　　〈香菸〉：受川端康成激賞推薦，使三島以新人之姿刊登在《人間》雜誌上的出道之作。
　　〈春子〉：貫徹官能主義的傑作，亦是當代女同性戀小說的先驅。
　　〈翼〉：以寓言形式，描述不得不在戰時與戰後苟活的青年悲痛。
　　〈煙火〉：運用極簡的恐怖小說技巧，臨摹絢爛花火背後，當權者蒼白無力的面孔。
　　〈離宮之松〉、〈猜字謎〉：以「數理」元素醞釀的精彩技術實驗。
　　〈雨中噴泉〉：摻雜殘酷、惡俗與詩意的可愛篇章。

　　以及備受讀者及評論家讚譽的────

　　〈盛夏之死〉：根據一起發生在伊豆海濱的溺水事件，以感官及情緒層層堆砌的奇詭中篇。內容描述無憂無慮的年輕少婦朝子，在遭遇一場逆天悲劇之後，如何在內心的矛盾與掙扎中走出悲傷。

　　在灼熱倦怠的夏日氛圍中，讀者彷彿可在字裡行間嗅到一股靜謐，卻又令人不安的悚然氣味：

　　「悲傷早已痊癒，朝子卻沒有勇氣承認。她開始嘗到絕望的味道，像是飢渴般期待著什麼……

　　一家人既沒有發瘋，也無人自殺。甚至沒生過病。幾乎可以確定那麼嚴重的悲劇幾乎未造成任何影響，什麼也沒發生就過去了。於是朝子無聊了。她開始等待某件事……」

　　文學評論家島內景二說：「三島擅長以『社會事件』為材料，創作出『虛構』的作品。藉由與自己毫無瓜葛的故事，來吐露屬於自己的心境。簡直就像戴上面具的『假面的告白』，他需要這些人物，代替自己說出心聲。」

　　失序會衍生悲劇，
　　悲劇則蔓延著宿命……

　　在這11部技術性實驗短篇中，三島以精湛技巧描寫在「秩序」與「崩壞」間尋找平衡的日本戰後社會，以及被規範在秩序底下的人們心中，那股難以遏制的飢渴。

　　而這部自選集，亦堪稱是回溯其創作軌跡的必讀之作，其重要性從三島親自集選、並為之撰文解說就可見一斑。

　　「與其透過第三者之手做出荒誕的臆測，我寧願親手處理早年的舊作。」
　　他如此寫道。

　　如果你還未讀過他的《金閣寺》、《假面的告白》、《豐饒之海》等經典長篇，本書就是你一窺這位鬼才文豪堂奧的最佳入門作。若你原本就是喜愛三島的書迷，這11部寫於他二十一歲到三十八歲的早期作品，更是你補足其「美與爆裂」全貌的關鍵拼圖！

本書特色

　　畢生追求美學極致的三島由紀夫，致力追求更高超、絢爛的寫作手法，甚至毫不諱言表示：「比起情趣，方法論更吸引我。」他對於自己作品的如此高規格要求，淋漓盡致地實踐在早期的短篇小說中。

　　特別是當他遊歷世界之後，更大膽地在作品中融入多樣西方的技法實驗，也是他創作生涯的重大轉捩點。

　　換言之，這些三島早期所累積的技術短篇，無疑是他日後作品朝向更有構造性、更多變、更有耐性的奠基，也是其邁向美學巔峰的最佳證據。

作者簡介

三島由紀夫

　　本名平岡公威，一九二五年出生於東京。一九四七年自東京大學法學部畢業，通過高等文官考試，隨後進入大藏省任職，隔年為了專心從事寫作而從大藏省離職，開始專職作家的生涯。

　　三島由紀夫在日本文壇擁有高度聲譽，其作品在西方世界也有崇高的評價，曾三度獲得諾貝爾文學獎提名，也是二戰結束之後西方譯介最多的日本作家之一。

　　三島對日本傳統的武士道精神深為讚賞，他對日本二次大戰後社會的西化和日本主權受制於美國非常不滿。一九七〇年十一月二十五日他帶領四名「盾會」成員前往陸上自衛隊東部總監部，挾持師團長要求軍事政變，期使自衛隊能轉變為正常的軍隊，但是卻乏人響應，因而切腹自殺以身殉道，走上了日本武士最絢爛的歸途。

　　主要著作有《豐饒之海》四部曲、《假面的告白》、《金閣寺》、《鏡子之家》、《盛夏之死》、《憂國》、《反貞女大學》、《不道德教育講座》等。

譯者簡介

劉子倩

　　政治大學社會系畢業，日本筑波大學社會學碩士，現為專職譯者。譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍，包括三島由紀夫《金閣寺》、《假面的告白》；川端康成《雪國》、《古都》；谷崎潤一郎《春琴抄》、《陰翳禮讚》；太宰治《女生徒》；夏目漱石《我是貓》、《少爺》；宮澤賢治《銀河鐵道之夜》等日本經典文學作品，皆為大牌出版。

【預購】盲眼刺客（上下冊套書）（增訂新版）The Blind Assassin◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：梁永安）

天培

【預購】盲眼刺客（上下冊套書）（增訂新版）The Blind Assassin◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：梁永安）

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　　一樁離奇的車禍，揭發了隱藏多年的祕密！

　　車中女子蘿拉到底自殺還是意外？蘿拉死後兩年，她的姊姊艾莉絲整理出版了一本署名為蘿拉的小說《盲眼刺客》，描寫遭警察緝捕的左翼分子，為取悅幽會的女孩，如同《一千零一夜》裡逃避死亡的主角，一次次編造辛克龍星球的奇幻故事。在辛克龍星球薩基諾姆城，地毯的品質衡量標準在於織瞎了多少童奴，因為只有小孩的織手才勝任如此精細的工作。也因為費力，到八、九歲他們就會完全失明，被賣入妓院。他們的收費很高，因為據說他們的手指極其靈活熟練，讓人被撫摸時會有花朵在肌膚上盛放或流水在身上潺潺流過之感。他們也擅長開鎖，從妓院中逃出來的盲童，不是當割喉盜匪，就是當職業刺客，稱之為盲眼刺客。

　　故事中暗藏洶湧的愛情、背叛與死亡。蘿拉也成為眾所崇拜的作家。然而事隔數十年，艾莉絲選擇用黑色幽默的語調，向孫女述說她與丈夫、情人以及妹妹之間糾纏不清的感情糾葛，掀起一個又一個驚人內幕！

本書特色

　　★ 愛特伍經典之作，永恆珍藏版。

　　★ 作家平路、袁瓊瓊、簡媜、柯裕棻、駱以軍、陳思宏、陳栢青、黃崇凱、李桐豪、崔舜華、蔡琳森、葉佳怡。

　　★ Global English Editing選出加拿大最具代表性的書籍：《盲眼刺客》。

　　★ 《泰晤士報》評選六十年來六十本最佳小說。

得獎紀錄

　　★二○○○年英國曼氏布克獎（The Man Booker Prize for Fiction）

　　★二○○○年美國《紐約時報》年度最佳小說

　　★二○○一年國際犯罪小說作家協會／達許漢密特獎（The Dashiell Hammett Awards）

　　★二○○一年加拿大書商協會年度Libris獎

　　★二○○一年英國柑橘文學獎（Orange Prize for Fiction）決選

　　★二○○二年國際IMPAC都柏林文學獎（International Dublin Literary Award）決選

　　★二○○二年《聯合報》讀書人最佳書獎

　　★《泰晤士報》評選六十年六十本最佳小說

媒體讚譽

　　《盲眼刺客》是部成功融合不同敘事層次的繁複佳作。內容深邃、具戲劇張力且結構恢閎，它彰顯出愛特伍寬廣的情感內涵，以及她既敘事詳實又探討心理真實的詩人眼光。──布克獎評審委員會

　　書裡同時交叉進行著兩個故事。一個是虛構的，一個是真實的。虛構的有如奇幻小說，真實的卻是奇情羅曼史，然而全書看完，你卻會發現這是一部精緻美麗的推理。

　　《盲眼刺客》裡故事包含故事，現實裡包含現實。彷彿在鏡中屋，面對重重鏡象，深邃而幽暗。而所有真實與虛幻，編造與事實，在書中相互映照，無數的疊影，無數的碎片。奇幻華麗到不可收拾。

　　這本書是寫觸覺的故事。在相愛的時候，我們都盲目，且也應當盲目。不去注視某些，因為知曉太多會毀壞愛情。於是在應該睜眼的時候閉上，在應該閉上的時候張開。在應該誠實的時候說謊，在應該說謊的時候，繼續說謊。

