2021年5月—新上架

　　一提到要出版「詩集」，通路很緊張、經銷商也很緊張，大家肯定都在想：出版社根本就在自掘墳墓啊！因為「詩」對大多數人而言，是抽象、難懂、無聊，是有距離的——正因為如此，這本顛覆印象的詩集更需被出版！

　　首先，詩集裡全都是「二行詩」，幾秒鐘就能讀完一首，可以立刻吸引讀者閱讀，更打破大家對於新詩的既定印象。而詩集主題扣著「城市」，將人們再熟悉不過的城市生活寫進詩裡，且100首詩、每首只有二行，就分別展現了100種不同的城市風景！任何住在城市或去過城市的人，一下子就能對詩產生共鳴。最特別的是，這些詩全部都是9-18歲孩子寫的，就是要顛覆「孩子不會寫」、「詩很難讀」的刻板印象！不信你看：
 
　　〈婚紗照〉／蔡子彤 17歲
　　被框住的你們
　　幸福嗎？
 
　　〈電梯〉／黃品蓉 14歲
　　直立的社會
　　無法左右的人生
 
　　〈路燈〉／高嘉濃 18歲
　　晚安
　　是我在入夜前對你說的謊

　　〈風箏〉／侯姵榛 9歲
　　你綁著繩子
　　是為了能安心飛翔嗎？
 
　　好讀、有意思、生活即詩——透過孩子的眼光與文字，讓我們一起重新，愛上詩。

本書特色

　　★一座「被詩控制的城市」會是什麼樣子？你確定你住的城市沒有被控制？
　　★看似規律繁華的城市，其實早已混亂失序！100首二行詩，帶你看見100座「失控的城市」！
　　★不管你是蘿莉控、夜市控、汽車控⋯⋯只要翻開這本詩集，我們都會成為「詩控」

名人推薦

　　【瓦歷斯‧諾幹　詩人】
　　這是一本讓孩子成為詩人的詩集。

　　詩人關心被綑綁的風箏、沒人為它等待的站牌、失蹤的貓、紅綠燈有情緒、說謊的路人、能把愛框住嗎、當一個人有病的時候、老人、關於門的選擇題、無法左右的電梯，以及，那些等待被挖掘的事物的靈魂。

　　於是，孩子的詩成為我們這些活在恐懼、失愛、紙醉金迷的大人世界的救贖。於是，我們得以歡欣這世界還留有二行詩，因為，詩歌將所有被囚禁的靈魂釋放開來了。
　　
 　　【張芳慈　詩人】
　　每個人心中都有一首詩，生命的感動和思考，本身就是進行詩意的過程。不同年齡層所表現的詩，是對環境的覺察經驗透過書寫展開抽象思維，而這抽象是更高層次的文字化學作用。

　　孩子們越早接觸詩，是有助於成長過程中，兼具理性和感性最好的自我對話，而這起點也是馬斯洛提到人的五個需求層次的最高階：自我實現需求。

　　所以詩的創作不僅只是語文寫作，更重要的是顯現人的自尊與價值。

　　【徐珮芬　詩人】
　　在這座詩控的城市裏／我們肩並肩在騎樓下躲雨／你說不知道什麼時候太陽才會露臉／我抬頭看向從積雨雲落下來的文字／優雅地滑過屋簷／在行人的傘上跳舞

