的歷史》經過了廣泛且詳盡的研究，引用了許多歷史與現代的數據，書中充滿了引人入勝且常常令人發笑的軼事，風格輕鬆非學術性。若你渴望了解壽司歷史中鮮為人知且有趣的細節，那麼這本書將滿足你對知識的渴望。」——《日經新聞》

　　「這本書在食譜與散文集中找到了一個謙遜的平衡點，作者拉斯的寫作風格輕鬆、不被學術的重擔所束縛。他在書中穿插了個人插曲，回憶起品嚐壽司的經歷，這些片段為他的壽司編年史增添了光彩。儘管如此，正是那些鮮為人知的壽司知識，讓《壽司的歷史》成為壽司迷和好奇心旺盛的讀者必備之書。」——《日本時報》

　　「那些想要突破鮪魚、鮭魚、酪梨的舒適區域，並深入了解壽司的人應該讀讀拉斯的書。這位美國飲食史學家專注於日本的飲食文化，為我們呈現了一部生動的壽司歷史。」——《法蘭克福匯報》

　　「從中世紀開始，一直講述到當代，這本全面且極具可讀性的書，最適合在旁邊放一盤壽司（或許還有一些清酒）一起閱讀。」——月刊《Digestible Bits and Bites》

　　「研究詳實、資訊豐富且令人愉悅的閱讀體驗，《壽司的歷史》是飲食學者、美食愛好者以及任何對壽司這一全球現象感興趣的人的極佳資源。」——期刊《Food, Culture & Society》

　「通過精湛的研究和食譜，《壽司的歷史》帶領我們沿著壽司的發展之路，從發酵魚一路走到新鮮壽司。拉斯的敘述充滿啟發性，他追溯了壽司的歷史、烹飪方法、民族主義、戰時配給、全球創新等。」——達拉·戈德斯坦 Darra Goldstein ，知名美食雜誌《Gastronomica》創刊編輯

作者簡介

埃里克·拉斯 Eric C. Rath

　　埃里克·拉斯是一位專攻日本歷史與飲食文化的學者，現任美國堪薩斯大學的歷史學教授。他的研究領域包括傳統日本料理的演變、飲食儀式、食材的文化意義，以及飲食與社會變遷的關聯性。Rath 教授以其對日本飲食史的深入探討而聞名，著有多部專著，包括《早期現代日本的食物與幻想》（Food and Fantasy in Early Modern Japan, 2010）、《日本的飲食文化：食物、地點與身份》（Japan’s Cuisines: Food, Place and Identity, 2016），以及本書《壽司的歷史》。此外，他也是《Gastronomica: The Journal for Food Studies》編輯團隊的成員，目前正在撰寫關於清酒的歷史。

譯者簡介

張雅億

　　輔仁大學跨文化研究所中英筆譯組畢業，現專事翻譯。譯有《解剖之書》、《世界最美的動物圖鑑》、《19~20世紀植物圖鑑》、《世界之樹》、《自然的祕密絮語》、《品牌設計必修課》等書。

大牌出版

【預購】夏子的冒險：鬼才文豪三島由紀夫讓讀者忍不住嘴角失守的超有戲大作◎三島由紀夫（譯者：劉子倩）

$30.00

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　　為初入門文學讀者或有志創作者所寫的文學概念與專業術語詞彙介紹。

　　以新手讀者與創作者的需求優先，轉化100個常用的文學詞彙，用每則千餘字的言簡意賅入門引介，將它們從「路障」變成「繩梯」，讓人們能暢快探訪文學殿堂。

　　衝吧～女孩！

　　Just Be Yourself

　　征服夢想、男人與熊

　　懸疑驚悚、動作冒險、愛情及喜劇情節華麗展開，

　　書迷口碑相傳：

　　「這真的是寫出《金閣寺》的那個三島由紀夫寫的嗎？」

　　同名電影、廣播劇等影視作品旋風式改編

　　村上春樹《尋羊冒險記》創作原型

　　比起按照「從此幸福快樂」的劇本走，

　　你是否更想找到那個

　　能讓自己賭上一切的東西？

　　青春正盛的美少女夏子，

　　對圍繞在身邊的男人們總是看不上眼。

　　「唉，男人這種生物，

　　開口閉口總是在抱怨時代糟糕、社會糟糕，

　　卻沒發現最糟糕的，其實是眼中毫無熱情的自己！」

　　百無聊賴的她，

　　因此做出
　　「與其甘於平凡，

　　乾脆出發到與世隔絕的北海道修道院當修女」
　　的驚天宣言。

　　在這段橫跨1,000多公里的壯闊征途中，

　　車站偶遇的神祕青年、報社記者、荒野中的食人熊，

　　還有為了護衛自家寶貝女兒，

　　由母親、祖母及姑姑組成的「噗嚨共愚婦三人組」，

　　全都被勇敢做自己的夏子，耍得團團轉……

　　隱藏在《金閣寺》、《假面的告白》、《豐饒之海》等名作光環之下，

　　鬼才文豪三島由紀夫

　　讓讀者忍不住嘴角失守的超有戲大作！

　　《夏子的冒險》是三島由紀夫的第七部長篇小說，內容描述一位外表純真無垢、內心卻對自己認定的事物，抱持異常熱情的女孩夏子，為了擺脫平凡的日常，不辭千里地從東京前往北海道尋找自我的故事——對夏子來說，那些「做了就無法回頭」的事，才是最美妙的冒險。

　　有別於三島由紀夫絢麗又細緻優美的寫作風格，《夏子的冒險》不但通篇充滿青春活潑的明亮氣息，它猶如電影敘事般的場景轉換、鮮活的人物刻劃，以及冷不防直戳笑點的熱鬧對白，都讓本書深受各個年齡層的大眾喜愛，讀來爽快感十足。

　　夏子心中，獨具魅力的「熱情家」究竟在哪裡？

　　她能突破現實，找到理想中的真愛嗎？

　　或者在找到答案之前，她就被北國荒野中的食人熊做成「人類女性」的罐頭吃掉了？

　　跟著夏子踏上征途，只要一翻開本書，你就捨不得放下！

作者簡介

三島由紀夫

　　本名平岡公威，1925年出生於東京。1947年自東京大學法學部畢業，通過高等文官考試，隨後進入大藏省任職，隔年為了專心從事寫作而從大藏省離職，開始專職作家的生涯。

　　三島由紀夫在日本文壇擁有高度聲譽，其作品在西方世界也有崇高的評價，曾三度獲得諾貝爾文學獎提名，也是二戰結束之後西方譯介最多的日本作家之一。

　　三島對日本傳統的武士道精神深為讚賞，他對日本二次大戰後社會的西化和日本主權受制於美國非常不滿。1970年11月25日他帶領四名「盾會」成員前往陸上自衛隊東部總監部，挾持師團長要求軍事政變，期使自衛隊能轉變為正常的軍隊，但是卻乏人響應，因而切腹自殺以身殉道，走上了日本武士最絢爛的歸途。

　　主要著作有《豐饒之海》四部曲、《假面的告白》、《金閣寺》、《禁色》、《鏡子之家》、《盛夏之死》、《憂國》、《反貞女大學》、《不道德教育講座》等。

譯者簡介

劉子倩

　　政治大學社會系畢業，日本筑波大學社會學碩士，現為專職譯者。

　　譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍，包括三島由紀夫《金閣寺》、《假面的告白》；川端康成《雪國》、《古都》、《伊豆的舞孃》、《美麗與哀愁》；谷崎潤一郎《春琴抄》、《陰翳禮讚》；太宰治《女生徒》；夏目漱石《我是貓》、《少爺》；宮澤賢治《銀河鐵道之夜》等日本經典文學作品，皆為大牌出版。

