新加坡華文小說

這十年來，新加坡文學裡最具有潛力的華文小說家誕生了！

• 紮根於現實的科幻世界，以浩瀚且不斷擴張的宇宙為藍圖，反襯最私密的人性與小敘事。以大家熟悉且陌生的新加坡作為小說的敘事場域，呈現出一個高壓、鬱悶的生活狀態下，島國無限的希望與絕望——在摧毀後給予重建。
  
  
• 小說家的作品裡完全擺脫了「地方書寫」的桎梏，呈現出宏觀的視野；更將大數據、電子晶片、人體改造等硬核知識，以最接地氣的方式，完美融入了作品中，讓閱讀毫無違和感。
  
  
• 小說家提煉出「城市無故事」的故事，並將島民對島國愛恨交織的情感，以最樸實的日常生活描寫——一杯杯小市民的「㗝呸」（咖啡），既現實且虛幻，既實在又奢侈。有別於傳統小說家，電子工程系碩士背景的他，精湛地填補了新加坡科幻文學的不足，為未來信息世界做出各種一觸即發的預言。

內容簡介

這裡是小島，是城市，也是國家，更是幾百萬島民心之所向的家園。每座島嶼都有其地理演變的過程，每座城市都充滿了故事，每個國家都有掙扎過的歷史，每個「家」都是由人的愛恨聯繫起來的。張國強通過八篇富有前瞻性的科幻預言小說，讓各種體系相互壓縮、碰撞和糾纏，試圖將紛繁蕪雜的表象錘煉成脈絡清晰的情節，讓讀者在各種紙醉金迷、人情義理中體驗出「人性」與「科技」在這時代裡的微妙關係。

作者簡介

張國強，1973年生於新加坡。畢業於南洋理工大學電子工程系碩士。創作以小說為主，作品散見於《聯合早報》與本地各大刊物。著有中篇小說集《旅者╳迷圖》（台北：要有光，2014）。作者自述：「理性與感性的結合，是對於人文與科技的理解，借助這獨特的結合體去尋找人性裡的光與暗。」

各地著名詩人／作家／聯合推薦

各地著名作家和學者誠意力薦：希尼爾、梁文福、韓麗珠、鄭景祥、許維賢、李青松、許通元、艾禺、冼文光、洪均榮

• 張國強的探索小說在虛幻與現實的場景裡引入了新加坡的特有元素，巧妙地通過構思與敘述語境，把不同的情感空間進行「存在」的多層次思考。這似乎契合了米蘭昆德拉的觀點：小說唯一存在的理由就是發現唯有小說才能發現的東西。作者在現代化的情境中刻畫了土地與社會的變遷，凸顯了人性中孤獨、抑鬱、荒誕與沈淪的隱蔽面，而其人物的「內心還是擁有那份對自己『存在』的肯定」。張國強是「存在」的勘探者。——希尼爾，新加坡著名作家，前新加坡作家協會會長

• 科幻小說不容易寫得好，創作時必須兼有科學的知識和文學的想像。張國強的小說寫起來在這兩方面游刃有餘，小說的人物、情境、語言，既是「科幻」的，又是「本地」的。新加坡文壇應該珍惜像張國強這樣的小說作者。——梁文福，新加坡著名作家、音樂人，南洋理工大學客座副教授

• 國強擅長在最現實的生活中，提煉出最超越現實的意境。像在品嚐一杯kopi-o siew-dai（黑咖啡少糖）時，舌尖被突如其來的苦澀擊中，靈魂穿牆墜入他精心泡製的小說世界裡。跳脫的常理經大膽的文筆攪拌，慢慢調和成合理的人性。你會發現，濃烈過後有股深層的回甘。——鄭景祥，新加坡著名作家，《聯合早報》高級記者

• 也許新加坡文學需要更多類似張國強的作品，不僅是追憶似水年華或遙想建國前後的歷史，也要有想像新加坡未來的高超能力。電子工程科班出身的作者，把大​​數據、電子晶片和各種未來信息社會的關鍵詞寫進了小說，補充了新華文學一直比較缺乏的科普和科幻元素。除了科幻類型，這本書收錄的短篇小說也融合了魔幻、穿越和言情筆法，不僅穿越和重構新加坡過去的快樂世界，也很生動地想像了新加坡社會和男女未來的一百年狀態。作者的文學語言相當接地氣，富有新加坡氣息。即便如此，作者的文學視野不局限於本土，上接卡夫卡的現代主義，下接村上春樹的後現代景觀，小說主角們的對話充滿吉光片羽的跨國哲思。——許維賢，著名小說作家、新加坡南洋理工大學中文系副教授