　　我想著就這樣淋溼也很好／如果牽起你的手往外奔跑／一直前進／時間會在我們的身上寫下／怎樣的詩句
 
 　　【李崇建　教育家／作家】
　　文友瓦歷斯‧諾幹曾提倡寫兩行詩，為現代詩設下界線，讓詩意得以在形式內迸發。

　　如今，兩行詩的美與意涵，更璀璨的顯現於此，孩子兩行詩的呈現，帶著對人生的感悟，帶著雋永的韻味，讓人反覆咀嚼迴盪不已，也讚嘆孩子是天生詩人。
 
 　　【蔡淇華　教育家／作家】
　　文學是用B講A，文學是用科學寫人學。文學是節奏是音樂，文學是有意思。這些文學的基本功，在練習二行詩時，都能內化。

　　但是，詩最難，詩是貴族的文類。除非天才，一般人需要懂教學語言的詩人引導，否則二行詩練半天，只會留下二行淚。

　　這本少年詩人的美感爆發，是提升青少年想像力的上乘讀物，更是老師們帶學生進入詩領域的好書，淇華真心推薦之。

作者簡介

亮孩

　　大多時候是新竹人，長不大也不想長大。
　　喜歡玩、愛亂寫，關心社會也關心晚餐要吃什麼，愛護地球更愛護身邊的人。
　　拚命思考、捍衛善良，努力實踐「勇敢是一種選擇」的生命態度。
　　著有知名詩集《詩控城市》（就是手中這本，希望它很知名）

　　死了一隻長頸鹿之後，頂天立地迷思破滅了，
　　敵我矛盾糾葛歧異了，死了一隻長頸鹿之後，
　　物種火焰悖離了生命本質，你解剖麒麟華麗的命脈，
　　測量巨變裡隱藏的孱弱靈魂到底有多重？

　　──節錄〈死了一隻長頸鹿之後〉

　　你可以在月光下，在一杯茶湯中，一首樂曲，一朵花裡，
　　在孤獨或喧囂時，與一隻長頸鹿共舞。

　　簡玲這本詩集，輯一〈短歌〉用簡約的文字企圖直達中心意涵。輯二〈問津〉，是旅程裡的沉澱。輯三〈人間〉，書寫游走生活中的種種議題。輯四〈城音〉，關於城鎮與土地轉身的探問。輯五〈花外〉，以花的種種表象，做感官以外深層反思。輯六〈寓語〉，是對生命現象的觀察與試驗。

　　「接續然靈之後，21世紀寫臺灣散文詩的女詩人中，質量均優者，簡玲是最受注目的一位。臺灣散文詩的特色若從商禽傳承下來，自是有別於當今中國散文詩，也有別於歐美散文詩，不容置疑，臺灣散文詩的特色大抵存有象徵隱喻技巧和現實精神內容的意味，是一股取之不盡、用之不竭的泉源，滋育臺灣散文詩的土地。我在簡玲這本散文詩集看到了人生的荒謬、人性的面目，但最重要的是，是看到了她把臺灣散文詩帶往一個劇場和小說的方向跨界而去，如此令人驚異。」——詩人．詩論家蘇紹連

　　「如果期待令人伸長脖子，你聽見心裡的長頸鹿在說話嗎？簡玲以性靈手法，扭曲現實裡的真與假、美與醜、善與惡，來履踐理想的契機，突破裂變的複雜情緒。那些如囈語般的幻境，有時給人柔和優雅的感悟，有時洗滌心靈的污垢，有時卻潛伏一支針鞭，扎出辯證喻意的震撼。簡玲如斯喚醒麻木的生活與日常，她的散文詩，有靈光乍現的知覺享受。但願你細心聆聽，解放體內的長頸鹿。」——詩人．詩論家若爾．諾爾

　　【特別收錄】
　　詩人．評論家黃里的評析專文──〈死了一隻長頸鹿之後〉

本書特色

　　★ 本書精選簡玲抒發情感的眾多散文詩，題材豐富，有對土地的探問，亦有對生命現象的觀察與試驗。
　　★ 詩以性靈手法，扭曲現實裡的真與假、美與醜、善與惡，來履踐理想的契機，突破裂變的複雜情緒。
　　★ 蘇紹連、若爾．諾爾、黃里誠摯推薦！

名人推薦

　　詩人、評論家／蘇紹連
　　詩人、評論家／若爾．諾爾
　　詩人、評論家／黃里
 

作者簡介

簡玲

　　兒童文學碩士。
　　曾任教職。
　　曾出版小說集〈歸來〉、〈黑店〉。
　　曾獲好詩大家寫、葉紅女性詩獎、臺灣詩學散文詩獎、臺灣詩人流浪計畫。
　　散文詩選入《躍場—臺灣當代散文詩詩人選》，兒童文學作品輯入年度《臺灣兒童文學精華集》。
 