聯合文學

【預購】夏志清文學評論集（新版）◎夏志清

$24.00

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　　《夏志清文學評論集》收錄作者研究現代文學重要的十二篇論文，論題兼及中國與西方，時空上下一百年。評論對象計有羅素、艾略特、奧威爾、曹禺、端木蕻良、彭歌、李渝、蔣曉雲、梁錫華等人的文學世界，是接續《中國現代小說史》的力作。

　　作者論旨向兼顧西洋文學與我國固有文化傳統，故其評析作品、探討問題，見解獨具，引人深思。其行文優美而不艱澀，簡潔明暢，讀來趣味盎然。

作者簡介

夏志清

　　原籍江蘇吳縣，1921年出生於上海浦東。

　　美國耶魯大學英文系博士。曾任教美國密西根大學、紐約州立大學、哥倫比亞大學等校。2006年7月當選中央研究院院士。

　　夏志清學貫中西，中英文著作皆極具分量，且影響深遠。著有《中國現代小說史》、《中國古典小說》等學術名作，文學評論集《愛情?社會?小說》、《文學的前途》、《人的文學》、《新文學的傳統》等。

序

　　《夏志清文學評論集》這個書名是「聯合文學叢書」的一位負責人代我擬的。我不反對，甚至可說很歡喜：面對一本文學評論集，內行讀者主要看作者是誰，書名的漂亮與否實在是沒有多大關係的。十七年前我為我第一本集子擬書名，原就有意稱之為「志清文存」，這樣以後的集子，直接了當稱之為「文存」二集、三集，也就不必再為書名花心思了。但這部最後定名《愛情、社會、小說》的集子問世以來，我已出了五種書名各別的文集，一本選集（香港出版的《印象的組合》），一本《四海集》（我同林以亮、余光中、黃國彬三友的合集），現在再來一種《夏志清文學評論集》，可能會引起讀者的誤會。我得說明一聲：這不是一本自選集，把幾篇已結集的文章湊在一起，當新書出版；它更非一巨冊所有我已發表文學論文的合集。它同我其他文集一樣，只把已發表而尚未結集的文章，彙合成一本書，供自己和他人參閱之方便而已。這本《文學評論集》收了討論二十世紀的作家和作品的文章凡十二篇。

　　憑作家地區之不同，這十二篇顯而易見歸納成三輯。第一輯三篇講英美的作家和作品。首篇〈羅素與艾略特夫婦〉，嚴格說來，應屬於「傳記考證」這一類的文學研究，而非文學評論。但我們若對艾略特的婚姻生活有所瞭解，讀起他的詩篇和詩劇來，一定也會得到些更真切的感受。〈重讀《一九八四》〉這一篇則是道地的文學評論。好久沒有機會評析一部西洋名著，一九八三年寒假我為奧威爾小說作評，自己性情是很愉快的。《莫斯科的寒夜》是四○年代後期另一部揭露極權政治真相的小說。我為該書寫篇新序，主要期望這部先兄濟安的譯作由大地出版社重排發行之後，要比香港初版擁有更多的讀者。

　　本書第二輯四篇講我國大陸地區的作家和作品。〈《中國現代中短篇小說選》導言〉總論一九四九年以前的新小說。另三篇則討論曹禺、端木蕻良這兩位還在寫作的老作家。一九八○年三月下旬曹禺訪哥大，我本無意寫他，但《聯副》主編亞弦、丘彥明打電話來要我寫篇訪問，不知如何逗發了我的興趣，竟當起新聞記者來，寫了一篇〈曹禺訪哥大紀實〉的報導，且為《北京人》這部劇本，認真寫了一節長評。「曹禺」這一篇，同「羅素」那一篇一樣，對我來說，都是考驗我寫作能力的新嘗試。我寫文學評論，一向注重作品本身。這兩篇長文卻逼我去寫人、敘事，但效果的確不算太壞。「曹禺」一文《聯副》連載了四天，事後亞弦打越洋電話來，告訴我台北青年讀者群的熱烈反應。我獲悉不免感到驚訝，但也很高興。

　　曹禺同時代的兩位名作家──沈從文、丁玲──也都訪問過哥大，我沒有寫他們，因為同他們接觸機會不多，也實在抽不出時間來寫新聞報導。一九八三年六月我從韓國飛大陸訪親，見到了張天翼、吳組緗、端木蕻良、師陀這四位老作家，也同錢鍾書、楊絳，沈從文、張兆和這兩對恩愛夫婦在北京重晤。但我見到的張天翼已是只會張口而不會說話的啞巴了。果然相別不到兩年他即於一九八五年四月二十五日長離人間了，我連悼文也沒有寫一篇。我重晤的沈從文，也早已行動不方便，躺在床上接見客人了。沈老早已託香港三聯書店陸續寄我十二冊《沈從文文集》，張天翼、沈承寬夫婦接見我時，也贈我不少張老的舊作新集和研究資料。憑這些新藏的書籍，我真應再寫兩篇沈、張長論，以補充《中國現代小說史》之不足。但三、四○年代小說家之間，本集有專文討論的就只有端木蕻良一人，討論他的小說也就只有《科爾沁旗草原》這一部長篇。未完成的端木評傳英文稿，以及好多參考資料，都放在一只紙盒子裡，不知何年何月再開工，把評傳寫完。六十六歲了，自己想寫的東西太多，但時間不敷，精力有限，未完成的計畫也就愈積愈多了。

　　本書第三輯收了討論台港文學的評論五篇。其中一篇──〈時代與真實──雜談台灣小說〉──原是我在一個台灣小說研討會上隨口講的一段「結語」，事前未作充分準備。另一篇──〈真正的豪傑們〉──也是急就章，為祝賀《聯合文學》創刊而寫的。但二文重讀，覺得言之有物，內容相當充實，也就決定把它們收入本集了。另三篇長文個別討論彭歌、蔣曉雲、梁錫華的小說，但彭、梁二人不止寫小說，我也把他們多方面的寫作生涯略作檢討。一般台港報章雜誌載有看不完的雜文、散文、小說，較有深度的書評、當代文藝評論不受歡迎，也就很少有人去寫。彭歌勤奮寫作將近四十年。真正用心把他長短篇小說看了大半而寫總評的，就只有〈志士孤兒多苦心〉這一篇，不免讓人感到有些驚訝。蔣曉雲、梁錫華創作年資很淺，當然沒有評家為他們寫了比我〈蔣曉雲小說裡的真情與假緣〉（一九八○）、〈梁錫華的才子書〉（一九八五）這兩篇更早、更長、而更面面俱到的評論了。不管我的評論是否允當，若有人想認真研讀蔣、梁二人的作品，我想他總不會忽略我的意見的。

　　十二篇文章，倒有六篇初刊《聯副》，一篇載《聯合文學》創刊號，我得向亞弦、丘彥明深深道謝。《聯合文學》發行人張寶琴不僅有時親自索稿，且真有誠意為我出書，我也感激不盡。七篇之外，兩篇刊於《中國時報》「人間」副刊，一篇刊於《現代文學》，〈重讀《一九八四》〉這一篇同時刊於《中華日報》副刊、《聯合月刊》，我得向諸位編輯──高信疆、金恆煒、白先勇、蔡文甫、陳曉林──致謝。十二篇中，也有三篇刊於胡菊人、董橋任職總編輯時期的《明報月刊》，一篇刊於劉以鬯主編的《香港文學》，我也得向這三位香港文友表示謝意。

