台灣

　　三篇以命運為題的代表作品，建構余華早期文學的冷峻底色與荒誕不羈
　　澳大利亞懸念句子文學獎得主——余華

　　★    本書所收錄的作品表達了余華對命運的關心：「無論是在動盪的年代裡，還是在寧靜的生活中，這些人的命運都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最後都一樣。」

　　「我的經驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。
　　這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」——余華

命運的邊界：所有的偶然，都有必然的前提

　　在這本書創作時期，余華開始重新思考世界中人與人、人與現實的關係，他感到世界出現的一切偶然因素，都有著必然的前提，而本書所收錄的三篇中篇小說，不僅為中國先鋒小說的代表作品，也呈現了余華對世界的思考和對命運的關心，並確立了其「命運」的寫作主題。

　　〈一個地主的死〉以抗戰時期為背景，藉由一名非傳統英雄式的抗日者，其隱微卻犧牲生命的對抗行為，展示「走向不歸途」的命運；〈戰慄〉轉向內在世界，書寫一位被命運捉弄的荒涼詩人，透過其與一名曾有糾纏的女子之對話，與現實交織、對比，直擊人性的矛盾；〈偶然事件〉則以一起凶殺案為起點，透過多信件與多重敘事的交錯呈現，揭示命運的重複性、悲劇性與不可抗拒性。

　　本書所收錄的三個故事彼此獨立，卻圍繞同一核心主題：命運的荒謬與存在的必然。三篇小說中的偶然與必然、真實與虛構，交織成為余華筆下獨有的冷峻現實，這些作品也讓「命運」成為余華文學世界中最持續、最深沉的主題。

　　一本書其實是
　　一種邀請，可以帶著它，
　　重走郁永河三百年前
　　在島嶼走過的路。  ──蔣勳
 
　　「重走」是向歷史致敬，也彷彿是找回前世自己的記憶。  ──蔣勳

　　是什麼樣的緣分，把蔣勳、姚孟嘉（《漢聲》創辦人之一）、郁永河（清朝大探險家）三人牽繫在一起，我們得以看見跨越三百年的台灣土地印象，其中深藏著激勵又美麗的故事。
　　這是台灣最早的現場踏查，也是蔣勳青年的私房回憶。重新走過那條「母親的臍帶」，那是1697年郁永河勇闖「裨海」的採硫大旅行，在1979年由兩個年輕人激盪出的對照與共鳴；今日再回望、對話，依然打動人心，更能看見「出走」的意義。
　　從山川、族群與風俗，走向光影、溫度與人情；心底的遺憾與錯過，終能澄淨還給天地。這是一本「人生出走」和「台灣記憶」之書。
　　今天的島嶼，需要的是哪一種「凝視」？什麼樣的夢想，才算真正屬於這個世代？「一條郁永河的路，也是漢移民應該省思的一條道路吧。」「用自己的眼、耳、鼻、舌去感覺世界，才是真實。」「那些你曾經厭煩的東西，有一天離開了，反而成為了鄉愁。」……我們將再一次被蔣勳的文字所療癒；更鼓勵你帶著這本書，真實地「走出去」。
 
【本書特色】

　　穿越三個時間軸的「重走」──17世紀的探險 × 20世紀的壯遊 × 21世紀的我們，書中體現了一種迷人的「時間感」。郁永河記錄的是山川、族群與風俗；蔣勳看見的是光影、溫度與人情。三個視角，彼此回望。
　　就像郁永河筆下的「番人」，是他旅途中最陌生、也最不可預測的存在，他用觀察者的筆，記錄服飾、語言與獵具，卻難以穿透那片他不屬於的山林；三百年後，蔣勳沿著前人足跡踏查歷史變遷，不僅是造訪者，也成為尋根人。
 
　　島嶼西部的縱向「重走」──風景之所以動人，是因為有人曾經走過，並留下紀錄。芒果第一次有了「檨仔」的漢字，四草早期還有著堅硬的「鐵板沙」，雞蛋花曾被叫做「番花」；還有大甲溪的急濤、硫磺谷的瘴氣……，從台南、嘉義、清水、通宵、新竹、南崁，一直到關渡、北投，涵蓋地物／風土，人物／族群，地貌／歷史，栩栩描繪三百年間的景色流轉。我們也將思考：要怎麼把台灣的故事繼續說下去？
 