　　本書的最美妙和最悲痛之處都是因為謊言。如果無人揭發，那麼謊言便成為真實。

　　那個因為自己的渴望和祈求而編造的故事會比現實更真實，因為那些來自內心，而那是在現實裡我們通常緘默不言的。──袁瓊瓊（作家）

　　精彩的小說會讓人讀到忘我，瑪格麗特．愛特伍具有一支魔筆，她的小說《盲眼刺客》，以多重繁複的敘事結構鋪陳一對姊妹及家族恩怨，故事中另藏故事，線索裡又有

　　線索，作者以細膩且豐富的筆觸，演繹人性，探索愛欲，讀來令人目眩神迷。──簡媜（作家）

　　她擅長以女性的視角訴說複雜詭譎的世事，《盲眼刺客》是她獲得布克獎的代表作，時空背景設於廿世紀初二大戰前後，全書有兩個乍看毫不相干的故事軸線，一為現實人生，一為虛構的科幻小說，隨著敘事的推進，兩條軸線終於重疊，並且揭露了驚人的故事結局。──柯裕棻（作家）

　　一本迷人的小說總在讀罷後召喚那些，閱讀時光裡彷彿在長河中無論漂流多遠仍熠熠發光的小說們。《盲眼刺客》即讓我無限懷念哀傷地想起麥克‧安迪的《說不完的故事》、石黑一雄的《群山淡景》、莒哈絲的《情人》。──駱以軍（作家）

　　瑪格麗特．愛特伍一向就是位擅長在後設小說中偷渡女性自覺意識的當代大師級作家，《盲眼刺客》更是如此。除了故事裡有故事、小說裡還有小說的豐富想像力以外，愛特伍也巧妙地藉由辛克龍星球上的童奴(所謂的盲眼刺客)隱喻與故事中極之複雜的情感糾葛，交織出了瑰麗無比的錦繡佳作。果然不負大師盛名，如今天培重出全譯本，自然不容錯過！──知名部落客Fran

　　這是本哀傷的作品，當我閱讀這本書時彷彿時間是凝固的，被愛特伍用一層又一層的故事所包覆而難以逃逸，背景是一對姊妹與其家族，故事的主要線條從姊姊艾莉絲講給外孫女的倒敘回憶錄開始，故事有多重複雜的敘事結構，除了主軸與倒述以外，還有書中書「盲眼刺客」以及「盲眼刺客」文內的魔幻故事，一共四條故事來回穿插，但是彼此的結構間，不會有太過於黏膩的跳躍。──黃國華（作家）

　　最早知道這本小說，是在報紙上讀到節錄片段時。那綺麗又唯美的幻想世界令我入迷，僅僅幾千字就勾引出想完全瞭解書中世界的欲望。當下以為這是本科幻小說，直至正式閱讀我才發現這其實是本有關於某個人生秘密的現實小說。但縱使如此，我仍訝異於書中那近乎完美的虛實、今昔相應，並為劇情的發展與安排感到驚豔。那是我第一次讀瑪格麗特．艾特伍的小說，看之前沒注意作者的身分，但在故事本身征服我後，書迷之路自此確立。盲眼刺客是一則充滿魔幻氛圍卻又異常真實的作品，她在帶領導者走入記憶迷宮的同時，在切換自如的口吻中也直觸了人性的複雜面。當故事來到最後所有情節匯集而來時，那感覺更是炫目得令人無法睜眼。相當相當值得閱讀一本書，我真的好喜歡。──知名部落客elish

　　《盲眼刺客》的特殊，並在於它於虛和實的拉扯，小說必然是假的，記憶必然是真的，但小說反映了現實人物的生命，但回溯記憶者卻是保留了謊言，而報紙是隱喻，表達了這種既真又假的樣態，真實不斷被剝奪，被層層記憶和文本累疊，無法返回最初最真的樣貌，慢慢變成扁平、含糊、單一。而在承接了小說末端的震撼後，艾莉絲將紀錄回憶的信件留給孫女薩賓娜發現，但薩賓娜既是書中角色也是讀者，她將會讀，也將會感動，更會掩卷喟嘆，並接受逝者的贈禮。──知名部落客玥璘

　　為愛特伍拿下布克獎的《盲眼刺客》是一本奇書，情節曲折文筆細膩，虛實交錯，結合回憶錄、新聞報導、懸疑、科幻各種體裁，不到最後關頭猜不出結局 ..不，可能直到最後一頁都在揉眼睛不敢確定發生什麼事。但即便如此複雜玄妙，它自有一種一千零一夜式的神秘魔力，讓我連「故事裡的故事裡的故事」都捨不得錯過，屏息讀完，還立刻想再回頭重溫一遍初讀時錯過的細節。──知名部落客酪梨壽司

作者簡介

瑪格麗特‧愛特伍（Margaret Atwood）

　　一九三九年出生於渥太華，加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表四十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。她也是活躍的社會運動人士，長期關注環境和生態保育、創作言論自由受政治迫害等社會議題，也曾和全球五百位作家連署，抵制國家對網路使用的過當管制。

譯者簡介

梁永安

　　台灣大學文化人類學學士、哲學碩士，東海大學哲學博士班肄業。目前為專業翻譯者，共完成約近百本的譯著。

　　譯有《孤獨》、《四種愛》、《Rumi：在春天走過果園》、《隱士》、《陌生語言的樂音》、《大仔》、《失意錄》、《緩慢的人》等書。

【預購】直到夜色溫柔（《叛徒馬密可能的回憶錄》簡莉穎X《廢廢子の充氣大冒險》廢廢子話題劇作改編）◎簡莉穎, 廢廢子

臉譜

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　　「能不能像對待一個普通人一樣對我？」

　　《服妖之鑑》、《叛徒馬密可能的回憶錄》編劇簡莉穎
X
　　《廢廢子の充氣大冒險》新生代漫畫家廢廢子

　　話題劇作改編

　　Mangasick
　　胡淑雯｜作家
　　黃珮珊｜慢工出版社總編輯
　　黃大旺｜黑狼那卡西
　　揚｜Sex Chat 談性說愛 podcast 主理人
　　劉文｜中央研究院民族學研究所助研究員
　　──推薦

　　廢廢子所勾勒的身體是如此流麗、軟嫩，彷彿不會被任何桎梏束縛般縱情交纏。與之對比，敘事輕盈近乎冷淡，卻四處滿溢著愛的馥郁……這場當代情慾群像劇如此豐饒、如此新穎，在我的眼底烙印了久久不能忘懷的美妙。──Mangasick

　　雖然性愛是本書各章的共通主題，沒有性就沒有這些故事，但每段故事到了最後還是回到角色間的互動，從彼此的傾聽、包容建立互信，才有可能往愛的方向發展。近幾年情色書寫不用再處處掛念道德，也不必只強調感官描寫，本書則更著重內心意象部分。三個人，兩個人，最後變成一個人，客觀的夜色在每個人的主觀下逐漸溫柔。
──黃大旺｜黑狼那卡西

　　好難過唷。

　　每一張圖都刺穿我的心，每一個約炮故事都像我，明明裡頭有各式各樣的人，異性戀、同性戀、跨性別、聽障者、侏儒、老年人，但每一個都是我，性與身體再怎麼不同，互動裡全是自卑與自憐。

　　恐性的人其實情有可原吧，我常常這樣想，因為性比什麼都誠實，要直面自己的種種，本來就不是那麼容易的事。約炮的人其實非常勇敢吧，我常常這樣想，因為性比什麼都真實，所以這樣的自己如果能被慾望，由那個剎那所生的自信都會成真，累積成愛。──揚｜Sex Chat 談性說愛 podcast 主理人

給渴望性更渴望愛的所有人

　　不受女性歡迎的印刷廠工人、約第三者出來開房間的女同性戀、心理有缺陷的女人與她的聽障男友、練習口交的男同志侏儒、自卑胖妹與護唇膏男的僵局、互為彼此心靈支柱的老年婚外情……9段不被主流婚戀市場接受的身體及性關係，展開的是台灣當代的浮世繪卷，無數性∕愛、性別認同的困頓與可能。

　　新生代漫畫家廢廢子繼《廢廢子の充氣大冒險！》之後，首度與知名劇作家簡莉穎攜手合作，以漫畫的形式改編這篇充滿實驗性，並因大量的性愛場面與多元的身體形態難以搬上舞台之話題作。性愛不是只有唯美的場面或不斷抽插的高潮，性愛也是男男女女直面身體與親密關係的想望、羞恥、快樂及悲傷。