　　十二篇文章，九篇是中文寫的。近年來我寫中文很用心，希望本書讀者讀那九篇也覺得文字清通易解，讀來一點不吃力。另三篇原文英文，假如讀來也很通順，主要歸功於杜國清、歐陽子這兩位譯者。杜國清譯過波特萊爾的《惡之華》、艾略特的詩和詩評，譯我那篇〈端木蕻良的《科爾沁旗草原》〉，雖然花掉他不少時間，只能說是大材小用，委屈了他。其實，一九八三年六月同遊韓國之前，我同國清交情不深，「端木」一文由他譯出，可說全是白先勇的功勞。杜白二人同事聖白蓓拉加州大學多年，情同手足，先勇要為《現代文學》出一期抗戰文學專號（復刊第二十一期），國清也就樂意出力，配合專號的需要而譯了我那篇長文。

　　大家知道，歐陽子也是先勇的摯友。她人太好，有求必應，不知哪年開始，我也動她的腦筋，請她翻譯我的文章了。本書所集〈《中國現代中短篇小說選》導言〉、〈時代與真實〉這兩篇翻譯起來，不太困難。但我懇請她另譯一篇〈《玉梨魂》新論〉（已收入《四海集》），文章太長，民初舊派小說又非歐陽子所專長，這個苦差事實在消耗了她不少腦力和視力。林以亮為《四海集》寫的那篇代序〈秀才人情〉，用喻之妙，直追蘇、莎二翁，堪稱當代奇文。但寫的既是「奇文」，他就不便遵守俗例，像我這樣在序末謝東謝西了。我在這裡叩謝歐陽子為我譯文之高誼，也代林以亮補謝一聲，並祝她視力逐漸恢復，保持今後寫文、讀書、看報的樂趣。
──紐約，一九八七年三月二十九日

四塊玉文創

【預購】夏目漱石短篇集：夢十夜與永日小品：和日本文豪一起做夢與生活◎夏目漱石（譯者：楊明綺）

$23.00

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　　日有所思，夜有所夢。

　　〈夢十夜〉就像是一把鑰匙，帶您一窺明治時代，

　　從容優雅、幽默兼具的夏目漱石。

　　流暢而機智的〈永日小品〉則娓娓道出他眼中淡而有味的人情事物，

　　心中深藏的情感。

　　試圖解鎖夏目的內心世界嗎？

　　說不定可以透過本書猜猜看他到底在想些什麼……

　　有人曾這麼形容〈夢十夜〉：「若說夢是一個人內心的投射，那麼〈夢十夜〉就像是一把鑰匙，帶您一窺明治時代，從容優雅、幽默兼具的漱石，最深沉的內心世界。」如詩般撲朔迷離的夢境，虛實之間呈現出這位超人氣文豪的人生體悟。

　　〈永日小品〉是流暢而機智的散文。字裡行間不再是華麗精美的小說佈局，反而以親切自然的口吻娓娓道出淡而有味的人情事物，卻又深藏情感。

　　日有所思，夜有所夢。試圖解鎖夏目的內心世界嗎？說不定可以透過本書猜猜看他到底在想些什麼……

專文推薦

　　廖秀娟——元智大學應用外語系副教授

好評推薦

　　水瓶子——青田七六文化長

　　胡川安——中央大學中文系教授

　　喬齊安（Heero）——百萬部落客、專業書評家

　　新井一二三——日本作家、明治大學教授

　　（順序按首字筆劃排列）

作者簡介

夏目漱石（なつめ　そうせき，1867——1916）

　　小說家，本名夏目金之助，出生於東京仕宦家庭。一八九三年自東京帝國大學英文系畢業，一九○○年前往英國留學三年，對東、西方文學造詣極高。一九○五年發表長篇小說〈我是貓〉一舉成名，為專心寫作遂辭去教職轉任朝日新聞社，後陸續發表〈少爺〉、〈草枕〉等代表作。後世尊稱其為「日本國民大作家」。

譯者簡介

楊明綺

　　東吳大學日文系畢業，曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。

　　譯作有《漣漪的夜晚》、《蜜蜂與遠雷》、《14歲，明日的課表》、《〔新譯〕菊池寬的文壇春秋》、《和日本文豪一起漫遊老東京》等。

西北國際

【預購】外星人傳奇：不明飛行物與逆向工程◎廖日昇

$37.00

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　　博士教你搞懂飛碟！這不是一本科幻作品，而是用理性態度探討外太空的有趣科普書。

　　◎從1947年羅斯威爾外星墮機事件開始談起，至二戰前後各國的星際爭霸及未來發展。
　　◎旁及耶穌基督與外星人關係的片斷陳述，人類生活與歷史層面，應該擴及到宇宙。
　　◎旁徵博引、理性論證，以科學專業陪你審慎客觀的認識飛碟與外星人，及其對地球文明的影響。

　　人類不是銀河系的唯一智能物種，也不是唯一的人形文明，
　　他們大部份具有實質形體，有些則不是，
　　這些種族的大多數都曾訪問過地球，且在地球上有基地。

　　人類可能並未源自地球，有一種說法是，
　　數百萬年前先進的外星類人種族使用其自身DNA
　　改善了地球原始居民（如猿人）的DNA 結構，創造出人類的始祖，
　　因此外星類人種族可能是人類的共同始祖。……

　　廖日昇教授因緣濟會涉入黑洞與UFO的領域，從此領悟：
　　我們並不孤獨，更非所謂萬物之靈。
　　因而活得更加灑脫，也更能善待其他非我族類，
　　《外星人傳奇》首部曲帶你初窺神祕的宇宙科學！

　　外星人就在你身邊？
　　邁克爾‧沃爾夫博士是外星混種？
　　外星生物實體真貌為何？
　　神秘的51區與逆向工程、記憶金屬的開發、反重力計劃與反重力飛行器……
　　都與外星人有關？

　　耶穌是人類與外星埃本人（Eben）的共同資產，
　　兩千年前祂的出現是出於對世人的救贖與博愛？
　　納粹德國的圓形飛機發展技術及其他軍用科技，摻有外星的痕跡？
　　二戰之後美國太空科技與整體國力的大躍進，
　　其動力或與逆向工程外星科技及納粹科技有關？

作者簡介

廖日昇（Robert Liao）

　　地質工程師，台中一中畢業，成功大學礦冶與材料科學系學士與碩士，美國威斯康新大學（Madison）工程力學碩士與岩石力學博士。曾任成功大學（台南）副教授、工業技術研究院（新竹）研究員、加州地質工程師及證券經紀。居住加州，為美國土木工程師協會（ASCE）終身會員及馬奎斯名人錄成員。著有﹕

　　1.《石油爭霸戰──國際銀行、四騎士與OPEC的石油鬥爭史》，我識出版社（台北市），2020年4月。原名是《黑金遊戲──石油霸權、國際銀行與回教革命的黑金大戲》，出版於2018年12月。