　　蔣勳老師最感人的告白──那一段和《漢聲》、和姚孟嘉共度的昂揚時光，那一個充滿「身體力行」、向未知冒險的美好時代，以及心底的遺憾與錯過，就像是一封寫給年輕的自己、寫給台灣土地的情書，如同河口畫室望出去的霞光與水波，絢麗又澄淨……
 
【限量收藏】
1.「回望台灣」書籤2張──蔣勳的文字 + 姚孟嘉的畫作／攝影，擁有一份純粹的自由與探險的想望。
2.書衣地圖──展開書衣，就是一張台南到台北的陸路旅行路線。現在，換你出發！

　　重啟宋、元、明、清四朝具代表性刑案
　　深入解析古代辦案手段、法律法規以及司法體制

　　官司難，洗冤辯誣更難；
　　審案難，斷案公正更難！

　　真實的案件遠比小說震撼，真實的人生遠比小說荒謬。
　　重新審視宋、元、明、清四朝，涉及近二十個大小案件，一窺古代法治與庶民生活的一隅！

　　▍商人曝屍荒野，為什麼親族卻要推派年僅二十二歲的小妾告官？
　　▍按律夫殺妻即便是蓄意，也比謀殺罪輕一等，但如果是駙馬謀殺公主呢？
　　▍是何潑天冤情，數月間接連兩人在刑部與都察院門前引刃自刎？
　　▍今人有「碰瓷」訛詐，在清朝竟有兒子教唆母親自殺以圖賴他人！
　　▍在古代兒童殺人該怎麼判？什麼條件下才能減刑、緩刑或免罪？

　　重啟官司案卷，冷冰冰的文字無聲地敘述一個個悲慘的故事：

　　▍除非生死攸關，《大清律》竟不准女子告狀！又有多少女子因受虐逃離夫家，卻被當成人口拐賣案件處理？
　　▍《大明律》規定，妻殺夫按律當凌遲處死，卻有婦人寧受剮刑也不願透露冤情，她到底要保護誰？
　　▍在一些族權強勢、民間又頗健訟的地區，宗族竟以抓鬮的方式，抽出一人抵命，以最極端的方式申冤或頂兇。

　　本書取材自宋、元、明、清四朝，涉及近二十個大小案件，上至皇帝宰輔，下至市井小民，試圖通過一樁樁的具體個案，清晰還原當時的社會面貌，揭示從古至今，法治之路的「道阻且長」。

　　書中可以看到宋朝時一樁弒母人倫慘案，如何因朝堂政爭導致獄案成了打擊政敵的工具；元朝時多民族之間通婚，弱女子如何依據伊斯蘭教義為自己的愛情奮力一搏；又如清代的律法規定，婦女除非是自己或家人遭遇搶劫、殺傷等重大刑事犯罪的時候，才能出面告狀……等諸多官司怪象、慘情。難怪曾有人描述，普通百姓一旦沾惹上官司進了衙門，就像進了「活地獄」，處處都需打點，衙門裡的胥吏、差役等，甚至能因百姓的官司，養活一整個腐敗產業鏈。

　　本書從多個層面展開深入解讀，細緻講解具體案件的官司審理過程，以及背後牽扯的多重複雜局面，代表性與特殊性兼具，並引用案卷檔案、地方志、私家史料等文獻資料，陳述有理有據，對古代司法體系進行專業剖析，並旁及刑案偵辦時的驗屍記錄和刑審技巧。書中案件主角涵蓋百姓、官場乃至皇室的生活與命運，同時兼論當時時代背景下的處理方式，司法公正與社會進步等議題。

▍撰稿作者
周  琳｜歷史學博士，自由寫作者。
辛佳頤｜蘇州衛生職業技術學院講師。
王冕森｜北京大學歷史學博士。
陳佳臻｜中國政法大學法律古籍整理研究所副教授。
鄭小悠｜國家圖書館研究館員。
楊  揚｜四川省社會科學院助理研究員。
張田田｜中南財經政法大學法學院副教授。
趙進華｜東北大學文法學院講師。
史志強｜華東政法大學法律學院特聘副研究員。
景風華｜四川大學法學院副教授。
白  陽｜上海政法學院法律學院講師。
黃心瑜｜北京大學國際法學院助理教授。