總序

臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起

蘇紹連

　　「臺灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是臺灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了臺灣詩學時代的來臨。《臺灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《臺灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在臺灣誕生了。二○○五年九月增加《臺灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《臺灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。

　　「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。

　　「吹鼓吹詩論壇」網站在臺灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流場域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。

　　「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平臺，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「臺灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫臺灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「臺灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位臺灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是臺灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證臺灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。

　　若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。

　　二○一四年一月修訂

推薦序

「死了一隻長頸鹿之後」

黃里

　　「那隻死了的長頸鹿」－－
　　
　　六月的一日清晨醒來察看手機，她發簡訊希望我能為她的新詩集寫一篇序文。由於甚能體會那種等待的心情，再者即原非常欣賞她的散文詩，與她也有過數次書信往來，在並非很長的考慮後便斗膽欣然答應，並表示能為她寫序才是我的榮幸。

　　我想像來日如辦喜事一般熱鬧的場合裡，她實在值得一場真心歡快的祝福。為此我由衷替她感到高興。

　　然而爽快答應後，心想，我自己未曾有過一本散文詩集，於詩壇競賽上亦無斐然成績，我問她：我適合嗎？她於整裝待發的忙碌中誠懇與慎重的回答，只有加深我內心對她的欽服。她表示，這本散文詩集已醞釀多時，其間曾遇須到遠方流浪，返家後身體不適，電腦故障原稿檔案遺失，緊接著又將再次背起忐忑的心出國到更艱困的高海拔山區壯遊。

　　她的回應如她的文字。

　　因前一陣子曾試讀佛書，我閃過一個念頭問她，若我在文中引用楞嚴經裡阿難徵心的典故，她是否介意。她答平日即常至靜思堂教授青少年和孩子閱讀課程，並學習花道和茶道，她並不介意；再加上充斥作品裡的咖啡香與古典音樂，這些氣質優雅的意象，應是這頗具才情女子，閑美從容平實生活的一部份。

　　大哉為人寫序！怎可輕忽怠慢？趕緊翻書複習散文詩。大哉散文詩！又豈是我這鄉野匹夫臨時抱佛腳三言兩語所能道盡。若我再執意追問詩心在何方，必有聲音也要對我說「善哉！阿難。」了（天地明鑒，這絕非僅是讚美之詞，請試想佛陀在七處破妄前那令人動容的憐憫心）。於是就讓一切回到原初，回到她在《躍場／臺灣當代散文詩詩人選》裡真切剖析自己創作散文詩的精彩歷程，我不得不將之看待也是一番透澈的「明心見性」。

　　關於散文詩，不知有無人做過這樣的一個小實驗，即是將原意為分行詩的作品，用標點符號連成若干段落；另將原意為散文詩的作品，拆解分節分行排列，如此兩者供人同時觀賞，是否仍能讀出其間作弄過的蹊蹺？是故，亦被稱之為「分段詩」的散文詩，其精神就在有別於一般說明性的散文，而遣用了敘述或描繪的暗示性語言，於整體篇章起伏的節奏裡，表現思維空間的迴響，音色舖展的隱喻，種種更勝於分行詩詠誦提示及有無用韻的外貌，能更自由地施於戲劇性的日常聯想，或抒情浪漫的，甚至是哲思與議論的詩意書寫。這些在她這本題材十分豐富的散文詩集裡比比皆是，恕不一一對照。

　　我想如此多元的藝術表現手法養成，能不為過於顯露和鬆散的情緒性文字所拉攏，應與她長期指導包括小說與劇本的寫作，聆聽樂章的有機結構，和直抵心靈美學的觸動有極大的關聯。〔後記：那一首她的〈詩凍〉，是極難得的一篇以詩觀看自己的詩之深刻自省內察的作品。她說，「背負太多塑形，我不配成為詩的母親」，「詩，從冰層裡復活，他知道，自己想成為什麼樣的光景。」如此一來，若欲回味她寫詩的手法，則〈冷泡茶〉會是一篇不錯的範例。其中可以品嚐到的是以詩語言理性不疾不徐地沖泡感性的意念，種種隱喻與結尾縹緲的節制，即拉出了耐人尋味之藝術欣賞的適當距離，而也能與讀者「輕柔且回甘對飲」。〕