　　2.《我的第一本投資心理學》，我識出版社（台北市），2016年4月。本書另擁有大陸與港澳地區及新加坡與馬來西亞地區的簡體字版本授權。

　　3.《我的第一本全彩圖解ETF投資戰略》，我識出版社（台北市），2014年7月。

　　4.《選對好股票，狠狠賺一票》，我識出版社（台北市），2014年5月。

　　5.《ETFs技術分析圖典》，雲國際出版社（新北市），2014年4月。

　　6.《用ETFs賺遍全世界》，雲國際出版社（新北市），2014年3月。

　　7.《地震斷層與岩土力學》，五南圖書出版公司（台北市），2013年9月。

　　8.《我的第一本波段操作》，我識出版社（台北市），2012年11月。

　　9.《我的第一本圖解技術分析》，我識出版社（台北市），2012年4月。

　　10.《股票，這樣選就對了–股票篩選、分析與網路資訊應用》，聯經出版社（台北市），2010年11月。

　　11.《岩土力學與地震》，科技圖書公司﹙台北市﹚，2000年。

　　12.《岩土工程要義──山崩與地陷》，科技圖書公司﹙台北縣土城市﹚，1999年。

　　13.《叛諜》，牧村圖書﹙台北市﹚，1999年。

　　14.《股市長短線要略》，聯經出版社（台北市），1998年7月。本書榮獲金石堂書店2000年度財經類最佳圖書獎。中國商業出版社（北京）簡體字版，2001年1月。

　　15.《文革之前的毛澤東與林彪》，一橋出版社﹙台北市﹚，1998年5月。

　　非書部份的其他著作見「國家圖書館期刊文獻資訊網」﹕
　　tpl.ncl.edu.tw/NclService/
　　及洛杉磯《國際日報》20篇特載與專題（1995-1997）
　　作者聯繫可經由linkedIn／microtai99@gmail.com

柿子文化

【預購】外星人跟你想的不一樣！：《黎明行者》＋〈心．守護金字塔〉◎芭芭拉·馬西妮亞克（ Barbara Marciniak）（譯者：謝汝萱）

$42.00

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　　　〈心．守護金字塔〉
　　依照埃及金字塔的比例，讓深具神聖能量的金字塔造型，
　　為靈性的心念帶來時刻的守護。
　　金字塔四邊斜面各涵具一個心念守護詞
　　地元素—專注
　　水元素—平靜
　　火元素—謙遜
　　風（氣）元素—智慧
　　使用者可時時讓四個面向對著自己，
　　藉以強化心念的正向力量。

　　《黎明行者》
　　你原是光之家族的一員，
　　擁有穿梭多次元的能力！
　　打開你的全知之眼，
　　找回人類曾擁有的12股DNA螺旋，
　　重拾無窮力量，進入演化新階段，改寫地球未來！

　　★昴宿星人智慧訊息的第一本書
　　★精采萬分的地球原始記錄
　　★人類必備的靈性成長及揚升的行動指南

　　你之所以發現這本書，
　　是因為你本就是帶來光與愛的光之家族、
　　是地球的原始計畫者！
　　你曾經和其他家族成員，
　　共同把地球設計成一座星際的活圖書館，
　　讓許多不同的存有都能來地球交換資訊……

　　如今，
　　你再次投生到地球，
　　透過解放和提升為多次元自我，
　　從而在其他存有的掌控中重新解放地球和人類，
　　活出光與愛！

　　30萬年前，地球從宏偉的活圖書館──「星際資訊交流中心」淪為「黑暗之地」……

　　在好幾兆年前，地球的出現有其目的，那就是成為一座宏偉星際資訊交流中心的「活圖書館」。地球的原始計畫者是「光之家族」的成員，「光」就是資訊，他們致力於讓地球儲存眾多銀河系的龐大資訊。不過，這也讓地球成為其他「造物之神」的香餑餑，於是戰爭、搶奪、衝突、對立四起，而光之家族的落敗，讓這座美麗的活圖書館落入了新主人的手中。

　　這場「侵奪」發生在30萬年前，地球從此進入「黑暗年代」（無知年代），但卻被現在的人類標定為「人類文明初始」！？

　　這是因為地球的新主人重新編排了人類DNA，阻斷功能齊備的12螺旋DNA，僅留下2螺旋DNA，好讓人類被鎖定在方便掌控、操弄的頻率，讓他們遺忘地球更久遠的宏偉歷史，忘記人類原本擁有穿梭多次元的能力，是可以和「神明」融為一體、平起平坐的崇高存有，並且讓原本以愛（愛是創造）的頻率振動的地球，轉變為以恐懼、焦慮、混亂、沮喪的頻率振動……

　　重新為地球帶來光的「黎明行者」，即將「奪回」地球！

　　然而，光之家族並沒有放棄地球，因為這座活圖書館的生命蛻變也影響著他們的宇宙，所以他們等待時機，準備讓地球大躍進，重新振動起光與愛的頻率，讓那些「造物之神」不得不退出地球。為此，光之家族有許多成員自願被失憶、無數次投生「黑暗地球」，以肉身實地接受訓練，好讓自己在關鍵時刻能派上用場──現在，就是這個時候！

　　天大的消息！你就是光之家族的一員，你就是要為黑暗地球帶來光的「黎明行者」，而同樣為光之家族的昴宿星人，從「未來」趕到黎明之前最黑暗的「現在」，就是為了提供關鍵資訊，幫助你憶起自己的真正身分和天命、重新啟動12螺旋DAN，以進入演化的新階段：

　　＊我們的「神明」究竟是誰
　　＊人類為何存在於地球
　　＊人類的集體意識要往何處去
　　＊你與身邊的「宇宙家族」共享古代血統
　　＊如何以「光之家族」的身分成為「黎明行者」
　　＊如何有意識地創造新實相、新地球

　　昴宿星人的靈性教導，帶你重拾自身的無窮力量！
　　昴宿星人的教導可用「薩滿」的實踐來比擬，那種古代的意識體是物理領域及靈性領域的中介，引領人們在弔詭、範式轉移、靈性中發現自我。他們鼓勵各位黎明行者體認自我與他人的天生神性，透過自身的演化，進一步帶領人們重寫地球的未來。

國際推薦

　　《黎明行者：來自光之家族昴宿星人的智慧教導》指出了一條具創造性的正面道路，讓我們開啟內在的光，它強調致力於靈性成長的原則，不論情況為何，都能帶領我們取回自己的天生力量。——達瑞爾·安卡，巴夏傳訊者

　　《黎明行者：來自光之家族昴宿星人的智慧教導》為地球的原始記錄提出了關鍵教導，不僅充滿著力量與愛，也對我們要如何參與孕育地球原創天才的宏偉新時代，表達出清楚的意向。——芭芭拉·漢德·柯洛，《基督之心》作者

　　各界好評（按姓名英文字母、中文筆劃少至多排列）
　　這是一本神識高維度的傳訊，也是每個人內在小宇宙進化蛻變的指標，真心推薦它！閱讀時，選擇共振的部分，同時輕鬆開放的欣賞著！ ——Asha，靈性圈知名傳訊者、心悅人文空間創辦人之一

　　《黎明行者：來自光之家族昴宿星人的智慧教導》的原文版，在我的書架已經有數十載。在流浪美國的日子裡，就是它伴著我渡過尋找外星遺跡的歲月，當時說不出為何對它如此喜愛，總是隆而重之的貼心珍藏著，如今再次翻看，原來它在高層次總結了我三十逾年以來涉獵外星事的所見所聞、忖摸推敲的所思所想。本書是七姊妹星人語，卻更像智者娓娓道來，引導我們探知外星現象背後千絲萬縷的龐大計畫、轉世此時此刻的使命，以及地球人的真出路。——方仲滿Moon Fong，香港飛碟學會創辦人及會長

　　以研究大宇宙外星人、飛碟學觀點來看，昴宿星人與地球人是有關聯的，昴宿星人最初出生在金星，為了傳播文明而移居到昴宿星團，然後再轉世成為部分地球人，以完成在地球上的使命，他們擁有遠超地球人的科技、文明及先進思維方式。地球人有很多宣稱與昴宿星人相接觸並得到來自昴宿星人訊息者，所以有許多來自昴宿星人訊息書籍……本書提供了非常豐富的昴宿星人訊息，包括積極正面思考，值此混亂邪惡的當下，人人都應閱讀本書以消乖戾之氣。——江晃榮，生化博士、臺灣外星人研究所所長、國際知名飛碟專家

