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小說、小說集、小說選
【預購】衛斯理傳奇之活俑【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
以活人做俑，是相當殘忍的事
這個故事設想奇特，靈感當初是怎麼來的，想不起來了——大抵是偶然想到，有了一個意念，在寫作的過程中，逐步形成。
活的俑——不但當時是活的，過了兩千多年，還是活的，利用了秦始皇一直在尋找的長生不老藥來發展出的故事，相當自然。和另一個以秦皇墓為背景的故事，利用了長城來發展的故事一樣，歷史上一些模模糊糊、語焉不詳、沒有什麼確切記載的事，都是幻想小說的好題材。若是資料太翔實了，反倒沒有了想像的餘地。──倪匡
※【活俑】
馬氏牧場的傳奇少女馬金花，在十六歲那年，突然神秘失蹤。與她正鬧彆扭又私心傾慕的青梅竹馬卓長根，誓言非找回她。然而馬金花一失蹤，就是五年之久，再次出現時，卻絕口不提自己這五年的遭遇，且從此之後發奮向學，成為國際知名漢學大師。卓長根晚年為解心中之謎，藉白老大找來衛斯理與白素，然而唯一的解謎人馬金花已如風中殘燭，她口中說出的「實情」，卻令卓長根駭然不已……
※【屍變】
衛斯理在小艇上遭遇風暴，所幸登上了一艘正巧行經的大型遊艇，然而遊艇主人富商鄭保雲，卻態度粗暴地非要將衛斯理趕下船，船上似乎隱藏著不可見人的秘密。原來，鄭保雲事業有成的父親早在三年前逝世，以不鏽鋼打造且真空的棺材，在鄭保雲母親希望人老返鄉的意念下起出，豈料，棺材中竟傳出敲打聲，難道棺中人未死？還是，傳說中的屍變？
然而如果過了兩千年，這俑還是活的
這又會是怎麼樣的一個故事？
這又會是怎麼樣的一個故事？
這個故事設想奇特，靈感當初是怎麼來的，想不起來了——大抵是偶然想到，有了一個意念，在寫作的過程中，逐步形成。
活的俑——不但當時是活的，過了兩千多年，還是活的，利用了秦始皇一直在尋找的長生不老藥來發展出的故事，相當自然。和另一個以秦皇墓為背景的故事，利用了長城來發展的故事一樣，歷史上一些模模糊糊、語焉不詳、沒有什麼確切記載的事，都是幻想小說的好題材。若是資料太翔實了，反倒沒有了想像的餘地。──倪匡
※【活俑】
馬氏牧場的傳奇少女馬金花，在十六歲那年，突然神秘失蹤。與她正鬧彆扭又私心傾慕的青梅竹馬卓長根，誓言非找回她。然而馬金花一失蹤，就是五年之久，再次出現時，卻絕口不提自己這五年的遭遇，且從此之後發奮向學，成為國際知名漢學大師。卓長根晚年為解心中之謎，藉白老大找來衛斯理與白素，然而唯一的解謎人馬金花已如風中殘燭，她口中說出的「實情」，卻令卓長根駭然不已……
※【屍變】
衛斯理在小艇上遭遇風暴，所幸登上了一艘正巧行經的大型遊艇，然而遊艇主人富商鄭保雲，卻態度粗暴地非要將衛斯理趕下船，船上似乎隱藏著不可見人的秘密。原來，鄭保雲事業有成的父親早在三年前逝世，以不鏽鋼打造且真空的棺材，在鄭保雲母親希望人老返鄉的意念下起出，豈料，棺材中竟傳出敲打聲，難道棺中人未死？還是，傳說中的屍變？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】衛斯理傳奇之木炭【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
※本書包含（含：木炭、影子）二個故事。
沒落的炭幫幫主夫人在報上出售一塊木炭，價格要同等體積的黃金天價！
在衛斯理強烈好奇心的驅使下，竟發現，木炭中，有著一個人的靈魂！
這個故事，是衛斯理幻想故事之中，第一個承認了靈魂存在的故事。不對靈魂存在的現象做似是而非、根本無法解釋的所謂「科學解釋」，而直接了當，承認人的生命之中，有靈魂這一部分，這一部分在人的肉體死亡之後，以不可知的方式存在。──倪匡
※《木炭》
炭幫的幫主夫人，登報欲出售一塊平凡無奇的木炭，要價同等體積的黃金。當衛斯理出高價購得這塊木炭後，竟挖掘出一個玄之又玄的故事。相傳太平天國忠王手下林玉聲，奉命將財寶密藏於一棵樹中。但任務完成之後，卻遭滅口。只是，被殺害的林玉聲，魂魄竟脫離自身，進入樹中，後又莫名回到體內。他將這一傳奇寫下，傳予後代，只是當他的後代循線找到當年的大樹時，卻發生了意料不到的變化……
※《影子》
衛斯理的朋友許信，突然繼承了一個堂叔的遺產。那是一幢很大的房子，卻已多年無人使用。據說，當年那位堂叔突然像著了魔一般，拉了自己妻子就向外走，並說：「誰敢走進屋子一步，就算我不知道，也不會有好結果的。」衛斯理和許信以尋寶心態在這幢大房子遊走，直到發現那位堂叔遺留下來的字條，上面寫著：「那些影子固執地要參加我的生活，我怎能和他們一起生活──」
沒落的炭幫幫主夫人在報上出售一塊木炭，價格要同等體積的黃金天價！
在衛斯理強烈好奇心的驅使下，竟發現，木炭中，有著一個人的靈魂！
這個故事，是衛斯理幻想故事之中，第一個承認了靈魂存在的故事。不對靈魂存在的現象做似是而非、根本無法解釋的所謂「科學解釋」，而直接了當，承認人的生命之中，有靈魂這一部分，這一部分在人的肉體死亡之後，以不可知的方式存在。──倪匡
※《木炭》
炭幫的幫主夫人，登報欲出售一塊平凡無奇的木炭，要價同等體積的黃金。當衛斯理出高價購得這塊木炭後，竟挖掘出一個玄之又玄的故事。相傳太平天國忠王手下林玉聲，奉命將財寶密藏於一棵樹中。但任務完成之後，卻遭滅口。只是，被殺害的林玉聲，魂魄竟脫離自身，進入樹中，後又莫名回到體內。他將這一傳奇寫下，傳予後代，只是當他的後代循線找到當年的大樹時，卻發生了意料不到的變化……
※《影子》
衛斯理的朋友許信，突然繼承了一個堂叔的遺產。那是一幢很大的房子，卻已多年無人使用。據說，當年那位堂叔突然像著了魔一般，拉了自己妻子就向外走，並說：「誰敢走進屋子一步，就算我不知道，也不會有好結果的。」衛斯理和許信以尋寶心態在這幢大房子遊走，直到發現那位堂叔遺留下來的字條，上面寫著：「那些影子固執地要參加我的生活，我怎能和他們一起生活──」
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】衛斯理傳奇之星環【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
※本書包含（含：星環、地心洪爐、消失）三個故事。
※環代表著圓滿，也代表著永不止息；然而有一個圓環，平凡無奇，卻與一宗命案有關！死去的女子手臂上還出現了奇怪的鱗片。這個神秘的圓環竟然是……
※衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作；超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
※《星環》
世界上有很多種環：門環、耳環、光環，但是能引發一場命案，更牽扯出一個神秘組織的環，究竟是什麼奇怪的東西？原來圓環竟是一把精密的磁性鑰匙！這把鑰匙串聯了地球與外星的通道，意外被打開的這道門，竟代表了人類即將毀滅的訊息？
※《地心洪爐》
火山爆發是大自然的反撲，也是人類無法避免和控制的東西，衛斯理受好友張堅之託到南極去，意外在南極冰層底下發現了外星人的基地。這個基地竟可以隨心所欲的讓地球隨時發生地震，這是怎麼回事？難道地球終會毀滅在地心洪爐的肆虐下嗎？
※《消失》
衛斯理去參加好友的結婚典禮，在回家的前一天接到好友電話，新娘竟然在浴缸中消失了！怪異的是，沒多久新郎也莫名失蹤，接二連三不可思議的失蹤事件，難道又是外星人搞的鬼？
※環代表著圓滿，也代表著永不止息；然而有一個圓環，平凡無奇，卻與一宗命案有關！死去的女子手臂上還出現了奇怪的鱗片。這個神秘的圓環竟然是……
※衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作；超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
※《星環》
世界上有很多種環：門環、耳環、光環，但是能引發一場命案，更牽扯出一個神秘組織的環，究竟是什麼奇怪的東西？原來圓環竟是一把精密的磁性鑰匙！這把鑰匙串聯了地球與外星的通道，意外被打開的這道門，竟代表了人類即將毀滅的訊息？
※《地心洪爐》
火山爆發是大自然的反撲，也是人類無法避免和控制的東西，衛斯理受好友張堅之託到南極去，意外在南極冰層底下發現了外星人的基地。這個基地竟可以隨心所欲的讓地球隨時發生地震，這是怎麼回事？難道地球終會毀滅在地心洪爐的肆虐下嗎？
※《消失》
衛斯理去參加好友的結婚典禮，在回家的前一天接到好友電話，新娘竟然在浴缸中消失了！怪異的是，沒多久新郎也莫名失蹤，接二連三不可思議的失蹤事件，難道又是外星人搞的鬼？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】衛斯理傳奇之搜靈【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
※本書包含（含：搜靈、盡頭）二個故事。
一個奇妙且具有神秘力量的光環，似乎在急切地找尋人類的靈魂。
「你有靈魂嗎？」
「你的靈魂在哪裏？」
我們每一個人都自稱有靈魂，可是，有誰知道自己的靈魂在哪裏？
※搜靈：
衛斯理被英國保險公司的代表喬森請去參觀一場大規模的珠寶展覽會，然而原本精力充沛、工作認真的喬森，卻看來疲累沮喪。每天深夜，喬森的屬下總是聽到他歇斯底里地大叫：「我沒有！我們沒有！你有嗎？你們有嗎？」與此同時，有位自稱是土耳其鄂斯曼王朝最後一位傳人但丁，希望衛斯理和他一同尋找王朝寶藏，只是，當衛斯理與但丁終於找到藏寶山洞，但丁卻起了私念，獨吞了寶藏，留下衛斯理一個人困在山洞中。這時，神秘的光環出現，問了與問喬森一樣的問題：「你有靈魂嗎？」「你的靈魂在哪裏？」這光環究竟是什麼？又為什麼固執地詢問人類的靈魂？而自視為萬物之靈的我們，真的有靈魂嗎？
※盡頭：
兩個血氣方剛的年輕人在街頭打架，衛斯理上前阻止，並將其中一人送入警局。只是，離走前那少年惡狠狠的目光，令衛斯理久久難以忘懷。
之後，衛斯理的童年好友，群眾心理專家章達，恰巧回國出席一個學術性會議，與衛斯理難得相聚。然而正當兩人討論著人類瘋狂的破壞性行為時，章達卻遭惡少年槍擊意外身亡。在章達死後，衛斯理才發現，章達因為研究而發現了一種極其神秘的力量，使自己的生命時刻處於威脅之下。是誰謀殺章達？他們究竟掌握了什麼神秘力量？人似乎漸漸在變，變得越來越不像人，越來越像野獸。人類的進化，會不會在這一代，就已到了盡頭，再向下去，不但沒有進步，反而走上回頭路？
一個奇妙且具有神秘力量的光環，似乎在急切地找尋人類的靈魂。
「你有靈魂嗎？」
「你的靈魂在哪裏？」
我們每一個人都自稱有靈魂，可是，有誰知道自己的靈魂在哪裏？
※搜靈：
衛斯理被英國保險公司的代表喬森請去參觀一場大規模的珠寶展覽會，然而原本精力充沛、工作認真的喬森，卻看來疲累沮喪。每天深夜，喬森的屬下總是聽到他歇斯底里地大叫：「我沒有！我們沒有！你有嗎？你們有嗎？」與此同時，有位自稱是土耳其鄂斯曼王朝最後一位傳人但丁，希望衛斯理和他一同尋找王朝寶藏，只是，當衛斯理與但丁終於找到藏寶山洞，但丁卻起了私念，獨吞了寶藏，留下衛斯理一個人困在山洞中。這時，神秘的光環出現，問了與問喬森一樣的問題：「你有靈魂嗎？」「你的靈魂在哪裏？」這光環究竟是什麼？又為什麼固執地詢問人類的靈魂？而自視為萬物之靈的我們，真的有靈魂嗎？
※盡頭：
兩個血氣方剛的年輕人在街頭打架，衛斯理上前阻止，並將其中一人送入警局。只是，離走前那少年惡狠狠的目光，令衛斯理久久難以忘懷。
之後，衛斯理的童年好友，群眾心理專家章達，恰巧回國出席一個學術性會議，與衛斯理難得相聚。然而正當兩人討論著人類瘋狂的破壞性行為時，章達卻遭惡少年槍擊意外身亡。在章達死後，衛斯理才發現，章達因為研究而發現了一種極其神秘的力量，使自己的生命時刻處於威脅之下。是誰謀殺章達？他們究竟掌握了什麼神秘力量？人似乎漸漸在變，變得越來越不像人，越來越像野獸。人類的進化，會不會在這一代，就已到了盡頭，再向下去，不但沒有進步，反而走上回頭路？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】衛斯理傳奇之後備【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
享譽台港星馬已久的名作家倪匡再一次攻佔市場！本社將重新包裝推出25開收藏版，其內容之精采詭譎，絕對好看。在倪匡科幻精品集系列24《後備》中，包含了〈後備〉、〈換頭記〉兩個故事，喜愛倪匡科幻小說者，享受閱讀倪匡作品的冒險幻想境界，當會大呼過癮！
「實驗一號」對他而言，只不過是一個後備。
像是汽車有備胎一樣，車胎出了毛病，後備車胎就補上去。
如果「實驗一號」只是一組器官，那就什麼問題也沒有，
可是「實驗一號」卻又分明是一個活生生的人！
倪匡巔峰代表作 開啟冒險奇想的關鍵密碼
縱橫無窮宇宙 發現無限可能進入衛斯理的異想空間……
※後備：
汽車的行李箱中有後備胎，沒有人知道它會替換四隻原來車胎中的哪一隻。但是四隻在使用中的車胎，一定會有一隻變壞的。同樣的，足球隊都有後備隊員，也沒有人會知道哪一個正式的球員會出毛病，後備放在那裏，用得到就用，用不到，也沒有損失。只是，當人類遇上絕症，自實驗室培育出來的「後備」，究竟是人類的救星？亦或是可悲的生命！
※換頭記：
那猴子只有一個頭，自頸以下，全在那金屬箱子之中，那猴子見了人，發出嘶啞的叫聲，眼珠亂轉，像是十分痛苦。奧斯教授伸手在猴頭上摸了一下，然後，雙手抓著猴子頭，向上提了起來，當他的雙手向上一提之際，我不禁呆住了。
那猴子頭並沒有身子，就只是一隻猴子頭！
在頸部分，有一個白色的橡皮套，連結著許多管子，通向那金屬箱子，奧斯教授捧著猴頭，直送到了我的面前。我呆若木雞地站著，倒是那猴子，還在不斷地向我眨著眼睛……
享譽台港星馬已久的名作家倪匡再一次攻佔市場！本社將重新包裝推出25開收藏版，其內容之精采詭譎，絕對好看。在倪匡科幻精品集系列24《後備》中，包含了〈後備〉、〈換頭記〉兩個故事，喜愛倪匡科幻小說者，享受閱讀倪匡作品的冒險幻想境界，當會大呼過癮！
「實驗一號」對他而言，只不過是一個後備。
像是汽車有備胎一樣，車胎出了毛病，後備車胎就補上去。
如果「實驗一號」只是一組器官，那就什麼問題也沒有，
可是「實驗一號」卻又分明是一個活生生的人！
倪匡巔峰代表作 開啟冒險奇想的關鍵密碼
縱橫無窮宇宙 發現無限可能進入衛斯理的異想空間……
※後備：
汽車的行李箱中有後備胎，沒有人知道它會替換四隻原來車胎中的哪一隻。但是四隻在使用中的車胎，一定會有一隻變壞的。同樣的，足球隊都有後備隊員，也沒有人會知道哪一個正式的球員會出毛病，後備放在那裏，用得到就用，用不到，也沒有損失。只是，當人類遇上絕症，自實驗室培育出來的「後備」，究竟是人類的救星？亦或是可悲的生命！
※換頭記：
那猴子只有一個頭，自頸以下，全在那金屬箱子之中，那猴子見了人，發出嘶啞的叫聲，眼珠亂轉，像是十分痛苦。奧斯教授伸手在猴頭上摸了一下，然後，雙手抓著猴子頭，向上提了起來，當他的雙手向上一提之際，我不禁呆住了。
那猴子頭並沒有身子，就只是一隻猴子頭！
在頸部分，有一個白色的橡皮套，連結著許多管子，通向那金屬箱子，奧斯教授捧著猴頭，直送到了我的面前。我呆若木雞地站著，倒是那猴子，還在不斷地向我眨著眼睛……
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】一個像我這樣的男人◎英培安
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
《一个像我这样的男人》是英培安八十年代的作品，也是他第一部长篇。 小说的题目，是从西西的短篇〈像我这样的一个女子〉得来的灵感﹐西西是作者最敬仰的当代华文作家之一。八十年代，大部份的新加坡小说﹐几乎仍停留在塑造典型人物，经营戏剧性情节的阶段，《一个像我这样的男人》不但没有典型人物，没有戏剧性的情节，而且不按顺序的物理时间叙事﹐过去､现在､未来的时间﹐随著叙事者的心理变化与意识流动﹐相互渗透在一起﹔交错的梦境和现实﹐大量的内心独白﹐跳跃的自由联想﹐凡此种种﹐对现在的台北文坛来说﹐自然不算什麼新技巧，不过，在八十年代的新加坡，却是一种新的尝试。另一点是﹐小说书写的是男人的内心世界﹐自然也触及男人的情欲﹐在那个时代的新加坡文学﹐是少有的。
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
作者簡介
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
《黃昏的顏色》
新加坡城市書房｜2019
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
不存在的情人◎英培安
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
《這本集子收入英培安60年代至2000年代的短篇及極短篇，不同時期的作品，呈現不同的?容與風格。60年代，英培安是新馬現代詩人，這時期的幾個短篇：如成長中的少年沒緣由的反叛，在死亡與夢境中徘徊的詩人等，常流露出一種孤獨、哀傷的調子。七十年代以後的作品，開始顯示對現實社會的關注：一個與自己創造的人物戀愛的作家，想盡辦法要到美國卻被送進精神病院的男人，與一隻白鳥結成知己的失業漢 ，擔心變成一朵花的人；還有，被控告譭謗的鸚鵡，愛上自己身影的螞蟻，被?人膜拜的大嘴巴等等……。作者以調侃的筆調，黑色幽默的手法，超現實的隱喻，書寫現實生活中種種令人無奈的荒謬處境。
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
作者簡介
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
《黃昏的顏色》
新加坡城市書房｜2019
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
戲服◎英培安
平常價 $27.00/
結帳時計算稅金和運費
我們不習慣抗議，習慣哀痛、埋怨、遺忘。
梁炳宏與德仔十五歲時一起離開廣東鄉下到新加坡。三十年代的新加坡，粵劇非常蓬勃，德仔因為得到一位粵劇老倌的賞識收為徒弟，後來成了名老倌。梁炳宏也喜歡演戲，因為怕吃苦，沒入戲班，德仔成名後一直耿耿於懷，於是把自己的夢想寄託在孫兒梁劍秋身上，培養他成戲迷。劍秋沉迷粵劇無心讀書，中學未讀完即參加戲班，由於長相俊美，很快就在劇壇嶄露頭角。六十年代中，粵劇在新加坡已經開始沒落，所以劍秋在舞臺上的鋒芒只是曇花一現，鬱鬱不得志的他離家出走後，不知所終。
小說通過現實與回憶的交錯敘事，展開梁家三代人不同的命運。故事從三十年代開始直到現在，歷時八十餘年，展現了新加坡不同時代的社會政治風貌。
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
梁炳宏與德仔十五歲時一起離開廣東鄉下到新加坡。三十年代的新加坡，粵劇非常蓬勃，德仔因為得到一位粵劇老倌的賞識收為徒弟，後來成了名老倌。梁炳宏也喜歡演戲，因為怕吃苦，沒入戲班，德仔成名後一直耿耿於懷，於是把自己的夢想寄託在孫兒梁劍秋身上，培養他成戲迷。劍秋沉迷粵劇無心讀書，中學未讀完即參加戲班，由於長相俊美，很快就在劇壇嶄露頭角。六十年代中，粵劇在新加坡已經開始沒落，所以劍秋在舞臺上的鋒芒只是曇花一現，鬱鬱不得志的他離家出走後，不知所終。
小說通過現實與回憶的交錯敘事，展開梁家三代人不同的命運。故事從三十年代開始直到現在，歷時八十餘年，展現了新加坡不同時代的社會政治風貌。
作者簡介
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
英培安
2003年新加坡文化獎得主，2013年任南洋理工大學首屆駐校作家，同年10月，獲頒亞細安文學獎（S. EA. WRITE AWARD）。
已出版作品有 26 種。小說《一個像我這樣的男人》獲1987/88年新加坡書籍獎，1993年出版英譯本；《騷動》獲2004年新加坡文學獎，2012年出版英譯本；《我與我自己的二三事》獲《亞洲週刊》選為2006年中文十大小說，並獲2008年新加坡文學獎，2014年出版葛浩文（Howard Goldblatt）英譯本；《畫室》獲《亞洲週刊》選為2011年中文十大小說，並獲2012年新加坡文學獎，2013年出版義大利文譯本，2014年出版英譯本。
【英培安歷年著作】
詩
《手術臺上》
新加坡｜1968
《無根的弦》
新加坡｜1974
《日常生活》
新加坡｜2004
雜文
《安先生的世界》
新加坡｜1974
《敝叟集》
新加坡｜1977
《說長道短集》
新加坡｜1982
《園丁集》
香港｜1983
《人在江湖》
新加坡｜1984
《拍案集》
新加坡｜1984
《破帽遮顏集》
新加坡｜1984
《風月集》
新加坡｜1984
《瀟灑集》
新加坡｜1985
《翻身碰頭集》
新加坡｜1985
《身不由己集》
新加坡｜1986
短篇小說
《寄錯郵件》
新加坡｜1985
《不存在的情人》
臺北唐山｜2007
小說
《一個像我這樣的男人》
新加坡｜1987
《孤寂的臉》
新加坡｜1989
《騷動》
臺北爾雅｜2002
《我與我自己的二三事》
臺北唐山｜2006
《畫室》
臺北唐山｜2011
《戲服》
臺北唐山｜2015
《黃昏的顏色》
新加坡城市書房｜2019
戲劇
《人與銅像》
新加坡｜2002
《愛情故事》
臺北唐山｜2003
文學評論
《閱讀旅程》
香港｜1997
短論
《螞蟻歌唱》
新加坡｜1992
【預購】衛斯理傳奇之尋夢【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
衛斯理的傳奇，也是科幻小說的傳奇！
※尋夢：
一個男人，自童年起就總是做著相同內容的夢境，被心愛的女人一刀斃命。一個女人，卻做著總是殺害一個小夥子的夢。這是他們的前世記憶？那麼今生，當他們相遇，又會發生什麼樣的事？似乎前生有糾纏，今生總有機會相識。這樣的因果，如果反過來說，是不是一個人的一生，和他發生各種各樣不同關係的其他人，全在前生和他有過各種各樣的糾纏？楊立群每個星期一次，重複著同樣的夢境，這已足以令人精神崩潰，尤其是這個夢的夢境，極不愉快，幾乎在童年時，第一次做了這個夢之後，楊立群就不願意再做同樣的夢。
但是，近一個月來，情況更壞了，到最近一個星期，簡直已是一個人所能忍受的極限。由於完全相同的夢境，幾乎每隔一晚就出現，以致楊立群有分裂成兩個人的感覺：白天，他是楊立群，而晚上，他卻變成另一個人，有著另外的遭遇。
※訪客：
你相信一個「死人」會去拜訪「活人」嗎？一位神祕的訪客導致了著名政治家鮑伯爾的死亡，令人震驚的是，這位神祕訪客在拜訪鮑伯爾時已經是個「死人」了，這究竟是怎麼一回事？此次，衛斯理將發揮驚人的推理能力，揭發了一個隱藏在巫都教之後的陰謀……
本書特色
衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
享譽台港星馬已久的名作家倪匡再一次攻佔市場！本社將重新包裝推出25開收藏版，其內容之精采詭譎，絕對好看。在倪匡科幻精品集系列23《尋夢》中，包含了〈尋夢〉、〈訪客〉兩個故事，喜愛倪匡科幻小說者，享受閱讀倪匡作品的冒險幻想境界，當會大呼過癮！
每一個人都會做夢，他也不例外，要命的是那個夢！
同樣的夢境，每日不斷重覆，以致他有分裂成兩個人的感覺：
白天，他是他，而晚上，他卻變成另一個人……
倪匡巔峰代表作 開啟冒險奇想的關鍵密碼
縱橫無窮宇宙 發現無限可能 進入衛斯理的異想空間……
縱橫無窮宇宙 發現無限可能 進入衛斯理的異想空間……
※尋夢：