作者簡介

簡莉穎

　　1984年生，彰化員林人。畢業於東華大學原住民語言與傳播系、文化大學戲劇系、台北藝術大學劇本創作研究所。現任職大慕影藝內容總監，曾任台北藝術大學戲劇系兼任講師，舞台劇編導演超過30齣。2011年4月《PAR表演藝術》雜誌選為「十位表演藝術新勢力」之一；2012年《PAR表演藝術》選為「戲劇類年度風雲人物」；2015年國家兩廳院「藝術基地計畫」駐館藝術家。著有簡莉穎劇本集《春眠》、《服妖之鑑》、《叛徒馬密可能的回憶錄》。

　　相關著作：《直到夜色溫柔【限量簽名版】（《叛徒馬密可能的回憶錄》簡莉穎X《廢廢子の充氣大冒險》廢廢子話題劇作改編）》

廢廢子

　　1995年出生於台北。第一部漫畫作品《廢廢子の充氣大冒險！》是由大學的畢業製作延伸而來。創作主要根據自身的經驗，呈現女性對於性愛與情感的徬徨，以現代時空為背景，操作奇幻元素及視覺象徵，描寫失戀少女奮鬥的過程。2017年畢業於國立台灣師範大學美術系，現就讀於加州藝術大學（CalArts）實驗動畫研究所。《廢廢子の充氣大冒險！》曾於台北荒花舉辦個展、Mangasick舉辦原畫展，並赴法國安古蘭國際漫畫節參與「台灣館新浪潮」展出。

　　相關著作：《直到夜色溫柔【限量簽名版】（《叛徒馬密可能的回憶錄》簡莉穎X《廢廢子の充氣大冒險》廢廢子話題劇作改編）》

【預購】直男愛出櫃：簡直地獄！我的一年反恐同任務（The cross in the closet: one man’s abominable quest to find Jesus in the margins）◎提摩西·柯瑞可（Timothy Kurek）（譯者：陳婉容）

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　　擺盪在上帝與撒旦之間，信仰和背叛的混合體

　　教會跟LGBTQ的雙面間諜？！
　　「讓你去過過他們那種生活也好。你就不會像個混帳一樣欺負他們。」

　　★諾貝爾和平獎得主，榮譽大主教德斯蒙德•杜圖讚譽：「《直男愛出櫃》是上帝賜予世人的禮物。」
　　★不分直、同，贊助集氣：為推廣此部作品，作者於知名大眾募資平台「Indiegogo」，十一天內籌足八千美金，創下驚人紀錄。
　　
　　撒旦不只是謊言之父，他還是標籤之父。

　　我：二十歲、直男、單身、宗教偏執狂。
　　為了體驗同志們所遭遇的恐懼跟被歧視，我出櫃了。
　　不僅跟親友決裂，獨自到Gay Bar探險，去同志咖啡館打工。
　　甚至還交了一個男友……
　　一切都算順利吧，只是失去了幾個朋友和經常上的教會。
　　可是一年之後還得告訴他們：我說了謊，我不是同志。
　　──我得再次出櫃。

　　我必須以同志的身分出櫃。這項實驗就是我需要背負的十字架，就是我學習推己及人的契機。每個人生來就有一個使命要擔、一把十字架要背，只是我從沒料到會在衣櫃裡發現我這一把。──提摩西‧柯瑞可

　　偽裝成同志的那一年，簡直就是地獄之旅！

名人推薦

　　直女黃麗群 x 同志歐陽文風 x 直男朱約信
　　──要出來嗎還是要進去推薦　

　　神學博士歐陽文風牧師
　　許多異性戀者只能想像同性戀者，充滿偏見。本書作者偽裝同性戀者經歷許多同志基督徒因教會自以為是而被誤解與迫害的痛苦，這是一本異男基督徒對男同基督徒外在經驗的反思，他做到了！他唯一做不到的是他到底不是男同，所以始終無法深刻體會許多同志基督徒因為迷信傳統信仰而自己追殺自己的痛苦。但如果我們能將這外在經驗的痛苦乘以十，或許就接近事實了！

作者簡介

提摩西．柯瑞可（Timothy Kurek）

　　處理現今許多告急議題。總是毫無保留，全心投入，充滿同理心，其感人、幽默、清新且真摯的文字，更是吸引了眾多讀者。

　　他的第一本書《直男愛出櫃》發行後，贏得國內外評論讚賞（現已譯為匈牙利文與中文版本，義大利文、西班牙文及葡萄牙文版也著手翻譯中）。一九八四年「諾貝爾和平獎」得主南非榮譽大主教杜圖對該書更稱讚有加，譽為「獻給所有人的禮物」。

　　提摩西‧柯瑞可同時也是廣受各國歡迎的演說家，曾出席澳洲、義大利、加拿大以及美國本土各地的學校、研討會和教會演講，並受邀至ABC、Fox News、CNN、BBC、Canal+、MSNBC、CTV、HLN、Sirius/XM……等數百個廣播／電視／平面媒體專訪。

　　現居於美國奧勒岡的波特蘭，夢想是在南奧勒岡鄉間開家度假中心，款待努力改變世界的人。

　　www.Facebook.com/TimothyKurek

譯者簡介

陳婉容

　　國立東華大學創作與英美文學研究所畢業，曾從事英文教材編輯，現為自由譯者，譯有《波特諾伊的怨訴》、《行話：與名家談文學》（前者為合譯；以上兩本皆由書林出版社出版）、《綠野仙蹤》、《世界就是這樣結束的》（以上兩本皆由逗點文創結社出版）。

前言

　　我花了大半輩子的時間走出衣櫃。是的，我是一名同志。而關於我的朋友提姆，我就曾親自見證一些人因為這項「出櫃」實驗而給予他種種正面也好、負面也好的評價──有人覺得他是英雄，我就是其中之一。

　　他是英雄，因為他試著去理解自己一度憎惡的對象。我們之中有多少人擁有如此器量，願意思考這項做法的可行性？又有多少人願意撒下一年的時間、聲譽、人際情感上的本錢，只為了扮演自己曾經仇視的人──只為了去理解他們？

　　《直男愛出櫃》潛伏著一股巨大力量，能幫助許多關注貌似「如何赦免同志的生活方式」問題的基督徒。不少教徒擔心這種生活方式會害他們同志友人的靈魂墮入無邊險境，有些教徒甚至擔心不堅守正義立場的話，自己的靈魂也將墮入地獄。

　　耶穌曾叫我們遵循最偉大的律法：去愛，要愛神，也要愛鄰舍如同自己。祂在講述「好撒馬利亞人」的故事時，就清楚描繪了何謂盡心盡意的愛神之人，而虔誠的信徒不會任由遭受社會遺棄的敵人就這麼失血倒在路邊，奄奄一息。耶穌准允我們去愛社會的棄兒。祂用這則故事叫世人去關懷、照應這些社會的棄兒，而這則故事的英雄，正是奉行此道的撒馬利亞人。

　　若你正為「同志的二三事」懊惱不已，讀讀這本書吧。請藉這雙已學會去愛過往仇敵之眼，去看那群上帝鍾愛的子女，那群「死同性戀」。終有一天，我們得給那群人一個交代──我們得解釋當初為何會任由他們就這麼失血倒在路邊，奄奄一息。

　　然後，今年說不定就由你踏上生活與愛的危厄之旅了。一如提摩西走過的那年，一如耶穌走過的那段歲月。

──《與上帝同言同語》（Gay Conversations with God）作者詹姆斯•亞歷山大•蘭區克斯（James Alexander Langteaux）

作者的話

　　若我這短短的一生曾在這顆星球上學到了什麼，那就是人都有缺陷，而這其中的道理是誰都琢磨不透的。人都有缺陷，書也並非本本都完美。這本書就不完美。這書內容雜亂無章、格局狹小，一如我紊亂的內心狀態和過窄的眼界。因此，為避免各位讀者錯將書中的瑕疵當作通篇要旨，請容我在進入正文之前釐清幾點不盡完美之處。

　　這本書談論的是非常敏感的議題，說是當今被炒得最熱的社會議題也不為過。且讓我聲明一下，我並非女同、男同、雙性戀或跨性別者研究領域的專家，也從未投入多年時間埋首專書，細細鑽研每一筆LGBT 的文化、歷史或社群等資料。我既非學院教授、神學家，亦非任何涉足這趟生命旅程之外的專業人士。我只是從個人的際遇裡學到了好多東西。如果讀者期待接下來的內容能精闢、詳實地解答您在LGBT議題上的知識性疑難，不妨就此打住，另尋專書。比我有資格談論這項議題的專家大有人在。