　　這本書的訊息值得深入思考。我認為，讀者不妨可以用「地球全史」的角度來看待這本書，當中很多足以顛覆認知的情節令人拍案叫絕，而且幾乎每一頁都有出奇的訊息，實在精彩萬分，建議各位慢慢地去閱讀、細細地去體會。謹欣以為序。——呂應鐘，台灣飛碟學會創會理事長

　　無論你是投生地球之前就決定，或現在才覺醒加入的「光行者」（協助人類覺醒和地球揚升的光之工作者，人人只要覺醒有意願，都可以是「光行者」），要推薦這本在地球的任務行動指南書，書中為光行者提供了許多警示和有用的資訊……在目前看似動盪不安、問題叢生的世道中，光之工作者們要如何安頓身心，成為穩定地球頻率的光柱，本書是可幫助你保持清醒且採取有效行動的必讀參考書！——周介偉，光中心創辦人

　　正如本書中所述：昴宿外星球高等文明的訊息轉達給予人類，是因為昴宿星人就是當今地球上人類的「未來」，我們人類現在的慌亂無度、倒行逆施將會嚴重主導、影響至未來昴宿星人的處境，莫怪為何外星人必須要趕快來提醒我們。一旦經由學習發出意向到自我生成，我們今天的人類就可以啟動「十二螺旋」在體內加速整合演化「十二輪脈」的覺知運作，如此便能夠優游運用李嗣涔博士所研究的「宇宙信息場」裡的無盡高能量資訊智慧，如此「未來」的昴宿星調整了「過去」的我們，就會出現一個他們更美好的「現在」……本書無價的禮物就是來自於我們的「情緒」，這是一把開啟「地球活圖書館」，取得高端尊貴智慧訊息的金鑰匙。翻閱扉頁的那一瞬間，鑰匙已經交在你的手上，就看你了。——眭澔平，大旅行家、金鐘金曲十項獎座傳媒文創大師、現任臺科大通識教授

　　宇宙能量源源不絕的來到地球，透過此書的閱讀，能認識到每一個人存在的任務並學習掌握身體的能力，進入內在力量治癒情緒與身體必須治癒的地方，活出自身的光與愛，透過維持、活出、運用自身頻率為他人指路，這是活在第五次元的生活方式，也與我有很多的共鳴，值得細細的賞析學習。——庫瑪Kuma Chao，《光的療癒者——活在第五次元的世界》作者

　　昴宿星人當年的傳訊教導，時至今日，某些事件儼然已是現在進行式，時間之於靈性存有，彷彿不具任何關鍵性，神聖的宇宙法則更是不因時間而改變……昴宿星人教我們找回自己的力量，成為光與愛、成為自身頻率的守護者，有時候，什麼都沒說，光是存在著，提升且維持自己的頻率，就是一種環保愛地球的表現了……——22日生的黑眼包，圖文作家、插畫與平面設計師

作者簡介

芭芭拉．馬西妮亞克（Barbara Marciniak）

　　國際知名傳訊人士，來自北卡羅來納州。她在全美各地主持了多項課程與工坊，並協助籌劃祕魯、墨西哥、埃及、希臘、峇里、澳洲等神聖力場的旅行。

譯者簡介

謝汝萱

　　曾任出版社編輯，現為專職譯者，近期譯作有《肖像雕塑法》、《大師的刻意練習》、《說故事的技藝》、《黏力，把你有價值的想法，讓人一輩子都記住！》等。

高寶

【預購】外界的聲音只是參考，你不開心就不參考◎老楊的貓頭鷹

$31.00

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　　《不要在該奮鬥時選擇安逸》百萬暢銷作家 @Yang’s OWL 老楊的貓頭鷹

解答25個早解決早快活的大人難題，給你「被討厭的勇氣」和「做自己的底氣」！

　　他討厭你，那又怎樣？

　　你要奇怪得理直氣壯，快樂得坦坦蕩蕩。

　　生活很苦，那就自己加糖，

　　吃想吃的飯，做想做的事，愛想愛的人。

　　你會發現，人間實在可愛，值得下凡歷劫一趟。

　　▌這本書裡有──

　　☑對他人看法的坦然

　　☑對個人價值的思考

　　☑對人際關係的建議

　　☑對真實自我的表達

　　☑對複雜人性的善意提醒

　　☑對戀愛婚姻的扎心剖析

　　☑對親密關係的換位思考

　　☑對現實生活的積極探索

　　☑對孤獨、敏感、焦慮、壓力的有趣洞察

　　你以為長大是想幹嘛就幹嘛，其實長大是工作做不完、薪水不夠花。

　　你拚命活給別人看，用力模仿他人的活法；

　　在正常和古怪之間猶豫，在單身與將就之間糾結，在夢想與現實之間掙扎。

　　不知不覺間，你成了小時候羡慕的大人，也成了羡慕小時候的大人。

　　你是所有問題的始作俑者，但也是所有問題的唯一解答。

　　別讓外界的雜音掩蓋你內心的聲音，別讓周遭的目光形塑你的模樣。

　　你的靈魂要有潔癖，不隨波逐流，不違背本心，不寧濫勿缺；

　　不靠別人的認同獲得價值感，不靠別人的表揚獲得存在感；

　　有人明目張膽地討厭你，你就發自內心地不喜歡他。

　　你不能選擇怎麼生、怎麼死，但你能選擇怎麼愛、怎麼活。

　　你可以平凡，不必勉強；你可以快樂，不必正常。

　　想要的東西爭得越主動越好，討厭的人和事離得越遠越好。

　　人生不是考試，別人為你打分數，就當沒看到；

　　世界再喧囂，做自己就很好。

　　▌為你解答早解決早快活的大人難題

　　害怕他人眼光：圈子不同，不必強融；三觀不合，別瞎攪和。

　　焦慮沒有人陪：除非他的加入比你的獨處更加宜人，否則大可不必。

　　暈船下不了船：一個人不愛你的時候，他最大的魅力，就是你的想像力。

　　覺得日子乏味：不是人間不好玩，是你不好玩；不是生活沒意思，是沒精神的你沒意思。

讀者好評

　　「這本書完全寫到我心坎裡，簡直像在我家裝了監視攝影機！」

　　「這本書如同好友在酒桌上的三兩句勸慰，隻言片語可以帶給你心靈絲絲溫暖。」

　　「每當人生遇到低谷，閱讀此書都會感覺從中獲得了力量。」

　　「這是一本特別適合迷茫和焦慮時期，用來放鬆和醒腦的讀物。你會在他的書中看到對個人價值的思考、對複雜人性的提醒、對人際關係的剖析、對生活的洞察。」

作者簡介

老楊的貓頭鷹

　　用後腦勺盯著這個功利世界的85後貓奴，惜時惜命，喜用炙熱的文字揭穿並非靜好的歲月。不負責疼愛你，只想要喚醒你。

　　暢銷作品：《不要在該奮鬥時選擇安逸》、《迷人的混蛋贏得尊重，窩囊的好人忙求認同》、《脫貧比脫單更重要》、《寧與高手爭高下，不與傻瓜論短長》、《裝睡的人叫不醒，再不清醒窮死你》、《每天演好一個情緒穩定的大人》、《熱愛可抵歲月漫長，它是疲憊生活的英雄夢想》、《大人的世界沒有容易二字》