一個男人，自童年起就總是做著相同內容的夢境，被心愛的女人一刀斃命。一個女人，卻做著總是殺害一個小夥子的夢。這是他們的前世記憶？那麼今生，當他們相遇，又會發生什麼樣的事？似乎前生有糾纏，今生總有機會相識。這樣的因果，如果反過來說，是不是一個人的一生，和他發生各種各樣不同關係的其他人，全在前生和他有過各種各樣的糾纏？楊立群每個星期一次，重複著同樣的夢境，這已足以令人精神崩潰，尤其是這個夢的夢境，極不愉快，幾乎在童年時，第一次做了這個夢之後，楊立群就不願意再做同樣的夢。
但是，近一個月來，情況更壞了，到最近一個星期，簡直已是一個人所能忍受的極限。由於完全相同的夢境，幾乎每隔一晚就出現，以致楊立群有分裂成兩個人的感覺：白天，他是楊立群，而晚上，他卻變成另一個人，有著另外的遭遇。
※訪客：
你相信一個「死人」會去拜訪「活人」嗎？一位神祕的訪客導致了著名政治家鮑伯爾的死亡，令人震驚的是，這位神祕訪客在拜訪鮑伯爾時已經是個「死人」了，這究竟是怎麼一回事？此次，衛斯理將發揮驚人的推理能力，揭發了一個隱藏在巫都教之後的陰謀……
本書特色
衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
享譽台港星馬已久的名作家倪匡再一次攻佔市場！本社將重新包裝推出25開收藏版，其內容之精采詭譎，絕對好看。在倪匡科幻精品集系列23《尋夢》中，包含了〈尋夢〉、〈訪客〉兩個故事，喜愛倪匡科幻小說者，享受閱讀倪匡作品的冒險幻想境界，當會大呼過癮！
每一個人都會做夢，他也不例外，要命的是那個夢！
同樣的夢境，每日不斷重覆，以致他有分裂成兩個人的感覺：
白天，他是他，而晚上，他卻變成另一個人……
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
【預購】衛斯理傳奇之妖火【精品集】（新版）◎倪匡
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
這異常的光亮來自富豪別墅的後院，停留在半空，光爍奪目。
像是一大團燃燒的火焰，卻又靜止不動。
這詭異的現象與富豪失蹤的兒子，有何關聯？
《妖火》是第一個以衛斯理為主的科幻故事，開始了日後一連串的科幻故事的創作。－倪匡
◎妖火
富豪之子張小龍熱衷生物研究，提出了一項駭人的新理論。只要能控制內分泌，就可以改變一切動物的遺傳習性，包括使最殘忍的美洲黑豹，變成馴服的食草獸。然而，如果使用在人的身上，整個人類史都將改變！人們常常譏笑蠶兒作繭自縛。但蠶兒作繭之後，還能破繭而出，使生命得到延續，而人類在探索科學的真諦之後，卻發展成為徹底的將自己毀滅。誰說人是萬物之靈呢？
◎真菌之毀滅
在衛斯理的追查下，發現失蹤三年的張小龍，遭到野心家綁架，困於海底的一棟建築物中。如果張小龍的實驗成果被有著征服世界野心的魔鬼集團掌握，那麼後果不堪設想。張小龍痛恨野心家的作為，利用了他最新的實驗成果，將所有的一切毀於一旦。只要七分鐘，進入人體內的真菌，便足以使一個人徒具一張皮和一副骨，其餘的一切，都變成了植物性真菌的盤踞之所……
像是一大團燃燒的火焰，卻又靜止不動。
這詭異的現象與富豪失蹤的兒子，有何關聯？
《妖火》是第一個以衛斯理為主的科幻故事，開始了日後一連串的科幻故事的創作。－倪匡
◎妖火
富豪之子張小龍熱衷生物研究，提出了一項駭人的新理論。只要能控制內分泌，就可以改變一切動物的遺傳習性，包括使最殘忍的美洲黑豹，變成馴服的食草獸。然而，如果使用在人的身上，整個人類史都將改變！人們常常譏笑蠶兒作繭自縛。但蠶兒作繭之後，還能破繭而出，使生命得到延續，而人類在探索科學的真諦之後，卻發展成為徹底的將自己毀滅。誰說人是萬物之靈呢？
◎真菌之毀滅
在衛斯理的追查下，發現失蹤三年的張小龍，遭到野心家綁架，困於海底的一棟建築物中。如果張小龍的實驗成果被有著征服世界野心的魔鬼集團掌握，那麼後果不堪設想。張小龍痛恨野心家的作為，利用了他最新的實驗成果，將所有的一切毀於一旦。只要七分鐘，進入人體內的真菌，便足以使一個人徒具一張皮和一副骨，其餘的一切，都變成了植物性真菌的盤踞之所……
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
序言
「妖火」是第一個以衛斯理為主的科幻故事，開始了日後一連串的科幻故事的創作。現在再來重看、重校、重刪、重訂，有一個現象，十分有趣，就是可以看到二十年來，科技的發展，對人類的生活，影響極大，一些當時認為可以寫進小說中的「大事」，現在已全是日常小說中的小事了。
「妖火」的故事也寫的十分長，所以也變成了兩冊。在「妖火」中作出的幻想到的設想，現在看來，仍然十分新鮮，創作時，離第二次世界大戰不足二十年，所以才有那樣的故事結構，現在，四十年過去，自然「俱往矣」了。
而冬蟲夏草，真菌繁殖的設想，是第一篇科幻小說的題材，因此自己一直十分喜愛這個設想，讀者諸君如有興趣，不妨弄一枝「蟲草」來仔細觀察一下──模樣殊不可愛，但卻然能引起人的幻想力。
「妖火」是第一個以衛斯理為主的科幻故事，開始了日後一連串的科幻故事的創作。現在再來重看、重校、重刪、重訂，有一個現象，十分有趣，就是可以看到二十年來，科技的發展，對人類的生活，影響極大，一些當時認為可以寫進小說中的「大事」，現在已全是日常小說中的小事了。
「妖火」的故事也寫的十分長，所以也變成了兩冊。在「妖火」中作出的幻想到的設想，現在看來，仍然十分新鮮，創作時，離第二次世界大戰不足二十年，所以才有那樣的故事結構，現在，四十年過去，自然「俱往矣」了。
而冬蟲夏草，真菌繁殖的設想，是第一篇科幻小說的題材，因此自己一直十分喜愛這個設想，讀者諸君如有興趣，不妨弄一枝「蟲草」來仔細觀察一下──模樣殊不可愛，但卻然能引起人的幻想力。
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本書包含〈奇門〉及〈沉船〉兩個故事。
※奇門：「人類最愛做的一件事就是不自量力！」你能認同這句話嗎？一封缺了地址的信，引起衛斯理的好奇，而開始追索金髮美女米倫夫人的來歷。當衛斯理得知米倫夫婦是在太空旅程中迷失了方向，並相繼死亡的真相後，終於在一座火山下找到了一扇門，在這扇門的後面到底隱藏了什麼秘密……
一封無法寄出的信，一柄開啓火山口之門的奇妙鑰匙。
那扇門，看來是嵌在火山口的岩壁上，它通向何處？又是什麼人安了一扇門在這裏？這一切，全是不可解釋的事！
當衛斯理將那扇門拉了開來，他呆住了，因為，門內──竟然甚麼也沒有！
※沉船：歷史上最驚心動魄、廣為人知的沉船事件，要數鐵達尼號了。這回，衛斯理撞見三百年前失蹤的鬼船，甚至遭受到對方的攻擊而發瘋，喪失記憶一段時間。向來對事物充滿高度好奇心的他，在恢復記憶後，決心將此事調查個水落石出……
摩亞船長的船，在百慕達三角沉沒了，船員無一生還。
在出事之前，摩亞曾下令改變航線，這成為他被指控的最大原因。然而，摩亞聲稱，那是因為他看到了「鬼船」！
有鬼船的地方，一定有沉船。
他與衛斯理決心要證實，的確有三艘鬼船的存在！
※奇門：「人類最愛做的一件事就是不自量力！」你能認同這句話嗎？一封缺了地址的信，引起衛斯理的好奇，而開始追索金髮美女米倫夫人的來歷。當衛斯理得知米倫夫婦是在太空旅程中迷失了方向，並相繼死亡的真相後，終於在一座火山下找到了一扇門，在這扇門的後面到底隱藏了什麼秘密……
一封無法寄出的信，一柄開啓火山口之門的奇妙鑰匙。
那扇門，看來是嵌在火山口的岩壁上，它通向何處？又是什麼人安了一扇門在這裏？這一切，全是不可解釋的事！
當衛斯理將那扇門拉了開來，他呆住了，因為，門內──竟然甚麼也沒有！
※沉船：歷史上最驚心動魄、廣為人知的沉船事件，要數鐵達尼號了。這回，衛斯理撞見三百年前失蹤的鬼船，甚至遭受到對方的攻擊而發瘋，喪失記憶一段時間。向來對事物充滿高度好奇心的他，在恢復記憶後，決心將此事調查個水落石出……
摩亞船長的船，在百慕達三角沉沒了，船員無一生還。
在出事之前，摩亞曾下令改變航線，這成為他被指控的最大原因。然而，摩亞聲稱，那是因為他看到了「鬼船」！
有鬼船的地方，一定有沉船。
他與衛斯理決心要證實，的確有三艘鬼船的存在！
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。
倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
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※本書包含〈鑽石花〉及〈奇玉〉兩篇故事，〈鑽石花〉是第一篇以衛斯理為主角的故事，故事中對衛斯理這個人物的來龍去脈，有相當詳細的交代；並提及了他的初戀及與強勁敵手「死神」的精彩對決經過，高潮迭起！
※書中故事為倪匡早期作品，內容為單純的冒險故事為主，尚未加入科幻元素，充分表露出衛斯理的頭腦、勇氣及高強武功。
※鑽石花是朵什麼樣的花？它跟藏寶圖有什麼關係？為何竟會引出一段江湖恩怨？世界上最好的玉又埋藏在何處？為什麼衛斯理會牽扯其中？死神已經降臨，他該如何脫身？
〈鑽石花〉
有人竟將價值不斐的鑽石丟入大海，難道是有什麼不可告人的隱情？也因為這個非比尋常的舉動，引起了衛斯理的注意，也將他牽入一場爭奪隆美爾寶藏的驚險危機中。為了拯救心愛的人，衛斯理還惹上了可怕的死神，數次與死神交手的結果，他能順利從死神手中救出佳人，抱得美人歸嗎？
〈奇玉〉
為了尋找一塊號稱是世界上最好的翠玉，衛斯理輾轉來到好友父親的故居奇玉園，沒想到竟意外遭到不明人士的突襲。挾持他的，竟是一位美麗的少婦！而當地黑社會的「皇帝」又與此事又何關聯？寶玉究竟被藏在何處？又有著什麼驚人秘密？
※書中故事為倪匡早期作品，內容為單純的冒險故事為主，尚未加入科幻元素，充分表露出衛斯理的頭腦、勇氣及高強武功。
※鑽石花是朵什麼樣的花？它跟藏寶圖有什麼關係？為何竟會引出一段江湖恩怨？世界上最好的玉又埋藏在何處？為什麼衛斯理會牽扯其中？死神已經降臨，他該如何脫身？
〈鑽石花〉
有人竟將價值不斐的鑽石丟入大海，難道是有什麼不可告人的隱情？也因為這個非比尋常的舉動，引起了衛斯理的注意，也將他牽入一場爭奪隆美爾寶藏的驚險危機中。為了拯救心愛的人，衛斯理還惹上了可怕的死神，數次與死神交手的結果，他能順利從死神手中救出佳人，抱得美人歸嗎？
〈奇玉〉
為了尋找一塊號稱是世界上最好的翠玉，衛斯理輾轉來到好友父親的故居奇玉園，沒想到竟意外遭到不明人士的突襲。挾持他的，竟是一位美麗的少婦！而當地黑社會的「皇帝」又與此事又何關聯？寶玉究竟被藏在何處？又有著什麼驚人秘密？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
「衛斯理故事」已經寫了十多年，出版社要將過去出版過的重新整理出版，自然不免增訂刪改一番——所做的功夫不多，因為一直認為當時是怎樣寫下來的，是好是壞，盡量保持原狀，比較好一些。要改，或有更好更新的寫法，可以放在新的故事中去發揮。
但，還是做了不少校訂的功夫。
由於這個系列採精裝合訂本的裝幀方式，每本篇幅大增，均納入兩個或兩個以上的原著故事；所以，編冊的次序，和舊的大有不同，但儘可能照原來寫作時的次序來編號。例如第一本是《天涯》，納入「鑽石花」和「奇玉」兩個故事，第二本是《邂逅》，納入「地底奇人」和「衛斯理與白素」上下篇故事……但也無法依足，有的是因為原發表日子記不得了，有的因為遷就年數。反正每個故事都是獨立的，這個問題不大。
還有，一些書名，也都依原發表時的原名，曾被改過的，又改了回來，這情形不多，會在各書的分序中加以解釋。
以上是對一些新編冊的一些說明，可以算是總序。新冊，總要有點與舊的不同的新氣象才好，至於封面設計等等，自然皆重新做了安排，並以期使這套書大有萬象更新之氣勢，那更人人可以一眼就看得出來的。
倪匡
序言
「鑽石花」這篇故事，是衛斯理為主角故事中的第一篇，寫作時，還完全未涉及「科學幻想」這個題材。在第一次出版的時候，曾再三考慮要不要列入，結果還是列入了。因為這是衛斯理這個人物的「首本戲」，對這個人物的來龍去脈，有相當詳細的交待。不久之前，一位讀友就問：「衛斯理的中國武術，主要是哪裡學來的？」就有點自己也記不清楚，還是他有肯定的答案：是杭州瘋丐金二的徒弟。
這種「典故」，就是全出在「鑽石花」這個故事中。
本來，一直很喜歡在「連作小說」的形式中，利用出現過的各類人物，雖然故事不同，但熟悉的人物，經常出現，可收事半功倍之效。「鑽石花」中的人物，除衛斯理之外，其餘的，都再也未曾出現過，像石菊，應該十分可愛，可以再現，黎明玫是死了，無話可說。
其所以未再用到「鑽石花」中其他人物的原因，只怕是為了它不是科幻題材故事的緣故︱總之，寫作人有很多情形，都不是有意安排的，至於無意間何以會出現這種情形，實在無從追究。
由於這是最早期的作品，所以在重校之際，改動之處也相當多。多年寫作生涯，文字總比以前要洗練得多了。
但，還是做了不少校訂的功夫。
由於這個系列採精裝合訂本的裝幀方式，每本篇幅大增，均納入兩個或兩個以上的原著故事；所以，編冊的次序，和舊的大有不同，但儘可能照原來寫作時的次序來編號。例如第一本是《天涯》，納入「鑽石花」和「奇玉」兩個故事，第二本是《邂逅》，納入「地底奇人」和「衛斯理與白素」上下篇故事……但也無法依足，有的是因為原發表日子記不得了，有的因為遷就年數。反正每個故事都是獨立的，這個問題不大。
還有，一些書名，也都依原發表時的原名，曾被改過的，又改了回來，這情形不多，會在各書的分序中加以解釋。
以上是對一些新編冊的一些說明，可以算是總序。新冊，總要有點與舊的不同的新氣象才好，至於封面設計等等，自然皆重新做了安排，並以期使這套書大有萬象更新之氣勢，那更人人可以一眼就看得出來的。
倪匡
序言
「鑽石花」這篇故事，是衛斯理為主角故事中的第一篇，寫作時，還完全未涉及「科學幻想」這個題材。在第一次出版的時候，曾再三考慮要不要列入，結果還是列入了。因為這是衛斯理這個人物的「首本戲」，對這個人物的來龍去脈，有相當詳細的交待。不久之前，一位讀友就問：「衛斯理的中國武術，主要是哪裡學來的？」就有點自己也記不清楚，還是他有肯定的答案：是杭州瘋丐金二的徒弟。
這種「典故」，就是全出在「鑽石花」這個故事中。
本來，一直很喜歡在「連作小說」的形式中，利用出現過的各類人物，雖然故事不同，但熟悉的人物，經常出現，可收事半功倍之效。「鑽石花」中的人物，除衛斯理之外，其餘的，都再也未曾出現過，像石菊，應該十分可愛，可以再現，黎明玫是死了，無話可說。
其所以未再用到「鑽石花」中其他人物的原因，只怕是為了它不是科幻題材故事的緣故︱總之，寫作人有很多情形，都不是有意安排的，至於無意間何以會出現這種情形，實在無從追究。
由於這是最早期的作品，所以在重校之際，改動之處也相當多。多年寫作生涯，文字總比以前要洗練得多了。
倪匡
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有時候，人們不容易相信他們從來也沒有接觸過的事
在「天書」中，特別強調一點，預知將來，不論是小至個人命連，或是大至世界前途，都沒有甚麼好處。寫完之後，核對舊稿，才發現自己這個觀點，早在以前所寫的「叢林之神」一篇中徹底表現過。在「叢林之神」中，曾為了一個對一切事物有預知能力的人，他的生活，枯燥得就像是一份看過了千百遍的舊報紙一樣，沒有任何新鮮事物出現，自然，也了無人生樂趣。
人生最大的樂趣之一是有著不可測的將來，每一天，展示在人生前面，全不可測，如果全知道了，只怕沒有甚麼人可以活得下去，尤其是知道，而又無法改變，那更是乏味。
◎天書：
一枚原本無價的紅寶石戒指，為何在一夕之間，變成一文不值的紅石頭？衛斯理在得知當年「奇門」故事中的小女孩姬娜，居然要出售米蘭太太留下來的戒指，驚訝萬分。然而在他與白素前往尋找姬娜時，卻發現了米蘭太太的同伴，他與他的夥伴們，究竟從何而來？一疊無法辨識的文件，又會對衛斯理造成什麼樣的影響？……
◎迷藏：
在西班牙的一座古堡中，不知為何，竟禁止在堡內玩捉迷藏遊戲？白素的表妹高彩虹與精通歐洲史的衛斯理友人王居風為了尋求真相，刻意違反禁令在古堡內玩起了捉迷藏，豈料，彩虹找了兩天也找不著王居風。而當王居風終於出現並說出自己的經歷之後，卻著實讓人不敢置信，他竟回到了一千年前，成為建造古堡的山村貧民莫拉……
衛斯理收到了一疊以彎彎曲曲的文字所寫的「天書」
而這「天書」裏，竟記載著將來所會發生的一切事……
而這「天書」裏，竟記載著將來所會發生的一切事……
在「天書」中，特別強調一點，預知將來，不論是小至個人命連，或是大至世界前途，都沒有甚麼好處。寫完之後，核對舊稿，才發現自己這個觀點，早在以前所寫的「叢林之神」一篇中徹底表現過。在「叢林之神」中，曾為了一個對一切事物有預知能力的人，他的生活，枯燥得就像是一份看過了千百遍的舊報紙一樣，沒有任何新鮮事物出現，自然，也了無人生樂趣。
人生最大的樂趣之一是有著不可測的將來，每一天，展示在人生前面，全不可測，如果全知道了，只怕沒有甚麼人可以活得下去，尤其是知道，而又無法改變，那更是乏味。
◎天書：
一枚原本無價的紅寶石戒指，為何在一夕之間，變成一文不值的紅石頭？衛斯理在得知當年「奇門」故事中的小女孩姬娜，居然要出售米蘭太太留下來的戒指，驚訝萬分。然而在他與白素前往尋找姬娜時，卻發現了米蘭太太的同伴，他與他的夥伴們，究竟從何而來？一疊無法辨識的文件，又會對衛斯理造成什麼樣的影響？……
◎迷藏：
在西班牙的一座古堡中，不知為何，竟禁止在堡內玩捉迷藏遊戲？白素的表妹高彩虹與精通歐洲史的衛斯理友人王居風為了尋求真相，刻意違反禁令在古堡內玩起了捉迷藏，豈料，彩虹找了兩天也找不著王居風。而當王居風終於出現並說出自己的經歷之後，卻著實讓人不敢置信，他竟回到了一千年前，成為建造古堡的山村貧民莫拉……
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
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本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
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※衛斯理的幕後真身．科幻大師倪匡巔峰之作；超乎想像的怪誕謎題，高潮迭起，永不落幕。
※是誰在圖謀不軌？還是有人在裝糊塗？一幅神秘地圖上標示的金色暗記代表什麼？是令人眼紅的國家寶藏嗎？
※許多人夢想擁有預知未來的超能力，但是當你真的擁有時，它真的能給你帶來幸福嗎？
※你相信風水嗎？古人說的聚寶龍穴真有其地嗎？還是只是一般人的心理作用？
（包含三個故事：地圖、叢林之神、風水）
※地圖：探險家羅洛在遺物中留下了一幅神秘的地圖，地圖中顯示的地點是一處私家花園。衛斯理尋線找去，發現羅洛的足跡及日記，日記還有被撕去的痕跡。更引發了一連串不明的死亡事件，最後在地圖上的金色標記下挖出一個無底深洞，沒想到這個深洞竟是外星人留下的？！
「燒掉屋中一切！」探險家羅洛的遺囑中，只有這句話！這是怎麼回事？當一眾好友在整理他的遺物時，發現了一幅神秘的地圖，圖中除了有各色的標示外，最奇怪的是還有少見的金色標記。難道這是一張藏寶圖？讓眾人不解的是，地圖顯示的是一個私人花園的放大圖。在那裡，不但發現了羅洛遺留的日記，更有一個深不見底的怪洞。可怕的是，參與調查的朋友竟相繼意外死亡！這幅地圖究竟隱藏了什麼秘密？而那個深洞又會是一個死亡陷阱嗎？
※叢林之神：許多人夢想能夠擁有預知未來的超能力，但是當你真的擁有時，它真的能給你帶來幸福嗎？名醫霍景偉去南美洲旅行時，意外得到一個圓柱形的物體，從此擁有預知能力。然而卻因為凡事早已預知，使他對生活產生厭倦，竟走上絕路。這究竟是福是禍？叢林之神掌控的原來是……
※風水：大部分人都篤信風水，超級豪富陶啟泉更是如此！他相信是因先人將骸骨落土安葬於一處旺地，陶氏一族才得以大富大貴。為了永保家族富貴，也為避禍，他打算將先人駭骨起出，移往他處，卻捲入難測的政治鬥爭中。風水對人的際遇是否真的有微妙影響？衛斯理在其中又扮演了什麼樣的角色？
※許多人夢想擁有預知未來的超能力，但是當你真的擁有時，它真的能給你帶來幸福嗎？
※你相信風水嗎？古人說的聚寶龍穴真有其地嗎？還是只是一般人的心理作用？
（包含三個故事：地圖、叢林之神、風水）
※地圖：探險家羅洛在遺物中留下了一幅神秘的地圖，地圖中顯示的地點是一處私家花園。衛斯理尋線找去，發現羅洛的足跡及日記，日記還有被撕去的痕跡。更引發了一連串不明的死亡事件，最後在地圖上的金色標記下挖出一個無底深洞，沒想到這個深洞竟是外星人留下的？！
「燒掉屋中一切！」探險家羅洛的遺囑中，只有這句話！這是怎麼回事？當一眾好友在整理他的遺物時，發現了一幅神秘的地圖，圖中除了有各色的標示外，最奇怪的是還有少見的金色標記。難道這是一張藏寶圖？讓眾人不解的是，地圖顯示的是一個私人花園的放大圖。在那裡，不但發現了羅洛遺留的日記，更有一個深不見底的怪洞。可怕的是，參與調查的朋友竟相繼意外死亡！這幅地圖究竟隱藏了什麼秘密？而那個深洞又會是一個死亡陷阱嗎？
※叢林之神：許多人夢想能夠擁有預知未來的超能力，但是當你真的擁有時，它真的能給你帶來幸福嗎？名醫霍景偉去南美洲旅行時，意外得到一個圓柱形的物體，從此擁有預知能力。然而卻因為凡事早已預知，使他對生活產生厭倦，竟走上絕路。這究竟是福是禍？叢林之神掌控的原來是……
※風水：大部分人都篤信風水，超級豪富陶啟泉更是如此！他相信是因先人將骸骨落土安葬於一處旺地，陶氏一族才得以大富大貴。為了永保家族富貴，也為避禍，他打算將先人駭骨起出，移往他處，卻捲入難測的政治鬥爭中。風水對人的際遇是否真的有微妙影響？衛斯理在其中又扮演了什麼樣的角色？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
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※本書包含〈原子空間〉、〈紅月亮〉二個故事。
《原子空間》
一架飛機，竟憑空被切為兩半，機上人員全數消失。衛斯理為了機上的白素，前往現場參與救援，卻遇上了兩位來自一百年後的人。原來百年後科技突飛猛進，他們欲前往火星，卻遭一心想利用太陽能量的科學野心家革大鵬設計，飛向了太陽。但宇宙突然發生了奇妙變化，竟讓他們一起回到了百年後的地球。在這個世紀顯然無敵的科學野心家，會為地球帶來什麼樣的災害？
《紅月亮》
在西班牙的蒂卡隆小鎮，出現了罕見的天象。據親眼所見的作家形容：「月亮突然成了紅色，紅中泛著光芒，它是那樣地紅，使我們以為懸在天上的不是月亮，而是才從人體中跳出來的心！」
冷門機構「異種情報處理局」的副局長巴圖，邀衛斯理一同前往了解真相。但當衛斯理到達時，巴圖卻失踪了，衛斯理自己也被白衣人俘虜。而在白衣人放了衛斯理之後，衛斯理竟發現，他失去了整天的記憶，而巴圖則失去了七天！難道，那些白衣人，不是地球人？！
《原子空間》
一架飛機，竟憑空被切為兩半，機上人員全數消失。衛斯理為了機上的白素，前往現場參與救援，卻遇上了兩位來自一百年後的人。原來百年後科技突飛猛進，他們欲前往火星，卻遭一心想利用太陽能量的科學野心家革大鵬設計，飛向了太陽。但宇宙突然發生了奇妙變化，竟讓他們一起回到了百年後的地球。在這個世紀顯然無敵的科學野心家，會為地球帶來什麼樣的災害？
《紅月亮》
在西班牙的蒂卡隆小鎮，出現了罕見的天象。據親眼所見的作家形容：「月亮突然成了紅色，紅中泛著光芒，它是那樣地紅，使我們以為懸在天上的不是月亮，而是才從人體中跳出來的心！」
冷門機構「異種情報處理局」的副局長巴圖，邀衛斯理一同前往了解真相。但當衛斯理到達時，巴圖卻失踪了，衛斯理自己也被白衣人俘虜。而在白衣人放了衛斯理之後，衛斯理竟發現，他失去了整天的記憶，而巴圖則失去了七天！難道，那些白衣人，不是地球人？！