　　嚴格說來，我也經常誤用術語。舉個例子：要指稱「同志社群」，就得將某個區域裡的全體居民貶為單一性質的整體存在，而我所謂的「異性戀社群」同樣犯了技術上的謬誤。人和社群團體的組成自然是各形各色、多元多樣，還請諸位看到這些專有名詞時不要咂嘴發怒。我有時也會用「同志」代稱LGBT，理由同上。LGBT一詞的涵義就跟其他術語一樣包容了許多性質，就跟「基督教族群」一樣。請各位在閱讀本書的過程中，不要忘了這個多樣性。

　　我還想強調一點：這本書不是在寫我當同志的經過。我根本沒有資格書寫這樣的主題。本書在討論「同志」這只標籤，以及這只標籤形塑了怎樣的我，又如何改變了我的人生。

　　說穿了，這本書寫的是偏見──說得更具體一點，我的偏見。傳統的正統基督教已經能接受只要懺悔，便可能得到救贖的說法。所謂懺悔，即是背離那些罪，而要懺悔我先前所造之罪，就得知悉那些罪的根源。我已盡可能毫不保留地去挖，挖出了自己過往的醜態也不刻意粉飾。有位作家朋友曾建議我寫下自己的恐懼；這本書便由那句睿智忠告而生。

　　希望這本書能傳遞我想分享的訊息。謝謝你們拾起這本書、閱讀這本書。不管你們信仰的是什麼，請知道我愛你們。

你們的朋友，提摩西•柯瑞可

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　　2013年諾貝爾文學獎得主，艾莉絲．孟若被譽為最好的作品之一

　　《紐約時報》、《時代》雜誌年度最佳小說
　　《洛杉磯時報》圖書獎決選

　　當代短篇小說大師孟若以九則故事，交織出最複雜深刻的人生

　　她相信，等她遠離這個鎮，
　　離開所有自以為認識她的人們，
　　真正的自我就會出現。

　　「證明孟若擁有契訶夫式的能力，
　　創造真實、有缺陷、讓人共感的人物，就像我們親身所知的人們，
　　並展現出這些角色如何被愛、失去、簡單的時間流逝所形塑。」
　　──《紐約時報》書評家、普立茲獎得主角谷美智子（Michiko Kakutani）

　　「我只希望，對於我真心看重的事物，可以不必再撒那種謊，不用再故作輕蔑。而為了不必那麼做，我就得離這些過去認識的人遠遠的。」

　　－相愛或是相守：一對少女的惡作劇，竟讓一名女管家的人生完全改變。
　　－浮橋：癌末的中年女子自認不會再有快樂了，直到她遇到一名陌生男子。
　　－家具：女孩幼時景仰的姑姑，在她日漸成長後，她決定拋下對姑姑的記憶。
　　－安慰：堅信無神論的丈夫選擇結束自己的生命，他的老婆苦苦找尋遺書，內容卻不如她所想像。
　　－蕁麻：一名女子拜訪她的好友時，意外遇見她的青梅竹馬，兩人約好一起去打高爾夫球，他說出了她未曾得知的祕密。
　　－梁柱：女子接待少時親暱的堂姊，兩人不再親密，反而陌生尷尬。從未離開家鄉的堂姊，似乎也要開始追求自由的生活。
　　－記憶：與丈夫白頭偕老的妻子，在平靜無波的婚姻之下，始終藏著她與一名陌生男子的愛戀。
　　－昆妮：溫柔善良的女孩不告而別地離開了她的家。而在她往後的人生中，這並不是她第一次出走。
　　－山裡來了熊：丈夫將記憶力衰退的老婆送至療養院，她卻另一名男病人發生微妙的情愫。

　　「這就是我想要的，值得傾注一切聆聽的，我渴望的人生的模樣。」

　　《相愛或是相守》最初於2001年出版，是孟若的第十部短篇小說集，刻畫女性的心境更為洗鍊、幽微、充滿靈光。孟若時而穿梭在她們的童年、少女時代、白髮蒼蒼的時期，讓她們的人生矛盾、困境以及欲望逐一顯現，最後變得極具張力，在篇幅有限的短篇，彷彿能體驗她們一輩子的生老病死。

　　這些出生小鎮的女性從小看似乖順、恪守社會賦予她們該具備的特質，然而在成長後，她們毅然遠離原本被交予的責任，離家、離開另一半，過起一直以來所嚮往的人生，帶著永遠的愧疚，也帶著嶄新的興奮。透過細緻的刻畫，這些角色變得立體豐富，即使被世俗認定為「悖德」，在孟若的描寫下，卻能令讀者產生同理、不願批判，甚至她們的心聲也都是我們共同擁有過的。

　　＊本書於2014年4月初版。

　　「無疑是孟若迄今最好的作品」──《紐約時報》書評

　　「孟若的筆觸有如契科夫，一篇短篇小說廣大得足以容納整個世界，一次又一次的讓我們感到震撼。」──《芝加哥論壇報》

　　「當我說小說是我的信仰時，她是我少數會想到的作家之一。有些還在世，而大多已經過世。」──美國小說家、《十字路》作者強納森・法蘭岑（Jonathan Franzen）

　　「艾莉絲．孟若以其他作家無法企及的方式，讓角色穿越了時間。」──英國後現代主義文學作家朱利安・巴恩斯（Julian Barnes）

作者簡介

艾莉絲．孟若（Alice Munro）

　　2013年諾貝爾文學獎得主。

　　1931年生於安大略省溫安鎮，後就讀西安大略大學，因婚休學。先後著有十一本短篇小說選集、一部長篇小說及一本《短篇小說精選集》。曾三度獲得加拿大總督文學獎（Governor General’s Literary Awards）、兩度獲頒吉勒文學獎（Giller Prize），2009年獲頒曼布克國際文學獎（ManBooker International Prize）。另曾獲Rea短篇小說獎（Rea Award for the Short Story）、萊南文學獎（Lannan Literary Award）、英國W. H.史密斯書獎、美國國家書評人協會小說獎。短篇小說作品散見於《紐約客》、《大西洋月刊》、《巴黎評論》等。其作品已被譯為十三種語言。長年居於安大略省鄰近休倫湖的小鎮克林頓。

譯者簡介

王敏雯

　　專職譯者，師大翻譯所碩士。酷愛翻譯，享受閱讀，同時認為翻譯是最美妙的閱讀。

堡壘文化

【預購】看不見的大象：當危機就在身邊，為何我們選擇毫不在意？◎盧西亞諾・卡諾瓦（Luciano Canova）（譯者：倪安宇）

$31.00

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　　「一本深入人類決策盲點的極品思辨書。」——義大利《Il Foglio》文化專欄推薦

　　「讓人重新審視自己的判斷力與逃避傾向，適合每個渴望理解『人為什麼這樣想』的人。」——行為經濟學者羅貝塔・比昂迪（Roberta Biondi）

　　※

　　我們不是不知道，只是不想知道。

　　每天的選擇、反應與逃避，其實都藏著一套潛規則。
　　不是你不夠理性，而是你沒看見那頭 ——「看不見的大象」。

　　※

　　這不是一本教你拯救世界的書，而是一本帶你看清自己為什麼難以改變的書。

　　在這個資訊紛亂、焦慮高漲的時代，我們每個人都在面對未來的壓力——卻很少正視自己面對不確定性時的認知陷阱。本書作者盧西亞諾・卡諾瓦是一位義大利行為經濟學者，他以輕鬆卻犀利的方式，拆解我們在日常生活中常見的心理誤判、逃避習性與「自以為理性」的盲區。

　　他從一個引人入勝的問題開始：「為什麼明知道事情重要，我們卻總選擇忽略它？」
　　透過十個主題清晰的章節，卡諾瓦探討了如下問題與現象：

　　 • 思考為何不擅長預測未來？
　　我們的大腦天生難以想像長期後果，這讓我們習慣把重要的事「拖給明天」。

　　 • 為什麼遇到困難時，我們更愛加法而非減法？
　　從樂高實驗到制度設計，人們習慣「多做一點」，卻忽略「簡化」往往更有效。

　　 • 情緒如何主導選擇？我們如何與「內心的大象」共處？
　　引用心理學家喬納森‧海特的隱喻，作者讓我們理解，理性就像騎象人，而真正驅動選擇的，是那頭巨大的象——情緒。

　　 • 複雜的問題，為什麼總被說得太簡單？
　　因為我們渴望因果與邏輯，但現實的系統性問題（不論是個人、群體或社會），從來不是非黑即白。

　　本書用各種貼近生活的例子，幫助讀者意識到：我們的思考方式本身，常常就是問題的一部分。比起給答案，卡諾瓦更重視提出問題、拆解習慣，讓人重新審視自己如何感知世界、應對壓力、理解風險與做出選擇。