▍專業推薦
衣若蘭｜臺灣大學歷史學系教授
吳宜蓉｜高雄市陽明國中歷史教師
吳景傑｜淡江大學歷史學系助理教授
黃春木｜建中歷史教師
阿  睿｜「英雄說書」主講人
說書人柳豫｜歷史作者

　　十三位英雄豪傑
　　二十九場大戰
　　十一幅軍事路線圖
　　從戰爭、兵法、地理、權謀的角度
　　解讀長期遭到輕視的東吳
　　從新視角重讀真三國

　　論實力不如曹魏，論血統不如蜀漢，三國中國祚最長的為何是東吳？
　　孫策為何不傳位給自己的兒子，而是選擇了弟弟孫權？
　　孫權真的甘於偏安一隅，不想統一天下嗎？
　　東吳只能被動防守，不擅長陸戰和主動進攻嗎？
　　為什麼赤壁之戰時，東吳群臣主降？

　　多種史料對比分析，探尋不為人知的細節，
　　撥開史料的迷霧，重新認識為人低估的東吳。

　　本書共分為四個篇章，從第一代孫堅開始，為讀者講述東吳政權從孫氏崛起，到爭霸天下，再到建立帝業，最後走向滅亡的百年歷史。從東吳的歷史出發，就能了解三國歷史的脈絡。

　　此書不僅從宏觀角度展開東吳百年興亡的歷史，還從微觀之中刻畫出一個個有血有肉的東吳人物——英勇善戰的孫堅、謀略過人的孫策、複雜多面的孫權、戰略家魯肅、文武雙全的周瑜、足智多謀的陸遜……正是這些人建構出這個極具開拓精神的政權。

讀者好評

　　一部《東吳一百年》，好就好在握中懸璧呈現給讀者的是最詳實的歷史，除了對史實的描寫以外，為了內容更加豐富，還加入了一些作者的推斷以及相關理論依據，向讀者闡明作者自己的歷史觀，即客觀公正。歷史的本身就是一部最精彩的戲劇，再高明的編劇也不可能構思出比其更妙的劇情，這就是歷史的魅力所在。

　　本以為《東吳一百年》是一本介紹東吳的通俗歷史讀物，收到書後發現完全不是想像那樣，作者以獨特的視角，詳實的史料，宏大的構思，嚴謹的分析，流暢的筆法，為我們展示了三國東吳從草創到落幕的一百年波瀾壯闊的歷史畫卷，尤其是對地緣政治、戰爭路線圖、軍事地理、兵法妙算、多方力量博弈描寫得淋灕盡致，令人不忍釋卷。目前在市面上未見到過描寫三國東吳的專著，可以感覺到，作者為此創作做足了功夫。

　　◎英國《衛報》2023年最期待的新作
　　◎入選《紐約客》、《時代》雜誌、《柯克斯書評》、《出版人週刊》、《圖書館雜誌》2023年度最佳書籍
　　◎入圍2024年華威大學女性翻譯文學獎決選
 
　　諾貝爾文學獎得主　韓江
　　探索語言與人際連結救贖力量的深刻小說
 
　　一個慢慢失去視力的男人，遇上一個突然罹患失語症的女人。
　　他們在失去的光與靜默裡，找到了讓生命不再崩塌的縫隙。

　　在光線消失之前，在聲音破碎之後，
　　他們選擇用思考、感受與凝視，抵抗消逝……
 
◎他的世界正在變暗，但他的內心卻因此對語言和聲音產生了新的「光芒」……
 
　　一位教授古希臘語的講師，自幼輾轉韓國與德國之間，被兩種文化與語言撕扯，因為家族的遺傳性眼疾，醫生斷言他40歲後將逐漸失明。生活在逐漸變暗的世界裡，他的內心充滿了被文化和家庭割裂的孤獨感，以及自己即將失去獨立自主的恐懼。
 