寶瓶文化

【預購】夜光拼圖◎林禹瑄

$20.00

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　　我們是比較快樂一點的
　　那種悲劇。

　　生活碎片，微光青春，
　　城市的喧譁沉默，盡皆成金

　　☆收錄楊佳嫻與林禹瑄紙上密談！

　　世界分作兩堤，我們對坐
　　逐日擺渡小小的死亡和夢
　　那時屋簷對坐屋簷，窗對坐窗
　　沒有暴雨穿行而過，一雙眼睛
　　看見了彼此，始終沒有擁抱

　　──時報文學獎新詩評審獎作品〈對坐〉

　　翻開《夜光拼圖》，也走進了所有無人窺視的生活場景。裡頭記錄了流動而恍惚的時光，以及城市最安靜喧囂的轉角中，每張無心或有意的側臉。

　　在林禹瑄筆下，詩如同一則又一則的無聲預言，揭示人心的向光面與陰暗面。

　　2009年，林禹瑄出版了第一本詩集《那些我們名之為島的》。在《夜光拼圖》中，詩人蒐集隨處散落的日常，拼貼出人們方格般的居所，透過林禹瑄的詩，城市與人彷彿一片片拼圖，被撿拾，被小心安置，並還原到初始的模樣。

本書特色

　　※ 收錄第34屆時報文學獎新詩評審獎作品〈對坐〉，第8屆宗教文學獎首獎作品〈夜中病房〉。

　　※ 收錄楊佳嫻與林禹瑄紙上密談！

作者簡介

　　林禹瑄，1989年生，台南人。曾獲時報文學獎、宗教文學獎、台積電青年學生文學獎等。第一本詩集《那些我們名之為島的》2009年角立出版。

　　部落格【此來】www.wretch.cc/blog/mulings

推薦一

內斂的青春旗手　陳芳明

　　她是我所認識最年輕也最早慧的詩人。七年級後段班，一九八九年出生。今年二十三歲，詩齡已近九年。害羞，靦腆，卻充滿自信，這是林禹瑄給人的最初印象。她善於靜靜觀察外面那世界，藉著外物反射她內在的風景。騷動的靈魂，飄搖不定，浮現於詩句時，則凝止如一瓶靜物。她唱出的歌，低調，知性，疏離，淡漠。意象不停替換，讓讀者以為已經捉住，瞬間立即又溜走。她不是抒情歌手，但肯定是青春旗手。對於情愛，從不熾熱擁抱，而是獨自在心靈底層細細反芻咀嚼。她吞噬憂愁，吐出的則是明亮心情。對於她所生存的時代，不發一語。寫詩時，則勇敢以筆干涉。她很少喧譁，只是用銳利眼光掃射粗礪現實。

　　她這個世代，往往被詬病沒有特色與風格。這種評語，完全是因為我們品詩的脾性已經受制於前行代美學。台灣新詩的現代主義運動始於一九五○年代，到達林禹瑄時，半世紀已經過去。累積起來的藝術成就，足以睥睨漢語詩的世界。這個運動投射下來的長影，遮蔽了後來的多少詩人。文學史也許證明，後來的創作者並不必然就比前人優秀。或者說，影響焦慮往往使年輕詩人走投無路。長期生活在這傳統下，讀詩似乎也養成了一套既定的欣賞標準。林禹瑄受到議論，說她頗像某一詩人，卻又無法指出如何相似。對於新世紀的台灣新世代，不宜這樣遽下論斷。他們畢竟才出發不久，還在尋找自己的語言，還在確認自己的節奏，也還在學習如何掙脫前世代的陰影。如果以較為寬鬆的態度看待，應該是觀察他們現階段具備怎樣的創作潛能，無須性急地以既定標準給予苛求。

　　七年級的她，能夠被看到，並不是獲獎無數，而是她辛勤書寫，毫不間斷。十七歲就以〈那些我們名之為島的〉一詩獲得台積電首獎，但那才正要預告她後來創作的起點。得獎作品，便成為她第一冊詩集的書名。辛勤，不是抽象的形容詞，她總是專注於一個主題，反覆求索，渲染成為巨幅連作。收入第一本詩集的「寫給鋼琴」系列詩作，利用聲音演奏，敲打出幽微的情緒。現在這第二冊詩集《夜光拼圖》，也是密集營造與書名同題的詩作，連續二十二首，分布在書中四輯。像是練習曲，又像是舞曲，在篇幅有限的詩行裡，掌握一定的感覺，順利完成簡單或複雜的素描。她不貪多，卻維持不滅的火苗，等待恰當時機星火燎原。寫詩已經不純然是仰賴才情，她具有一份傲慢的意志，堅決抵抗時間，讓意念轉化成意象，終於釀造成詩句。在年輕世代的行列裡，她是卓然成家的罕見少數。

　　正在出發的這位年輕詩人，令人特別重視的理由，就在於她孜孜不倦嘗試翻新各種句式與語法。她可能在夏宇那邊獲得些微啟悟，但又不盡然相同。夏宇的詩行有些狡黠，文字盡量切斷，造成巧思，引起聯想。禹瑄也是該斷則斷，把不同意象羅列起來，製造語義上的衝突，簡潔而耐人尋味。「夜光拼圖」系列，以都市為中心，以青春為主軸，環環相扣，描繪著躊躇不安的寄居場景。如果年齡是流離失所的象徵，青春就是無可駐足的驛站。在啟蒙歲月中，有太多的惆悵，也有過剩的忐忑。在不斷告別過去時，面對的是不確定的未來，而且無法遁逃。來自南部小鎮的林禹瑄，落入不眠的都市夜晚，必須反覆咀嚼懷舊病與烏托邦。她以各種相生相剋的意象概括內心的矛盾。例如第七首：「發癢的義肢∕新漆的牆∕一個不斷漏水的杯子」，堆疊出沒有感覺，難以收束的處境。或者第十三首說：「我們是比較快樂一點的∕那種悲劇」，以矛盾語法創造出豐富想像。或者第四首：「喧譁，黏膩，於今盤桓∕在你後頸，安安靜靜∕蛻成一只蛇皮」，從生氣勃勃到死氣沉沉，僅僅三行，就完成過渡。這些生動的實例，足以證明她並不耽溺於文字鍛鑄，而是乞靈於悖反語意的銜接。

　　「夜光拼圖」是青春成長期的蛛絲馬跡，對於愛情的追求與幻滅，夢想與願望的乍起乍落，讀來有時不免感傷。她的詩行一直是在風塵僕僕的旅路上，時間與空間的旅行相互交錯，心理與地理的流動未嘗稍止。在持續移轉的歲月裡，她反而選擇緩慢的節奏呈現內在世界。她善於使用跨句，使過多情感可以分散。她是年少詩人群中，擅長讓情感受到節制的少有者。稱她是知性詩人，是因為她相當警覺不讓情緒過於氾濫。

　　她到達柏林圍牆時，正好二十歲。出生於一九八九年的詩人，未及參與那個時代的關鍵轉變。民主之風席捲了亞洲到歐洲，也拆解了看見的與看不見的鐵絲網。直到青春年華盛放之際，她才踏上歐洲之旅，到達柏林，終於與傳說中的歷史相遇。當她撫摸那倒塌的圍牆磚塊，心情想必激動不已。詩集裡的長詩〈牆外──於柏林圍牆倒塌二十週年〉，典型表現了她的內斂風格。當年柏林城市的孤立，她以如下詩行鮮明地彰顯出來：「還記得嗎，那道牆∕穿過三座森林、十條河流∕和五百個荒蕪的陽台∕將嘆息與陰影分開∕把光和自由圈養起來」。在中間，她有意置入「五百個荒蕪的陽台」，為的是不要淪為地景的純粹描繪，陽台之所以荒蕪，是因為光與自由已經遭到隔離。數字五百，看似精確，卻帶著嘲弄。