　　這本書不是在告訴你「應該怎麼想」，而是提醒你「你其實一直是怎麼想的」。

作者簡介

盧西亞諾・卡諾瓦（Luciano Canova）

　　義大利行為經濟學家、作家，任教於米蘭自由大學。專精於行為科學與大眾心理決策，擅長用生活化語言解釋複雜議題。著作多次入選義大利主流書評推薦，並廣泛參與公共政策與科學教育推廣。

譯者簡介

倪安宇

　　淡江大學大眾傳播系畢，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師。現專職筆譯。

　　主要譯作有《馬可瓦多》、《巴黎隱士》、《在美洲虎太陽下》、《困難的愛》、《收藏沙子的人》、《如果在冬夜，一個旅人》（卡爾維諾）；《植物的記憶與藏書樂》、《玫瑰的名字》、《傅科擺》、《試刊號》（安伯托·艾可）等。

　　與徐明松合著《靜默的光，低吟的風：王大閎先生》，獲第三十七屆金鼎獎最佳非文學圖書獎。

原點

【預購】看懂好電影的快樂指南：我們都需要的電影懶人包，讀了小史、認識經典、分析類型、更懂了理論◎愛德華‧羅斯（譯者：灰土豆）

$33.00

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　　▌我們都需要的電影懶人包 ▌
　　300部經典名片大探索
　　表演學｜導演論｜意識型態｜鏡頭美學｜表現風格
　　不知不覺讀了小史、認識經典、
　　分析類型，更懂了電影理論 Oh Yeah！

　　影壇高手14人，一致好評推薦
　　「電影理論從來沒這麼性感過！」──葉郎

　　▌大大腦補你的電影常識
　　為何我們總能在「美國隊長」、「007」等男性英雄的肉體受難中，獲得最大的愉悅與救贖？布魯斯威利的《終極警探》如何突破場景與建築學常識，排名史上最偉大「建築電影」？為什麼時間是電影的核心，也是最具決定性的元素？高達如何用「跳接」解放電影時間？諾蘭《記憶拼圖》如何讓觀眾過了一次「非線性時間」人生？最偉大的時間與記憶影像是哪一部電影？《發條橘子》開場男主角的單純瞪視，為何足令全世界影迷心裡發寒？80、90年代的「不完美」電影特效（例如《駭客任務》），為何反更深植人心？《致命武器》中經典的雙人搭檔，如何潛藏積習的種族歧視暗流？恐怖電影的核心其實是對「身體的厭惡感」？《鬼店》「場景」如何敘事，甚至成了能動的故事主角？《原罪犯》的一鏡到底窄廊格鬥，如何讓人聯想到電玩遊戲？《黑暗騎士》希斯萊傑的小丑「聲音表演」，就足以說明這角色裡裡外外的一切？

　　▌看漫畫學電影史，給背到頭禿的你們
　　「對於剛接觸電影史的學生而言，這麼多導演、代表作、流派、特徵，也是夠讓人一團亂麻了。許多準備考研究所的電影系學生都說，不怕考理論，就怕考電影史，記不住就傻眼。剛剛出版的《看懂好電影的快樂指南》簡直太及時，迫不及待地想推薦給背電影史背到頭禿的你們。」既有學術的嚴謹又有閱讀的愉悅！

　　從主流到非主流，從好萊塢到藝術片，從諾蘭到塔可夫斯基到高達以及約翰卡本特；從經典到最新潮流，認識電影關鍵字＋主題＋經典片單：類型片、表演學、導演作者論、第四面牆、時間片、身體恐怖、女性主義、紀傑克、意識型態、科技恐懼。用漫畫影像連結你熟悉的電影場景，直接帶你進入經典名片的關鍵精髓。看懂電影史，也看懂經典之作、電影類型以及電影理論。一本抵多本！

　　▌不話說從頭，七大大關鍵主題，直接切入電影史！
　　◎眼睛＝鏡頭
　　◎身體＝表演
　　◎場景和建築＝布景
　　◎時間＝記憶
　　◎聲音和語言＝戲劇性
　　◎權力與意識型態＝永恆主題
　　◎科技與科技恐懼＝時代意義

　　▌從塔可夫斯基到羅蘭巴特，影史點評金句
　　◎攝影機使隱形的現形、使朦朧的清晰、使藏匿的曝露、使隱瞞的公開。
　　◎身體被物化，在其中女性被研察，男性則被考驗。
　　◎離開電影院，我們感到精神鼓舞又極其疲憊，儘管我們幾乎沒動過一塊肌肉。
　　◎我們走進電影院是為了失去了的、耗費了的、以及還未擁有過的時間。
　　◎從一個影像增加到兩個影像，影像便成了語言。
　　◎為一篇文本賦予一位作者，是強加限制；為它定製出唯一的終極所指，也終結了寫作。
　　◎當你戴上墨鏡，就會看到民主裡的獨裁。這是維持你表面自由的隱形秩序。
　　◎建築是清晰表達出時間與空間、調節現實以及引發夢境的最簡單方法。
　　◎電影的終極矛盾在於，它在科技中誕生，也在科技中恐懼……

好評推薦

　　「本書作者稱呼自己是個 Film Nerd，表達對電影的癡迷、智性與不擅社交。也許我們更期待自己是個 Film Buff，可以在電影以外的世界侃侃而談對電影的熱愛，即使大半時間，我們只能躲在電影裡的世界認識自己，認識這個世界。你看電影，電影也正看著你。」──女神殿│粉專「女神殿」殿長

　　「盧米埃兄弟在《火車進站》定義了電影的時間再現。梅里葉《月球之旅》把電影揉成魔術的寓言。讀完本書，感覺就像搭火車在月球幻見電影的前世今生。」──瓦力│粉專「瓦力唱片行」店長

　　「《看懂好電影的快樂指南》用漫畫形式把原本冰冷、難以親近的電影理論變成一個個漫畫人物，放進那些你永遠無法忘懷的電影畫面裡。電影理論從來沒這麼性感過！」──葉郎│粉專「葉郎：異聞筆記」文字工

作者簡介

愛德華‧羅斯 Edward Ross

　　主修電影，是影癡也是專業漫畫家。曾為大學、博物館、慈善機構與研究機構創作出許多科學主題漫畫，並有一個漫畫創作工作坊。目前居於愛丁堡。

　　如同許多影迷，愛德華‧羅斯從小就被電影的魅力深深吸引，每週五放學都會騎車去電影院，電影院放什麼，他就看什麼。第一次看《侏羅紀公園》（Jurassic Park, 1993）令七歲的他驚奇萬分，很快，他就看了他能找到的一切電影，從此踏上「影癡」（film-nerd）之路。

　　在愛丁堡的「電影之屋」（Filmhouse）工作多年，愛德華‧羅斯看了他生命中一些最奇怪與最美好的電影。如果沒有「電影之屋」，就不會有《看懂好電影的快樂指南》，就像影帶出租店之於昆丁‧塔倫提諾（Quentin Tarantino）的電影，愛德華‧羅斯如數家珍悉數那些無數在戲院中看過、深埋心頭的電影，以漫畫形式傾訴他的電影狂愛。

　　對愛德華‧羅斯來說，電影不僅僅是娛樂──對那些願意前往人跡罕至處的電影探索者來說，它們是引人入勝的財富寶藏。

聯合文學

【預購】看海的日子◎黃春明

$24.00

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簡介

　　為底層的小人物發聲，一向是黃春明創作中最大的關懷。

　　〈看海的日子〉刻劃委身青樓卻不向命運低頭的妓女白梅，為了給孩子良好的環境，以堅強的意志，重新找回生存的尊嚴；〈青番公的故事〉描寫青番公雖慘遭水災，仍不屈不撓守護家園，並對自己一手創立家園，充滿驕傲，也希望後代子孫，能更加堅定地承繼這份力量。

　　透過小說，黃春明將底層人物的悲哀與喜樂、既卑微又尊嚴的眾生相，活靈活現地寫了出來。他故事中的小人物，以如此強韌的生命力，在逆境中茁壯，綻放出無比耀眼的生命光芒。

作者簡介

黃春明

　　一九三五年出生於宜蘭羅東，筆名春鈴、黃春鳴、春二蟲、黃回等。

　　屏東師專畢業，曾任小學教師、記者、廣告企劃、導演等職。近年除仍專事寫作，更致力於歌仔戲及兒童劇的編導，此外亦陸續擔任過東華大學、成功大學、中央大學、政治大學及臺東師範學院等大專院校駐校作家。曾獲吳三連文學獎、國家文藝獎、時報文學獎、東元獎及噶瑪蘭獎等。現為蘭陽戲劇團藝術總監、《九彎十八拐》雜誌發行人、黃大魚兒童劇團團長。