　　……

 
　　「寫下所有細微，像是咬到舌尖
　　輕礙的小小煩惱
　　要告訴你所有祕密，像是
　　每一次你字裡有雨
　　我就跟著淋漓」
 
　　直視青春的熾熱與哀傷，詩人最真摯的情感──
　　因為對這世界有愛，對你有愛，才能為這易碎年少，寫下一首首疼痛的情詩。
 
　　書中收錄88首詩作，少女詩人周予寧用溫柔的鋒利，解剖未熟視角的天真與疼痛。
　　88首詩，是對愛、對世界、對自我的困惑與撞擊，
　　她用詩意闡述了最細微的成長痛，一次又一次，靠近愛與生命的本質。
　　她的詩，藉某一感情的情境去描繪自己渴望被在乎、但又孤獨易碎的心理狀態。
　　文字帶有都會感的遊戲性，當觸及沉重的感情題材時，
　　能夠妥當運用平凡日常的意象，詩作有種獨特氛圍，
　　使憂鬱的情緒或失望的感覺讀起來輕盈而容易入口。
 
　　全書分為兩輯，輯一「讓我們成為彼此的禮物」，收錄了45首無處安分依傍著情感而生的情詩；
　　輯二「青春作為沒有妥善結尾的小說」則是細數了43則屬於青春時期的心事，收納了各種年少的天真、遺憾和感傷。

　　【讓詩句化為設計，在書封上飛起】
　　設計源自〈約定〉詩作──
　　「我親愛的，一切慢慢都會變好
　　長大以後，他們就會把衣櫃深處的翅膀還給你
　　它們仍像初生時那般潔白
　　能嵌入你肩胛骨上美麗的凹陷
　　所以答應我，要一直偷偷地記得怎麼飛行」
 
　　採用較手感的凝雪映畫美術紙做為書衣，
　　燙上從肩胛骨上長出的、深深嵌入身體凹陷的翅膀，
　　透明雙翼隨著光線展現不同折射，變化各異色澤，
　　如同青春，透明純粹，可能易碎，卻也剔透，
　　就像每個純真的年輕靈魂，在晃動的折射裡找尋自我，
　　不安，卻也期待晃動雙翅、開始飛行的那日。

　　【詩句摘錄】
　　#致青春
　　偷偷傳遞的紙條，手作的信封
　　我們壓在桌墊底下的夏日，遠方海的剪影
　　青春作為沒有妥善結尾的小說
　　始終壓著我，無法搬開
　　──節錄〈賣紙〉
 
　　想笑就尖叫痛苦就逃跑畢竟
　　日子也沒辦法浪費在更好的事物上
　　──節錄〈我們去西門町〉
 
　　#致愛戀
　　你不該希冀我變成更好的人
　　你不該討厭我的軟弱或殘忍
　　就如我
　　是如何深深地深深地愛著你的愚蠢
 
　　你無須試圖掩蓋你的汙穢
　　我會用力擁抱你的刻薄與尖銳
　　就如我
　　也需要你接納我空洞的靈魂
 
　　關於那些太安靜的、曾被我藏匿起來的陰影
　　你要知道它們都已是我生命的一部分
　　一旦剪去，我或許
　　就不能被算作一個完整的人
　　──節錄〈那種東西不能叫做愛情〉
 
　　我身上的一切凹陷
　　都是為了擁抱你的突出
　　──〈積木〉
 
　　可是生活不像推理小說
　　很多人都死得不明不白
　　真愛也不是殺人兇手
　　他承認了不代表他真的就是
　　──節錄〈不要再看推理小說了〉
 
　　#致陪伴
　　愛不是你的解藥
　　或許悲傷才是你本來的模樣
　　情歌和童話都在說謊
　　但我可以陪你跌倒，陪你躺好
　　在你不知道怎麼活下來的日子裡
　　陪著你先不要死掉，這樣就好
　　──節錄〈陪你跌倒〉
 