◎語言突然在她口中消失，她決定在古老的希臘語中找回與世界的連結。
 
　　在短短數月內，她相繼失去了母親，又失去了九歲兒子的監護權。十七歲第一次罹患失語症後，某次她在課堂上受到一個普通的法文單字觸動，才重新找回語言能力。於是，這次她拒絕被世界抹去，決定透過學習已成死語的古希臘語，來對抗沉默，尋回語言。
 
　　這是他們的光芒與沉默相會於瞬間的故事。

　　《希臘語課》是韓江探索感官的消逝、溝通的渴望，以及語言本質的作品。故事講述了兩個平凡人在各自痛苦的時刻相遇，卻發展出一段意想不到的情誼。就算失去語言與觀看的能力，兩人逐漸發現彼此間有種深切的連結，他們用聲音與觸覺交織出驚人的美感，如同從黑暗走向光明，從沉默走向呼吸與表達。這是一封描寫人與人之間親密與連結的溫柔情書，一部喚醒感官、鮮明描摹「活著」意味的小說。
 
媒體評論
◎《希臘語課》是一封獻給語言的情書，也是對語言本身的批判。篇幅雖短，卻因其精煉與細膩，宛如一件琢磨完成的寶石……這是韓江最私密的作品之一。――《金融時報》
◎適合那些受吸引而去思考語言本身即為自我揭示之源的讀者……這本小說讚揚了在語言交流中，那份難以言表的默契與信任……韓江擅長描繪那些不循常規、拒絕屈從的女性。――《紐約時報》
◎在《希臘語課》中，韓江跨越一般感官的範圍，試圖翻譯那些不可言說之物……她讓「身心分離」這個反覆被書寫的主題，變得既新鮮又具重量。――《洛杉磯時報》
◎沉靜、稜角分明且具毀滅性……來自這位國際知名作家，對於語言、記憶與美的一次絕佳探索。――《柯克斯評論》
◎一場關於語言與殘疾的沉靜而美好的沉思……一個關於悲傷那無聲暴力、關於語言所能與不能跨越之鴻溝，以及關於溝通與連結之必要性的故事。——《Buzzfeed》
◎一封寫給語言、學習與連結之希望的情書。它關乎心靈與身體、我們的思想與感官—關乎生而為人活在世上的意義。――茱莉亞·菲利普斯（Julia Phillips），《消失的她們》（Disappearing Earth）作者
◎閱讀韓江的作品是一種無可比擬的享受。《希臘語課》既富詩意又極具哲學深度，是一個關於人際連結之脆弱與力量、美麗而令人難以忘懷的故事。――韓裔美籍小說家金秀妍（Angie Kim）
◎曲折幽微而崇高……針對語言、暴力、失落與親密感的一場非凡沉思。韓江是無可比擬的作家。她彷彿用短短幾行字便跨越整個人類經驗。――凱蒂·北村（Katie Kitamura）
◎韓江正是多數作家窮其一生努力成為的模樣：一位無畏而不煽情、直面人性真相的敘事者……韓江是天才。――麗莎·麥克倫尼（Lisa McInerney），《光榮的異端》（The Glorious Heresies）作者
◎令人屏息……她無疑是我最愛在閱讀中相伴、在思考中相隨、借其目光觀看世界的在世作家。――英國作家麥克斯·波特（Max Porter）
◎瀰漫著鮮活強烈的感官意象，強調著我們與世界的連結。――《明尼阿波利斯明星論壇報》
◎令人著迷……韓江是當今文壇最不落俗套、最具洞察力且真正具創新精神的作家之一。――《舊金山紀事報》
◎韓江鮮明、甚至時而暴烈的敘事筆法，足以喚醒再疲乏厭倦的讀者味蕾。――《獨立報》
◎一本省略、晦澀而耐人尋味的書……韓江的文風製造出迷霧般的神祕感。――《經濟學人》
◎韓江催眠般的《希臘語課》探問語言的邊界。――《海峽時報》

      【必讀推薦】
尚瑞君│暢銷親子作家
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厭世哲學家│《厭世講堂》作者、同名粉絲專頁經營者
蔡淇華│台中市惠文高中圖書館主任
翻轉地理教室
魏瑋志（澤爸）│親職教育講師
羅寶鴻│親職教育專家