　　黃春明以小說創作進入文壇，雖被譽為鄉土作家，但在不同的時期展現出不同的寫作風格。作品關懷的對象包括鄉土小人物、城市邊緣人，九○年代則特別關注老人族群。除了小說的創作之外，更跨足散文、新詩、劇本及兒童文學（繪本、童詩、小說）等不同文類的寫作。

　　著有小說《看海的日子》、《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦．再見》、《放生》、《沒有時刻的月臺》等；散文《等待一朵花的名字》、《九彎十八拐》、《大便老師》；童話繪本《小駝背》、《我是貓也》、《短鼻象》、《愛吃糖的皇帝》、《小麻雀．稻草人》等，還有一本關懷幼兒成長的童話小說《毛毛有話》，以及為戲劇而創作的腳本，如《小李子不是大騙子》（又名《新桃花源記》）；另編有《鄉土組曲》、《本土語言篇實驗教材教學手冊》、《宜蘭縣通俗博物誌圖鑑》等書。

商周出版

【預購】真情書◎藤井樹

$20.00

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　　暢銷天王藤井樹2011年最真摯動人的純愛作品，內容含括四個短篇：十九號的月亮、渴愛、情籤、痕跡。

　　勾勒醉人、永恆的愛情觀點，切中你我心中最美的期望與想像。

　　以真心與淚水為筆墨，刻下的每段感情都叫「真情書」，寫滿了人生最大的快樂、痛苦和遺憾……

　　他想娶的女人因為他自己的錯而離開了他。
　　她想嫁的男人因為他自己的錯而讓她離開了他。
　　他不是她的那個剛好的人，她也不是他的剛好的人。
　　愛是世上最美麗的巧合，卻總是與我們無關……

　　每個人都可能在上一段故事裡覺得應該就這樣了，殊不知那其實只是下一段故事的序曲而已，終有一天，愛情可以把我們都帶走，去哪兒都可以。

作者簡介

藤井樹

　　本名吳子雲，高雄市人。
　　一九七六年九月十日生於高雄。
　　如果可以的話，也希望死於高雄。

　　著有《我們不結婚，好嗎》、《貓空愛情故事》、《這是我的答案》、《有個女孩叫Feeling》、《聽笨金魚唱歌》、《從開始到現在》、《Ｂ棟11樓》、《這城市》、《十年的你》、《學伴蘇菲亞》、《寂寞之歌》、《六弄咖啡館》、《夏日之詩》、《暮水街的三月十一號》、《流浪的終點》、《流轉之年》、《微雨之城》。

後記

六個人之外，六個人之內

　　有個知名的理論，叫做「六度空間定律」。

　　意指「每隔六個人的人際關係，我們就會遇見認識的人」。

　　我對這個定律持非常保留的態度，因為我並沒有因此認識張惠妹或是王力宏，所以也就更不可能認識遠在太平洋那一端的喬治克隆尼或是歐巴馬。

　　不好意思，對不起，我在亂說話，這些比喻並不好。

　　對於這個被稱做定律的理論，我只是想表達懷疑而已。

　　不過，現實生活中卻好像真有這麼回事，而且機率還不算太低。

　　大概每隔幾個月或一兩年，就會有朋友問你：「你是不是認識某某某？」

　　「咦？」你很是驚訝，「對啊，你怎麼知道？」

　　「他是我誰誰誰的誰誰誰所認識的誰誰誰。」你朋友說。

　　說不定他話裡的誰誰誰還不需要講到三次，只要兩次，甚至一次，你們就找到共同的連結了。

　　前一陣子，不到半年前，我的一個朋友問我：「你知道○○○嗎？」

　　他在問句裡用「知道」而非「認識」，其實是有原因的，因為我並不認識那個人，只在網路上因為某些事件而照過面，有過一些交集，但並沒有說過話，只知道這個人的存在。

　　「我知道。」我回答。

　　「他是我表弟。」他說。

　　「噗！」我正在喝飲料，差點沒嗆著。

　　最近的一次是上個月，另一個朋友在他的臉書上寫了這樣一則訊息：

　　「沒想到多年前的前女友竟是老吳的大學同學的妹妹！更沒想到的是，那一群在南部玩地下音樂的朋友竟然也是老吳的朋友。這世界真小！」老吳是他稱呼我的方式。

　　是啊，這世界真小。

　　我這個朋友不玩音樂，也跟我念的大學所在地，及我大學同學家沒有任何地緣關係，但他就認識這些跟我認識的人。

　　這世界真小。

　　小到好像隨時都可能發生你的誰認識另一個你的誰的情況，而你根本無法想像怎麼這條人際關係會牽得這麼綿密。

　　但你可能又會感嘆世界其實很大，因為怎麼樣也沒機會遇見，或跟你真的很想認識的人有交集，對吧？

　　所以不管「六度空間定律」是否真如定律般，準確得不容挑戰，這六個人以外，就真的與你無關了嗎？而六個人以內，就真的與你相關嗎？

　　六個人以外，六個人以內，都會有你的故事啊。

　　多年前，我看了一部電影，叫做《衝擊效應》。

　　裡面的每一個角色幾乎互不相識，但他們的生命卻似乎緊緊相連。一連串的事件，將他們的人生串在一起，最後他們依然互不相識，卻因為彼此發生了那些事情而改變了人生。

　　那是一部非常精彩的電影，層次分明而且力道十足，中文片名取得很好，那確實造成了衝擊，讓我在看完電影之後，久久不能言語。

　　之後我也看了幾部這種「互不相識又息息相關」的電影，例如《天人交戰》、《黑色追緝令》及《火線交錯》，在在都提醒著我，那是值得自己嘗試努力的類型。

　　於是我便一直想寫一部這樣的故事，以數個事件串起幾個互不相識的人的人生，在他們各自的演繹之下，讓故事有一種新的呈現與感受。

　　但坦白說，我自認書寫的實力不足，所以一直拖到今年，我才鼓起勇氣寫了這本《真情書》。

　　《真情書》並不像《衝擊效應》那樣沉重，我知道自己並不適合，也還無法完全拿捏、主導那樣深鉅的故事，所以我以拿手的感情為主，設計了四個角色，分別主述著自己的故事，讓他們互相牽引卻又各自疏離。

　　在真正下筆之前，讓我萬分猶豫的是：「我真的確定要寫這些設定好的角色嗎？」我這麼問自己。

　　因為四段故事裡面，有三個主述角色是女的，甚至其中還有一位女主角已經四十多歲了。回想過去幾次把自己「當女生」的經驗，每一次揣摩女角就是一場惡夢，而這一次，我卻要讓自己做三場惡夢。

　　不得不說，我真的很不擅長「當女生」，因為我就是個真正的男子漢啊。不管我在螢幕前如何用力地扮演好女角，一字一字砌成一大篇故事，我總是在完成一個篇章之後沒多久，就想把它們全部刪除重寫。

　　因為我實在很擔心那些故事「不夠女人」。

　　堅持了許久，每天在腦海裡、在心裡、在工作室裡不停跟自己拔河之後，我終於完成了《真情書》，雖然還是有想全部刪除重來的念頭，但還好，我自認這次「當女生」當得還算成功，便忍住了按下 delete 的衝動。

　　在我完稿後，一個朋友看過其中一篇文章，看完之後，他只說了一句話，而且是罵我的話，但我卻覺得那是最棒的稱讚。

　　「幹！你根本就是雌雄同體！」他說。

　　我是不覺得自己雌雄同體啦，在寫手的生涯裡，我也只是努力扮演好自己的角色，不停地創作作品，讓大家解解無聊這樣。

　　這是我的第十八本書，而我也寫了十二年了。

　　正在看這一行字的你，我想感謝你，不管你討厭我的書還是喜愛我的書，我都要感謝你。

　　因為沒有你，我沒有第十八本書，也沒有這十二年。

　　吳子雲二○一一年夏初於台北的家

晴好出版

【預購】真的假的！奇怪知識又增加了：自說自話的總裁顛覆認知的科學奇想◎自說自話的總裁

$34.00

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　　★5億瀏覽人次，顛覆你認知的奇怪知識★
　　★YouTube 150萬訂閱頻道「自說自話的總裁」首次出書★
　　開啟天馬行空的科學想像，一起研究這個不正常的奇妙世界。