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。
倪匡
本名倪聰，字亦明。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。
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※本書包含〈不死藥〉及〈天外金球〉兩個故事。
◎【不死藥】：
你相信世界上真的有長生不死之藥？
在南太平洋的一個神秘島嶼上，生長了一種植物，可以從中提煉出超級抗衰老素，除了能夠抗止衰老、長生不死，任何身體上的傷害皆能急速癒合，甚至連痛楚感覺亦會消失。然而，只要一旦停止服用就會變做白痴。這種藥，你真的敢吃嗎？
究竟什麼才是人生真正應該追求的？是長生不死？還是心靈的充實滿足？主角駱致遜一心想尋找失散的弟弟駱致謙，然而兩人真的重逢之際，駱致遜竟將弟弟推下懸崖，因而被判處死刑。死前他唯一的要求就是希望衛斯理幫助自己越獄。為了解開一連串謎團，衛斯理終於同意幫助他。
原來真正的駱致遜早已死在冒充兄長的駱致謙手上。死因竟與一種不死藥有關。只要服下不死藥，任何創傷都能迅速癒合；但只要一旦停用，就會腦幹死亡，變成白痴。這到底是靈藥還是毒藥？衛斯理又該洗刷自己的清白？
◎【天外金球】：
一顆從西藏布達拉宮帶回、象徵西藏精神的金球，怎麼會成為了流落地球的外星生物暫時寄居之地？這群高級生物原來居住在天外一顆小行星上，由於彗星改變星球軌道，撞向地球，星球的遺骸成為布達拉宮建築下的一塊基石。「回家」，是它們最大的心願！這些外來客能成功回到原星球嗎？
◎【不死藥】：
你相信世界上真的有長生不死之藥？
在南太平洋的一個神秘島嶼上，生長了一種植物，可以從中提煉出超級抗衰老素，除了能夠抗止衰老、長生不死，任何身體上的傷害皆能急速癒合，甚至連痛楚感覺亦會消失。然而，只要一旦停止服用就會變做白痴。這種藥，你真的敢吃嗎？
究竟什麼才是人生真正應該追求的？是長生不死？還是心靈的充實滿足？主角駱致遜一心想尋找失散的弟弟駱致謙，然而兩人真的重逢之際，駱致遜竟將弟弟推下懸崖，因而被判處死刑。死前他唯一的要求就是希望衛斯理幫助自己越獄。為了解開一連串謎團，衛斯理終於同意幫助他。
原來真正的駱致遜早已死在冒充兄長的駱致謙手上。死因竟與一種不死藥有關。只要服下不死藥，任何創傷都能迅速癒合；但只要一旦停用，就會腦幹死亡，變成白痴。這到底是靈藥還是毒藥？衛斯理又該洗刷自己的清白？
◎【天外金球】：
一顆從西藏布達拉宮帶回、象徵西藏精神的金球，怎麼會成為了流落地球的外星生物暫時寄居之地？這群高級生物原來居住在天外一顆小行星上，由於彗星改變星球軌道，撞向地球，星球的遺骸成為布達拉宮建築下的一塊基石。「回家」，是它們最大的心願！這些外來客能成功回到原星球嗎？
作者簡介
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡
本名倪聰，字亦明。浙江鎮海人，1935年生於上海。1957年移居香港。學問皆靠自修而來。在偶然的機會下，他開始用筆名「岳川」為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。六十年代初，在金庸的鼓勵下，他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載，從此開始他的寫作生涯。倪匡寫作範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等皆有涉獵，自進入文壇以來，迄今寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字，自稱是全世界寫漢字最多的人。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷、題材不盡，且是暢銷的保證。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。充其量下次購買倪匡的作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。倪匡的廣泛興趣、過目不忘的本領，以及鍥而不捨的研究精神，使他所寫的各類作品深入人心。尤其他的科幻小說已成當代經典，結構嚴謹，馳情入幻，又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
序言
「不死藥」的故事，在衛斯理故事中，相當突出，它基本上是一個結構相當嚴謹的推理小說，十分之曲折離奇，而不死藥的構想，只是使故事看來更離奇而已。
從古代開始，人類就一直在追尋「長生不老之藥」，衛斯理故事有一貫的主題思想：人類普遍觀念之中，值得追求的事，沒有一件在得到了之後是真正幸福的，在不死藥之前，有透明人，有預知能力，等等，在以後，也還有許多。
這種觀點，是想說明，人是很愚蠢的，花盡了心血在追求的事，都是因為求不到，真正求到了，結果都是痛苦，最幸福的人，是不追求甚麼的人，沒有得著，沒有損失，心平氣和，喜樂知足！
這個故事的寫作時間，可能相當早，因為文內提及了白素是「新婚妻子」，正確的日子，記不得了。
倪匡
「不死藥」的故事，在衛斯理故事中，相當突出，它基本上是一個結構相當嚴謹的推理小說，十分之曲折離奇，而不死藥的構想，只是使故事看來更離奇而已。
從古代開始，人類就一直在追尋「長生不老之藥」，衛斯理故事有一貫的主題思想：人類普遍觀念之中，值得追求的事，沒有一件在得到了之後是真正幸福的，在不死藥之前，有透明人，有預知能力，等等，在以後，也還有許多。
這種觀點，是想說明，人是很愚蠢的，花盡了心血在追求的事，都是因為求不到，真正求到了，結果都是痛苦，最幸福的人，是不追求甚麼的人，沒有得著，沒有損失，心平氣和，喜樂知足！
這個故事的寫作時間，可能相當早，因為文內提及了白素是「新婚妻子」，正確的日子，記不得了。
倪匡
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一個人的頭顱、手腳，居然可以離開身體四處活動！
一具身首異處的古埃及木乃伊、一個古怪的金屬盒，蘊藏着支離人神秘力量的來源，關係着人類的生死存亡。
為了爭奪一片神秘的金屬片，衛斯理與支離人展開了激烈的亡命追逐，經歷前所未有的詭異奇遇……
《支離人》這個故事是寫外星人(牛頭大神)在地球上，一再受地球人欺騙的經過，先是受了埃及法老王的騙，接着又有衛斯理的食言，十分有趣——外星人科學發達，地球人人心險詐，似乎旗鼓相當。—倪匡(衛斯理)
近年，也許現在還是，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可照飲，不過不要飲醉。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不捨的研究精神，使他自1957年來港後的各類著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡早年已移居美國，2005年重臨香港，颳起一陣倪匡旋風，風采依然。
一具身首異處的古埃及木乃伊、一個古怪的金屬盒，蘊藏着支離人神秘力量的來源，關係着人類的生死存亡。
為了爭奪一片神秘的金屬片，衛斯理與支離人展開了激烈的亡命追逐，經歷前所未有的詭異奇遇……
《支離人》這個故事是寫外星人(牛頭大神)在地球上，一再受地球人欺騙的經過，先是受了埃及法老王的騙，接着又有衛斯理的食言，十分有趣——外星人科學發達，地球人人心險詐，似乎旗鼓相當。—倪匡(衛斯理)
作者簡介
倪匡
倪匡是個怪人，做事往往出人意表。
倪匡
倪匡是個怪人，做事往往出人意表。
近年，也許現在還是，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可照飲，不過不要飲醉。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不捨的研究精神，使他自1957年來港後的各類著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡早年已移居美國，2005年重臨香港，颳起一陣倪匡旋風，風采依然。
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但凡遇上一個流藍色血的男人，都會在莫名奇妙的情況下自殘致死，連衛斯理也幾乎命喪其「神秘武器」下！
衛斯理受國際警方組織委託，調查太空計劃中神秘人物的底蘊。
事件的關鍵—一個神秘的硬金屬箱，竟成為日本幫派、某個大使館、神秘「藍血人」的爭奪對象。
究竟藍血人是何方神聖？他跟衛斯理又有何軱轕？
《藍血人》寫了一個有家歸不得，雖然大具神通，但是在地球上卻恓恓惶惶，十分可憐的外星人……故事中有許多「道具」及「物件」，如今早已極其普遍了，讀者當可以留意得到。而衛斯理第一次知道有外星人，感覺也十分有趣。—倪匡(衛斯理)
近年，也許現在還是，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可照飲，不過不要飲醉。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不捨的研究精神，使他自1957年來港後的各類著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡早年已移居美國，2005年重臨香港，颳起一陣倪匡旋風，風采依然。
衛斯理受國際警方組織委託，調查太空計劃中神秘人物的底蘊。
事件的關鍵—一個神秘的硬金屬箱，竟成為日本幫派、某個大使館、神秘「藍血人」的爭奪對象。
究竟藍血人是何方神聖？他跟衛斯理又有何軱轕？
《藍血人》寫了一個有家歸不得，雖然大具神通，但是在地球上卻恓恓惶惶，十分可憐的外星人……故事中有許多「道具」及「物件」，如今早已極其普遍了，讀者當可以留意得到。而衛斯理第一次知道有外星人，感覺也十分有趣。—倪匡(衛斯理)
作者簡介
倪匡
倪匡是個怪人，做事往往出人意表。
倪匡
倪匡是個怪人，做事往往出人意表。
近年，也許現在還是，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可照飲，不過不要飲醉。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不捨的研究精神，使他自1957年來港後的各類著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收穫。
倪匡早年已移居美國，2005年重臨香港，颳起一陣倪匡旋風，風采依然。
【預購】純潔國度（THE GRACE YEAR）◎金·利格特（Kim Liggett）（譯者：康學慧）
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如何向童年道別？在面臨必要之惡，
而你也成為體制中的惡之後。
★★★ 2019美國亞馬遜書店年度YA小說第一名！★★★
★★★ 新銳設計藝術家鄭曉嶸插畫設計典藏書衣 ★★★
◇即將開拍電影，《歌喉讚2》導演伊莉莎白．班克斯執導
◇2019美國書展「熱門書論壇」（Buzz Panel）選書
◇《紐約時報》暢銷書
◇已售出德、義、西、法等13國版權
◇2019美國書商協會選書
◇美國權威書評Goodreads等媒體推薦
／／
有些女孩能順利回家，
有些卻只剩下殘骸。
／／
在加納郡，人們認為女孩天生擁有邪惡的魔法，能夠蠱惑人心，使少年失去理智、引誘男人墮落。為了消除魔力，每位少女在十六歲那年，都必須被送去森林進行「恩典之年」儀式，透過洗滌而回歸純潔之身，進而走入婚姻。
「恩典之年」的前一天，是「授紗之日」。所有年滿十六歲的少女都會穿上最好的衣服，排成隊列上街遊行，讓已屆適婚年齡的男性挑選。被挑中的女孩會被賜予頭紗，作為淨化回來後成婚的應允。而沒拿到頭紗的女孩，在結束恩典之年後，將被流放至工廠終身勞役。
泰爾妮是今年參加「恩典之年」的三十三位少女之一，天生反骨的她從小就對事物感到好奇。然而，談論恩典之年在加納郡是禁忌，沒有人知道森林裡有什麼，少女只管踏上未知的旅程，將自己的某些部分永遠彌封。儘管如此，泰爾妮並不放棄找尋線索的機會──女人們意味深長的眼神、身上怵目驚心的傷疤……如果不能開口言說，那就睜大雙眼；如果不准做夢，那就在真實中披荊斬棘。
隨著恩典之年進行，泰爾妮發現真正可怕的不是體制，究竟神祕的一年發生了什麼事？那些歸來的少女們，眼神中為何透露出可怕的憔悴、空洞的靈魂？
《純潔國度》黑暗、殘忍的主題及敘事讓人讀來神經緊繃，卻也反映著現代社會的部分真實──國家的極端秩序、亂世中的邪惡人性。反抗體制的努力，是否只是以卵擊石？掙脫傳統的束縛，是否只是弱者的徒勞妄想？人生的希望之花，是否會於黑暗中傲然綻放？
【書衣設計概念】
‧五瓣紅花
女主角夢中反覆出現的意象，特別放在女孩的眼前意指書中一句「在最壞的時代，就算睜開了眼睛卻什麼也看不見」。
‧紅色血淚
臉上微透的紅色液體，不僅是花的汁液，也是女孩未流的淚，傷心是成為大人後隱藏不說的語言。
‧女孩髮辮
紅色髮帶密集地交織於美麗的髮辮之中，是社會結構規範個體行動的壓力、難以擺脫的束縛。
‧隱藏自我
要在惡意及體制中求生存，就得隱藏部分的真實自我，女孩上半身漸漸隱身於森林之中，姿態上卻不忘傲然昂首。
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不論古今、虛實，在描述女性掙脫框架的情節時，女性似乎還是得舉起框架打仗，那始終黏在手中的框架可以是盾，也可以是刺槍。其實答案就藏在最初的地方，只是我們從來沒看見，也或者是……刻意不去看見。──少女老王
《純潔國度》最弔詭的，便在於「祕密」的本質。叫人膽寒的，永遠不是已知，而是未知。比未知更叫人膽寒的，則是一切，或許都是你想像出來的。接著，你的想像，就把你最害怕的事，變成真的。──楊婕
有些女生以為「她」是勝利組，終生脫離不了蘿莉塔的暗示，男生看她則永遠是鄉愁與夢境，卻有夢遺式的徒勞感。而「她」則永遠在被罪惡化與除魔的道路上，如《純潔國度》逃命的少女們。──馬欣
這本小說留下的餘韻久長，遠勝過它本身的字數和重量；它想傳唱的，是闔上書本後，我們心靈迸發出的醒悟與使命。儘管書中已包羅了多元議題：性別、婚姻、歧視、慾望、階層等等，但最讓我靈魂躁動、深刻共感的，是對於人類思考及心神變化的描寫。「恩典之年」也許殘酷荒謬，但事實上我們都是恩典少女，擁有同等的殘酷與荒謬。──追奇
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作者令人身歷其境的說故事功力，毫不費力地將恐怖的元素與這個悲傷且令人出乎意料的故事編織在一起。讀者在最微小的細節中，可以找到最深刻的情節鋪陳；並跟著勇敢、能力出眾的主角泰爾妮一同度過心跳加速與心碎的時刻。最浩大的改變經常始於小小的反叛──故事感性的結局將引起共鳴。這本書毛骨悚然、動人、令人難以忘懷，而且很不幸地──太適合這個時代。──《柯克斯書評》星級評論
這個黑暗童話令人感到沮喪，但同時也讓人充滿希望。雖然情節殘酷暴力，卻導向一個令人驚訝的結局。某種程度來說，是個發揚女性主義的故事。若你喜歡帶有童話色彩的黑暗故事，這本書一定會吸引你。同時，這本書也推薦作為讀書會討論的選書。──《學校圖書館期刊》
作者在本書將反烏托邦的設定，融合恐怖生存故事與黑暗童話。故事令人難以忘懷，又充滿了抒情描寫。這是一本有趣、令人愛不釋手的書，充滿了愛、暴力、殘酷，以及希望等主題。──美國書商協會Indie Next List
這本書探討了女性在社會及父權體制中的角色。裡面有讓人感同身受的角色、讓人驚奇的戀愛情節、對於未知及重重謎團的探索。雖然結局不是我最想要的，但它讓我深深思考。喜歡反叛和女性力量故事的人一定會享受這本書。它會縈繞你心頭、促使你思考，並開啟很好的討論機會。──娛樂網站The Nerd Daily
這本書黑暗、迷人，營造出如詩歌般的氛圍。一旦開始閱讀，就捨不得放下。故事包含了女性主義、生存，以及社會正義等主題，是一本強而有力的小說，當你闔上最後一頁，故事依然會縈繞著你好長一段時間。──書評網站YA Books Central
這本書很適合和成熟的青少年、或在讀書會共讀，並談論女性主義、群體、恐懼、性別關係、壓迫等議題，特別是女性彼此、以及女性和社會的關係。──Common Sense Media教育網站
這本書是給那些曾經聲嘶力竭叫喊卻仍然覺得沒有人聽到的女性們。這本書也給那些感到自己很渺小、低人一等的人們，給所有被告誡要乖乖坐下、保持沉默、微笑並忍耐的每個人。泰爾妮引人入勝的故事提醒我：有時候「活著」本身就是一種勇敢的行動，而這本書的存在則是一種勇氣的象徵，對此我相當感激。這個故事暴力卻又聰穎、充滿毀滅性卻又抒情繾綣，如此重要。我希望每個人都能讀一讀！──暢銷作家、2020年紐伯瑞獎得主雅斯文．瓦爾加（Jasmine Warga）
這是一部感人肺腑的小說，彷彿陰影縈饒卻又炙熱無比的一場夢，毫無疑問地是一本令人愛不釋手的小說。作者在故事中營造深度的緊張感，並藉由描寫一個令人忐忑不安、角色們勇於行動的故事，出色地探索了一個否認女性力量的厭女社會究竟要付出多大的代價。這本書有著恐怖童話故事、生存故事、浪漫故事，以及陰謀論的元素。我無法停止閱讀。——《紐約時報》暢銷書作者莉巴．布雷（Libba Bray）
這本書充滿了愛和殘酷、暴力和希望。這個故事探討女性之間的連結、斬斷這樣的連結將付出何種代價，以及反抗父權社會處心積慮摧毀女性力量需要多大的勇氣。是一部令人印象深刻且切合時代的小說。每個人都應該讀一讀。——《紐約時報》暢銷書作者莎芭・塔伊兒（Sabaa Tahir）
美麗、不凡、令人深深觸動，這本書證實了「找到自己的聲音、說出自己的真實」是多麼有力量。在優美動人的行文中，作者描繪了一個暴力、令人厭惡的世界，在這裡，年輕女性必須賭上一切來追求活出自我的勇氣。這個充滿希望與反抗的故事，提醒了我們自古以來那些獨裁者、強權人士所害怕的事物──在黑暗中的一小道光芒，會吸引更多的光芒一同閃耀；一道輕聲低語可以變成震天價響的轟鳴。這縈繞心頭、優美抒情的小說是本必讀之書。——《紐約時報》暢銷書作者薩米拉・艾哈邁德（Samira Ahmed）
編輯推薦
◆也許，我們都仍活在書中的荒謬世界
閱讀時心情有如洗三溫暖：一下為荒謬制度、人性殘酷感到毛骨悚然，一下為角色關懷同伴的溫暖感動不已，讀到結局卻又如此真實。本書中壓迫女性的荒誕故事情節，以及父權體制竟莫名和現實世界有強烈既視感，當代自詡進步的社會也許沒有比書中體制進步太多。
◆也許，我們有機會窺探勇氣的真貌
這本書節奏緊湊、毫無冷場，一翻開就欲罷不能。除了殘酷暴力，主角泰爾妮也展現人性的溫暖、反抗的勇氣。她試圖衝撞體制（誰不是呢）並幫助其他女孩。文字敘述的畫面感，讀者彷彿一同經歷「恩典之年」的春夏秋冬，被社會限制時仍不放棄做夢的能力，也給予對抗體制的我們一點啟示、一點勇氣、一點希望。
◆也許，我們能在黑暗中發現光
故事融合《使女的故事》與《蒼蠅王》，並有著《飢餓遊戲》式的世界觀，描寫人性殘酷黑暗不遺餘力，以黑暗為基調的小說在勇敢主角泰爾妮帶領下，彷彿滲入一縷陽光，也讓人願意相信改變。獻給努力對抗體制的你們，你們都是照亮黑暗不可或缺的光芒。
作者簡介
金‧利格特（Kim Liggett）
曾著有暢銷的浪漫驚悚小說《血與鹽》及《最後的豐收》。
十六歲離開美國中西部的家，前往紐約追尋音樂家的快樂及夢想，曾經幫許多八○年代的搖滾團體擔任伴唱歌手。平時的興趣是研究塔羅牌，以及在曼哈頓找尋稀有的香水和摻有蛋白的雞尾酒。
官方網站 ▎www.kimliggett.com/
譯者簡介
康學慧
英國里茲大學應用翻譯研究所畢業，從事專職翻譯多年。現居於寶島後山的小鎮，沉醉於書香、稻香與米飯香。譯作有《迷幻之境》、《小鎮書情》、《只要群星依然閃耀》、《等待貝里葉先生》、《永夜漂流》（以上均由悅知文化出版）等。
序
我們都在自己的恩典之年
楊婕．作家
進入《純潔國度》前，我們先聊聊漢娜‧鄂蘭（Hannah Arendt）吧。
漢娜‧鄂蘭是美籍猶太裔政治學家，一九六一年，漢娜‧鄂蘭前往耶路撒冷旁聽納粹戰犯阿道夫・艾希曼（Adolf Eichmann）的審判。在人們的想像中，負責執行大屠殺的艾希曼，會是什麼樣的人呢？一個渾身充滿邪惡氣息、面露凶光的怪物？
令漢娜‧鄂蘭驚愕的是，在艾希曼身上，這些猜想都無從驗證。艾希曼的一舉一動，所表現出來的，就是個再普通不過的平凡人。漢娜‧鄂蘭選擇了一個詞彙來描述艾希曼，她說，艾希曼所擁有的邪惡，更接近於一種不加思考的、「平庸的邪惡」（the banality of evil）。
《純潔國度》裡的加納郡，就是一個將平庸性和父權相掛鉤的實驗場。在這個反烏托邦國度中，當小說時鐘啟動，惡的文化，便已根深蒂固地成形了。
在加納郡，女性被視為擁有危險「魔力」的人，「魔力」使她們天生低男性一等，出生時便被烙上父親的紋章，只能受教育到十歲，禁止集會、做夢、剪髮，由男性「授頭紗選新娘」，沒被選中的，就淪為女僕女工。婚後生不出兒子，則將遭遇危險……在這個父權之惡交織出的國度裡，女性沒有獨立思考的能力，她們從不反抗和質疑，逮到機會就羞辱彼此。
在這層意義上，《純潔國度》與（勢必被拿來相提並論的）《飢餓遊戲》有著根本的差異。《飢餓遊戲》中，叛亂與鎮壓無分性別，儘管貧窮掐在每個人的咽喉上，善意仍能在黑暗中撥開曙光。《純潔國度》則將溫情主義一把攆開——世間本無事，是人心的邪惡掀開動亂。
全書最驚悚的設定，則是少女十六歲時，如惡夢般降臨的「恩典之年」（The Grace Year）。
加納郡人深信，隨著女性發育成長，身上會產生足以害人的「魔力」，唯有將「恩典少女」送到野外耗盡魔力，才能回歸文明，成為好母親、好妻子、好女人。於是，當恩典之年降臨，「恩典少女」就集體由衛士護送上路，前往未知的營地。
活下來和死去的恩典少女，遭遇了什麼？年復一年，沒有任何人會告訴你。恩典之年的傳說，是加納郡最大的秘密。唯有親身抵達營地，才逐步揭曉。
然而，《純潔國度》最弔詭的，便在於「秘密」的本質。叫人膽寒的，永遠不是已知，而是未知。比未知更叫人膽寒的，則是一切，或許都是你想像出來的。接著，你的想像，就把你最害怕的事，變成真的。
以釋放魔力為名的恩典之年，就此召喚出每個人心中的魔鬼。從此善良純屬意外，生存是血肉相拼，是少女間無止無盡的猜疑和殘殺。
但小說主人翁泰爾妮不吃這一套。
泰爾妮從小被父親當成兒子教養，教她用刀、釣魚、分辨飲用水，以及種種照顧自己的技藝。泰爾妮熱愛自由，抗拒加納郡對「女人」的想像，拒絕踏入婚姻。
在恩典之年的緩慢凌遲中，泰爾妮也曾產生動搖，懷疑她所相信的科學，是否比迷信更迷信，真實，會不會僅是虛構出來的幻影──自由的真義，究竟是待在加納郡，處處掣肘的孩提時期，抑或脫離父權掌控、野性拼搏的恩典之年？
當泰爾妮因為愛情而覺醒，她決定出手拯救其他恩典少女。
但是，問題來了：恩典少女們，真的想被拯救嗎？一旦清醒、一旦了悟，就必須回望記憶，為自身的所作所為負責──「妳認為經歷過這種事，我們真的還能康復嗎？」
這是作者金．利格特向人性之惡提出的大哉問。對這個由集中營所開啟的道德難題的處理，必然決定了《純潔國度》的藝術高度。
就在走鋼索的瞬間，《純潔國度》帶我們回到了父權的視角。小說中最惡毒的，不是盜獵賊也不是衛士，而是漂亮女孩琪絲汀。雖然述盡女性遭到欺壓，又由女性之口，免除男性的罪責：「我們全都一樣」。最後，拯救泰爾妮的，也並非她的勇敢和睿智，而是另一個慷慨的男性。
一本描寫父權之惡的小說，是否就等於反父權？或者，也可能是對父權的「表演」？