      厭世╳可愛╳調侃╳焦慮
      獨對深淵的畫家，一場自傷、自嘲、自癒之旅

      「索羅古德已經在挑戰自己的新極限，這本書的力量猶如一拳打穿書頁。」——《出版人週刊》
      「極富表現力的筆觸、緊迫的敘述，提升了這黑暗題材。她值得在2020年代大放異彩。」——《富比士》
      「坦率無畏，赤裸裸的表達。」——《衛報》

      ★榮獲2023年林戈獎最佳圖畫小說
      ★榮獲2023年「漫畫界奧斯卡」艾斯納獎五項提名
      ★富比士2022年最佳圖像小說入選作品
      ★Goodreads破萬評分話題之作

      弟弟自殺而死，她現在也想到一刀了結自己；
      病毒和孤獨蔓延，如何繼續與世界連結？如何不讓自己掉進虛無漩渦？
      精神崩解，角色分裂，必須經歷一幕幕小劇場，
      與內在的怪物周旋，與自我的眾聲共存。

     「生命就只是好經驗與壞經驗勉強湊成的集合，中間以虛空相連——而那虛空就是你的模塑空間，一個可以控制、可以創造的空間。只要小心，別卡在那裡。」

 　　索羅古德以別樹一幟的混合式畫風，刻畫了自己生命中的六個月，一段在精神危機中掙扎、克服自殺陰影的歷程，探討了創傷、抑鬱和可以讓人繼續前進的希望。

【地心很推薦】
      Mangasick （漫畫書店）
      PAM PAM LIU（圖像創作者）
      吳平稑（漫畫評論人／IG：格格俱樂部）
      柳廣成（漫畫家）
      徐珮芬（詩人）
      梁莉姿（作家）

      柳廣成：「這是一本關於自傳的自傳：一個漫畫家如何在創作過程中發現並克服自我質疑，保留並呈現那浮動、不確定、而非經過採排的自我。」

 　　吳平稑：「讀者宛如窺探著一只萬花筒，一頁頁從熟悉的黑白網點到色彩斑斕，反覆輪轉；作者刻意讓風格變化交錯，伴隨著職業身分認同的自我跌宕、底層情緒的無限擴大，最終我們會了解到創作是孤獨的，但成果卻是一種連結——不自在卻也舒心。」

　　「地心很孤獨，
　　但我試著不再住在那。」

　　【正中地心‧獨白摘錄】

      柔依希望，有個類似人的實體從地板現身，把她撈起，再也不放。
      這個實體完全了解她，並通過玻璃牆。
      「說不定，複製人最符合理想，」柔依心想。

      ／
      我花了好幾年，等待那頓悟的重要時刻。也就是我們懇切地原諒與理解彼此。
      我們道歉，但沒有尖叫或扔東西。
      但現實人生不是這樣。現實人生不是衝向頓悟的火箭。
      而是持續移動的火車，會轉彎、會放緩速度，從不會和你駕駛的方向一模一樣。
      但火車會移動，一直移動。

     ／
      我要記錄的是——沒有人就只是「快樂」，這是生命暫時的狀態，會來來去去，就像疼痛一樣。
      或許生命的意義是創造糟糕的藝術，或許是要你一再心碎，或許是被拋棄、被發現，或許生命中重要的，就是那些好吃得要命的三明治。
      我不知道。我只是個漫畫家。

• J.K.羅琳表現出來的恐懼：「跨女」顧名思義會對出生時被指派為女人的人構成威脅、跨女其實就是男人。（小心！）
• 教宗方濟各將「性別意識型態」與核戰和納粹主義相比：激勵反性別人士，讓他們相信自己正在參與一場對抗毀滅勢力的正義之戰。
• 川普主張「性別」只是「性」：試圖透過「簡單明暸」與生殖器定義，藉由此操作來鞏固某種性的世界秩序。
• 右翼保守派宣稱性別課程是「洗腦」：接觸多元性別，孩子就會成為跨性別、同性戀，是誘騙學生從事「變態」性行為的詭計。
• 在臺灣：基督教與漢人儒家文化聯手反對同婚，否則將迎來災難性的「儒家末日」；在南韓：右翼基督徒則發展出與恐同基督教論述相契合的儒學詮釋。