　　這個世界不只很煩，而且很奇怪
　　這是一本腦洞直通大氣層的知識型讀本，ㄎㄧㄤ到頂點的社交大補帖！
　　有趣的問題配上意想不到的答案，在這裡顛覆認知。

　　◆◆◆◆◆◆動物世界怎麼可能這麼有趣？◆◆◆◆◆◆
　　☉ 先有雞還是先有蛋？／這裡有一個大膽的想法，幾億年後地球上不再有人的痕跡，雞最後會占領地球……
　　☉章魚，其實是被小看的軟體學霸！／不只是章魚哥保羅，還有其他千千萬萬個保羅……
　　☉放屁蟲的威力連達爾文都擋不住？／無視進化論的蟲子，可以用火箭燃料噴射攝氏100度的子彈……
　　☉貓奴注意！可以盡情擼貓的祕密／貓貓的後脖頸有一個變乖開關
　　☉鯨魚屍體其實是自然界的定時炸彈／揭開台南人最有味道的惡夢，你是忘記了，還是害怕想起來？

　　◆◆◆◆◆◆人類的機智地球生活◆◆◆◆◆◆
　　☉我們的曾曾曾曾……祖父到底是猴子還是猩猩？／所以《猩球崛起》是真的嗎？
　　☉迷因有沒有可能戰勝基因？／迷因制霸世界是否已成為人類的基本共識……
　　☉人工冬眠，讓你穿越到下個世紀？／揭密人體的冬眠開關，為生命按下暫停鍵……
　　☉世上第一個億萬富翁，到底是天選之人還是強迫症患者？／注意看，這個男人太狠了，關於演化勝利組的故事……

　　◆◆◆◆◆◆奇葩的人類黑歷史◆◆◆◆◆◆
　　☉用手掰開原子彈是種怎樣的體驗？／小說都不敢這樣寫，但現實中真實發生的故事。
　　☉猜猜未來50年，人類生存的最大威脅是什麼？／答案可能比你想的更不可思議……

本書特色

　　．打敗人工智慧的超展開提問，不可思議的故事科普。
　　．地球日常怎麼可能這麼好笑，抽絲剝繭找出生活中的無限延伸。
　　．課本上沒教的奇怪知識，打敗無聊的唯一處方。

驚喜推薦

　　怪奇事物所／所長
　　趣味知識圖文作家／10秒鐘教室（Yan）
　　兒童實驗科學家／陳乃綺（Penny老師）
　　北一女物理教師／簡麗賢
　　全國SUPER教師獎／曾明騰

作者簡介

自說自話的總裁

　　一個邊創業邊講故事的七年級生。
　　愛讀書、愛思考，用影片的方式分享了500多個腦洞大開的科普故事。
　　內容包人類、宗教、傳說、遺跡、科幻、歷史、文化、哲學和胡思亂想。

　　YouTube 訂閱人數達150萬，在各大平台累積近千萬粉絲。

　　【YouTube 頻道】www.youtube.com/@STBoss
　　【Facebook粉專】www.facebook.com/zszhdzc

巴巴文化

【預購】眨眨眼：那些只跟相思樹說過的故事◎伍湘芝（繪者：Dyin Li）

$29.00

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　　★罕見以中國經典文學結合現代兒童文學，讀故事也讀古典。
　　★寫實刻劃臺灣在地小村落的冷暖人情味，兒時的體會更勝長大後。
　　★引人入勝的奇幻懸疑劇情，帶出閃閃發光的動人故事。

　　夏夜，草坪，露天電影院，一部沒做完的夢正在上演。
　　以綺麗文字，再次相遇童年的奇想與孤獨，
　　循著光影，進入這個燦爛動人的小小祕境。

　　「你可以相信你看到的，可以相信你沒看到的；
　　可以不相信你看到的，也可以不相信你沒看到的。」

　　張大雙眼，帶著害怕、驚喜與好奇，
　　十二歲少女穿越相思村，探索沒人發現的謎。
　　然而，大人什麼都不知道！

　　住在相思村，若沒有自己的「秘密基地」，是很難挨過大人們的吵吵雜雜，我就有那麼一個地方──離家不遠處的相思林。

　　我總愛在那兒讀喜愛的書，樹會窸窸窣窣地回應我，讓我投進從前從前的時光隧道，與古人吟詩作對許久許久，享受悠哉的獨處時光。

　　只是……

　　俠骨柔情的二哥小石、活潑可愛的妹妹荳荳、兒童樂園旁的猿猴叔叔、海邊的小丑姐姐、能施展魔法的曾爺爺、廢棄醫院的老龐、住在車站的鏗鏗鏘，以及那張夜半時分的搖椅……

　　與他們展開的那些冒險故事，伴隨爸爸那臺老爺腳踏車發出的嘎吱嘎吱聲響，字字句句地迴盪在相思林間……

重返童年的推薦

　　甘耀明│作家
　　林世仁│兒童文學作家
　　李明足│海峽兩岸兒童文學研究會理事長
　　李崇健│千樹成林創意作文創辦人
　　張國立│作家

　　（依姓氏筆畫排序）

　　這本故事書的敘事靈妙生趣，將眷村小故事，寫出了火花四射的魅力，有些地方無比動人，有些地方詼諧橫生，令人看了不願放下書本。——作家甘耀明

　　作家伍湘芝便是以文學的技藝勇敢闖關，不但追回了自己的少女回憶，也為那些逝去的人與時代，召魂留影，滙煉成文學的篇章。故事在「散文的真實」與「小說的創造」中，虛實並進，敍述層次十分吸睛。只需翻讀〈赤兔馬傳奇〉和〈魔法石像〉，你便能感受到那來自童年的記憶，如何透過文字的濾鏡，魔幻投影成文學的意象。如此個人，又如此觸動人心！(節錄自推薦序)——兒童文學作家林世仁

　　這本老少咸宜的童趣小品集，帶小讀者走進作者的童年，領略數十年前台灣孩子樸拙生活與純真趣事；大人穿越優美文字回味往昔的大小事。——海峽兩岸兒童文學研究會理事長李明足

　　閱讀本書讓我神馳，生動靈活的故事，召喚我的生命經驗，那些我曾經的閱讀，曾經生活的過往，曾經幻想的夢境，隨故事流淌而出…作者是神奇的說書人。——千樹成林創意作文創辦人李崇健

　　許多傳說的來源和大人忙正事而沒空對孩子解釋有關，這本書寫下很久以前留下來一直未隨時光老去的傳說，幸好有些事缺少解釋而變得浪漫，讓我重溫那個清純又可愛的年代。——作家張國立

作者簡介

伍湘芝

　　1.愛文字－不讀錯字、不寫錯字、不讓文字蒙受不白之冤。
　　2.愛閱讀－三日不讀書，便覺頭腦生塵。
　　3.愛唱歌－現為知名的福爾摩沙不惑之聲女高音。
　　4.愛音樂－聆聽蕭邦、拉赫曼尼諾夫的每分每秒都充滿感動。
　　5.愛拉琴－喜愛二胡的婉轉悠揚，並潛心學習。
　　6.愛動物－從前養狗，現在養貓。兩隻貓咪名叫東坡、小妹。
　　7.愛植物－滿園花草及果樹，小鳥經常來作客。
　　8.愛學生－創立以古典文學為底蘊的私塾，凡今逾二十年。
　　9.愛漂亮－一頭長髮、一襲長裙，已是正字標記。
　　10.愛寫作－獲獎作品有《鹹奶油蛋糕》（好書大家讀年度最佳文學作品）、《蒲小英的新家》（好書大家讀年度最佳少年兒童讀物）等。

繪者簡介

Dyin Li

　　台灣插畫工作者，從事圖像與紙藝創作，並與妹妹共同經營旅遊插畫品牌D_D GOODS。出自對幻想世界的熱愛，作品常融合超現實的隱喻，以捕捉情感的細微之處。曾與Google、Snapchat、誠品書店、讀曆書店等單位及各家出版社合作，作品散見於國內外藝術設計刊物。興趣是搜集路上有笑臉的水果箱。

【預購】眼睛的故事＋聖神．死人：《情色論》大師「喬治．巴塔耶」前衛小說集◎喬治‧巴塔耶 Georges Bataille（譯者：尉光吉, 王春明）

逗點文創結社

【預購】眼睛的故事＋聖神．死人：《情色論》大師「喬治．巴塔耶」前衛小說集◎喬治‧巴塔耶 Georges Bataille（譯者：尉光吉, 王春明）

$45.00

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　　「罪孽吸引著我，讓我如饑似渴地欲求著更為罪惡的東西。」
　　精液、尿液、血液，淋漓四濺
　　無法以「情色」解釋的狂暴之作！