在顛覆邊緣，反叛邊緣，金．利格特選擇停手，反而給了讀者一個重要的啟示：那就是現實並不總是充滿啟示。
讀畢《純潔國度》，如果你覺得自己看了一個精彩的奇幻故事，這一刻請容我，再講另一個奇幻故事給你聽：
在這世界上，有一個地方，每個班級的座號，都是先排男生、再排女生，女生被教導要穿裙子，雙腿併攏，儘管搭大眾運輸時，總被陌生男人分得好開的膝蓋頂到。去男友家拜訪，最煩惱的事是要不要洗碗。已經很瘦很白，還是擔心自己不夠瘦不夠白。攻擊另一個女生最好的方法，則是說她賤和說她老……
如果覺得這個故事似曾相識，恭喜你，你也還在自己的恩典之年。
──────
誓死純潔，就是為男性的慾望而戰
少女老王．作家
「純潔」一詞，在你心裡是褒義還是貶義？
事實上，這兩個字一直存在在「成為女性」的框架裡不曾消失，甚至變成一種習慣、一種追尋、一種大部分女生「下意識」、「反射性」包裝自己的形象，或是大部分男性對女性的幻想與渴望。
就算是正邁向兩性平權的今日台灣，我們對「純潔」仍舊抱持著「嘴裡不承認」的憧憬。直到我讀完這本有「女版《飢餓遊戲》」之稱的《純潔國度》，才發現自己的偽善變成一把刺向自己的劍，刺進心中最真實的那塊軟肉。其實，我們依舊習慣去維持所謂「男性眼中期待的女性形象」。
甚至不惜傷害帶有同樣性別認同的女性。
《純潔國度》的純潔，其實就是來自男性的慾望，進而延伸出貫穿全書的「女性的魔力」。
這股「魔力」在書中的社會，是非常抽象可怖的，但有幸身為「局外人」的我們，卻在作者金・利格特巧妙的安排下，看出她藉由切換男、女視角，詮釋出的「魔力」樣貌。
在書中的男人眼裡，「魔力」是「發育中的處女肉體」，會「誘發其他男人犯罪」；以女孩的角度去看，卻只是未經世事的少女，對世界抱持的好奇、想像與勇氣。但因場景是極度父權、男性無條件至上的「加納郡」，太有想法的女性會使男性無法「徹底佔有」，因此必須被送到邊境放逐一年，直到身上的「魔力」釋放殆盡、身心都「純潔」，才能再次回歸文明。這個傳統，被稱為「恩典之年」，每個女孩都必須遵從。只是，每一年能回歸文明的人數，總是少很多很多……
儘管看清事實的我們，著急地想對書中的女孩大喊「不是這樣的！」仍得眼睜睜看著正值十六歲青春年華的她們，在放逐之前強制關進倉庫，任由門外男人像買豬肉似地挑選要娶誰後，再以「有人要」、「沒人要」兩種身分被送去邊境。這樣的身分區分，在路途中便形成上下階級，進而延伸出純女生版本的《飢餓遊戲》。如果說《飢餓遊戲》裡的廝殺，表面是為了滿足上流人士，實則為極權統治者的陰謀，那《純潔國度》中女孩的搏命虐殺，就是男人為了滿足自己的私念，甚至可說是女生為了「重返父權社會」，抹去自我與別人的生存遊戲。
這邊有個滿有意思的細節，其實「加納郡」的女孩們為確保自己最後「有人要」，竟然可以在十六歲的「恩典之年」前，偷偷跟心儀的（或是評估後最可能娶自己的）男生，到草叢裡幽會，甚至做愛。
在這個純潔的國度裡，純潔終究是扭曲了，但依舊是扭曲成迎合男性慾望的樣子。
直到被當作男孩養育的女主角泰爾妮迎來十六歲生日，「恩典之年」的傳統與體制終於被衝撞。但其他「恩典少女」卻寧願比照往昔「死傷慘重」的結果，去拚個你死我活，也不願聽泰爾妮「全員生存」的建議，還對泰爾妮實施霸凌、虐待，甚至追殺。瀕死的泰爾妮勉強逃出時，遇上了專門分屍恩典少女的盜獵賊，卻意外體驗到再正常也不過的「平等人生」。然而，這其中埋藏的祕密，卻讓之後的發展逐漸失控……
一年後，泰爾妮率領死傷大半、滿身傷口的恩典少女們回到家鄉，並在眾人面前，大膽解開裹著身體的破布。那藏在裸體中的真相，開出漣漪一般的紅色花海，悄聲無息地拂過父權依舊的日常。這時我才驚覺，原來這才是真正的「魔力」，而且聰明地藏在「男人都以為被消滅了」的假象之下。
泰爾妮竟然找到方法，把「魔力」給帶了回來。
其實不論古今、虛實，在描述女性掙脫框架的情節時，女性似乎還是得舉起框架打仗，那始終黏在手中的框架可以是盾，也可以是刺槍。而我們早已習慣將框架壓出的傷口深藏，甚至不說出口，有時還會因為太嫉妒那些沒能壓抑住真實情感的女性，想要去傷害、壓制明明一樣痛苦的她們。
一直以為這樣的想法是祕密，直到被故事情節打中，看到女孩們下意識地臣服於《純潔國度》裡變態殘忍的父權社會，眼淚才不自覺湧出。
正翻著書的我存在的這個世界，依舊覺得女生「二十幾歲最有市場」、「三十幾歲還不結婚就會沒人要」、「四十幾歲沒當上社會眼光中的女強人／沒結婚就是很失敗」。而這樣的壓力不只來自男性，連女性都會彼此相逼。
這，何嘗不是一場生存遊戲？但我們要對抗的是什麼呢？為什麼活出自己的樣子之前，還得先打這場沒有勝算的體制戰爭呢？
「整個世界藏在那些微小的心意裡，只是我從來沒看見。」
「她們，一直都在。」
泰爾妮在結尾，用驚人的方式告訴了我們，其實答案就藏在最初的地方，只是我們從來沒看見，也或者是……刻意不去看見。
框架終於脫手而去，深壓著的傷口在風中刺痛著。
我看見了自己的樣子。
──────
不只心神的遊戲，皆是真實人生
追奇．作家
我原以為這是一部奇幻小說，但隨著閱讀過程接收到的情節遞進、信號拆解、撥雲見日，我不自覺與故事主角重疊，打破既有認知（縱使它包括了質疑），明白奇幻僅作外衣，藏匿的寓意如加納郡中女性緊緊抿住的雙唇後方——皆是真實的人生。
那麼「真實的人生」究竟有什麼？恐怕永遠無法一言蔽之。甚至一段歷經劫難後重獲新生的完整故事也無法。因此這本小說留下的餘韻久長，遠勝過它本身的字數和重量；它想傳唱的，是闔上書本後，我們心靈迸發出的醒悟與使命。儘管書中已包羅了多元議題：性別、婚姻、歧視、慾望、階層等等，但最讓我靈魂躁動、深刻共感的，是對於人類思考及心神變化的描寫。苟活在世，無論是與他者、自己或外在世界共處，透過的媒介終不可免去心神；我私自理解，貫穿整部小說的文眼「魔力」，所指之物即是心神。是它使人癲狂墮落，亦是它引領一切回歸理性，甚或勇敢可畏。而如何掌控這股看似操之在我的抽象體，剖開咒語、迷信和長期建立的桎梏，成為自己真正的主人，如此考驗又何嘗不是所有社會浮游的縮影？
「恩典之年」也許殘酷荒謬，但事實上我們都是恩典少女，擁有同等的殘酷與荒謬。泰爾娜的幸運，在於她的家庭代表了文明，先天賦予她思辨及質疑的能力；惟這世上有多少個泰爾娜，得以仰賴成長背景去對抗漫天催眠？即使遭受欺凌、孤立仍勇往直前？小說最後雖然給了讀者希望，然相對反映出文明之脆弱：當真相為霸權掩埋，當思考為心神斬斷，改革者欲喚醒沉醉眾人實是艱難，以致必須部分妥協、折衷，於狹縫內緩慢播種，並堅毅從容地等待，哪個掙脫遊戲的生命，願意靠攏過來，替同一代人澆灌新的宇宙。
【預購】柴貓、夢的浮艇與德魯伊◎陳信傑
平常價 $26.00/
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九〇新生代電玩小說家──陳信傑首部短篇小說選集
在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界，
唯有欲望是誠實的出口。
…………隨書附…………
☆精美「柴貓＋人＋大翅鯨探索的旅程」雙面書衣海報☆
台灣第一本以『電玩遊戲』混合『情慾探索』的小說集
作者陳信傑以其電玩成長背景，開闢了六條探索的路徑。
跟著他和柴貓，我們一起搭乘著大翅鯨，前進最暗黑的欲望之地。
綿密入骨文字＋宅文化引用
寫活了現代人的卑微欲求
小說家陳信傑是台灣各大文學獎的常勝軍，作品多以搶眼的電玩主題、綿密入骨的生活細節書寫、神來一筆的宅文化運用，寫活了現代人面對情感和欲望不夠誠實的失落和卑微。吳明益老師讚譽其小說有一股通俗性。彷彿文字可以寫進每個人的生活，點亮了誠實面對自我情欲的臉。
活著的日子都是虛假
熱烈欲求讓一切真實
本書以『電玩元素』打造這個現今已被電玩語言入侵的現代人的內在精神世界，與感情關係的各種沉溺、失落的現代人間生活。作者用細膩的書寫，將生活周圍的一切吞入化為文字的養分又吐出，證明我們曾經那樣活著，也在其中努力過尋找自己誠實的出口。小說寫是作者自身或看見的切片故事，但是我們都在他的故事裡，誠實面對了自己的無聊人生，以及最赤裸、無防備的內心模樣。
降生電動間的小說家
電玩議題為創作金斧頭
陳信傑出生在經營電玩間為主業的家庭，在電動機組、遊戲樂音、玩樂呼喊聲中長大，充滿電幻風格的日常成為他探索人生和創作的泉源，素有電玩小說家之稱。以〈柴貓、夢的遊艇和德魯伊〉一小說獲得了教育部文藝創作獎，好評不斷，此外，其他小說作品，也獲得了台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。
關於本書
六條虛實交錯在生活日常以及電玩世界的探索路徑：
一隻貓，一名嬰兒，一條道路，一座城，一朵白雲，一種流浪的情境。
點擊路徑，進入故事的開端，任由愛和欲望帶著我們一起移動。
► ► ►一隻貓
〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉
當心靈和現實合一，找到夢中的德魯伊，便可找到愛？
這是一個探索的故事：故事中的我在便利商店的大夜班工作，下了班在家裡著迷電玩遊戲。一天，物流貨車上下來的一位男生。他自我介紹和他的興趣，完全和我電玩的世界相通。當現實和虛構的世界交錯，我該相信哪一個？
► ► ►一名嬰兒
〈峻堯與明尉〉
初戀把一切都搞砸，但也讓愛包容了一切，讓人看見愛的能力。
這是一個初戀的愛情故事。故事中兩個男孩一名女孩是高中好友，三人形影不離。一天，女孩懷孕了，單純的高中友誼也正式結束。男孩說，如果不能和最要好、最鍾愛的男孩在一起，那麼讓他的女友懷上我們共同的孩子，將來再愛上他的孩子，應該也是一種愛的選擇。
► ► ►一條道路
〈道路規劃〉
內心的道路是一條前往相愛的路程。
我來到高雄市為電影公司勘景，我才發現這座島嶼上的道路設計，簡直貧困到讓人們無法彼此相愛。於是我開始了關於高雄市的交通願景。我深刻的感受到，道路規劃一如愛情，如果你一開始就把一個人的內心道路想錯了，你將永遠抵達不了你想去的地方。
► ► ►一座城
〈子城〉
渴望，是一條流在體內的河。
丈夫和我今年已經三十二歲了，一直沒有小孩讓我感到焦慮。直到我和大學的男生同學偶遇，一起去了溪邊的豆腐岩。一個月之後，我的月經遲來，確定懷孕了⋯⋯
► ► ►一朵白雲
〈雲蹤〉
愛與它的遊戲間：在深淵的最深處，我接住了自己。
我小的時候，家裡是開電動間的，有記憶以來，我的生活就被電玩的一切環繞。或許該這麼說，我喜歡的都是由此開端。讓我來告訴你，關於我的生長故事，一個只有電動間裡才會發生的人間遊戲的故事。
► ► ►一種流浪
〈愛索離群〉
人遠走他鄉，都是為了獨自呵護著心中的那份愛。
小谷收到區公所寄來的掛號信，他成為了社會安全保護網的關懷對象。就這樣他住進了寧園，那裡的房內音響系統比照電影院設計，小谷在那裡做了一個長長的夢。夢中，他回到了高中，他那短暫二十五年的人生中，最光輝的一段時光。
► ► ►BONUS：提供祕密路徑，手機掃瞄後，帶你走進另一個世界。
本書特色
★主題獨特：首部以電玩、遊戲作為故事角色們交流情感的探索場域，作者試圖在如今已虛實融合的世界中，以文字讓讀者重新誠實面對自己和真實的欲望。
★揉合魔幻場設和情感詩意，一本集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集：在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事，自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛。正式將特殊議題的小說，引入大眾文學小說的世界。
★精緻、療癒的封面插圖：封面邀請知名插畫manual_for_all繪製精美插圖，以一幅巨大而溫柔的大翅鯨載著一名男孩和柴色的貓前進，以強烈的主視覺做為本書故事的入口，引領讀者進入故事的世界。
名人推薦
吳明益／國立東華大學華文文學系教授
——專文推薦
李桐豪（作家）、王聰威（小說家）、孫梓評（作家）、吳芬（詩人）
黃信堯（導演）、聞天祥（影評人）、王鐘銘（同運工作者）
——重磅強推
好評不間斷
吳明益（國立東華大學華文文學系教授）——
信傑這一代的部分人，比我那個世代（X世代）更是從遊戲裡痛苦、失望、歡樂與成長；他們在遊戲裡性啟蒙、體悟生存哲理，未來也可能在遊戲裡建立政治觀、人生觀或世界觀。
信傑家裡就是開設「電動間」的，但不是每個在電動間長大的孩子最後會在其中體悟到某個族群獨特的生命觀；信傑也很常在報告或公開的Meeting裡談到自己對情慾的掙扎，透過出版社專業編輯的協助，這似乎就是這本《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的「型」——電玩世代的某種生命觀點，以及情慾掙扎過程裡給自己靈魂的暫時交待。對我這樣漸漸年長，已經看不清未來的資深讀者來說，我認為它確實從自身經驗，指向「自身以外的經驗」，是一部帶著誠意思考的作品。
李桐豪（作家）——
編輯要我寫一段推薦短語，我想，沒有什麼比這本小說的文字更能夠自我推薦：不如用〈雲蹤〉的開頭作為推薦：
研究所的學長曾經告訴我一個寫作祕訣：「你玩什麼就會寫出什麼。」這句話有如學長用他不可知，但據我主觀認定又大又粗的肉棒敲在我頭上一樣，達到當頭棒喝的效果（畢竟又細又小的棒子敲起來肯定沒什麼感覺）。不過遺憾的是，就算我對學長有那種的那樣的方面的想法，學長對我當、頭、肉、棒、喝這樣的好事卻從未發生過。
這段文字其實差不多就是我對整本小說的感受，文字簡潔而生猛，奇思妙想，腦洞大開，玩什麼，就寫出什麼。你真的，真的，是沒在害怕的啊。祝福你，也祝福這本小說，最後，「我必須保護大自然。」「對，大自然很重要。」
吳芬（詩人）——
「題材新穎、别致，每一則故事都是短小精悍。我一直理解「愛」是世界上最美好的事情之一，透過陳信傑的字裡行間，我更加確信這一點，且無論現實、遊戲，同性戀或者異性戀。」
王聰威（小說家）——
「避免了同志小說過度的悲情，也不在乎意識型態的正確描寫，是可以輕鬆閱讀，讓人十分愉快的作品。〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉光從題目上來說，就像是讓人想展讀的廣告標題，既文青又商業，而雖然內核用了父親過世這麼沉重的主題，但整體而言非常浪漫唯美，例如大趐鯨的出場，立刻讓人腦中一片碧海藍天，於是全作像是兑了水而變得更甜的威士忌，降低了酒精濃度，卻更芬芳容易入口。」
王鐘銘（同運工作者）——
很喜歡小說中帶到工作的描述，讓人感覺到這是一個認真生活的作者，能隨時隨地張開眼睛打開耳朵，把周圍的一切吞進去然後變成創作的養分，不管是他實際上做過這樣的打工或者是收集資料而來，顯示他掌握細節的能力很強。
如果我有能力寫小說，這就是我想寫的作品。
在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界，
唯有欲望是誠實的出口。
…………隨書附…………
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作者陳信傑以其電玩成長背景，開闢了六條探索的路徑。
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寫活了現代人的卑微欲求
小說家陳信傑是台灣各大文學獎的常勝軍，作品多以搶眼的電玩主題、綿密入骨的生活細節書寫、神來一筆的宅文化運用，寫活了現代人面對情感和欲望不夠誠實的失落和卑微。吳明益老師讚譽其小說有一股通俗性。彷彿文字可以寫進每個人的生活，點亮了誠實面對自我情欲的臉。
活著的日子都是虛假
熱烈欲求讓一切真實
本書以『電玩元素』打造這個現今已被電玩語言入侵的現代人的內在精神世界，與感情關係的各種沉溺、失落的現代人間生活。作者用細膩的書寫，將生活周圍的一切吞入化為文字的養分又吐出，證明我們曾經那樣活著，也在其中努力過尋找自己誠實的出口。小說寫是作者自身或看見的切片故事，但是我們都在他的故事裡，誠實面對了自己的無聊人生，以及最赤裸、無防備的內心模樣。
降生電動間的小說家
電玩議題為創作金斧頭
陳信傑出生在經營電玩間為主業的家庭，在電動機組、遊戲樂音、玩樂呼喊聲中長大，充滿電幻風格的日常成為他探索人生和創作的泉源，素有電玩小說家之稱。以〈柴貓、夢的遊艇和德魯伊〉一小說獲得了教育部文藝創作獎，好評不斷，此外，其他小說作品，也獲得了台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。
關於本書
六條虛實交錯在生活日常以及電玩世界的探索路徑：
一隻貓，一名嬰兒，一條道路，一座城，一朵白雲，一種流浪的情境。
點擊路徑，進入故事的開端，任由愛和欲望帶著我們一起移動。
► ► ►一隻貓
〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉
當心靈和現實合一，找到夢中的德魯伊，便可找到愛？
這是一個探索的故事：故事中的我在便利商店的大夜班工作，下了班在家裡著迷電玩遊戲。一天，物流貨車上下來的一位男生。他自我介紹和他的興趣，完全和我電玩的世界相通。當現實和虛構的世界交錯，我該相信哪一個？
► ► ►一名嬰兒
〈峻堯與明尉〉
初戀把一切都搞砸，但也讓愛包容了一切，讓人看見愛的能力。
這是一個初戀的愛情故事。故事中兩個男孩一名女孩是高中好友，三人形影不離。一天，女孩懷孕了，單純的高中友誼也正式結束。男孩說，如果不能和最要好、最鍾愛的男孩在一起，那麼讓他的女友懷上我們共同的孩子，將來再愛上他的孩子，應該也是一種愛的選擇。
► ► ►一條道路
〈道路規劃〉
內心的道路是一條前往相愛的路程。
我來到高雄市為電影公司勘景，我才發現這座島嶼上的道路設計，簡直貧困到讓人們無法彼此相愛。於是我開始了關於高雄市的交通願景。我深刻的感受到，道路規劃一如愛情，如果你一開始就把一個人的內心道路想錯了，你將永遠抵達不了你想去的地方。
► ► ►一座城
〈子城〉
渴望，是一條流在體內的河。
丈夫和我今年已經三十二歲了，一直沒有小孩讓我感到焦慮。直到我和大學的男生同學偶遇，一起去了溪邊的豆腐岩。一個月之後，我的月經遲來，確定懷孕了⋯⋯
► ► ►一朵白雲
〈雲蹤〉
愛與它的遊戲間：在深淵的最深處，我接住了自己。
我小的時候，家裡是開電動間的，有記憶以來，我的生活就被電玩的一切環繞。或許該這麼說，我喜歡的都是由此開端。讓我來告訴你，關於我的生長故事，一個只有電動間裡才會發生的人間遊戲的故事。
► ► ►一種流浪
〈愛索離群〉
人遠走他鄉，都是為了獨自呵護著心中的那份愛。
小谷收到區公所寄來的掛號信，他成為了社會安全保護網的關懷對象。就這樣他住進了寧園，那裡的房內音響系統比照電影院設計，小谷在那裡做了一個長長的夢。夢中，他回到了高中，他那短暫二十五年的人生中，最光輝的一段時光。
► ► ►BONUS：提供祕密路徑，手機掃瞄後，帶你走進另一個世界。
本書特色
★主題獨特：首部以電玩、遊戲作為故事角色們交流情感的探索場域，作者試圖在如今已虛實融合的世界中，以文字讓讀者重新誠實面對自己和真實的欲望。
★揉合魔幻場設和情感詩意，一本集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集：在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事，自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛。正式將特殊議題的小說，引入大眾文學小說的世界。
★精緻、療癒的封面插圖：封面邀請知名插畫manual_for_all繪製精美插圖，以一幅巨大而溫柔的大翅鯨載著一名男孩和柴色的貓前進，以強烈的主視覺做為本書故事的入口，引領讀者進入故事的世界。
名人推薦
吳明益／國立東華大學華文文學系教授
——專文推薦
李桐豪（作家）、王聰威（小說家）、孫梓評（作家）、吳芬（詩人）
黃信堯（導演）、聞天祥（影評人）、王鐘銘（同運工作者）
——重磅強推
好評不間斷
吳明益（國立東華大學華文文學系教授）——
信傑這一代的部分人，比我那個世代（X世代）更是從遊戲裡痛苦、失望、歡樂與成長；他們在遊戲裡性啟蒙、體悟生存哲理，未來也可能在遊戲裡建立政治觀、人生觀或世界觀。
信傑家裡就是開設「電動間」的，但不是每個在電動間長大的孩子最後會在其中體悟到某個族群獨特的生命觀；信傑也很常在報告或公開的Meeting裡談到自己對情慾的掙扎，透過出版社專業編輯的協助，這似乎就是這本《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的「型」——電玩世代的某種生命觀點，以及情慾掙扎過程裡給自己靈魂的暫時交待。對我這樣漸漸年長，已經看不清未來的資深讀者來說，我認為它確實從自身經驗，指向「自身以外的經驗」，是一部帶著誠意思考的作品。
李桐豪（作家）——
編輯要我寫一段推薦短語，我想，沒有什麼比這本小說的文字更能夠自我推薦：不如用〈雲蹤〉的開頭作為推薦：
研究所的學長曾經告訴我一個寫作祕訣：「你玩什麼就會寫出什麼。」這句話有如學長用他不可知，但據我主觀認定又大又粗的肉棒敲在我頭上一樣，達到當頭棒喝的效果（畢竟又細又小的棒子敲起來肯定沒什麼感覺）。不過遺憾的是，就算我對學長有那種的那樣的方面的想法，學長對我當、頭、肉、棒、喝這樣的好事卻從未發生過。
這段文字其實差不多就是我對整本小說的感受，文字簡潔而生猛，奇思妙想，腦洞大開，玩什麼，就寫出什麼。你真的，真的，是沒在害怕的啊。祝福你，也祝福這本小說，最後，「我必須保護大自然。」「對，大自然很重要。」
吳芬（詩人）——
「題材新穎、别致，每一則故事都是短小精悍。我一直理解「愛」是世界上最美好的事情之一，透過陳信傑的字裡行間，我更加確信這一點，且無論現實、遊戲，同性戀或者異性戀。」
王聰威（小說家）——
「避免了同志小說過度的悲情，也不在乎意識型態的正確描寫，是可以輕鬆閱讀，讓人十分愉快的作品。〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉光從題目上來說，就像是讓人想展讀的廣告標題，既文青又商業，而雖然內核用了父親過世這麼沉重的主題，但整體而言非常浪漫唯美，例如大趐鯨的出場，立刻讓人腦中一片碧海藍天，於是全作像是兑了水而變得更甜的威士忌，降低了酒精濃度，卻更芬芳容易入口。」
王鐘銘（同運工作者）——
很喜歡小說中帶到工作的描述，讓人感覺到這是一個認真生活的作者，能隨時隨地張開眼睛打開耳朵，把周圍的一切吞進去然後變成創作的養分，不管是他實際上做過這樣的打工或者是收集資料而來，顯示他掌握細節的能力很強。
如果我有能力寫小說，這就是我想寫的作品。
作者簡介
陳信傑
一九九〇年生，成長於台北，從小在電動間長大，長大後也喜歡打電動。畢業於台北市立復興高中戲劇班、國立東華大學華文文學所創作組。曾獲教育部文藝獎、台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。
陳信傑
一九九〇年生，成長於台北，從小在電動間長大，長大後也喜歡打電動。畢業於台北市立復興高中戲劇班、國立東華大學華文文學所創作組。曾獲教育部文藝獎、台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。
編輯推薦
在這個已經什麼都不奇怪、沒什麼好被驚嚇的世界，讀者們期待看到的文字、聽到的故事，是什麼呢？
是來自心底誠實的告白。
進入了2020年，台灣人的情感世界更多元了，每個人也都有一個電玩的世界，在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界，唯有欲望是真實的出口。