　　#致都會
　　他們吃下多少號稱健康的食品
　　再爭先恐後去掛心理科的門診
 
　　他們蓋了那麼多高樓大廈
　　卻忘了替家人留一個擁抱的面積
 
　　每天有多少人努力遠離地面
　　就有多少人墜落地面
 
　　很多人約好了再見
　　卻一直等不到那天
　　──〈於是臺北一直是個矛盾的城市〉
 
　　#致自我
　　用玻璃珠的眼睛承接一場太陽雨
　　知曉痛，知曉孤獨
　　知道為了成為自己
　　你得先成為自己的容器
　　──節錄〈孤獨〉

觸動推薦

　　宋尚緯 | 詩人
　　林達陽 | 詩人
　　段戎 | 詩人
　　神小風 | 作家
　　陳雋弘 | 詩人
　　陳繁齊 | 詩人
　　張嘉真 | 作家
　　裴拓 | 新聲饒舌團體【沒有才能】團員
　　(依姓氏筆畫排序)
 
　　【短語‧觸心推薦】
　　那是檸檬口味糖果的年紀，既渴望又害怕大家看我的年紀，天天想死卻不小心在愛裡復活的年紀。曾有過一些說不清楚的念頭，在起風的冬日小雨裡擊中我……。回到教室，整堂課躲在最後一排，用力去寫，但越寫，那種感覺跑得越遠，追追停停，就這樣度過了青春期。
　　可能是幾年後一個隨便就翹了課的下午，坐在城市小巷裡的咖啡店，穿戴整齊回想起這些，傷心地做出決定：不要再想什麼厲害深刻的事了，找一個對象務實地愛、不要死掉、不要羞愧、好好過重複的生活，這樣就很好了。
　　那樣的感覺我們都經歷過了，但在這些詩裡，卻彷彿永遠不會發生。如果你曾像在音樂祭上錯過一個熱愛的冷門樂團那樣、想念著過去的自己，或許你也可以在這塊草地坐一下休息。甜酒準備好了，這裡還來得及。——詩人‧林達陽

　　讀周予寧的詩，像喝一杯檸檬水，清淡中帶著些許苦澀，不知不覺就發了一整個下午的呆，而極重要的都只是些小事。——詩人‧陳雋弘

　　讀予寧的詩能感受到她對畫面堆砌的精巧，帶讀者進入到每一個她敘寫的空間中；她的敘事節奏輕快，但每一步又踩得深厚──即使是快步穿過一場午後的豪雨，也能深刻記得鞋子被水吻過。——詩人‧陳繁齊
 
　　「飄浮在空中，我好像看見了那時踽踽獨行的自己，原來成長的過程，本該如此深刻」，作家的文字不斷帶給我這樣的感受，每首詩都像一張照片，在充滿詩意的同時，也讓那些飽滿的情緒，都彷彿近在眼前。——新聲饒舌團體【沒有才能】團員‧裴拓

作者簡介

周予寧
 
　　2001年生，北一女中畢業，目前就讀臺灣大學國際企業學系。
 
　　淡水人。曾經用黃巾賊當筆名，但現在有點後悔。希望未來能擁有自稱美少女詩人的勇氣。
　　不太喜歡出門，但會在心情不好的時候散步到河堤邊看書，因為這樣看起來很像詩人。
　　非常嗜甜，但為了健康飲料都喝半糖去冰。少數維持超過一年的興趣是購物、追星和寫詩。
　　曾獲北一女中校內文藝獎新詩首獎、台積電青年學生文學獎新詩首獎、全球華文學生文學獎等。
 
　　IG：yellow_scarvess

作者序    

捉住光裡的微塵，詩是時空膠囊
 
　　我國中的時候想當小說家，寫過一些短篇小說，也煞有其事地做過故事大綱、人物設定，幻想自己能寫出幾百章的長篇連載，當然最後一個都沒完成。除了沒有毅力以外，有人說小說最重要的就是要有「衝突」，引發改變，讓故事能精彩的進行下去。但是我最討厭衝突了。
 