• 國強善用科學與電子工程專業的領域，注入本土語言如kopi-si siew-dai，打造自己小說特色，填補新加坡科幻文學的顏色，建立另一片新加坡文學天空。——許通元，馬來西亞詩人、作家、《蕉風》執行編輯

• 虛幻與現實交纏，人在自我的喪失和變異中掙扎求存，到底活著的意義是什麼？高度的想像力，不可思議的情節安排，人性最深的挖掘，誓將掀起爆炸性的爭議。——艾禺，新加坡著名小說作家

• 似於玻璃罩外俯瞰裡頭的世界，此集小說不只予人一種冷，就是它的熱，亦似冰——這總讓閱讀的人／我幻覺當下自身的短暫存有！——冼文光，馬來西亞著名小說作家、詩人

• 新加坡著名詩人，陳華彪曾說，「真正好看的科幻小說，不是那種人們無法預知的未來，而是必須在清楚現實，以現實為基礎製造的未來。」用這句話來形容國強的小說，真的是再貼切不過。無論是被電腦程序控制的約會與戀愛、宇宙盡頭的㗝呸店、播放舞曲卻佈滿書籍的酒吧還是死在書堆中的色情小說主角，他都以「人」為中心刻畫了我們不敢預知卻又似乎無法逃避的未來。——洪均榮，新加坡詩人、編輯

 

序／跋

序◎李青松

　　張國強一九七三年出生於新加坡，畢業於南洋理工大學大電子工程學院，曾擔任電子工程師和數據分析師。

　　國強成長於新加坡經濟迅速成長、社會體係發展成熟的時代，他從新加坡的政府小學、中學、理工學院和大學接受啟蒙到工程學碩士的完整教育，成為一位符合新加坡現代社會運作「需要」的高素質專業人才。

　　同為工程學出身的我（土木與結構工程），曾在一篇文章中將我們所生活的這個社會想像比喻成一個巨大無邊的高塔。按照這個比喻，作為專業人才的國強大概就像是巨塔中的一條鋼筋，被緊緊固定在一根柱子中，和許多鋼筋澆築著堅硬的水泥之中，承受著上層傳過來的重力，再將這股力傳給下層。這就是現代人的生活，無論是不是專業人才，他們憑著自己的專業或技能找到了穩固的工作。同時，他們的生活也被自己所精通的專業與工作牢牢地固定住了，就像被一個隱形的「座架」或「鳥籠」所困（海德格爾（Martin Heidegger）的座架理論），除非失去了工作的能力，或者繼續生活下去的意願，否則是不能輕易從這個「座架」中脫離出來的。

　　這就是為什麼現代人的物質生活比以前好了許多，但他們仍然自覺或不自覺地在人生的某個時刻感到困惑與痛苦。

　　國強的人生經歷及教育背景顯示他是一位成功的專業人士，良好的教育使他具有紮實的科學技術學識，同時喜愛閱讀的習慣又使得他又具有良好的人文素養。這樣的一個人在心靈上是敏感的，對社會和工作所造成的自身壓力與體會會比一般人更有感觸，而且對自己所生活的社會有著理性的認識和思考。這種對自己的生存處境同時具有的理性與感性雙重認識，直接影響他的小說創作。

　　這本小說集《遇見穿牆的女孩》創作深受存在主義的影響，作者並沒有將注意力放在社會的各個現實層面，如文化、用語、政治、移民與族群等。在他的筆下，社會變得抽象和模糊起來，它如一個迷宮將人籠罩其中，身在其中者只能看到其中一個小小的角落，卻無法識它的真面目。在小說中，人物所生活的背景有時是未來世界的一個展廳，有時是外星人觀察地球人的實驗室，有時是一間堪比監獄的辦公室，有時卻是帶著世界末日風格的酒吧。

　　這些看起來有些怪誕離奇的場景，是國強小說創作中精心設計的，它們非常具有文學的創作性與想像力。經過藝術的想像與處理，這些場景如同一個特殊的放大鏡，置身其中的人物內心世界才變得清晰起來。在這樣的放大鏡之下，現代社會對個人精神和內心所造成的影響才能夠具體而形象，而讀者才能夠理解深藏在每個現代人內心深處的東西，並且被小說中的人物所打動。