這次作者信傑試圖以六篇小說帶我們前進魔幻的領地，不管你真實的情感偏好是什麼，不管你虛擬世界的代號為何，在這個虛實無法分離的世界，我們都可以在他布下的六條小說故事路徑中，發現流淌在內心最深處的那條河。進入這個虛實交錯的文字國度，面對在現實中迷惘的自我和不夠誠實的欲望。
推薦序
不斷離開的遊戲：關於陳信傑的第一部作品
吳明益（國立東華大學華文文學系教授）
多年前課堂上有一位外表看來靦腆，總是坐在教室一側的男生，不過那只是我的刻板印象，因為每回他上台時總是表演欲十足，顯見靦腆並非他性格的全貌（甚或可能是誤解）。一段時間後，我聽說他休學了。為什麼呢？我暗暗問自己，大學部的學生休學，往往不出幾個原因：科系興趣不合、身體病痛所苦、家庭關係所苦⋯⋯他會是為了什麼呢？後來我聽說，他去報考了臺灣藝術大學的電影學系。又過了一段時間，他「回來」課堂了，問了之後，得知他想兼顧兩邊的學業「依序拿到學位」。
再後來，畢業後他先去當了兵，退伍後考上華文所創作組，期間又去工作，一晃眼，十年過去了。在這長長的十餘年當中，我一面覺得這個學生總是「突然」回歸，又「突然」離開，和我這一代總是被叮囑「學位」是多麼值得重視的一件事，有著顯然不同的態度，他彷彿把在不同領域的學習當成一種「遊戲」。
我這麼說沒有貶低的意味，這對我的教書生涯裡說不定是個有意義的發現：信傑這一代的部分人，比我那個世代（X世代）更是從遊戲裡痛苦、失望、歡樂與成長；他們在遊戲裡性啟蒙、體悟生存哲理，未來也可能在遊戲裡建立政治觀、人生觀或世界觀。
我在想，如果信傑遇到我這一代的長輩，大概會被批評「沒定性」吧？「沒定性」對很多人來說，像是個負面的批評，不過對我而言，不是信傑的「不定性」吸引我，而是他的「不定性」都能有一定的產出吸引我。
信傑在「離開」文學的時間，在臺灣藝術大學和東華原民院參與創作了好幾部短片，也獲得一些肯定。而當他回到文學裡時，交來的作品無論與我的品味是否相符，往往可以感覺到「盡心」。簡單地說，他看重創作這回事，會認為作品（任何形式）不夠迷人就會懊惱，這正是創作人的基本性格之一。
我時常平凡無奇地叮囑我自己指導的學生，在「初產出」時，必先得回頭看看自己與其他人的差異之處。把「普通經驗」在大腦中歸檔，挑出那些差異經驗在腦中反覆播放，再與這段時間課堂上的雜食閱讀對話，尋找自己的風格。而當雜食性的閱讀成立之後，就得一面跨越「經驗」界限，因為總有一天——雖然不明確知道那一天何時到來，你得想像、描寫、思考他人的經驗、家族的經驗、國族的經驗，甚至有可能是人類命運的經驗。也就是「超過你自身的經驗」。
「超過你自身的經驗」這個詞本身就帶有矛盾性——人如何超過自身？認知神經心理學家埃爾克諾恩．高德伯（Elkhonon Goldberg）在《大腦的悖論》這本書裡，提到認知神經科學很重要的一些主張，其中一個是談到「程序性記憶」和「陳述性記憶」是有差別的。前者是「如何做」的知識，後者是「那是什麼」的知識。
陳述性知識有時也稱為真實知識，這世界上有些事物的「真」與「假」是有判準的，比方說現在幾點鐘，二加二等於多少。但程序性知識關心的是「要做什麼」，以及我們的行動是什麼？是「以行動者為主的知識」，是你該怎麼做對你是最好的知識。人在老化後，往往先喪失的是陳述性知識，但藉由行動留下來的知識，則常會深刻地烙印在大腦，形成智慧。
我以為小說就是一種利用陳述性知識，卻意在建立程序性知識的藝術，小說世界不是告訴你何謂事實真理，而是藉由小說的人物「怎麼做」，帶給讀者超乎經驗以外的思考。因此，在讀海明威的小說時我們思考未曾經歷過的戰爭、沒有經驗過的人生判斷，在讀亞瑟．克拉克的小說時，那些一九六○年代讀者感受到的是：如果二○○一年他們得以參與漫遊太空，會做什麼樣的行動？
許多程序性的知識我們都通過藝術來建立——對美的想法、人生的選擇、非事實真理的追求、甚至可能是正義的定義⋯⋯作家運用想像力，把自己的閱讀和身體經驗運作起來，有時會創造出超過自身經驗的美麗作品。因此，即便有些作家在他們的人生裡「很失敗」（這不是字面意義的失敗，包括了困窘、不知所措、冒犯倫常……），但他們的作品卻一樣迷人而充滿智慧。
我在讀信傑的小說時，有那麼一刻會想起，這是一個長年（比他閱讀經典文學作品花去更多時間）在電玩「教養」下成長的人，就像有一個世代曾把搖滾樂視為毒藥一樣，我這代的長輩也把電玩視為毒藥，但隨著愈來愈多帶著美學、哲理、歷史，甚至負載陳述知識，實際卻引導遊戲者進行程序判斷的電玩的出現（當然，劣作不能一概而論），我也不禁改變了自己的想法。
信傑家裡就是開設「電動間」的，但不是每個在電動間長大的孩子最後會在其中體悟到某個族群獨特的生命觀；信傑也很常在報告或公開的Meeting裡談到自己對情慾的掙扎，透過出版社專業編輯的協助，這似乎就是這本《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的「型」——電玩世代的某種生命觀點，以及情慾掙扎過程裡給自己靈魂的暫時交待。對我這樣漸漸年長，已經看不清未來的資深讀者來說，我認為它確實從自身經驗，指向「自身以外的經驗」，是一部帶著誠意思考的作品。
我鍾愛的伊朗導演阿巴斯（Abbas Kiarostami）曾在帶學員拍攝短片時說：「一部四分鐘的電影裡，你沒有時間詳盡探索任何人的過去，最重要的是觀眾看見和聽見了什麼。……不要哲理化、不要解釋，只描述我們看見和聽見的東西。」（《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》，2018:41）
信傑在他脫離傳統制式教育的十年時光裡，不斷把自己投身到各種職場，差異化的學習環境，不同媒材的創作。在信傑的作品裡，沒有偽裝成熟地硬塞入一些哲理化的內容或對話，甚至對行為的解讀亦然。比方說，對「性」的白描、直說，用極其直接、肉慾而非浪費的文字描寫性愛，雖然臺灣九○年代後諸多擅寫情慾的小說家已經「拓荒」過了，但信傑的文字變得更「自在」，白日堂堂地寫，像寫一場雨、一個房間，或一段旅程，或許也暗示了屬於信傑的世代對性的態度，有更大比例是如此。
另一方面，信傑的作品似乎也沒有一定要「承繼」什麼文學脈絡的作派，像〈明尉與峻堯〉的故事有些「肥皂劇」式的獵奇，卻也有些《賢者之愛》的陰暗與感傷。〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉描寫一段同志關係，其中的象徵符號變成了「德魯伊」（Druid）。德魯伊從凱爾特神話走到「魔獸世界」這個遊戲裡，它對這一代的人來說，既是一個有「根」的演化，也像是一個獨立的演化，它想要打動的已經不是像我這樣「非魔獸世界」的族裔了。
而我最喜歡的一篇作品是〈雲蹤〉。對一般讀者如我來說，「雲蹤」二字自有其意象，但對於沉迷過諸如「仙劍奇俠傳」這類遊戲的人來說，或許會對小說裡的《雲蹤奇俠傳》如何影響了主人公的情感認知有所共鳴。因為他們已經進入一個「以某些經典電玩來標誌成長年紀」的時代了。就像「周星馳世代」，或「後周星馳世代」（只在電視上看過重播），劇中形象、名字、對白意義的體認都不一樣。即便如此，小說寫的還是文學裡恆久的情感：「她愛的男人沒有一個留在她身邊。」他們甚可是從遊戲情節裡「學」到感傷、恨與愛，以及人生總像是開放結局似的「不開放結局」。
這篇不像推薦文的推薦文，不像導讀的導讀，更像是我做為一個讀者，在讀一位晚生我二十年作者的一種感想，這一兩年來，我甚至會覺得，由前行作者來評論後繼作者的美學是否得當？近年我注意到ARG（另類實境遊戲Alternate reality game）正在演化，似乎已注定下一代的人們，愈來愈多人從這樣的活動運作裡去建立情感與世界觀，而真實世界與虛擬世界的相互滲透也會不斷加速。
信傑和我接觸的一些年輕創作者正在尋找他們自身，透過小說建立的「程序知識」，偶爾像是非電玩世代最常批判的：遊戲總是不斷地「再來一次」，但人生則不然。但如果人生的情感經驗，能在某些形態的作品中「不斷離開」，而後「再來一次」呢？這會不會創造出新的一種「深戲」（deep play）呢？我沒有答案。這裡頭或許蘊涵著無限的可能性，以及我們未能確知的代價吧？
後記
密林斗繁星
如同與我同輩或者比我年輕的一代一樣，我們自有記憶以來，電玩便伴隨著我們成長。我最初的電玩記憶是在家裡開的電動間。後來隨著時代演進，接觸了電腦遊戲、PS、PSII、PSP，直到現在擁有一台經典配色版Switch。而我對電玩第一次產生崇高敬意以及感動落淚是在小六時玩的《軒轅劍參外傳：天之痕》。此後一兩年間我時常幻想自己是該遊戲的男主角陳靖仇，也恰巧因為都姓陳，因此讓我更加確信自己與他之間有某種神祕的傳承關係。
「密林斗繁星」是陳靖仇的奇術，可以給予全體敵人木屬性二千五百點傷害。小時候的我也不是不識字，但總是會把這招排列組合成「密林繁斗星」、「密林繁星斗」等，原因推測起來是因為不瞭解「斗」應該如何解釋。
查閱字典後，我認為「斗」解釋為「小」最為合理。彷彿是走在深夜蓊鬱的樹林裡，抬頭仰望小而浩繁星光一樣。我對這些具有畫面感的招式特別有印象，不查閱攻略我還能記得的包括「日薄西山入」。這招「日薄西山入」是我到花蓮求學後時常看到的風景。有人會說東部看不到夕陽，我認為那是不準確的說法，確實我們看不到像是西子灣降下的豔紅太陽，一路沉入海平線的情景，但我們有「日薄西山入」。甚至在我成年以前居住的台北盆地，所看到的也同樣是「日薄西山入」。
我甚至可以斷言，《天之痕》影響我後來就讀中文系的意願。我想要像陳靖仇一樣流浪在山海大川之間，像陳靖仇在鯨背上吹著竹笛。這幾件事我都做到了，我大一的時候參與了出海賞鯨（當然不可能坐在牠背上）；也學了一年多的竹笛，雖然只是皮毛，但吹奏陳靖仇的曲子也沒問題了。
（本段有雷）而我在《天之痕》落淚是因為有一段劇情演到，女主角之一的拓拔玉兒發現一直對陳靖仇很好的獨孤寧珂竟是反派，慘遭殺人滅口。
除了國產電玩，日韓電玩、歐美電玩，都成了我今日《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》這本小說集的養分。然而，縱使我已經找到一片心靈的沃土，播下電玩小說的種子，如何培育它也遇到了相當的瓶頸。
我二十歲那年在台藝大念電影系。接觸了文學科系以外的創作者，大概是從那時起，我期許自己的作品能達到「雅俗共賞」的境界。但操作起來的結果時常是俗過頭，沒有雅的成分——堪稱文學或藝術的成分。
我以為「商業」與「通俗」雖不至畫上等號，卻也有一定程度的正相關。我想起研究所的指導吳明益老師，他曾經在小說創作課中評論過〈峻堯與明尉〉（第一稿）。老師說我的小說中有一種通俗性，原本我以為他會希望我像是改掉某種壞習慣一樣改掉它，沒想到老師卻鼓勵說，這是我一種寫作特質，需要好好珍惜。那次的經驗讓我相當感動。不曉得是否為性格使然，我的文字始終沒辦法以細膩簡練、華而有實的美見長，為此多少有些自卑或欽羨他人。取而代之的是，我有時會在行文中加入冷笑話、流行語，甚至會讓讀者質疑：「這很必要嗎？」幾近於廢話的文字。我在書寫的時候，未必不自知，但每當我寫到這樣的段落時，除了自得其樂，還希望我藏的彩蛋會有知音能懂。
舉例而言，〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉中，或許會讓部分讀者摸不著頭緒的，當兩名德魯伊相見時為確認彼此身分所說的密語：「我必須保護大自然。」與「對，大自然很重要。」這兩句引用自電玩《爐石戰記》，兩名同樣選擇「瑪法里恩．怒風」這個角色對戰開場時，雙方叫陣的開場白。對於沒有相同遊戲經歷的讀者，可能就會質疑為何是這兩句，它既不神祕也缺乏美感。
我不曉得把小說寫得悲憤是年輕小說作者容易出現的特質還是只有我這樣。我對自己這部小說集期許甚高，一直期待停筆那天我將對著電腦螢幕肯定地說：「我寫了一部偉大的小說呢。」如今我已經結束這漫長的旅程，但浮現心底的不是剛剛那句話，而是：「我用一本書來證明我的人生不是錯的。」或許人生本沒有對錯可言，卻在別人的定義中有了是非。
第一次發現到的錯誤人生是〈雲蹤〉也有提到的事件——台北縣政府取締電動間。我那時候年紀還小，也不懂法律條文，但記得開票日的晚上，媽媽難過地不發一語，一個人在廚房洗碗，後來果然我家賴以維生的電動間生意無法繼續經營了。奇妙的是，當我讀國小六年級的時候，大街小巷開幕了一間又一間的網咖，媽媽卻禁止我去那樣的地方。那時的我相當迷惑，不知道為何電動間要被取締而網咖不要，疑惑被取締的電動間我可以自由進出而網咖不行⋯⋯有時可能我太貪玩電動，媽媽還會以現世報的語氣感嘆說以前都是讓別人家的小孩來玩，現在才會變成這樣。
最後我想談談這本小說的定位。這本小說集一度取名為《電玩故事販賣所》，顧名思義，書中每篇故事都會與電玩相關。開始寫作之後，我發現如果只是與「電玩相關」，簡單如一篇新聞報導、一場電競賽事，這些並不足以呈現我真正想講的故事。
我真正想講的——經過與許多前輩、同儕討論，在不斷修正中前進——也就是這本書最想處理的核心命題：電玩如何影響當代人的精神文化？
人與人之間各種形式、意義各不相同的愛，更是精神文化的重中之重。像是「密林斗繁星」一樣，它們盤根錯節，將人們捲進巨大的樹根之中，使人窒息。然而就在萬般窒息中，在樹縫之間，窺見沒有溫度卻最動人的，漫天的星光。
在這個已經什麼都不奇怪、沒什麼好被驚嚇的世界，讀者們期待看到的文字、聽到的故事，是什麼呢？
是來自心底誠實的告白。
進入了2020年，台灣人的情感世界更多元了，每個人也都有一個電玩的世界，在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界，唯有欲望是真實的出口。
這次作者信傑試圖以六篇小說帶我們前進魔幻的領地，不管你真實的情感偏好是什麼，不管你虛擬世界的代號為何，在這個虛實無法分離的世界，我們都可以在他布下的六條小說故事路徑中，發現流淌在內心最深處的那條河。進入這個虛實交錯的文字國度，面對在現實中迷惘的自我和不夠誠實的欲望。
推薦序
不斷離開的遊戲：關於陳信傑的第一部作品
吳明益（國立東華大學華文文學系教授）
多年前課堂上有一位外表看來靦腆，總是坐在教室一側的男生，不過那只是我的刻板印象，因為每回他上台時總是表演欲十足，顯見靦腆並非他性格的全貌（甚或可能是誤解）。一段時間後，我聽說他休學了。為什麼呢？我暗暗問自己，大學部的學生休學，往往不出幾個原因：科系興趣不合、身體病痛所苦、家庭關係所苦⋯⋯他會是為了什麼呢？後來我聽說，他去報考了臺灣藝術大學的電影學系。又過了一段時間，他「回來」課堂了，問了之後，得知他想兼顧兩邊的學業「依序拿到學位」。
再後來，畢業後他先去當了兵，退伍後考上華文所創作組，期間又去工作，一晃眼，十年過去了。在這長長的十餘年當中，我一面覺得這個學生總是「突然」回歸，又「突然」離開，和我這一代總是被叮囑「學位」是多麼值得重視的一件事，有著顯然不同的態度，他彷彿把在不同領域的學習當成一種「遊戲」。
我這麼說沒有貶低的意味，這對我的教書生涯裡說不定是個有意義的發現：信傑這一代的部分人，比我那個世代（X世代）更是從遊戲裡痛苦、失望、歡樂與成長；他們在遊戲裡性啟蒙、體悟生存哲理，未來也可能在遊戲裡建立政治觀、人生觀或世界觀。
我在想，如果信傑遇到我這一代的長輩，大概會被批評「沒定性」吧？「沒定性」對很多人來說，像是個負面的批評，不過對我而言，不是信傑的「不定性」吸引我，而是他的「不定性」都能有一定的產出吸引我。
信傑在「離開」文學的時間，在臺灣藝術大學和東華原民院參與創作了好幾部短片，也獲得一些肯定。而當他回到文學裡時，交來的作品無論與我的品味是否相符，往往可以感覺到「盡心」。簡單地說，他看重創作這回事，會認為作品（任何形式）不夠迷人就會懊惱，這正是創作人的基本性格之一。
我時常平凡無奇地叮囑我自己指導的學生，在「初產出」時，必先得回頭看看自己與其他人的差異之處。把「普通經驗」在大腦中歸檔，挑出那些差異經驗在腦中反覆播放，再與這段時間課堂上的雜食閱讀對話，尋找自己的風格。而當雜食性的閱讀成立之後，就得一面跨越「經驗」界限，因為總有一天——雖然不明確知道那一天何時到來，你得想像、描寫、思考他人的經驗、家族的經驗、國族的經驗，甚至有可能是人類命運的經驗。也就是「超過你自身的經驗」。
「超過你自身的經驗」這個詞本身就帶有矛盾性——人如何超過自身？認知神經心理學家埃爾克諾恩．高德伯（Elkhonon Goldberg）在《大腦的悖論》這本書裡，提到認知神經科學很重要的一些主張，其中一個是談到「程序性記憶」和「陳述性記憶」是有差別的。前者是「如何做」的知識，後者是「那是什麼」的知識。
陳述性知識有時也稱為真實知識，這世界上有些事物的「真」與「假」是有判準的，比方說現在幾點鐘，二加二等於多少。但程序性知識關心的是「要做什麼」，以及我們的行動是什麼？是「以行動者為主的知識」，是你該怎麼做對你是最好的知識。人在老化後，往往先喪失的是陳述性知識，但藉由行動留下來的知識，則常會深刻地烙印在大腦，形成智慧。
我以為小說就是一種利用陳述性知識，卻意在建立程序性知識的藝術，小說世界不是告訴你何謂事實真理，而是藉由小說的人物「怎麼做」，帶給讀者超乎經驗以外的思考。因此，在讀海明威的小說時我們思考未曾經歷過的戰爭、沒有經驗過的人生判斷，在讀亞瑟．克拉克的小說時，那些一九六○年代讀者感受到的是：如果二○○一年他們得以參與漫遊太空，會做什麼樣的行動？
許多程序性的知識我們都通過藝術來建立——對美的想法、人生的選擇、非事實真理的追求、甚至可能是正義的定義⋯⋯作家運用想像力，把自己的閱讀和身體經驗運作起來，有時會創造出超過自身經驗的美麗作品。因此，即便有些作家在他們的人生裡「很失敗」（這不是字面意義的失敗，包括了困窘、不知所措、冒犯倫常……），但他們的作品卻一樣迷人而充滿智慧。
我在讀信傑的小說時，有那麼一刻會想起，這是一個長年（比他閱讀經典文學作品花去更多時間）在電玩「教養」下成長的人，就像有一個世代曾把搖滾樂視為毒藥一樣，我這代的長輩也把電玩視為毒藥，但隨著愈來愈多帶著美學、哲理、歷史，甚至負載陳述知識，實際卻引導遊戲者進行程序判斷的電玩的出現（當然，劣作不能一概而論），我也不禁改變了自己的想法。
信傑家裡就是開設「電動間」的，但不是每個在電動間長大的孩子最後會在其中體悟到某個族群獨特的生命觀；信傑也很常在報告或公開的Meeting裡談到自己對情慾的掙扎，透過出版社專業編輯的協助，這似乎就是這本《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的「型」——電玩世代的某種生命觀點，以及情慾掙扎過程裡給自己靈魂的暫時交待。對我這樣漸漸年長，已經看不清未來的資深讀者來說，我認為它確實從自身經驗，指向「自身以外的經驗」，是一部帶著誠意思考的作品。
我鍾愛的伊朗導演阿巴斯（Abbas Kiarostami）曾在帶學員拍攝短片時說：「一部四分鐘的電影裡，你沒有時間詳盡探索任何人的過去，最重要的是觀眾看見和聽見了什麼。……不要哲理化、不要解釋，只描述我們看見和聽見的東西。」（《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》，2018:41）
信傑在他脫離傳統制式教育的十年時光裡，不斷把自己投身到各種職場，差異化的學習環境，不同媒材的創作。在信傑的作品裡，沒有偽裝成熟地硬塞入一些哲理化的內容或對話，甚至對行為的解讀亦然。比方說，對「性」的白描、直說，用極其直接、肉慾而非浪費的文字描寫性愛，雖然臺灣九○年代後諸多擅寫情慾的小說家已經「拓荒」過了，但信傑的文字變得更「自在」，白日堂堂地寫，像寫一場雨、一個房間，或一段旅程，或許也暗示了屬於信傑的世代對性的態度，有更大比例是如此。
另一方面，信傑的作品似乎也沒有一定要「承繼」什麼文學脈絡的作派，像〈明尉與峻堯〉的故事有些「肥皂劇」式的獵奇，卻也有些《賢者之愛》的陰暗與感傷。〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉描寫一段同志關係，其中的象徵符號變成了「德魯伊」（Druid）。德魯伊從凱爾特神話走到「魔獸世界」這個遊戲裡，它對這一代的人來說，既是一個有「根」的演化，也像是一個獨立的演化，它想要打動的已經不是像我這樣「非魔獸世界」的族裔了。
而我最喜歡的一篇作品是〈雲蹤〉。對一般讀者如我來說，「雲蹤」二字自有其意象，但對於沉迷過諸如「仙劍奇俠傳」這類遊戲的人來說，或許會對小說裡的《雲蹤奇俠傳》如何影響了主人公的情感認知有所共鳴。因為他們已經進入一個「以某些經典電玩來標誌成長年紀」的時代了。就像「周星馳世代」，或「後周星馳世代」（只在電視上看過重播），劇中形象、名字、對白意義的體認都不一樣。即便如此，小說寫的還是文學裡恆久的情感：「她愛的男人沒有一個留在她身邊。」他們甚可是從遊戲情節裡「學」到感傷、恨與愛，以及人生總像是開放結局似的「不開放結局」。
這篇不像推薦文的推薦文，不像導讀的導讀，更像是我做為一個讀者，在讀一位晚生我二十年作者的一種感想，這一兩年來，我甚至會覺得，由前行作者來評論後繼作者的美學是否得當？近年我注意到ARG（另類實境遊戲Alternate reality game）正在演化，似乎已注定下一代的人們，愈來愈多人從這樣的活動運作裡去建立情感與世界觀，而真實世界與虛擬世界的相互滲透也會不斷加速。
信傑和我接觸的一些年輕創作者正在尋找他們自身，透過小說建立的「程序知識」，偶爾像是非電玩世代最常批判的：遊戲總是不斷地「再來一次」，但人生則不然。但如果人生的情感經驗，能在某些形態的作品中「不斷離開」，而後「再來一次」呢？這會不會創造出新的一種「深戲」（deep play）呢？我沒有答案。這裡頭或許蘊涵著無限的可能性，以及我們未能確知的代價吧？
後記
密林斗繁星
如同與我同輩或者比我年輕的一代一樣，我們自有記憶以來，電玩便伴隨著我們成長。我最初的電玩記憶是在家裡開的電動間。後來隨著時代演進，接觸了電腦遊戲、PS、PSII、PSP，直到現在擁有一台經典配色版Switch。而我對電玩第一次產生崇高敬意以及感動落淚是在小六時玩的《軒轅劍參外傳：天之痕》。此後一兩年間我時常幻想自己是該遊戲的男主角陳靖仇，也恰巧因為都姓陳，因此讓我更加確信自己與他之間有某種神祕的傳承關係。
「密林斗繁星」是陳靖仇的奇術，可以給予全體敵人木屬性二千五百點傷害。小時候的我也不是不識字，但總是會把這招排列組合成「密林繁斗星」、「密林繁星斗」等，原因推測起來是因為不瞭解「斗」應該如何解釋。
查閱字典後，我認為「斗」解釋為「小」最為合理。彷彿是走在深夜蓊鬱的樹林裡，抬頭仰望小而浩繁星光一樣。我對這些具有畫面感的招式特別有印象，不查閱攻略我還能記得的包括「日薄西山入」。這招「日薄西山入」是我到花蓮求學後時常看到的風景。有人會說東部看不到夕陽，我認為那是不準確的說法，確實我們看不到像是西子灣降下的豔紅太陽，一路沉入海平線的情景，但我們有「日薄西山入」。甚至在我成年以前居住的台北盆地，所看到的也同樣是「日薄西山入」。
我甚至可以斷言，《天之痕》影響我後來就讀中文系的意願。我想要像陳靖仇一樣流浪在山海大川之間，像陳靖仇在鯨背上吹著竹笛。這幾件事我都做到了，我大一的時候參與了出海賞鯨（當然不可能坐在牠背上）；也學了一年多的竹笛，雖然只是皮毛，但吹奏陳靖仇的曲子也沒問題了。
（本段有雷）而我在《天之痕》落淚是因為有一段劇情演到，女主角之一的拓拔玉兒發現一直對陳靖仇很好的獨孤寧珂竟是反派，慘遭殺人滅口。
除了國產電玩，日韓電玩、歐美電玩，都成了我今日《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》這本小說集的養分。然而，縱使我已經找到一片心靈的沃土，播下電玩小說的種子，如何培育它也遇到了相當的瓶頸。
我二十歲那年在台藝大念電影系。接觸了文學科系以外的創作者，大概是從那時起，我期許自己的作品能達到「雅俗共賞」的境界。但操作起來的結果時常是俗過頭，沒有雅的成分——堪稱文學或藝術的成分。