　　我在閱讀上很挑食，喜歡的小說看過一遍後，就只挑自己喜歡的章節一再重讀，跳過那些讓人心跳加速、擔心後面會如何發展的重要內容，只看故事人物普通地生活的部分。不討伐魔王，只待在新手村裡面趕羊。不發生命案也不去找兇手，只坐在安樂椅裡和助手喝茶聊天。不會遇上什麼攸關人類安危的大事件，普通地在魔法學院裡讀到畢業然後就業。為什麼不能有這種彷彿靜止一般的故事呢？
 
　　完成我這樣的夢想的是詩。
 
　　不一定要有情節的推進，不一定要有轉折，只是把當下的空氣、味道、細微到下一刻就會消失的想法，像捉住光裡的微塵一樣保存起來，好像每一次讀都能重新感受到那時的氛圍，我想寫的詩是一罐「2021/02/17，15：05」的空氣，完整的時空膠囊。在準備詩集的過程中，我從頭讀了一次以前的詩，就像在過去的書頁上貼上的標籤紙，連著高中時代的我、那時候想的事，喜歡的書和歌曲都一併抽出來。
　
　　〈流年〉和〈一起褪色〉是國中時代的我，上學路上早晨閃著光的河堤從公車窗外掠過，海風的味道，放學在學校後門買剛炸好的甜甜圈，穿過開滿九重葛的小巷去文具店。〈我們去西門町〉是高中和朋友下課後說走就走，穿著制服走到西門吃飯逛街看電影，每一次都嫌棄太常去西門了早就膩了，但下一次還是會隨口說出「不然去西門啊。」然後還是玩得很開心。有好幾首情詩都是寫給我當時著迷的演員或偶像，認認真真地幻想我們在交往，平凡地一起生活甚至偶爾吵架。聽起來稍微有點像怪人，但那絕對也是堂堂正正的戀愛心情。
 
　　除了寫下的內容，因為寫作才遇上的珍貴的事也非常多。很幸運地在剛開始寫作時就得到一些文學獎的鼓勵，在網路上、社團裡遇到也在寫詩的怪人們，辦了一些群組一起約出來吃飯唱歌做根本無關文學的事。高一的小圈圈「砰砰砰」、高二跟社團的朋友們在我得獎時，雖然根本看不懂我在寫什麼還是為我高興。甚至因為台積電青年學生文學獎，高二的綽號變成「十萬塊」，滿十八歲的那天被一大堆人提醒要趕快去辦帳戶兌現獎金支票，這些荒唐的事現在想起來也只有開心而已。
 
　　因為加入校刊社，在邀約評審時認識了林達陽老師，和編輯微宣見面討論出詩集的可能，也因為得獎的關係得到了一些關注，所以現在有這個機會把作品整理成詩集出版，也是非常珍貴又不可思議的事。老實說當初討論出版的事時，我滿腦子都在想「真的假的，我嗎？我欸，我憑什麼啊。」「會放在誠品的架上嗎？跟那些作家放在附近？跟我之前買的那些詩集放在一起？」苦惱了非常久，但為了不辜負自己的幸運，我想為了自己訂下來的目標，不去思考太多地全力以赴一次。此刻有機會能夠寫下這篇序，讓更多人看到我寫的作品，和根本見不到面的人以這種形式相遇，除了感謝以外真的無話可說。當然，正式上架的話我絕對會去書店找我的書合照的。
 
　　最後一定得感謝的是我爸，讓我的生活平靜安穩到只需要專心讀書、自由地去做喜歡的事，據他說還遺傳了「文學基因」給我。也要感謝曾經在網路上給予我評論的人、在文學獎上遇見的作家評審，在陷入瓶頸時反覆讀那些評語已經變成我的習慣了。希望藉由這本詩集讓第一次讀到這些作品的人、曾經讀過我的詩的人，即使只是一個句子、一個詞也好，能夠在我珍惜保存的時光膠囊裡面，找到對你而言的寶物。