　　國強文學創作深受西方現代主義大師卡夫卡的影響：人的異化、荒謬的生存處境、人生存的意義等等，這些象徵存在主義哲學的深刻主題都在他的小說中體現出來。

　　小說〈遇見穿牆的女孩〉的背景雖然是現實世界，但是一個找不到工作的女孩卻進化成能夠穿牆的異能，只是為了能夠穿著白領女郎的衣服在無人的辦公室走動，體驗一下在辦公室工作的感覺。一個被開除的人對於前公司的複印機產生了讓人無法理解的情感，半夜冒著坐牢的危險只為了再見它一面，這些令人難以置信的魔幻情節卻讓人感受到現代人對於失業所懷的焦慮與恐懼。

　　小說〈決定〉的背景是科技高度發達的未來社會，生活在其中的人極度依賴機器，連約會上床都要依賴機器「導航」，男人與女人之間最本能的生命釋放，竟需要通過機器與機器之間的互動才能進行。這一節黑色幽默的描寫背後，表達出人內在思想與情慾在科技高度發達的背景下逐漸退化的擔憂。〈沒變形記〉和〈危險實驗〉則是國強對自己的文學偶像卡夫卡的兩篇名作〈變形記〉和〈飢餓藝術家〉的致敬之作，小說以互文的方式呼應兩篇名作，〈沒變形記〉則去掉了〈變形記〉中魔幻的外衣，將一種更加絕望的現實處境加諸於主要人物身上，而〈危險實驗〉的故事結構相當複雜，使用了「套盒」的寫作技巧，同時設下重重伏筆，多重線索交互進行則吸引讀者去不斷追尋，到底是什麼原因使得主要人物冒著自毀的結局來進行如此危險的實驗。

　　在《遇見穿牆的女孩》這部小說集中，國強顯示出成熟的寫作技巧，用想像力營造出深刻而獨特的意象，以及吸引人的故事情節來打動讀者，同時也表明了自己在寫作上的雄心。祝愿國強在文學寫作的道路上再接再厲，創作出更多更好的作品來！

2019 年 12 月 24 日

目錄

序◎李青松

1. 霓虹燈下的㗝呸店
2. 風和日麗天重逢
3. 決定
4. 遇見穿牆的女孩
5. 我們繼續沉悶
6. 我要活下去
7. 危險試驗
8. 沒變形記

跋◎張國強

刊載記錄

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ISBN：978-981-18-0992-7
出版社：新文潮出版社
出版日期：2021年7月
類別：現代小說 · 新加坡文學 · 當代文學
規格：190mm (H) x 13mm (W)，270頁

「我做了許許多多的記憶檢測。對於生活上的其他事物我竟然都記得很好—— 那方面的記憶力簡直像海裡飛魚的彈跳力那般完美無瑕。小學好友的電話號碼、煮蛋炒飯的步驟、好多中文字的筆劃…… 都深深烙印在腦海裡的每一條深水魚身上。但是在記憶庫裡的本城樣子卻偏偏像在黑色湖里暈開來的月色般暗淡。

　　怎麼會這樣？ 」——《深海裡的迷城》

　　《大海的人》收錄本地作家梁海彬的十五部作品，是他的第一部短篇小說集。

　　一場又一場的夢境，展現出各種奇譎的面貌。書中的人物在記憶深處遊蕩、游離，經歷一次又一次的迷失和失落。記憶如深海般幽謐黑暗，在那裡有著奇怪的城市，人們的眼睛長在頭上；有著突然在房裡出現，想找個玩伴的孤獨蟲；在沒有地震的國度裡常年發生不為人知的大災難；還有患上失眠不治症的人突發奇想，為同道中人組織一個大聯盟……

　　大海的風光儘管千奇百怪，岸上的光怪陸離更讓人驚心。 《大海的人》記錄了每一位出走的游魚最深刻的夢，刻劃出一篇又一篇屬於島國的城市寓言，訴盡生命的孤寂與感動。

作者簡介

　　梁海彬是文字工作者，亦是劇場工作者。他的文字創作往往以資料蒐集為本，從社會議題和人性狀態出發，然後以不同的文學載體（小說、散文、詩歌、劇評、劇本）呈現創作。他著有散文集《房間絮語》，文字創作記錄在：http://thethoughtspavilion.wordpress.com