我以為「商業」與「通俗」雖不至畫上等號，卻也有一定程度的正相關。我想起研究所的指導吳明益老師，他曾經在小說創作課中評論過〈峻堯與明尉〉（第一稿）。老師說我的小說中有一種通俗性，原本我以為他會希望我像是改掉某種壞習慣一樣改掉它，沒想到老師卻鼓勵說，這是我一種寫作特質，需要好好珍惜。那次的經驗讓我相當感動。不曉得是否為性格使然，我的文字始終沒辦法以細膩簡練、華而有實的美見長，為此多少有些自卑或欽羨他人。取而代之的是，我有時會在行文中加入冷笑話、流行語，甚至會讓讀者質疑：「這很必要嗎？」幾近於廢話的文字。我在書寫的時候，未必不自知，但每當我寫到這樣的段落時，除了自得其樂，還希望我藏的彩蛋會有知音能懂。
舉例而言，〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉中，或許會讓部分讀者摸不著頭緒的，當兩名德魯伊相見時為確認彼此身分所說的密語：「我必須保護大自然。」與「對，大自然很重要。」這兩句引用自電玩《爐石戰記》，兩名同樣選擇「瑪法里恩．怒風」這個角色對戰開場時，雙方叫陣的開場白。對於沒有相同遊戲經歷的讀者，可能就會質疑為何是這兩句，它既不神祕也缺乏美感。
我不曉得把小說寫得悲憤是年輕小說作者容易出現的特質還是只有我這樣。我對自己這部小說集期許甚高，一直期待停筆那天我將對著電腦螢幕肯定地說：「我寫了一部偉大的小說呢。」如今我已經結束這漫長的旅程，但浮現心底的不是剛剛那句話，而是：「我用一本書來證明我的人生不是錯的。」或許人生本沒有對錯可言，卻在別人的定義中有了是非。
第一次發現到的錯誤人生是〈雲蹤〉也有提到的事件——台北縣政府取締電動間。我那時候年紀還小，也不懂法律條文，但記得開票日的晚上，媽媽難過地不發一語，一個人在廚房洗碗，後來果然我家賴以維生的電動間生意無法繼續經營了。奇妙的是，當我讀國小六年級的時候，大街小巷開幕了一間又一間的網咖，媽媽卻禁止我去那樣的地方。那時的我相當迷惑，不知道為何電動間要被取締而網咖不要，疑惑被取締的電動間我可以自由進出而網咖不行⋯⋯有時可能我太貪玩電動，媽媽還會以現世報的語氣感嘆說以前都是讓別人家的小孩來玩，現在才會變成這樣。
最後我想談談這本小說的定位。這本小說集一度取名為《電玩故事販賣所》，顧名思義，書中每篇故事都會與電玩相關。開始寫作之後，我發現如果只是與「電玩相關」，簡單如一篇新聞報導、一場電競賽事，這些並不足以呈現我真正想講的故事。
我真正想講的——經過與許多前輩、同儕討論，在不斷修正中前進——也就是這本書最想處理的核心命題：電玩如何影響當代人的精神文化？
人與人之間各種形式、意義各不相同的愛，更是精神文化的重中之重。像是「密林斗繁星」一樣，它們盤根錯節，將人們捲進巨大的樹根之中，使人窒息。然而就在萬般窒息中，在樹縫之間，窺見沒有溫度卻最動人的，漫天的星光。
【預購】鬼地方◎陳思宏
平常價 $28.00/
結帳時計算稅金和運費
──本書榮獲2020年──
永靖對我來說，是個鬼地方，
我一輩子都想逃離。
陳家空廢，連篇鬼話。
我們終究都活不出永靖這個小地方。
// 這一天，一切似乎如常。
剝開日常，地上有鮮血，空中有蝙蝠，田裡有死掉的河馬，
萬物不祥，所有人都在崩解邊緣。//
陳天宏，出身彰化永靖，一個沒什麼人聽過的小地方。
他是家中么子，爸媽連生了五個沒用的女兒，最後兩胎才拚到男丁。
這么子逃到德國柏林，一心與家鄉割裂，卻意外殺了同志伴侶。
出獄之後，無處可去，只得返回永靖。這天，剛好是中元節。
鬼門敞開，百鬼橫行，他的歸鄉，註定撞上來自過去的鬼。
故事從島嶼小地方的一天說起，
爸媽大姊二姊三姊四姊五姊哥哥，還有陳天宏，陳家成員輪番登場，
視角切換，光怪陸離的崩壞眾生相逐遭披露，
層層窺見家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情。
回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往？
一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？
本書特色
★ 睽違十二年，陳思宏全新長篇小說作品
★ 陳思宏創作母題「永靖」復歸，刻劃時代對小人物的輾壓，一探眾人心中的廢墟
名人推薦
王盛弘｜作家
江鵝｜作家
吳建恆｜節目主持人
侯季然｜導演
孫梓評｜作家
郭強生｜作家
楊佳嫻｜作家
鄭有傑｜導演
──「別哭了」推薦
【台灣文學金典獎年度百萬大獎】
【金鼎獎文學圖書獎】
我一輩子都想逃離。
陳家空廢，連篇鬼話。
我們終究都活不出永靖這個小地方。
// 這一天，一切似乎如常。
剝開日常，地上有鮮血，空中有蝙蝠，田裡有死掉的河馬，
萬物不祥，所有人都在崩解邊緣。//
陳天宏，出身彰化永靖，一個沒什麼人聽過的小地方。
他是家中么子，爸媽連生了五個沒用的女兒，最後兩胎才拚到男丁。
這么子逃到德國柏林，一心與家鄉割裂，卻意外殺了同志伴侶。
出獄之後，無處可去，只得返回永靖。這天，剛好是中元節。
鬼門敞開，百鬼橫行，他的歸鄉，註定撞上來自過去的鬼。
故事從島嶼小地方的一天說起，
爸媽大姊二姊三姊四姊五姊哥哥，還有陳天宏，陳家成員輪番登場，
視角切換，光怪陸離的崩壞眾生相逐遭披露，
層層窺見家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情。
回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往？
一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？
本書特色
★ 睽違十二年，陳思宏全新長篇小說作品
★ 陳思宏創作母題「永靖」復歸，刻劃時代對小人物的輾壓，一探眾人心中的廢墟
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──「別哭了」推薦
作者簡介
陳思宏
1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生，農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業，曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。寫作者，有時是演員，有時是譯者，現居德國柏林。
出版作品：
散文：《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》
小說：《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》
臉書：
www.facebook.com/kevinchen9
Instagram：
www.instagram.com/kevinchen9
陳思宏
1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生，農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業，曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。寫作者，有時是演員，有時是譯者，現居德國柏林。
出版作品：
散文：《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》
小說：《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》
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後記
我一直想寫一本「鬼」故事。
我在永靖長大，鄉野處處有鬼魅傳說，水中田邊竹林，天地皆有鬼。長輩說鬼嚇孩，若不乖，厲鬼現身管教。孩子也愛說鬼，游水召喚水鬼，屎尿想像鬼手從馬桶深處伸出，說床邊不可放紙娃娃、洋娃娃，半夜惡靈侵入娃娃，娃娃開始舞動。
但到底什麼是「鬼」？
我小時愛啼哭，姊姊們逗弄我，喊我「愛哭鬼」，我聽聞調高哭聲音量，大喊：「我不是鬼啊！我不要當鬼啦！」擦乾眼淚，笨孩不懂生死人鬼，歪頭一想，等等，當鬼好像也不差啊，依據人們說的那些鬼故事，當鬼就能穿牆、嚇人、掐人、隱身、附在他人身軀，力量強大。哭轉笑，愛哭鬼想當鬼。
聽了許多鬼故事，我一直到服兵役才有所謂的靈異體驗。高山營區，熄燈時刻，另外兩位同袍和我都同時體驗到了難以言喻的現象。其實我們三人什麼都沒看到，但我們在短暫的幾秒時光，清晰感受到房間裡有「他者」存在。很奇怪，我當時並不害怕，我竟然想到了村上春樹的《舞‧舞‧舞》，小說敘事者與偶像明星五反田君共處一室，明星喝醉了，某種黑暗物質悄悄潛進屋內，散發著輕微的動物臭味。
天亮之後我去「辦案」，試圖以科學、邏輯解釋昨晚的靈異。推理失效，任何理論都無法解釋昨夜的不明物質。
我什麼都沒看見，我只是「感覺」到了「什麼」。那是所謂的「鬼」嗎？《哈姆雷特》裡死去的父王以鬼魅在舞台上現身，那是鬼嗎？《牡丹亭》的杜麗娘是鬼嗎？
死了才能成鬼嗎？活著，有沒有資格當鬼？
寫完《鬼地方》，我心中對鬼的想像依然模糊，無清晰定義，充滿問號。問號是我寫小說的起始，沒有其他解題方法，只能以書寫逼近問號。我總是想到威廉‧福克納（William Faulkner）的名句：「過去不曾死亡，過去甚至還沒過去。」（The past is never dead. It’s not even past.）
有記憶、傷痛，想掩埋、遮蔽，過去如影，往事隨行，有過去就有鬼，人間處處都有鬼，或許，你我皆為鬼。
我一直想寫一本關於「哭」的小說。
我是愛哭鬼，家中第九個嬰孩，餓了哭，飽了哭，睡前哭，醒來哭，七個姊姊輪流哄我這個「糖霜丸」，誰都無法讓我閉嘴。識字之後，讀書哭，讀報哭，看電視哭，聽廣播哭，做夢哭。
長大後，哭電影，哭熱鬧，哭寂寥，哭小說，哭散文，哭詩句。
為了寫波羅的海，我在二月冬日來到了濱海小鎮Laboe。淒冷的沙灘空無一人，沙灘上巨大的潛水艇像是擱淺的鯨。金屬鯨旁有男大聲哭泣，他把頭埋進沙灘，雙拳不斷擊沙。海面上，有好多野生雪白天鵝。
我坐在冰寒沙灘上，聽海，聽風，聽他哭。
我一直想寫一本有河馬的小說。
小時候上學路上，會遇到一位眾人口中的「痟查某」，她長髮打結，身上衣物混亂，眼神飄移，口吐神祕難解的語句。盛夏，她穿隆冬厚衣。
有天，放學途中我又遇到她，她眼神有焦距，定在遠方的某處。她堅定對我說：「那裡，田邊，有一隻死掉的河馬。」她的手，指向遠處的稻田。我看到她的手臂，有好多刀片來回的割痕。
女人後來不見了。
我騎著單車在永靖繞。找河馬，找她。
我一直在寫永靖的小說。
二○一八年底，台灣直轄市長及縣市長選舉，反同歧視公投熾烈。我從柏林回到永靖投票，在老家只過一夜。我是永靖人，但我在永靖已經沒有「家」了。我在永靖八德巷出生，在瑚璉路的透天厝長大，國中搬去中山路，十八歲終於離家北上讀大學，從沒打算回鄉。八德巷、瑚璉路、中山路的老房都還在，卻都已經不是我的「家」了，沒有任何房間屬於我，我找不到一張可寫作的書桌。
永靖容顏依舊，與腦中的過去呼應。我搭慢速區間車抵達永靖火車站，從這無人的車站慢慢走回老家。我發現我好突兀，其實很少人會「走」這段路，鄉下人都開車或騎機車，我穿著柏林買的西裝外套，在田間道路行走，簡直是誤闖家鄉的外星人。經過永興游泳池，那是我學游泳的地方，踏進去，喉間發出了驚恐的聲響。永興游泳池已經荒廢了，池水乾涸，一切成廢墟。我頹坐在無水的游泳池旁，年少的湛藍游水記憶撞上眼前發霉的廢墟。記憶可靠嗎？記憶真實嗎？童年存在嗎？永靖存在嗎？我為什麼要寫永靖？
晚間住大姊家，明明是童年住過的房子，舉目一切陌生。晚飯後去永靖街上亂繞，小廟城腳媽仍在，永靖國小仍在，大眾書局仍在，還好還好，不是我虛構出來的童年記憶，都還在。在大眾書局前，一長髮馬尾男子攔住我：「這是明天反同性戀公投的傳單，拜託支持。」
我看著馬尾男子，想跟他說，在不久前，那個黨國禁錮的時代，你的長髮是被禁止的，威權剪刀逼你剪髮，你會被視為異端。在此刻的自由島嶼，你在街上散播仇恨，排斥與你不同的人。我對他說：「你可以不要歧視別人嗎？就因為你這種人，我們都不能回家了。」
我說的全是鬼話。我歸鄉，或者不歸鄉，與他何關？
二○一八年七月，我開始在柏林寫《鬼地方》，二○一九年四月底，小說完成。我不斷挖掘永靖記憶，我一直想逃離永靖，卻不斷書寫永靖，原本以為寫完會大哭一場，寫到最後一句，愛哭鬼卻無淚。我只覺得眼前一切飄忽，低頭看自己的身體，皮膚骨肉在視覺裡慢慢模糊，逐漸透明。
怕自己真的變成鬼，趕緊把稿子寄給編輯，上床昏睡。
我睡得很安穩。
因為我知道，在這樣的時刻，鬼會出現。
永靖會悄悄進入我柏林的房間，在我身邊躺下。
我一直想寫一本「鬼」故事。
我在永靖長大，鄉野處處有鬼魅傳說，水中田邊竹林，天地皆有鬼。長輩說鬼嚇孩，若不乖，厲鬼現身管教。孩子也愛說鬼，游水召喚水鬼，屎尿想像鬼手從馬桶深處伸出，說床邊不可放紙娃娃、洋娃娃，半夜惡靈侵入娃娃，娃娃開始舞動。
但到底什麼是「鬼」？
我小時愛啼哭，姊姊們逗弄我，喊我「愛哭鬼」，我聽聞調高哭聲音量，大喊：「我不是鬼啊！我不要當鬼啦！」擦乾眼淚，笨孩不懂生死人鬼，歪頭一想，等等，當鬼好像也不差啊，依據人們說的那些鬼故事，當鬼就能穿牆、嚇人、掐人、隱身、附在他人身軀，力量強大。哭轉笑，愛哭鬼想當鬼。
聽了許多鬼故事，我一直到服兵役才有所謂的靈異體驗。高山營區，熄燈時刻，另外兩位同袍和我都同時體驗到了難以言喻的現象。其實我們三人什麼都沒看到，但我們在短暫的幾秒時光，清晰感受到房間裡有「他者」存在。很奇怪，我當時並不害怕，我竟然想到了村上春樹的《舞‧舞‧舞》，小說敘事者與偶像明星五反田君共處一室，明星喝醉了，某種黑暗物質悄悄潛進屋內，散發著輕微的動物臭味。
天亮之後我去「辦案」，試圖以科學、邏輯解釋昨晚的靈異。推理失效，任何理論都無法解釋昨夜的不明物質。
我什麼都沒看見，我只是「感覺」到了「什麼」。那是所謂的「鬼」嗎？《哈姆雷特》裡死去的父王以鬼魅在舞台上現身，那是鬼嗎？《牡丹亭》的杜麗娘是鬼嗎？
死了才能成鬼嗎？活著，有沒有資格當鬼？
寫完《鬼地方》，我心中對鬼的想像依然模糊，無清晰定義，充滿問號。問號是我寫小說的起始，沒有其他解題方法，只能以書寫逼近問號。我總是想到威廉‧福克納（William Faulkner）的名句：「過去不曾死亡，過去甚至還沒過去。」（The past is never dead. It’s not even past.）
有記憶、傷痛，想掩埋、遮蔽，過去如影，往事隨行，有過去就有鬼，人間處處都有鬼，或許，你我皆為鬼。
我一直想寫一本關於「哭」的小說。
我是愛哭鬼，家中第九個嬰孩，餓了哭，飽了哭，睡前哭，醒來哭，七個姊姊輪流哄我這個「糖霜丸」，誰都無法讓我閉嘴。識字之後，讀書哭，讀報哭，看電視哭，聽廣播哭，做夢哭。
長大後，哭電影，哭熱鬧，哭寂寥，哭小說，哭散文，哭詩句。
為了寫波羅的海，我在二月冬日來到了濱海小鎮Laboe。淒冷的沙灘空無一人，沙灘上巨大的潛水艇像是擱淺的鯨。金屬鯨旁有男大聲哭泣，他把頭埋進沙灘，雙拳不斷擊沙。海面上，有好多野生雪白天鵝。
我坐在冰寒沙灘上，聽海，聽風，聽他哭。
我一直想寫一本有河馬的小說。
小時候上學路上，會遇到一位眾人口中的「痟查某」，她長髮打結，身上衣物混亂，眼神飄移，口吐神祕難解的語句。盛夏，她穿隆冬厚衣。
有天，放學途中我又遇到她，她眼神有焦距，定在遠方的某處。她堅定對我說：「那裡，田邊，有一隻死掉的河馬。」她的手，指向遠處的稻田。我看到她的手臂，有好多刀片來回的割痕。
女人後來不見了。
我騎著單車在永靖繞。找河馬，找她。
我一直在寫永靖的小說。
二○一八年底，台灣直轄市長及縣市長選舉，反同歧視公投熾烈。我從柏林回到永靖投票，在老家只過一夜。我是永靖人，但我在永靖已經沒有「家」了。我在永靖八德巷出生，在瑚璉路的透天厝長大，國中搬去中山路，十八歲終於離家北上讀大學，從沒打算回鄉。八德巷、瑚璉路、中山路的老房都還在，卻都已經不是我的「家」了，沒有任何房間屬於我，我找不到一張可寫作的書桌。
永靖容顏依舊，與腦中的過去呼應。我搭慢速區間車抵達永靖火車站，從這無人的車站慢慢走回老家。我發現我好突兀，其實很少人會「走」這段路，鄉下人都開車或騎機車，我穿著柏林買的西裝外套，在田間道路行走，簡直是誤闖家鄉的外星人。經過永興游泳池，那是我學游泳的地方，踏進去，喉間發出了驚恐的聲響。永興游泳池已經荒廢了，池水乾涸，一切成廢墟。我頹坐在無水的游泳池旁，年少的湛藍游水記憶撞上眼前發霉的廢墟。記憶可靠嗎？記憶真實嗎？童年存在嗎？永靖存在嗎？我為什麼要寫永靖？
晚間住大姊家，明明是童年住過的房子，舉目一切陌生。晚飯後去永靖街上亂繞，小廟城腳媽仍在，永靖國小仍在，大眾書局仍在，還好還好，不是我虛構出來的童年記憶，都還在。在大眾書局前，一長髮馬尾男子攔住我：「這是明天反同性戀公投的傳單，拜託支持。」
我看著馬尾男子，想跟他說，在不久前，那個黨國禁錮的時代，你的長髮是被禁止的，威權剪刀逼你剪髮，你會被視為異端。在此刻的自由島嶼，你在街上散播仇恨，排斥與你不同的人。我對他說：「你可以不要歧視別人嗎？就因為你這種人，我們都不能回家了。」
我說的全是鬼話。我歸鄉，或者不歸鄉，與他何關？
二○一八年七月，我開始在柏林寫《鬼地方》，二○一九年四月底，小說完成。我不斷挖掘永靖記憶，我一直想逃離永靖，卻不斷書寫永靖，原本以為寫完會大哭一場，寫到最後一句，愛哭鬼卻無淚。我只覺得眼前一切飄忽，低頭看自己的身體，皮膚骨肉在視覺裡慢慢模糊，逐漸透明。
怕自己真的變成鬼，趕緊把稿子寄給編輯，上床昏睡。
我睡得很安穩。
因為我知道，在這樣的時刻，鬼會出現。
永靖會悄悄進入我柏林的房間，在我身邊躺下。
【預購】少年與時間的洞穴◎黃暐婷
平常價 $31.00/
結帳時計算稅金和運費
當故事開始自己奇幻起來，連作者都擋不住！
一九三七年的十月一日凌晨，台灣的時區改成跟日本本島同步（UTC+9）
一九四五年，因為日本戰敗，台灣的時區又改回跟中國同步的西部標準時（UTC+8）
你曾經想過嗎？時間，和時差，其實都是人為的？你曾經想像過嗎？不經意說出的謊言，也可能自己生長出一片平行時空？
以短篇小說《捕霧的人》驚艷文壇的黃暐婷，首部作品獲吳明益專序推薦，形容「哀而不傷，是暐婷作品的共同特質」，蟄伏兩年多，這位女作家交出了重量級長篇之作，而且是一本讓人翻開就停不下來的奇妙小說。
黃暐婷的故事發想總是別具靈光，從看似生活化，卻又為一般人所忽略的題材出發。《少年與時間的洞穴》的靈感來自前年有網友在公共政策參與平台上提案，希望台灣能將原本與中國同步的時區改成與日韓同步。當時引發相當大的討論，原來，「時間」其實並不是自然的存在，而是非常人為、政治性的產物，作家以此為契機，創作出這部時空和敘事人稱時而跳躍交錯、帶點奇幻色彩又十分在地的小說。
這是一個跟時間、愛，還有錯過有關的故事。主要的角色和故事線圍繞著靦腆感性、又對小說有著靈敏嗅覺的出版社編輯阿基，以及他旗下十分有才、又屢屢被小說進展所困的作家莉卡為主軸前進，另一條故事線則時序略為穿越，一位名叫朗的阿美族少年，為了追尋剛過世阿公的靈魂和阿公曾因時差而錯過的初戀情人而離家流浪。這兩條故事線如何看似互不相干卻又最後匯合？加上阿基身邊突然出現了神祕的紅髮馬尾女孩，看似對他瞭若指掌，卻又若即若離，阿基最後能和紅髮女孩終成眷屬？還是和小說家莉卡成為最好的靈魂伴侶？淡淡而自然的敘事口吻卻不停旋轉跳躍，帶出太多引人思索的謎團，等待被一步步揭開……
名人推薦
朱嘉漢、邱常婷、神小風、譚光磊 一致肯定
陳雨航、洪明道 專文推薦
「人物與情節處理得疏宕有致，雖說是觸及了奇幻類型的元素，更多的是根植著細緻的寫實筆法和理解的世事人情。彷彿在奇幻和寫實的交融之處，有翱翔的的愜意，也有望見樹影的踏實。」──陳雨航
「暐婷的文字就像山間雲霧，能夠在不知不覺間奪走你的視覺，引領你進入小說的幻境，經由故事中編輯與作家之口，無數故事在時間的罅隙中生長、殞滅，同時虛構的謊言又從那空隙中茁壯，刺穿現實，恰恰使『小說』成為虛實敘事的最終答覆。」──邱常婷
撥快你的時鐘，看看會發生什麼意想不到的奇蹟？
時間，能造就愛，也能造就永遠的錯過……
時間，能造就愛，也能造就永遠的錯過……
一九三七年的十月一日凌晨，台灣的時區改成跟日本本島同步（UTC+9）
一九四五年，因為日本戰敗，台灣的時區又改回跟中國同步的西部標準時（UTC+8）
你曾經想過嗎？時間，和時差，其實都是人為的？你曾經想像過嗎？不經意說出的謊言，也可能自己生長出一片平行時空？
以短篇小說《捕霧的人》驚艷文壇的黃暐婷，首部作品獲吳明益專序推薦，形容「哀而不傷，是暐婷作品的共同特質」，蟄伏兩年多，這位女作家交出了重量級長篇之作，而且是一本讓人翻開就停不下來的奇妙小說。
黃暐婷的故事發想總是別具靈光，從看似生活化，卻又為一般人所忽略的題材出發。《少年與時間的洞穴》的靈感來自前年有網友在公共政策參與平台上提案，希望台灣能將原本與中國同步的時區改成與日韓同步。當時引發相當大的討論，原來，「時間」其實並不是自然的存在，而是非常人為、政治性的產物，作家以此為契機，創作出這部時空和敘事人稱時而跳躍交錯、帶點奇幻色彩又十分在地的小說。
這是一個跟時間、愛，還有錯過有關的故事。主要的角色和故事線圍繞著靦腆感性、又對小說有著靈敏嗅覺的出版社編輯阿基，以及他旗下十分有才、又屢屢被小說進展所困的作家莉卡為主軸前進，另一條故事線則時序略為穿越，一位名叫朗的阿美族少年，為了追尋剛過世阿公的靈魂和阿公曾因時差而錯過的初戀情人而離家流浪。這兩條故事線如何看似互不相干卻又最後匯合？加上阿基身邊突然出現了神祕的紅髮馬尾女孩，看似對他瞭若指掌，卻又若即若離，阿基最後能和紅髮女孩終成眷屬？還是和小說家莉卡成為最好的靈魂伴侶？淡淡而自然的敘事口吻卻不停旋轉跳躍，帶出太多引人思索的謎團，等待被一步步揭開……
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「人物與情節處理得疏宕有致，雖說是觸及了奇幻類型的元素，更多的是根植著細緻的寫實筆法和理解的世事人情。彷彿在奇幻和寫實的交融之處，有翱翔的的愜意，也有望見樹影的踏實。」──陳雨航
「暐婷的文字就像山間雲霧，能夠在不知不覺間奪走你的視覺，引領你進入小說的幻境，經由故事中編輯與作家之口，無數故事在時間的罅隙中生長、殞滅，同時虛構的謊言又從那空隙中茁壯，刺穿現實，恰恰使『小說』成為虛實敘事的最終答覆。」──邱常婷
作者簡介
黃暐婷
一九八四年生。成功大學台灣文學系、東華大學創作與英語文學研究所畢。作品曾獲林榮三文學獎、鍾肇政文學獎與部分地方文學獎。短篇小說集《捕霧的人》曾獲二○一七台北國際書展大獎入圍，並入選二○一八年 Books from Taiwan推薦。
黃暐婷
一九八四年生。成功大學台灣文學系、東華大學創作與英語文學研究所畢。作品曾獲林榮三文學獎、鍾肇政文學獎與部分地方文學獎。短篇小說集《捕霧的人》曾獲二○一七台北國際書展大獎入圍，並入選二○一八年 Books from Taiwan推薦。
序
時間裡的癡人
黃暐婷寫出了她的第二本創作，長篇小說《少年與時間的洞穴》。小說裡的人物與情節處理得疏宕有致，感覺作者已經從前作短篇集《捕霧的人》裡拘謹的文學青年蛻變為一位成熟的小說家。小說雖說是觸及了奇幻類型的元素，更多的是根植著她細緻的寫實筆法和理解的世事人情。我讀完的感覺是：在奇幻和寫實的交融之處，你有翱翔的的愜意，也有望見樹影的踏實。
小說始於看似主題的「新時」。
新時是時間提早了一小時。關於時差，我們多半只會聯想到日光節約時間，歐美還是現在進行式，有親朋在那兒或者常看美國職業籃球和職棒大聯盟的人們會比較有印象。台灣在上世紀四○年代到七○年代也斷續實施過。初夏時間撥快一小時，夏末撥慢一小時改回來，沒太大的問題。說電腦會因此出狀況，西元二千年預想會出包的千禧蟲最後也沒怎樣。