　　對於激情的歷史，許多人習慣用節慶或狂歡來詮釋。但是，她寧可抱持旁觀的態度。林禹瑄的冷靜，於此更加清楚，當她寫出這樣的詩行：「他們拆除了所有昨天∕並為此創建了眾多節慶與花園∕而我們仍舊逐日醒來，逐日∕被困在一個個太美麗的明天」。這是此詩最強悍有力的地方，她不願與眾人一起歌頌歷史，因為不想被困綁在太過美麗的許諾。這正好呼應了詩的開頭：「他們說：所有真理都曾是∕太過堅實的謊言」。美麗的夢想，會不會是另外一種謊話？在這裡，她又一次恰如其分地流露出知性的思維。她並不感情用事，詩的睿智與銳利，於此形成它邏輯嚴謹的結構。

　　類似的思考方式，也表現在「夜光拼圖」第二十首：「彷彿攤開報紙，一千輛坦克∕轟轟壓過眼前」。用誇示的句法，表示對政治與時事的關心。她藉由寫詩來干涉現實，較諸同世代的年輕人有過之而無不及。政治並非庸俗，而是如何以恰當態度介入。她與戀人「談論年代與廣場∕鮮血與花∕想像一些過盛的死亡」，足以反襯她對時代的觸覺仍然保持非常敏感。在詩行之間，她的關切極為雍容，完全不落俗套。

　　受到更多議論的〈對坐──給Y〉，寫的是感情的疏離。每當涉及愛情，林禹瑄總是顧左右而言他。她把細微、瑣碎、片段的事物不斷插入詩中，好像要分攤過重的感情。對情人來說，對坐，自然就是相望。但也只是相望，並未構成纏綿悱惻。心靈深處的對話，在實際生活裡反而是對峙。「那時我們仍保有各自的疾病∕和一些隱喻，保有幾行對白∕談論天氣與愛情、晚餐與饑荒∕尚未顯得拘謹」，顯示相處的兩人，猶各懷心機，毫無交集。細節的鋪排，可以體會詩人盡量避開敏感議題，再三偏離兩人所關切的主軸。這首詩，是否記錄著情人之間的由熱入淡，頗費猜疑，但可以確認的是，這場戀愛已經步入冷卻。就像詩的最後五行，暗示了情感的沒落：「世界分作兩堤，我們對坐∕逐日擺渡小小的死亡和夢∕那時屋簷對坐屋簷，窗對坐窗∕沒有暴雨穿行而過，一雙眼睛∕看見了彼此，始終沒有擁抱」。她旁觀世界，也旁觀自己。站在一個抽離的位置，好像可以從事哲學分析，完全解構自己。這正是林禹瑄詩學最迷人也最惱人的地方。

　　身為台大牙醫系的學生，她的知識訓練與藝術實踐好像也是相互對坐。這可能是她未來創作的資產，永遠站在相對的觀點，處理醫學與詩學，可以相互牽動，也可以避免相互干擾。她可能不會成為文字魔術師，只是專注在遮蔽的技藝。她的語言明朗而開放，當新世代詩人被批評沒有自己的語言，林禹瑄的作品當可勝任成為最佳雄辯。抒情傳統一直是戰後台灣現代詩的主流，知性詩學似乎未受到重視。早期的方思、黃荷生、吳望堯，都是值得重新評估的寫手。林禹瑄可能有她的師承，夏宇也許是可疑的啟蒙者，但又不是那麼確切。或者說，她綜合所有閱讀的經驗，自我消化並釀造之後，逐漸開出屬於自己的格局。對於一個甫臻二十三歲的詩人，不必過於迫切給她壓力。容許她在時間淘洗中緩緩成熟，當她告別青春，告別學院，她將握有一支富有自信的詩筆。詩壇的寫手，都是她的前輩。但是，作為一個青春旗手，她所創造的藝術特質，卻是前輩無可比擬。她擁有熾熱的心，吐露出來竟是內斂冷酷的語言，唯有她具備這種獨門技法。

陳芳明
二○一三年七月十一日
加州聖荷西旅次

推薦二

敏感如一顆疼牙　陳育虹

　　波蘭詩人Anna Swir覺得詩人必須敏感如一顆疼牙，主修牙醫的禹瑄正是這樣一顆疼牙。精緻的筆觸，彷彿隨手拈來的意象，是構成禹瑄許多好詩的顯性因子；但她的詩另有更重要的支撐：音樂性──禹瑄的「絕對音感（absolute pitch）」與對「彈性速度（rubato）」的掌握，讓她的文字像是，可以這麼說嗎，蕭邦或德布西的小品。

推薦三

詩是世界的拼圖　郭哲佑

　　常聽到有人說新世代面目模糊，我總不免覺得憤恨不平，而又啼笑皆非。君不見處於這個世代，詩集一年可以出版一百本，各種光怪陸離的詩觀與詩文本一再挑戰讀者，詩作本身幾乎退居其次，更重要的反而是其所展現的個人臉譜，標舉的某些生活品味，詩集彷彿百花齊放的博覽會，每個人都在自己的主義裡找到意義。於是弔詭的是，詩的真摯既被推崇，又被淹沒，若不標新立異爭取曝光，製造一套專屬自己的陌異化語言，往往被部分詩人目為安全無趣，難有啟發。風格究竟在哪裡？如果只談風格而迴避美學，那麼，許多將近似於網誌心情文集結成冊、自費出版的年輕作者們，也往往驚天動地鋪排了一些文壇難見的創意作品；另一方面來說，讀詩越多、寫詩越久的用功詩人，受到四面八方的影響焦慮也越深，面對自己的作品更常覺得眼高手低，動輒得咎。七年級詩人廖啟余曾寫：「我能寫什麼詩呢？∕我有何才華∕配得上初初寫詩那些人∕的勇敢？」（〈完成〉），勇敢與魯莽是一線之隔，這首詩不知說中多少夜半撚鬚苦吟的才子們。

　　相較各種跨界於小說、戲劇的詩創作，禹瑄正統且正式，她的詩仿如高中教科書的範本，善造意象，善做修辭，一首詩就是展示「詩語言」應當如何的舞臺；從而，禹瑄也因此奪下了許多文學獎。但新生代中最被前輩詩人期待的才女，卻有著兩面的評價，安全無趣不多說，更多時候「得獎體」彷彿是種原罪，讓她承受了不少壓力；不只一次，我曾聽聞有人批評禹瑄詩作技巧非凡，短短幾行之內牽扯拉引，運用修辭如特技馬戲一般，實際上卻難見其內容的精粹何在，也沒有獨出的創見或辭庫。這樣的批評，顯然建立在對文字技藝的偏見上，禹瑄專熟於精煉而富意象的詩語言，正巧與當代許多權威詩論相合，卻因此成為她身為「新生代」的陰影，這實在有些不公平；為何對文字負責，可以是一位作家的累贅？雖然，我也必須承認，在上一本詩集裡，禹瑄善於自我反省，又徘徊於各種生活瑣事顯現的靈光，時常顧左右而言他，許多私密的心事的確難為外人道；再加上禹瑄文字功力一流，彷彿又上了一層大鎖，不用功的讀者往往只看見炫目的七寶樓臺，卻難見樓中還有詩人在光影裡流連輾轉，煉石造像。