　　▲超越《情色論》，大師喬治．巴塔耶最前衛小說
　　▲讓羅蘭．巴特、傅柯痙攣顫慄的閱讀體驗

　　「眼睛無法再承受太陽、性交、屍體與黑暗。」

　　《眼睛的故事》

　　在屍體旁、在汙穢的茅房、在教堂的懺悔室，在女孩的母親面前……輕狂無畏的少男少女，如獵犬般嗅出藏於肉體深處的欲望，搬演一場場失控春宮。當性愛遊戲變成殺意慶典，他們將迎接著何種結局？

　　「神父，我還沒有懺悔最可怕的罪行。」幾秒鐘的沉默。「最可怕的罪行就是我在和你說話的時候手淫。」又是幾秒鐘的竊竊私語，最後幾乎是喊出來了：「如果你不相信，我可以給你看。」

　　《聖神．死人》

　　令人害怕、厭惡的父親過世後，皮埃爾原以為能與敬愛的母親幸福度日，卻發現母親的真實模樣，和他以為的，全然不同……無法承受皮埃爾景仰眼神的母親，不僅耽溺於酒精與享樂之中，甚至設下一連串春宮陷阱，要把親愛的兒子推入欲望之深淵，以終身墮落成全彼此最深切的愛。

　　「皮埃爾，你很快就會知道什麼是無的放矢的激情──起初這感覺就像酷刑，然後是妓院般的快樂和無恥的謊言，最終則是澈底的沉淪和無休無止的死亡。」

本書特色

　　▲喬治．巴塔耶踰越禁忌、挑戰道德的情色小說傑作
　　▲在愛欲與排泄中跨越禁制、獲致快感

　「老實說，在五花八門A片充斥網路世界、網友都已經見怪不怪的今日，巴塔耶的情色故事仍然太離奇了。」──紀大偉（政治大學台灣文學研究所副教授）

　　「傅柯，巴塔耶頭號粉絲，在瘋狂的研究中說過：『瘋狂是作品的缺席。』《眼睛的故事》已完美展現自身的缺席（absent），完全的缺席。是無法以情色文學框架去看待的，極致的文學作品。」──朱嘉漢（巴黎高等社會科學院歷史與文明研究所博士候選人）

　　「巴塔耶的寫作並不是真的要完全否定禁忌的存在。因為在他看來，越界只是對禁忌的邊界的超越，而非摧毀，正是通過這種超越或否定，使人意識到自己的存在。」──張生（同濟大學中文系教授）

　　「即使表面看來最令人費解的摘器官、玩器官，如果讀者能聯想到兒童的拆卸衝動（時鐘、娃娃），以及『若是器官可以拿取玩耍，父親就可以獲得新的眼睛』──那麼暴力還是暴力，怪異還是怪異──重重欲望卻如獅身人面之謎一般，並非毫無可能通往詩意、憂傷與美麗。這也就是巴塔耶式書寫，受到高度評價，並且至今仍會令人流連忘返之故。」──張亦絢（作家）

作者簡介

喬治．巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962）

　　「我不是哲學家，而是聖人，或者是瘋子。」

　　法國哲學家與文學家，被視為解構主義、後現代主義等思潮的先驅。對「二戰」後的法國思想界影響甚深，激發了傅柯、德希達、羅蘭．巴特等哲學家，傅柯稱其為「我們這世紀最重要的作家」。

　　在「一戰」期間，巴塔耶信仰天主教，是虔誠的信徒，還曾立志成為神職人員。但他後來陷入信仰危機，遂拋棄天主教信仰，開始過起與天主教徒截然不同的生活。一九二八年以筆名洛德．奧歇（Lord Auch）推出小說《眼睛的故事》，後以《情色論》廣為人知。他的作品被認為大膽揭露人性的深層欲望，前衛的概念至今仍犀利無比，在讀者腦內植入最切膚的顫慄體驗。

　　「身體的內部是如此深幽，與從中發出的吶喊相比，虔誠的呼喊只不過是牙牙學語。」

譯者簡介

尉光吉

　　譯：《眼睛的故事》

　　中國人民大學哲學院博士班研究生。青年學術團體「潑先生」執行主編，「拜德雅．卡戎文叢」主編。譯著包括《不可言明的共通體》（與夏可君合譯）、《藝術與諸眾：論藝術的九封信》、《無盡的談話》、《內在體驗》、《萬物的簽名：論方法》、《享受你的症狀：好萊塢內外的拉康》等十餘種。

王春明

　　譯：《聖神．死人》

　　復旦大學哲學院在站博士後。研究領域包括近現代西方哲學史、二十世紀法國哲學、現象學、生存哲學、宗教社會學。曾在法國里爾第三大學讀取博士學位，師從國際知名巴塔耶研究專家菲利普．薩博。兼任法國巴塔耶學會委員、《現代外國哲學》期刊執行編輯、「拜德雅．卡戎文叢．巴塔耶文集」學術顧問。

麥田出版

【預購】知識分子論◎薩依德 Edward Said（譯者：單德興）

$26.00

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曾獲1997年中國時報十大好書、聯合報讀書人獎
如何介入社會政治與學術領域，一直是知識分子的重要課題
透過本書，讀者將見證當代著名的公共知識分子薩依德如何展現其發人深省的批判立場

　　愛德華‧薩依德年他以《東方主義》一書引起廣泛矚目，成為後殖民與後現代主義論辯的先鋒。其後著述不輟，而且焦點擴及政治觀察、文化批判，甚至音樂學述評等範疇。與此同時，他又積極介入巴勒斯坦獨立運動，毀譽交加，卻義無反顧。由坐而言到起而行，薩依德可謂實至名歸。

　　本書為薩依德總結長期文學、文化、政治批評經驗，所作的系列反思。全書開宗明義，探問在媒體資訊繁衍、政治、學術利益團體游竄的現今社會，知識分子的自處之道。薩依德慨言今之所謂知識分子，已是一種特殊專業，集編輯、記者、政客及學術中間人於一身。他（她）們身不由己，往往成為各種權力結構中的一員。反而在去國離鄉的移民逐客中、在甘居異端的「業餘者」、「圈外人」中，我們仍能得見知識分子不屈不移、卓然特立的風骨典型。

　　本書原為1993年在英國廣播公司的講稿，旁徵博引，深入淺出，足見薩依德本人在專業以外之文采風貌。除精譯原文外，本書譯者單德興博士曾親赴美國哥倫比亞大學訪問薩依德，並另撰專文介紹其人的學問文章。書未所評註的薩依德著作書目，尤為中文學界難得一見的參考資料，極其值得推薦。

作者簡介

薩依德（Edward Said, 1935-2003）

　　1935年出生於耶路撒冷，在英國占領期間就讀巴勒斯坦和埃及開羅的西方學校，接受英式教育，1950年代赴美國就學，取得哈佛大學博士，1963年起任教於美國哥倫比亞大學，講授英美文學與比較文學。2003年9月24日因白血病宿疾病逝於紐約市醫院，得年67歲。

　　薩依德著作等身，其中以《東方主義》（Orientalism, 1978）聞名遐邇，為當代國際上舉足輕重的文學學者暨文化批評家，尤其對後殖民論述的建立與發展發揮了決定性的影響，並以知識分子的身分投入巴勒斯坦政治運動，其學術表現與政治參與都引人矚目。

譯者簡介

單德興

　　國立台灣大學外文研究所博士（比較文學），現任中央研究院歐美研究所特聘研究員兼所長暨《歐美研究》主編，曾任中華民國英美文學學會理事長與中華民國比較文學學會理事長，美國加州大學（爾灣校區、柏克萊校區）、哈佛大學、紐約大學、英國伯明罕大學訪問學人及傅爾布萊特資深訪問學人，國立台灣大學外文研究所、國立交通大學外文研究所兼任教授，靜宜大學英文研究所兼任講座教授，三度獲得行政院國科會外文學門傑出研究獎，以及第五十四屆教育部學術獎，第六屆梁實秋文學獎譯文組首獎，第三十屆金鼎獎最佳翻譯人獎。著有《銘刻與再現：華裔美國文學與文化論集》、《反動與重演：美國文學史與文化批評》、《越界與創新：亞美文學與文化研究》、《翻譯與脈絡》、《薩依德在台灣》等，譯有《英美名作家訪談錄》、《美國夢的挑戰：在美國的華人》、《知識分子論》、《禪的智慧》、《格理弗遊記》、《權力、政治與文化：薩依德訪談集》等近二十種專書，並出版訪談集《對話與交流：當代中外作家、批評家訪談錄》及《與智者為伍：亞美文學與文化名家訪談錄》。研究領域包括比較文學、亞美文學、翻譯研究、文化研究。

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