小說裡提到的時差倒是關聯了政治。台灣曾在日治時期改過一次時間，戰後又改了回來。時區的依違充滿政治性，作者只是略略帶過，並未出現激烈的爭論。或著說作者更大的關注或野心是藉著這樣的小小時差縫隙，撬開更大的時空，來遂行她歷史的尋索。
就我的閱讀觀察，包含黃暐婷在內成長於九○年代之後的寫作者，對台灣認識得更深更廣，小說布局和敘述起來更有底氣。他們持續的追索，使作品帶有時間的縱深。黃暐婷追蹤老照片的人物服飾、面容神情以及光線和氣息；也穿過又濕又暗的神祕路徑來到異國般的古物攤市，瀏覽各式時間遺物，三○年代的寄藥包，木炭熨斗，原版海報，……等奇妙的老東西。她對歷史未必抵死纏綿，但努力追尋被遺忘的時光，竟也讓她筆下的作家莉卡到臨面對死人骨頭的境界，讓阿美族少年朗展開他在現代都市裡的奧迪賽，一路尋找他的阿公。
作家莉卡與編輯阿基的合作關係與互動是這部小說的一個重要部分。
作家與編輯的往來千種百樣，因人而殊。絕大部分的狀況是雙方就熟悉或專業的部分各盡所能。就算是一般通稱的合作，作家還是得負責完成那個原始的基本的內容主體。她或他的生活，無論絢麗或沉靜，總不免心思上的多岐，「地下社會」般的冒險遊逛也好，只是在名為汽水店喝著實則是類似調酒飲料的小店看著私下被稱為邦迪亞上校的顧客也好，作家莉卡都得獨自度過寫作卡關、停滯的惡夢狀態，一如「被浪打上岸的魚，被惡作劇的孩子翻倒的烏龜，被拔掉一隻腳的金龜子」。
至於編輯，大致是公司政策的執行者，有多少空間，可能因過去成果和掌握的資源而異。曾具編輯工作經驗的小說家黃暐婷，熟識這個行業的眉角，拿捏頗有分寸，不為誇張，寫來倒有幾分幽默。又或者也可視為年輕上班族的日常，有時候也只是尋求一個小小的華麗心情？就像阿基和他的企劃同事米猴每隔一些時日會多走一段路到一家店吃碗麵，為著老闆娘從不會因為匆忙而把油膩的拇指浸到麵湯裡，也為著前往麵店中途有一隻名為咪嚕的貓，會跑過來在自家柵欄邊「沒有節操」地翻肚討拍。
作者沒有要寫小說寫作指南，也沒要寫編輯工作指南，她更重要的是藉這兩個熟悉的腳色開展精心的故事。
僅提出兩個大背景和看法，親自閱讀將會是感受這部具張力和驚喜的小說的好路徑。
（陳雨航，小說家，出版人。曾獲《亞洲週刊》十大小說獎、中國時報開卷好書獎、台北國際書展大獎等。著有小說集《策馬入林》和《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》、《小村日和》，以及散文集《日子的風景》等。）
後記
有火照亮的地方
幾年前我讀到一則新聞，有網友在公共政策網路參與平臺上提案，希望將標準時間加快一小時，從原本與中國相同的時區（UTC+8），改成在經度上與臺灣更為接近的日韓同步（UTC+9），藉此象徵性地與中國切割，向世界宣示我們自己國家的主權。當時引起正反兩方激烈討論，贊成的人相信如此一來可與中國劃清界線，冬日作息也能享受到更多陽光，反對者則認為這麼做只是在擾民。這件事像一顆小石頭，在我心裡產生了漣漪。我忽然意識到，我所依賴的時間，幾點幾分，其實並不是自然的存在，而是人為的、政治性的選擇。不像日蝕，發生時鳥類紛紛歸巢，松鼠回到樹洞，河馬退回水下。時間加快或變慢一小時，太陽不會減損光芒，月亮不會更改潮汐，蜘蛛也不會拆掉編織的網，唯一影響的，只有人的生活。做到一半的夢，可能會因此而中斷。
這個念頭開始在我腦中浮現淡淡的影子。閱讀一些史料後，我發現臺灣歷史上也曾經歷過時區更改，在日本統治五十年間就發生了三次。第一次是一八九六年一月一日，被畫入西部標準時（UTC+8）；第二次是一九三七年十月一日，改成與日本相同的中央標準時（UTC+9）；第三次是一九四五年九月二十一日，二戰結束後，又改回西部標準時。第二次更改時區，島內民眾其實也是意見分歧，紛紛在報紙和雜誌上表達自己的看法，有點類似現在的「鄉民意見」、「網友怎麼看」。我忍不住想像，如果更改時區發生在此時此刻，會是什麼樣子？
當時我正好在讀艾加‧凱磊（Etgar Keret）的〈謊言之地〉，關於一個從小遇到麻煩喜歡說謊應付的主角，後來發現自己謊言中的人物都在另一地過著被虛構的生活的故事。我發現這個本質跟寫作很像，跟時間很像。於是，有幾個人物開始從黑暗中走了出來。先是一位在出版社工作的編輯，接著是為下一本書苦惱的小說家，然後是錯過自己年輕時所愛的老人，深夜出門工作的女人，還有始終存在我心中、總是將目光望向這個世界的少年。我決定把時間調快一小時命名為「新時」。然後，小說開始了。
寫作這部小說的期間，我的人生接連發生了幾個意外。我出了一場嚴重的車禍，我的貓女兒罹癌過世。有些人對我背轉過身，永遠離開了。死亡的陰影籠罩我的心頭。我失去了自信，失去對自己的愛。我開始思考自己活在世界上的必要性。某個墜入深淵的時刻，我想起被我擱置的小說。那些角色站在黑暗中，眼神充滿憂傷，對自己的未來感到不知所措。我對他們似乎仍有責任。他們的人生因我而開始，我必須陪著他們走到有火照亮的地方。我仍時常感到悲傷，對自己感到失望。但是寫小說有一個重要的過程，你必須忘記自己的悲劇，才能貼近角色的內心，你的人物才會向你展示他的恐懼和脆弱。我慢慢從痛苦中爬起，握住他們的手，扶著滴著水的洞穴牆壁，一步一步尋找遠方微弱的光亮。
這部小說最終得以離開幽暗之地，出版問世，要感謝許多人的善意。謝謝國藝會提供寫作補助，並容許我延遲一年才寫完。謝謝珊珊主編願意給長篇小說機會，你是這本書的第一個讀者，你的意見對我來說像金一樣貴重。謝謝陳雨航老師與洪明道先生喜歡並願意為這部作品說話，尤其陳雨航老師，研究所時期若是沒有你介紹宮本輝的作品，我不會發現自己創作的源頭是童年時工廠旁那條充滿垃圾的水溝。謝謝我的家人和朋友，我的貓女兒Nori，相依相伴的這十年，你教會我什麼是愛。
最後，也謝謝願意拿起這本書的每一位讀者。我把我一部分的人生交到你手上，願你的心有一處能安放它。
時間裡的癡人
黃暐婷寫出了她的第二本創作，長篇小說《少年與時間的洞穴》。小說裡的人物與情節處理得疏宕有致，感覺作者已經從前作短篇集《捕霧的人》裡拘謹的文學青年蛻變為一位成熟的小說家。小說雖說是觸及了奇幻類型的元素，更多的是根植著她細緻的寫實筆法和理解的世事人情。我讀完的感覺是：在奇幻和寫實的交融之處，你有翱翔的的愜意，也有望見樹影的踏實。
小說始於看似主題的「新時」。
新時是時間提早了一小時。關於時差，我們多半只會聯想到日光節約時間，歐美還是現在進行式，有親朋在那兒或者常看美國職業籃球和職棒大聯盟的人們會比較有印象。台灣在上世紀四○年代到七○年代也斷續實施過。初夏時間撥快一小時，夏末撥慢一小時改回來，沒太大的問題。說電腦會因此出狀況，西元二千年預想會出包的千禧蟲最後也沒怎樣。
小說裡提到的時差倒是關聯了政治。台灣曾在日治時期改過一次時間，戰後又改了回來。時區的依違充滿政治性，作者只是略略帶過，並未出現激烈的爭論。或著說作者更大的關注或野心是藉著這樣的小小時差縫隙，撬開更大的時空，來遂行她歷史的尋索。
就我的閱讀觀察，包含黃暐婷在內成長於九○年代之後的寫作者，對台灣認識得更深更廣，小說布局和敘述起來更有底氣。他們持續的追索，使作品帶有時間的縱深。黃暐婷追蹤老照片的人物服飾、面容神情以及光線和氣息；也穿過又濕又暗的神祕路徑來到異國般的古物攤市，瀏覽各式時間遺物，三○年代的寄藥包，木炭熨斗，原版海報，……等奇妙的老東西。她對歷史未必抵死纏綿，但努力追尋被遺忘的時光，竟也讓她筆下的作家莉卡到臨面對死人骨頭的境界，讓阿美族少年朗展開他在現代都市裡的奧迪賽，一路尋找他的阿公。
作家莉卡與編輯阿基的合作關係與互動是這部小說的一個重要部分。
作家與編輯的往來千種百樣，因人而殊。絕大部分的狀況是雙方就熟悉或專業的部分各盡所能。就算是一般通稱的合作，作家還是得負責完成那個原始的基本的內容主體。她或他的生活，無論絢麗或沉靜，總不免心思上的多岐，「地下社會」般的冒險遊逛也好，只是在名為汽水店喝著實則是類似調酒飲料的小店看著私下被稱為邦迪亞上校的顧客也好，作家莉卡都得獨自度過寫作卡關、停滯的惡夢狀態，一如「被浪打上岸的魚，被惡作劇的孩子翻倒的烏龜，被拔掉一隻腳的金龜子」。
至於編輯，大致是公司政策的執行者，有多少空間，可能因過去成果和掌握的資源而異。曾具編輯工作經驗的小說家黃暐婷，熟識這個行業的眉角，拿捏頗有分寸，不為誇張，寫來倒有幾分幽默。又或者也可視為年輕上班族的日常，有時候也只是尋求一個小小的華麗心情？就像阿基和他的企劃同事米猴每隔一些時日會多走一段路到一家店吃碗麵，為著老闆娘從不會因為匆忙而把油膩的拇指浸到麵湯裡，也為著前往麵店中途有一隻名為咪嚕的貓，會跑過來在自家柵欄邊「沒有節操」地翻肚討拍。
作者沒有要寫小說寫作指南，也沒要寫編輯工作指南，她更重要的是藉這兩個熟悉的腳色開展精心的故事。
僅提出兩個大背景和看法，親自閱讀將會是感受這部具張力和驚喜的小說的好路徑。
◎陳雨航
（陳雨航，小說家，出版人。曾獲《亞洲週刊》十大小說獎、中國時報開卷好書獎、台北國際書展大獎等。著有小說集《策馬入林》和《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》、《小村日和》，以及散文集《日子的風景》等。）
後記
有火照亮的地方
幾年前我讀到一則新聞，有網友在公共政策網路參與平臺上提案，希望將標準時間加快一小時，從原本與中國相同的時區（UTC+8），改成在經度上與臺灣更為接近的日韓同步（UTC+9），藉此象徵性地與中國切割，向世界宣示我們自己國家的主權。當時引起正反兩方激烈討論，贊成的人相信如此一來可與中國劃清界線，冬日作息也能享受到更多陽光，反對者則認為這麼做只是在擾民。這件事像一顆小石頭，在我心裡產生了漣漪。我忽然意識到，我所依賴的時間，幾點幾分，其實並不是自然的存在，而是人為的、政治性的選擇。不像日蝕，發生時鳥類紛紛歸巢，松鼠回到樹洞，河馬退回水下。時間加快或變慢一小時，太陽不會減損光芒，月亮不會更改潮汐，蜘蛛也不會拆掉編織的網，唯一影響的，只有人的生活。做到一半的夢，可能會因此而中斷。
這個念頭開始在我腦中浮現淡淡的影子。閱讀一些史料後，我發現臺灣歷史上也曾經歷過時區更改，在日本統治五十年間就發生了三次。第一次是一八九六年一月一日，被畫入西部標準時（UTC+8）；第二次是一九三七年十月一日，改成與日本相同的中央標準時（UTC+9）；第三次是一九四五年九月二十一日，二戰結束後，又改回西部標準時。第二次更改時區，島內民眾其實也是意見分歧，紛紛在報紙和雜誌上表達自己的看法，有點類似現在的「鄉民意見」、「網友怎麼看」。我忍不住想像，如果更改時區發生在此時此刻，會是什麼樣子？
當時我正好在讀艾加‧凱磊（Etgar Keret）的〈謊言之地〉，關於一個從小遇到麻煩喜歡說謊應付的主角，後來發現自己謊言中的人物都在另一地過著被虛構的生活的故事。我發現這個本質跟寫作很像，跟時間很像。於是，有幾個人物開始從黑暗中走了出來。先是一位在出版社工作的編輯，接著是為下一本書苦惱的小說家，然後是錯過自己年輕時所愛的老人，深夜出門工作的女人，還有始終存在我心中、總是將目光望向這個世界的少年。我決定把時間調快一小時命名為「新時」。然後，小說開始了。
寫作這部小說的期間，我的人生接連發生了幾個意外。我出了一場嚴重的車禍，我的貓女兒罹癌過世。有些人對我背轉過身，永遠離開了。死亡的陰影籠罩我的心頭。我失去了自信，失去對自己的愛。我開始思考自己活在世界上的必要性。某個墜入深淵的時刻，我想起被我擱置的小說。那些角色站在黑暗中，眼神充滿憂傷，對自己的未來感到不知所措。我對他們似乎仍有責任。他們的人生因我而開始，我必須陪著他們走到有火照亮的地方。我仍時常感到悲傷，對自己感到失望。但是寫小說有一個重要的過程，你必須忘記自己的悲劇，才能貼近角色的內心，你的人物才會向你展示他的恐懼和脆弱。我慢慢從痛苦中爬起，握住他們的手，扶著滴著水的洞穴牆壁，一步一步尋找遠方微弱的光亮。
這部小說最終得以離開幽暗之地，出版問世，要感謝許多人的善意。謝謝國藝會提供寫作補助，並容許我延遲一年才寫完。謝謝珊珊主編願意給長篇小說機會，你是這本書的第一個讀者，你的意見對我來說像金一樣貴重。謝謝陳雨航老師與洪明道先生喜歡並願意為這部作品說話，尤其陳雨航老師，研究所時期若是沒有你介紹宮本輝的作品，我不會發現自己創作的源頭是童年時工廠旁那條充滿垃圾的水溝。謝謝我的家人和朋友，我的貓女兒Nori，相依相伴的這十年，你教會我什麼是愛。
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【預購】燃燒的玫瑰（Couleurs de l’incendie）◎皮耶‧勒梅特（Pierre Lemaitre）（譯者：繆詠華）
平常價 $33.00/
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法國文壇最高榮譽龔古爾文學獎得獎小說《天上再見》正宗續作！
‧閱讀此書樂趣無窮。──評論家Jean-Claude Raspiengeas
榮登法國年度十大暢銷書。
皮耶‧勒梅特一舉奠定當代犯罪大師地位的巔峰之作。
巨大的財富背後，往往隱藏著罪惡。
身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天──
高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭。殘存廢墟裡，一點希望也不留。
一個心狠手辣的年代。天真善良只會引狼入室。
她以家族之名為誓。
所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
禍莫大於輕敵。
登峰造極的復仇鬥爭，再現浪漫文學極品的華麗、蒼涼、狂喜、悲愴；
改編電影即將搬上大銀幕！由「家戰」凱薩獎影后蕾雅‧杜嘉領銜主演。
1927年2月，政商名流齊聚巴黎，參加大銀行家馬塞‧佩瑞庫爾的葬禮，自從兒子愛德華身亡後，瑪德蓮成為他的直接繼承人，將接掌龐大的金融帝國。孰料厄運即刻降臨——她與前夫的七歲兒子，保羅，也是銀行家僅存的直系血脈，竟在葬禮當日駭人地當眾墜樓。
禍不單行。身為唯一的女銀行家，從未涉足商場的瑪德蓮，渾然不覺周遭男人貪婪霸道，各懷鬼胎，圖謀奪產。厄運來得又快又猛，親信趕盡殺絕，又遭到愛人背叛，瑪德蓮從沒想過有一天自己會身無分文，淪落街頭。
看著身邊半癱的保羅，她終於忍無可忍。她以家族之名為誓——瑪德蓮•佩瑞庫爾決定復仇。她要拿回失去的一切。儘管機會渺茫，這條路將會比死更痛苦，唯有等待，懷抱希望，直到復仇雪恨那一天，瑪德蓮將會露齒而笑。
想要眾神心花怒放，英雄得從高處落下——
大快人心的復仇。
繼《天上再見》榮獲龔古爾奬後，作者皮耶‧勒梅特企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。《燃燒的玫瑰》背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易‧阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者皮耶‧勒梅特筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。
「歷史事實很重要，但並非最重要；道德教訓更不是。我在乎的是讀者讀我的書時，有沒有強烈的情緒反應。」——皮耶‧勒梅特
「人類所有智慧包含在兩個詞裡，『等待』，還有『希望』。」──大仲馬，《基度山恩仇記》
『災難中的孩子』三部曲──向大仲馬致敬
首部曲《天上再見》
二部曲《燃燒的玫瑰》
最終曲《悲傷的鏡子》………2021即將出版
國際好評
‧我從開頭就被《燃燒的玫瑰》天才的形式牢牢吸引，節奏緊湊，強烈的畫面感，這是一本真正出色的小說。──龔古爾文學獎評委皮耶‧阿蘇里
‧閱讀此書樂趣無窮。──評論家Jean-Claude Raspiengeas
‧介入文學的積極實踐。──評論家Arnaud Viviant
‧暗含嘲諷，顯示出皮耶‧勒梅特樂在其中。──《新法蘭西評論》總編輯Michel Crépu
‧看得超過癮。──《巴黎競報》
‧震撼讀者。──法國公共電視台閱讀節目
‧鉅細靡遺。說真的，值得一讀，甚至值得一口氣讀完。──法廣綜合頻道評論家Olivia de Lamberterie
‧反映一整個時代的傳奇巨作。──Europe 1廣播電台文學節目主持人Nicolas Carreau
‧架構有如《基督山恩仇記》，有大仲馬之風。──《世界報》讀書專刊記者Florence Bouchy
‧皮耶・勒梅特自2013年《天上再見》摘下龔古爾文學獎桂冠後，藉《燃燒的玫瑰》寫下戰間期續篇。──《世界報》
‧皮耶・勒梅特筆下生花之作，緊湊，驚喜處處。──《新聞報》
‧總體而言，本書因其歷史脈絡與女權思想受到媒體矚目，尤以「第三共和國時期種種劣行」和「法西斯主義蠱惑知識分子」最令人驚豔。──《解放報》
‧繼叫好又叫座的龔古爾文學獎得獎作品《天上再見》之後，皮耶・勒梅特藉由女性的復仇，訴說1930年代的愛恨情仇。──《費加洛報》
‧反映時代的巨作，遒文壯節，人物刻畫生動，感情跌宕起伏，重現浪漫主義文學榮光。令我們不免想到大仲馬，也稍微想到俄羅斯小說家。──《快報》
‧這是一本深刻、動人、具有反抗精神的優秀作品。大師之作。──法國《閱讀》文學雜誌
‧皮耶‧勒梅特是十九世紀小說家的繼承者。──法國《文學雜誌》
‧才華洋溢。──《新觀察家週刊》
‧本書的鋪陳和人設足以和巴爾札克的作品相提並論。動人、憤怒、機智而急迫。──《泰晤士報》
‧一氣呵成，《燃燒的玫瑰》信守承諾，與上一部一樣出色，令人屏息，妙筆生花，可以一股腦看完500頁 ，眼皮抬都沒抬。小心一看就看了個通宵。──《自由比利時報》
作者簡介
皮耶‧勒梅特（Pierre Lemaitre）
1951年生於巴黎，法國作家、編劇，龔古爾文學獎得主。
曾任文學教師多年。他迄今的小說作品備受各界讚賞，譽為犯罪小說大師，曾經榮獲2006年干邑處女作小說獎、2009年最佳法語推理小說獎，以及2010年Le Point週刊歐洲犯罪小說獎。《籠子裡的愛麗絲》是他第一部翻譯成英語的作品，贏得了2013年英國犯罪小說作家協會（CWA）國際匕首獎。
同年11月，皮耶‧勒梅特以描寫一次大戰的作品《天上再見》，榮獲龔古爾文學獎．暢銷突破兩百萬本。之後英譯版本也摘下國際匕首獎。並以《籠子裡的愛麗絲》三部曲完結篇《凡人的犧牲》勇奪第三座國際匕首獎。
膾炙人口的「卡繆探長」三部曲：《籠子裡的愛麗絲》《魔鬼的手稿》《凡人的犧牲》在日本造成轟動，連續三年蟬聯「週刊文春」年度十大推理小說第一位。《籠子裡的愛麗絲》更創下日本推理史上首見年度推理選書六冠王的輝煌紀錄。
《天上再見》完結篇《悲傷的鏡子》（暫譯）（Miroir de nos peines）即將由時報出版。
譯者簡介
繆詠華
台法文化獎得主。
中英文法專職譯者、廣播節目主持人、作者、故宮中英法三語導覽志工。著有《巴黎文學散步地圖》及《長眠在巴黎》二書。電影字幕翻譯數百部。譯有《天上再見》、《小王子》、《夜間飛行》、《懸而未決的激情-莒哈絲談莒哈絲》、《甜蜜寶貝》等作品二十餘部。中央廣播電台法語節目「博物館時光-故宮瑰寶」（L’Heure des musées）製作人暨主持人。
【預購】那天，你抱著一隻天鵝回家：52則變形、幻想與深情的成人童話◎安石榴
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愛，包含著無法抵達的愛
遊走在夢境與真實的說故事人 安石榴
《地海六部曲》作者娥蘇拉．勒瑰恩曾說：「每一個有創意的成人，內心裡都有一個倖存的孩子。」……創作故事也是如此！
擁有數部得獎作品的兒童文學作家安石榴，她以創作童話般的飛馳想像力，遊刃有餘地掌握了童話的敘事特色，說出52則關於愛、希望與追尋的故事。充滿原創性的敘事嘗試，注入了眾多中西方童話、傳奇故事、神話、民間故事等等的新奇元素，讓這本故事集子宛如吹笛人般帶著讀者經歷一場又一場的奇妙夢境。
〈蘇西的碗〉
蘇西在月光下拿取一坨月光，月光在她手裡好似發光的泥土。她把月光搓一搓捏成一個粗略的碗形，再仔仔細細把圓圓的形狀給塑好。大家目睹一個碗在她手裡形成了。然後蘇西望向天邊的一顆星，招招手，星星抖著抖著滑落了下來；她拿碗承接，那顆星星滾落在碗裡，成為碗底的裝飾……
〈埃米爾〉
埃米爾走後，農夫不再有好紅茶和好咖啡，他不和住進豬圈的新豬說話，在家也不願意說話。他把埃米爾布置在小屋裡的東西全數撤走，只給一堆乾草。他讓豬圈成為徹底無聊、骯髒的豬圈，並假裝相信世界上只有一個埃米爾，其他的都只是普通的豬……
〈在星光燦爛的河上泛舟〉
牠們一瞬間便置身在一條星星的河上。星星的光芒燦爛，而且不是來自天上，因為牠們就是置身在天上，在星星的河裡。牠們搖著槳，船槳劃過星光，碰到星星時，發出冷冷的喀啦喀啦聲。星光燦爛的河裡映射出銀光，把小船和三隻熊都染成銀色的，彷彿牠們本就是銀子做的一樣……
〈花的孩子〉
神父把百合花插在銀瓶裡，擺在聖母塑像前。這座教堂幾百年來以垂淚聖母聞名，因為聖母的臉上日日流淌著迷樣的淚滴。昏昏沉沉間，百合花聽見一個哭泣的聲音呢喃著「我的孩子啊，噢，我可憐的孩子……」，它覺得像是別人在哭也好像自己在哭。於是它努力仰起花瓣，看見了聖母的臉……
〈烤麵包〉
老巫婆選了一個小麵團，滴落一滴汗水，它顫抖了一下，模樣真可愛，它以後一定是個可愛的寶寶。烤了一段時間，從烤箱裡面傳出敲門聲，一個嬌嫩的聲音大叫著：「快放我出去，我快要烤焦啦。」老巫婆衝過去掀開門，一個褐色、發亮的烤麵包跳了出來，它有手有腳也有眼睛和嘴巴……
〈小象弗雷多〉
一路上弗雷多的靈魂沒有踩壞任何東西，它為自己感到自豪。回到出生地，所有的事物如同生前在馬戲團時的回憶，而且比那更好。它的四條腿兒輪番蹬踏，這裡跑那裡跳。一隻蜘蛛正在修補破了個小洞的網，急得大叫：「喂，別過來！」快樂的弗雷多輕輕踏過草尖，一溜煙鑽過蛛網上那個小小的洞，一點兒都沒撐破……
〈小和尚與小狐狸〉
「哦，哦，糟糕，糟糕。」小和尚愁眉苦臉唉唉叫。小狐狸說：「給我看看藥單吧。」牠瞧了一眼，搖頭晃腦說：「這樣啊，這樣啊，這些東西不難拿呀。」……小狐狸採來滿滿一大把薺菜，加上一些金黃的迎春花，幾株嫩綠的薄荷，然後抓了三隻鮮紅的瓢蟲放在薄荷葉上，還讓兩隻白粉蝶躲進迎春花裡……
得獎紀錄
時報文學獎短篇小說評審獎｜信誼幼兒文學獎首獎｜豐子愷兒童圖畫書獎
名人推薦
丁名慶（《文訊》雜誌副總編輯）
宋珮（兒童文學評論者）
林文寶（台東大學兒童文學研究所榮譽教授）
林宜澐（蔚藍文化出版社社長）
夏夏（詩人）
桂文亞（資深童書出版人，兒童文學作家）
劉旭恭（繪本作家）
──暖心推薦
林玲遠（國立政治大學傳播學院助理教授）
劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
──專文導讀
好評推薦
「安石榴的故事裡藏著一幅幅圖畫，像彩色玻璃窗一樣，片片都透著光！」──宋珮（藝術工作者）
「作者需要時間醞釀故事，讀者也需耐心等待故事；在世事紛亂、創作環境不算美善的情況中，幸得安石榴堅持不懈，潛心醞釀，我們今日才能讀到如此好故事。」──劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
「這些故事帶我們回到夢與現實的交界，在交界之處呼吸一口新鮮空氣……」──林玲遠（國立政治大學傳播學院助理教授）
「一部關於『還原』或『歸返』的故事傑作：將傾訴還給閱讀；將存在的純粹、篤定與相信，還給創造；也將日常生活還給角色，將魔法還給心。」──丁名慶（《文訊》雜誌副總編輯）
「這些故事寫得深邃動人，每一篇都有自己的宇宙觀。」──劉旭恭（繪本作家）
面對渴望和追求，有時他們達成了，有時心碎了.......