　　相信禹瑄絕對明白自己的處境，從上一本詩集《那些我們名之為島的》一路看下來，禹瑄標立的「本格」詩藝更加完整與精熟，但同時，幾個寫作策略的改變卻讓她由虛轉實，彷彿駛離狹仄的孤島，由四通八達的航道進入宇宙中心。首先可以討論的是在轉化修辭的使用上，這方面禹瑄向來得心應手，在上一本詩集中，隨處可得「整夜我們的孤寂晾在床頭」、「我小小的鼾息正藏起影子」、「你踏著沉默越轉越遠」等句子，而在新詩集中，禹瑄卻開始迴避太過輕易的情物連結，而傾向於選擇塑造情境，讓概念融入情節之中，如：

　　在夜裡傾聽你的鼻息，彷彿
　　一列火車自遠而近，輪軌摩擦
　　時間發出金屬的高音
　　然後淡去，如同為你熬煮的草葉
　　在滾水中慢慢舒開蜷曲的肢體
　　——〈夜中病房〉

　　最大的改變就是物件的增多，概念的減少，抽象的思想或情緒不是被詩人運用修辭牽連在物之上，而是在物與物之間相應而生。如將鼻鼾喻為輪軌之聲，又將輪軌喻為時間，「金屬的高音」是火車行駛途中的軋然作響，也是生命（鼻息）過程的種種艱困與阻礙；隨即這個「高音」又被詩人轉寫為滾水，困境原來可以舒展彼此掩蔽的陰暗面，儘管帶有痛楚，攤開之後，學會的卻是諒解與體貼，仿如一杯苦而回甘的熱茶。在這幾句詩裡，禹瑄已經不走將概念形象化的路子，物件是實在的，脈絡是完整的，修辭不是為了補足概念與現實的落差，而是成為了思想本身。於是，如果思想就是最美的修辭，也就不難了解禹瑄為何這樣寫：

　　我們新生的島嶼，得以擁有形狀優美的草原
　　或者盆地，讓過多的石頭得以安置
　　而不再逗留每扇上鎖的門前
　　讓所有屋頂敞開，比一隻鴿子
　　更接近日出與日落，更通曉星圖
　　並藉此預知了沒有大霧

　　也沒有大雨的季節，在島上
　　……
　　——〈新生之島〉

　　島、房間在禹瑄的第一本詩集中就是關鍵字，然而若對照〈在我們整建中的暗室〉、〈在我們共同索居的城市〉等舊作，〈新生之島〉則顯得非常乾淨俐落，少了恣意奇想的句子，現在的禹瑄更願意透過景物來說話，用平易的語言營造大千世界的種種面貌，讓讀者明白所有人都身處其中。這個轉變不是突然的，在〈寫給鋼琴〉的系列組詩裡，禹瑄已經嘗試擺脫過多的先行概念，一首短詩就是一個生命場景的側寫，不需要額外解釋；延續到這本《夜光拼圖》，同名組詩顯然有同樣的企圖，不過更冷靜，同時更破碎支離。

　　這就可以連結到禹瑄寫作策略的另一個轉向。禹瑄的詩向來以迂迴曲折著稱，這自然相當程度的源自於華麗的語言技藝，但更深層的原因恐怕還在於禹瑄總是不斷的尋找更「良好的比方」。在《七年級新詩金典》的詩人小評中，我曾說過禹瑄有關注細節的傾向，其實迂迴的緣由，或許源自於禹瑄對於核心的存在與否感到惶惑不安，選擇鋪排與之相關的瑣碎生活片段，希望能從中收攏、輻輳而隱約畫出其可能的輪廓，卻不敢大言生命究竟有何意義。生活的制約、未來的茫然本來就是禹瑄重要的詩作主題，而在《夜光拼圖》一書，除了同名組詩，禹瑄也保留了〈讓我為你跳這樣的芭蕾〉一輯，延續對自我生活的反省。可注意者，在於禹瑄對此類題材的寫作有兩個轉變；首先如上述，禹瑄詩中的物件增多，於是更可以透過羅列表達情緒的疏離：

　　穿越整座城市的晴雨
　　穿越頭版新聞、股市、手機簡訊
　　我們沉默、低頭
　　像懷著一個共有的秘密
　　排隊度日：今天的香水
　　蓋上昨天，穿同一雙鞋
　　遇見同樣陌生的臉
　　——〈方格旅行〉

　　新聞、股市、簡訊、香水，在詩中很難說是絕對不可替換的，但這些東西構成了一首詩實在的情境，模擬出一座疏離城市的氛圍氣韻；換言之，這些羅列的事物本身就是形塑情境的構件，仍然要透過讀者自行「由實轉虛」。只不過，把個人情緒放大到外在環境來談，使得整體而言禹瑄詩作的格局顯然更開闊了──此處的開闊同時還有關懷層面的意義。同樣書寫生活，在上一本詩集裡，看到的是年輕詩人的游移徬徨，每首詩作雖然題材不同，但幾乎都從詩人敏銳而幽微的情感出發，表達對世界的無能為力；而在《夜光拼圖》裡，同樣的主題依然存在，卻可以看到禹瑄開始走向「陽台」，發現離開房間，「一切自然更為寬廣」：

　　話題得到整頓，姿態修正
　　可疑的記憶都將再次
　　擁有複雜嶄新的位址
　　於今蜷縮門口，安安靜靜
　　如一張飛過大洋的明信片
　　篤定、輕盈、無有時差
　　——〈流徙〉

　　這並不是對現實的屈服妥協，相反的，是對現實有更深的洞悉，明白自我對話無法得到完整的解答，透過抽離後再次介入，這些昔日的困境像是「明信片」，寄件人就是收件人，但當中的內容已經經過時空的洗鍊，折射出不同面貌，人也從中獲得了體悟。於是，把個人放回時間，把時間放回歷史，歷史則兼帶有空間意義的轉變，禹瑄遂可以完成〈牆外〉、〈三七仔〉、〈醒來之前〉、〈車過嘉南〉等作品，且重要的是，禹瑄強調的已經不只是世界的無常與人們的渺小，身在其中不只有寂寥虛無，還有種種寬慰與諒解。

　　最後，從一個小小的地方也可以看見禹瑄書寫策略的轉變。在第一本詩集中，禹瑄最常使用第二人稱，幾乎每一首詩都是從「你」的角度出發，時而有「我們」穿插其中，反而少見「我」的聲音。可以說，作品中的「你」既是指讀者，也是指作者，企圖用旁觀、冷淡的視角交代情節，其實也顯露了主角的羞怯與糾結不安；而在新詩集中，禹瑄顯然願意打開心結，第二人稱為主的作品大量減少，「我」開始參與其中，在詩裡經歷每一個思考的轉折，曝露心神的交疊拉鋸，以更真誠也更誠實的面目對待世界。

　　我和禹瑄相識已久，有著「革命情感」；但其實我們二人作品風格差異不小，詩觀也不完全一致，以上種種想法，或許也只是美麗的誤讀。禹瑄是用功的，透過精煉的技藝，她的詩實現了詩歌語言的理想典範；而透過題材的擴張、書寫策略的改變，禹瑄也讓自己證明了「詩之所以為詩」之必要，不只在於風格，還在精神。一首詩，不是文字遊戲，也不只是標舉個人姿態的工具，而是詩人生命中不可或缺的拼圖，由內而外，對應世界的殘缺。這些拼圖，彷彿為我們指出許多失落的心靈孤島，串連起來，就是暗夜行路中的一點星光。

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