遊走在夢境與真實的說故事人 安石榴
《地海六部曲》作者娥蘇拉．勒瑰恩曾說：「每一個有創意的成人，內心裡都有一個倖存的孩子。」……創作故事也是如此！
擁有數部得獎作品的兒童文學作家安石榴，她以創作童話般的飛馳想像力，遊刃有餘地掌握了童話的敘事特色，說出52則關於愛、希望與追尋的故事。充滿原創性的敘事嘗試，注入了眾多中西方童話、傳奇故事、神話、民間故事等等的新奇元素，讓這本故事集子宛如吹笛人般帶著讀者經歷一場又一場的奇妙夢境。
〈蘇西的碗〉
蘇西在月光下拿取一坨月光，月光在她手裡好似發光的泥土。她把月光搓一搓捏成一個粗略的碗形，再仔仔細細把圓圓的形狀給塑好。大家目睹一個碗在她手裡形成了。然後蘇西望向天邊的一顆星，招招手，星星抖著抖著滑落了下來；她拿碗承接，那顆星星滾落在碗裡，成為碗底的裝飾……
〈埃米爾〉
埃米爾走後，農夫不再有好紅茶和好咖啡，他不和住進豬圈的新豬說話，在家也不願意說話。他把埃米爾布置在小屋裡的東西全數撤走，只給一堆乾草。他讓豬圈成為徹底無聊、骯髒的豬圈，並假裝相信世界上只有一個埃米爾，其他的都只是普通的豬……
〈在星光燦爛的河上泛舟〉
牠們一瞬間便置身在一條星星的河上。星星的光芒燦爛，而且不是來自天上，因為牠們就是置身在天上，在星星的河裡。牠們搖著槳，船槳劃過星光，碰到星星時，發出冷冷的喀啦喀啦聲。星光燦爛的河裡映射出銀光，把小船和三隻熊都染成銀色的，彷彿牠們本就是銀子做的一樣……
〈花的孩子〉
神父把百合花插在銀瓶裡，擺在聖母塑像前。這座教堂幾百年來以垂淚聖母聞名，因為聖母的臉上日日流淌著迷樣的淚滴。昏昏沉沉間，百合花聽見一個哭泣的聲音呢喃著「我的孩子啊，噢，我可憐的孩子……」，它覺得像是別人在哭也好像自己在哭。於是它努力仰起花瓣，看見了聖母的臉……
〈烤麵包〉
老巫婆選了一個小麵團，滴落一滴汗水，它顫抖了一下，模樣真可愛，它以後一定是個可愛的寶寶。烤了一段時間，從烤箱裡面傳出敲門聲，一個嬌嫩的聲音大叫著：「快放我出去，我快要烤焦啦。」老巫婆衝過去掀開門，一個褐色、發亮的烤麵包跳了出來，它有手有腳也有眼睛和嘴巴……
〈小象弗雷多〉
一路上弗雷多的靈魂沒有踩壞任何東西，它為自己感到自豪。回到出生地，所有的事物如同生前在馬戲團時的回憶，而且比那更好。它的四條腿兒輪番蹬踏，這裡跑那裡跳。一隻蜘蛛正在修補破了個小洞的網，急得大叫：「喂，別過來！」快樂的弗雷多輕輕踏過草尖，一溜煙鑽過蛛網上那個小小的洞，一點兒都沒撐破……
〈小和尚與小狐狸〉
「哦，哦，糟糕，糟糕。」小和尚愁眉苦臉唉唉叫。小狐狸說：「給我看看藥單吧。」牠瞧了一眼，搖頭晃腦說：「這樣啊，這樣啊，這些東西不難拿呀。」……小狐狸採來滿滿一大把薺菜，加上一些金黃的迎春花，幾株嫩綠的薄荷，然後抓了三隻鮮紅的瓢蟲放在薄荷葉上，還讓兩隻白粉蝶躲進迎春花裡……
得獎紀錄
時報文學獎短篇小說評審獎｜信誼幼兒文學獎首獎｜豐子愷兒童圖畫書獎
名人推薦
丁名慶（《文訊》雜誌副總編輯）
宋珮（兒童文學評論者）
林文寶（台東大學兒童文學研究所榮譽教授）
林宜澐（蔚藍文化出版社社長）
夏夏（詩人）
桂文亞（資深童書出版人，兒童文學作家）
劉旭恭（繪本作家）
──暖心推薦
林玲遠（國立政治大學傳播學院助理教授）
劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
──專文導讀
好評推薦
「安石榴的故事裡藏著一幅幅圖畫，像彩色玻璃窗一樣，片片都透著光！」──宋珮（藝術工作者）
「作者需要時間醞釀故事，讀者也需耐心等待故事；在世事紛亂、創作環境不算美善的情況中，幸得安石榴堅持不懈，潛心醞釀，我們今日才能讀到如此好故事。」──劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
「這些故事帶我們回到夢與現實的交界，在交界之處呼吸一口新鮮空氣……」──林玲遠（國立政治大學傳播學院助理教授）
「一部關於『還原』或『歸返』的故事傑作：將傾訴還給閱讀；將存在的純粹、篤定與相信，還給創造；也將日常生活還給角色，將魔法還給心。」──丁名慶（《文訊》雜誌副總編輯）
「這些故事寫得深邃動人，每一篇都有自己的宇宙觀。」──劉旭恭（繪本作家）
作者簡介
安石榴
臺灣臺南人。臺東大學兒童文學研究所畢業。作品有繪本《星期三下午捉．蝌．蚪》（信誼幼兒文學獎圖畫書首獎、第一屆豐子愷兒童圖畫書獎優秀圖畫書）、《亂78糟》（信誼幼兒文學獎圖畫書評審獎）、《曬衣服》、《大膽的老婆婆》、《安安的奇幻動物園》，還有童話作品〈絲絲公主〉、〈洋娃娃〉（國語日報牧笛獎），以及橋樑書【多多和吉吉】和【小熊威力】系列。曾獲時報短篇小說獎，並著有小說集《餵松鼠的日子》，其中短篇作品〈衣櫃裡的貓〉，曾被改編為電視電影劇本，於公視人生劇展播出。
安石榴
臺灣臺南人。臺東大學兒童文學研究所畢業。作品有繪本《星期三下午捉．蝌．蚪》（信誼幼兒文學獎圖畫書首獎、第一屆豐子愷兒童圖畫書獎優秀圖畫書）、《亂78糟》（信誼幼兒文學獎圖畫書評審獎）、《曬衣服》、《大膽的老婆婆》、《安安的奇幻動物園》，還有童話作品〈絲絲公主〉、〈洋娃娃〉（國語日報牧笛獎），以及橋樑書【多多和吉吉】和【小熊威力】系列。曾獲時報短篇小說獎，並著有小說集《餵松鼠的日子》，其中短篇作品〈衣櫃裡的貓〉，曾被改編為電視電影劇本，於公視人生劇展播出。
推薦序
等待一則故事的完成
劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
初識安石榴，是多年前在另一城市，那時的安石榴還不是安石榴，不過說起話來語調纖細卻口吻慎重；觀點一針見血但舉手投足又透著孩子般的真摯與好奇；這回閱讀安石榴作品一面回想，才恍然當年的安石榴其實已透露創作者氣質。後來大家各奔東西，斷了聯繫，但不久發現安石榴從兒童文學冒出頭：二○○四年出版的圖畫書創作《星期三下午，捉．蝌．蚪》捕捉了兒童如精似靈的形象，令人驚豔；二○○九年圖畫書《亂７８糟》讓文字、數字、圖像、音符等各式符號眾聲喧嘩，新穎原創、無俚幽默；圖畫之外，二○一二年入選牧笛獎的短篇童話〈絲絲公主〉、二○一三年所出版類似「青蛙與蟾蜍」的《多多與吉吉》系列、《曬衣服》、乃至二○一七年新作《大膽的老婆婆》……，皆展現安石榴說故事的魅力，而我也不知不覺一路追隨，成了一名潛水粉絲。
安石榴新作《那天，你抱著一隻天鵝回家》編排結構由短至長；首先是同一主題的四十則變奏，然後是關於一對老少和尚和小狐狸的插曲五篇，接下來的故事，規模則逐漸擴充至接近短篇小說長度。作者將本書定位為一本成人童話集，童話溯其初源，其實不分讀者老少；與兒童文學連結，乃十九世紀格林兄弟以降才逐漸形成的現象。上世紀七○年代，童話再次流行，美國女詩人安‧薩克斯頓（ Anne Sexton ）、英國女作家安潔拉‧卡特（ Angela Carter ）等作家之新創童話，注入了誌異恐怖的元素、融合了深層心理的探索，將童話的內涵與意義帶出育嬰室格局。安石榴的《那天，你抱著一隻天鵝回家》也同樣跨出兒童樂園範疇，書中所描述的，有解放桎梏、可茲慰藉的愉悅想像如〈蘇西的碗〉；有昇華性靈、超越死亡的故事如〈狗的鬼，和其他好多鬼〉、〈在星光燦爛的河上泛舟〉和〈小象弗雷多〉；有智慧的啟發如〈小房子〉；也有讀完令人啼笑皆非、坐立難安者如〈埃米爾〉。
安石榴新作《那天，你抱著一隻天鵝回家》顯示作者掌握童話敘事特色以及對於西方童話、傳奇故事、聖經典故、日本民間故事、乃至印度佛教故事、因紐特人神話、猶太故事、塞爾特傳說涉獵廣博。童話故事多半圍繞日常、篇幅玲瓏短小、情節進展俐落明快；本書文字亦日常自然、貼近讀者、簡潔有韻，適合朗讀，比方〈當國王的資格〉故事全文不分段、刻意以叨叨不絕沒完沒了的方式一口氣說完，讓我讀罷忍不住又回頭朗讀，更感受故事活力。精靈、仙子、巫婆、么子、魔法、變身、許願、娶親……，皆是童話常見的角色與主題，本書亦俯拾皆是：〈三隻小黑貓〉中的三小貓，最後變成了三名女孩；〈孔雀費南多〉處理身分的交換；〈烤麵包〉講盼子、寫創生，畫面生動、萌點破表；〈仙人圈〉集中火力描寫仙子精靈群，說得既靈又妙；〈美麗的瓦西麗莎〉寫成婚，故事同樣結束在婚禮，但已跳脫父權思維。童話之外，〈光〉的故事藉舊約聖經〈創世記〉開頭經文引出話頭；〈狐狸媽媽和兩枚銅板〉故事溫煦動人，透著東瀛風；〈拉普蘭之花〉交織了塞爾特傳說關於崔斯坦與伊索德的愛情；〈鍊金師的玫瑰〉瀰漫印度風，敘述者彷彿印度弄蛇人，以文字吹奏出的魔幻笛音一步步吸引讀者走進神祕的氛圍。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》之獨特於我而言，當屬作者對於兒童文學的熟稔，這也使得本書讀來不同其他童話，多了點俏皮慧黠的童心和善解憐惜的同理。〈小房子〉開頭，令人聯想起維吉尼亞‧李‧巴頓的同名經典圖畫書；〈瑪雅〉不僅搓揉入〈薑餅人〉和〈拇指姑娘〉故事元素、帶著添加路易斯‧卡洛爾的無稽筆調，甚至，整篇故事還隱隱透著宮崎駿的東瀛歐洲風；〈機器人達利〉改寫安徒生的〈小錫兵〉童話，但加入具科幻感的機器人及流行文化的芭比娃娃和肯尼搭檔；〈安娜貝兒、米拉貝兒〉寫活一齣鬧劇，故事尾聲敘事者突然轉向讀者發話，又帶有波特（ Beatrix Potter ）童話的況味；〈蝴蝶〉觸探何謂真實，蝴蝶原是女孩衣裳上面的圖案，後來脫離了衣服有了生命，它對自我生命的探問，絨布小兔（ The Valveteen Rabbit ）也曾經疑惑。關於創作的互文性，安石榴其實清楚知曉。作者前作《餵松鼠的日子》書中的〈馬家花園〉故事有一段話，或許可為註腳：「……第一個故事生出第二個故事，第二個故事生出第三個第四個故事，然後呢，後來的無數個故事中都有原本第一個故事的一部分……」。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》全書最具童趣者，莫過〈小和尚與小狐狸〉。此系列中小和尚與小狐狸的組合、以及小和尚與老和尚的搭檔，不斷互相呼應，五則童話的敘述口吻皆貼近兒童、溫柔可愛；內容清新脫俗、意境自然又充滿美感。〈香噴噴的藥〉寫春天的生機如何蘊含療癒力；〈啾，唧啾，吱唧啾〉講麻雀般的大事、也側寫大人的童心。〈豆腐與螢火蟲〉刻畫日常生活小情趣；故事第一段「輕薄的衣服」、「水缸」、「好涼」等字眼，加之豆腐白嫩滑順的形象，讀來清爽。〈大家一起叫〉寫誦經的音響與韻律，觀點不俗；文中以「花匠家的人聽得如癡如醉」描寫聽誦的反應，頗具喜感。〈搔癢癢〉是一則揪心又暖心的故事，轉折巧妙，不見煽情。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》書中有一則受到因紐特傳說啟發的造人故事〈雪人〉，講述一名歷經喪子之痛的婦人，以白雪創造了小人，小雪人帶給婦人重生的勇氣、伴她度過餘生；村中長老知悉此事，但於婦人在世期間始終祕而不宣。故事結尾說道：村民爾後經常圍繞爐火聆聽長老講述這段往事，而老者每回說罷，也「定感謝空氣之神[……]賜予長老足夠的耐性以等待一則故事的完成」。作者需要時間醞釀故事，讀者也需耐心等待故事；在世事紛亂、創作環境不算美善的情況中，幸得安石榴堅持不懈，潛心醞釀，我們今日才能讀到如此好故事。
等待一則故事的完成
劉鳳芯（國立中興大學外文系副教授）
初識安石榴，是多年前在另一城市，那時的安石榴還不是安石榴，不過說起話來語調纖細卻口吻慎重；觀點一針見血但舉手投足又透著孩子般的真摯與好奇；這回閱讀安石榴作品一面回想，才恍然當年的安石榴其實已透露創作者氣質。後來大家各奔東西，斷了聯繫，但不久發現安石榴從兒童文學冒出頭：二○○四年出版的圖畫書創作《星期三下午，捉．蝌．蚪》捕捉了兒童如精似靈的形象，令人驚豔；二○○九年圖畫書《亂７８糟》讓文字、數字、圖像、音符等各式符號眾聲喧嘩，新穎原創、無俚幽默；圖畫之外，二○一二年入選牧笛獎的短篇童話〈絲絲公主〉、二○一三年所出版類似「青蛙與蟾蜍」的《多多與吉吉》系列、《曬衣服》、乃至二○一七年新作《大膽的老婆婆》……，皆展現安石榴說故事的魅力，而我也不知不覺一路追隨，成了一名潛水粉絲。
安石榴新作《那天，你抱著一隻天鵝回家》編排結構由短至長；首先是同一主題的四十則變奏，然後是關於一對老少和尚和小狐狸的插曲五篇，接下來的故事，規模則逐漸擴充至接近短篇小說長度。作者將本書定位為一本成人童話集，童話溯其初源，其實不分讀者老少；與兒童文學連結，乃十九世紀格林兄弟以降才逐漸形成的現象。上世紀七○年代，童話再次流行，美國女詩人安‧薩克斯頓（ Anne Sexton ）、英國女作家安潔拉‧卡特（ Angela Carter ）等作家之新創童話，注入了誌異恐怖的元素、融合了深層心理的探索，將童話的內涵與意義帶出育嬰室格局。安石榴的《那天，你抱著一隻天鵝回家》也同樣跨出兒童樂園範疇，書中所描述的，有解放桎梏、可茲慰藉的愉悅想像如〈蘇西的碗〉；有昇華性靈、超越死亡的故事如〈狗的鬼，和其他好多鬼〉、〈在星光燦爛的河上泛舟〉和〈小象弗雷多〉；有智慧的啟發如〈小房子〉；也有讀完令人啼笑皆非、坐立難安者如〈埃米爾〉。
安石榴新作《那天，你抱著一隻天鵝回家》顯示作者掌握童話敘事特色以及對於西方童話、傳奇故事、聖經典故、日本民間故事、乃至印度佛教故事、因紐特人神話、猶太故事、塞爾特傳說涉獵廣博。童話故事多半圍繞日常、篇幅玲瓏短小、情節進展俐落明快；本書文字亦日常自然、貼近讀者、簡潔有韻，適合朗讀，比方〈當國王的資格〉故事全文不分段、刻意以叨叨不絕沒完沒了的方式一口氣說完，讓我讀罷忍不住又回頭朗讀，更感受故事活力。精靈、仙子、巫婆、么子、魔法、變身、許願、娶親……，皆是童話常見的角色與主題，本書亦俯拾皆是：〈三隻小黑貓〉中的三小貓，最後變成了三名女孩；〈孔雀費南多〉處理身分的交換；〈烤麵包〉講盼子、寫創生，畫面生動、萌點破表；〈仙人圈〉集中火力描寫仙子精靈群，說得既靈又妙；〈美麗的瓦西麗莎〉寫成婚，故事同樣結束在婚禮，但已跳脫父權思維。童話之外，〈光〉的故事藉舊約聖經〈創世記〉開頭經文引出話頭；〈狐狸媽媽和兩枚銅板〉故事溫煦動人，透著東瀛風；〈拉普蘭之花〉交織了塞爾特傳說關於崔斯坦與伊索德的愛情；〈鍊金師的玫瑰〉瀰漫印度風，敘述者彷彿印度弄蛇人，以文字吹奏出的魔幻笛音一步步吸引讀者走進神祕的氛圍。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》之獨特於我而言，當屬作者對於兒童文學的熟稔，這也使得本書讀來不同其他童話，多了點俏皮慧黠的童心和善解憐惜的同理。〈小房子〉開頭，令人聯想起維吉尼亞‧李‧巴頓的同名經典圖畫書；〈瑪雅〉不僅搓揉入〈薑餅人〉和〈拇指姑娘〉故事元素、帶著添加路易斯‧卡洛爾的無稽筆調，甚至，整篇故事還隱隱透著宮崎駿的東瀛歐洲風；〈機器人達利〉改寫安徒生的〈小錫兵〉童話，但加入具科幻感的機器人及流行文化的芭比娃娃和肯尼搭檔；〈安娜貝兒、米拉貝兒〉寫活一齣鬧劇，故事尾聲敘事者突然轉向讀者發話，又帶有波特（ Beatrix Potter ）童話的況味；〈蝴蝶〉觸探何謂真實，蝴蝶原是女孩衣裳上面的圖案，後來脫離了衣服有了生命，它對自我生命的探問，絨布小兔（ The Valveteen Rabbit ）也曾經疑惑。關於創作的互文性，安石榴其實清楚知曉。作者前作《餵松鼠的日子》書中的〈馬家花園〉故事有一段話，或許可為註腳：「……第一個故事生出第二個故事，第二個故事生出第三個第四個故事，然後呢，後來的無數個故事中都有原本第一個故事的一部分……」。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》全書最具童趣者，莫過〈小和尚與小狐狸〉。此系列中小和尚與小狐狸的組合、以及小和尚與老和尚的搭檔，不斷互相呼應，五則童話的敘述口吻皆貼近兒童、溫柔可愛；內容清新脫俗、意境自然又充滿美感。〈香噴噴的藥〉寫春天的生機如何蘊含療癒力；〈啾，唧啾，吱唧啾〉講麻雀般的大事、也側寫大人的童心。〈豆腐與螢火蟲〉刻畫日常生活小情趣；故事第一段「輕薄的衣服」、「水缸」、「好涼」等字眼，加之豆腐白嫩滑順的形象，讀來清爽。〈大家一起叫〉寫誦經的音響與韻律，觀點不俗；文中以「花匠家的人聽得如癡如醉」描寫聽誦的反應，頗具喜感。〈搔癢癢〉是一則揪心又暖心的故事，轉折巧妙，不見煽情。
《那天，你抱著一隻天鵝回家》書中有一則受到因紐特傳說啟發的造人故事〈雪人〉，講述一名歷經喪子之痛的婦人，以白雪創造了小人，小雪人帶給婦人重生的勇氣、伴她度過餘生；村中長老知悉此事，但於婦人在世期間始終祕而不宣。故事結尾說道：村民爾後經常圍繞爐火聆聽長老講述這段往事，而老者每回說罷，也「定感謝空氣之神[……]賜予長老足夠的耐性以等待一則故事的完成」。作者需要時間醞釀故事，讀者也需耐心等待故事；在世事紛亂、創作環境不算美善的情況中，幸得安石榴堅持不懈，潛心醞釀，我們今日才能讀到如此好故事。
【預購】聽風的歌（創作40周年紀念新版）◎村上春樹（譯者：賴明珠）
平常價 $21.00/
結帳時計算稅金和運費
村上春樹創作的起點 群像新人賞授獎作
一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。
我們就是這樣活著。
輕微的南風，送來海的香味和曝曬的柏油氣味，使我想起從前的夏天。
女孩子肌膚的溫暖、古老的搖滾樂、剛洗好的 button-down 襯衫、在游泳池更衣室抽的菸味、微妙的預感，都是一些永遠沒有止境的夏天甜美的夢。
然後有一年夏天夢再也沒回來過。
我們努力想認識的東西，和實際上認識的東西之間，橫跨著一道深淵。不管你拿多長的尺，都無法測量出那深度來。我能在這裡寫出來的，只不過是list而已。既不是小說也不是文學，更不是藝術。只是正中央畫1條線的一本單純的筆記而已。
四十年前，村上春樹以第一本小說《聽風的歌》躍登日本文壇。寫作時的他時年二十九歲，還只是個默默無名的爵士樂酒吧老闆。回憶起寫作的契機，那是一個和平常一樣白天去附近神宮球場看棒球的好日子。晴朗的天空，鮮嫩的草坪，外加球被打擊出去的輕脆聲響，在這個瞬間村上萌生了「不如來寫小說看看吧」的念頭，於是，不久後就誕生了《聽風的歌》。村上在《村上朝日堂是如何鍛鍊的》中回憶道：「在我自己的意識當中，可說是在這一天，在神宮球場的外野席上，已經成為一個作家了。」
小說於隔年出版，也開啟了村上初期所謂「青春三部曲」的序曲。第一人稱的「我」、「我」的好友老鼠，還有傑，都登場了，他們的故事在之後出版的《1973年的彈珠玩具》和《尋羊冒險記》中，繼續被述說。
《聽風的歌》這本小說的形式非常特別，除了跳接的敘事，還穿插許多村上式的格言、寓言，以及廣播節目DJ的單口相聲，緩緩的節奏就像夏天的風一樣輕輕拂過面頰。故事中的「我」和好友老鼠看似日復一日過著與啤酒、女人相伴的日子，卻感覺跟這個世界非常疏離，「我」從酒吧「撿回」一個喝得爛醉、少了一隻小指的女孩，出身有錢人家的老鼠看什麼都不順眼，失戀之後決定開始寫小說……，他們的青春美好卻虛無，因為「一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。」
村上春樹在書中〈給台灣讀者的一封信〉寫道：「小說這東西，並不是對一個問題給予一個具體結論的東西。我想做的是，把你所有的問題，和我（或其他什麼人）所有的問題，通過所謂故事這個強有力的隧道直接聯繫上，不管在地球上的任何地方，不管有什麼樣的問題，你絕對不是孤獨的。」
相信讀著《聽風的歌》的你，因為共享了小說裡的這份美好的虛無，所以其實也並不孤獨。
創作四十週年紀念新版
一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。
我們就是這樣活著。
輕微的南風，送來海的香味和曝曬的柏油氣味，使我想起從前的夏天。
女孩子肌膚的溫暖、古老的搖滾樂、剛洗好的 button-down 襯衫、在游泳池更衣室抽的菸味、微妙的預感，都是一些永遠沒有止境的夏天甜美的夢。
然後有一年夏天夢再也沒回來過。
我們努力想認識的東西，和實際上認識的東西之間，橫跨著一道深淵。不管你拿多長的尺，都無法測量出那深度來。我能在這裡寫出來的，只不過是list而已。既不是小說也不是文學，更不是藝術。只是正中央畫1條線的一本單純的筆記而已。
四十年前，村上春樹以第一本小說《聽風的歌》躍登日本文壇。寫作時的他時年二十九歲，還只是個默默無名的爵士樂酒吧老闆。回憶起寫作的契機，那是一個和平常一樣白天去附近神宮球場看棒球的好日子。晴朗的天空，鮮嫩的草坪，外加球被打擊出去的輕脆聲響，在這個瞬間村上萌生了「不如來寫小說看看吧」的念頭，於是，不久後就誕生了《聽風的歌》。村上在《村上朝日堂是如何鍛鍊的》中回憶道：「在我自己的意識當中，可說是在這一天，在神宮球場的外野席上，已經成為一個作家了。」
小說於隔年出版，也開啟了村上初期所謂「青春三部曲」的序曲。第一人稱的「我」、「我」的好友老鼠，還有傑，都登場了，他們的故事在之後出版的《1973年的彈珠玩具》和《尋羊冒險記》中，繼續被述說。
《聽風的歌》這本小說的形式非常特別，除了跳接的敘事，還穿插許多村上式的格言、寓言，以及廣播節目DJ的單口相聲，緩緩的節奏就像夏天的風一樣輕輕拂過面頰。故事中的「我」和好友老鼠看似日復一日過著與啤酒、女人相伴的日子，卻感覺跟這個世界非常疏離，「我」從酒吧「撿回」一個喝得爛醉、少了一隻小指的女孩，出身有錢人家的老鼠看什麼都不順眼，失戀之後決定開始寫小說……，他們的青春美好卻虛無，因為「一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。」
村上春樹在書中〈給台灣讀者的一封信〉寫道：「小說這東西，並不是對一個問題給予一個具體結論的東西。我想做的是，把你所有的問題，和我（或其他什麼人）所有的問題，通過所謂故事這個強有力的隧道直接聯繫上，不管在地球上的任何地方，不管有什麼樣的問題，你絕對不是孤獨的。」
相信讀著《聽風的歌》的你，因為共享了小說裡的這份美好的虛無，所以其實也並不孤獨。
作者簡介
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。
譯者簡介
賴明珠
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。
譯者簡介
賴明珠
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