　　英培安的《騷動》曾獲2004年新加坡文學獎，第一版於二零零二年由台灣爾雅出版社出版，已絕版。小說從八十年代中開始，通過現實與回憶交錯的時間，多方面的敘事觀點，描述五十年代發生在新加坡一場重要的學潮與工潮，小說也涉及香港六十年代的暴動及中國的文化大革命。從小說描述的政治與情欲的騷動中，我們可以看到幾個在五十年代充滿激情的少年，經過理想的幻滅與挫折後，到中年時如何因物欲生活的消磨如何背叛自己，活在一種自欺欺人的虛幻裡。《騷動》的敘事結構新穎獨特，是新華文壇的第一部後設小說。

　　本書收集了本地作家黃凱德過去創作發表的十部短篇小說，除了在本地報章發表之外，部分短篇小說也曾被翻譯刊載在外國的文學平台。從殖民地年代跨越到獨立建國時期，雖然時空環境迥異，但是小說裡的故事環節與背景，皆建立在真實的歷史事件。這是凱德的「新加坡故事」，或者像法國學者李歐塔所謂的「小敘事」，志在重述那些微小的，可能被遺忘的時代斷層。除了歷史的逼真想像和生活的寫實描繪，小說還有另一層相似的旨意，人物除了作為情節推動的主體，從他們的身上，同時也可以看到某種社會和文化的隱喻指涉。無論是在騷動的年代中的成長紀事，或者是急速都市化底下的掙扎求存，整本小說集要探討的主題，其實正是在時間的流動和變化中，我們集體的期盼、焦慮和感知。

　　本書是新加坡文化獎得主英培安最新出版的長篇。男主人翁明威年輕時參加短篇小說比賽，因為獲得首獎，相信自己有寫作才華 ，決定專職寫作。開始發表作品的時候，園地很少，他利用空閑的時間寫小說，愛好文學的妻子惠英不斷鼓勵他，給他意見，可惜小說未完成她便去世了。小說出版後獲了大獎，因為妻子沒機會看到他的成績，他悲傷內疚，責怪自己的任性與虛榮，讓妻子過困苦不安的生活。

　　靠專職寫作謀生的明威，由於每天都須寫應付生活的專欄，步入老年後，他雖已出版了三十本著作，只有一本年輕時寫的小說。他決定以他弟弟與他身旁的朋友做模型，再寫一部長篇。

　　《黃昏的顏色》透過交錯的時空，以現實與記憶，細致地描述小說人物的日常生活，從他們的日常生活中，人與人之間的關系中，探討他們的存在處境，年老與死亡的問題等，情節感人。 

　　台北唐山出版社出版的英培安長篇小說《我與我自己的二三事》已於去年售罄，簡體版將由本地出版社，城市書房出版。

　　《我與我自己的二三事》講述小說的男主人翁「我」在童年的時候與「自己」相處得很好，但成長之後，「我」的「自己」因為一直固執於他的理想與道德准則，使「我」在現實中到處碰壁，吃虧，「我」為了要追求現實中的名利，所以不斷與「自己」衝突。四十歲之後，「我」終於狠下心毅然拋棄他的「自己」，在現實生活中他開始飛黃騰達，名成利就。失去了「自己」的「我」因為熱衷名利，沈溺在物欲的生活中不能自拔，他的事業與家庭，健康都相繼毀壞了，他獲得的名利，最後都煙消雲散。在寂寞潦倒的老年，他不斷地給「自己」寫信，向「自己」懺悔，希望能尋回他利欲熏心時拋棄了的「自己」。

　　本書曾入選香港《亞洲周刊》 2006年中文十大小說，並獲 2008 年新加坡文學獎。資深文學評論者章海陵評論《我》：「長期以來，在華人創作圈『拷問良心』一類題材彷被自設禁區，甚少讀到像盧梭的《懺悔錄》、托爾斯泰《復活》及《伊凡．伊奇之死》之類作品。英培安無疑為華人文壇填補了這一空白，學界與讀者大可感到欣慰。」

　　《我與我自己的二三事》的英譯本由著名翻譯家葛浩文（HOWARD GOLDBLATT） 翻譯，去年 10 月 Epigram 出版。

內容簡介

　　網路和通訊技術的過度商品化，把便利帶到了每個人的手裡，隨著留下的數位足跡越來越多，我們將不再只活在真實世界，而也活在虛擬世界。在虛構的小說裡，虛擬和真實之間，界限到底在哪？當每個人都只剩下A、B、C的帳號代碼，我們會發現「你我他」其實根本沒有差別。

　　張國強三篇中短篇小說〈你不懂的ABC〉、〈他是誰〉、〈2050女傭不見了〉信手捻來，在異化的現代世界巧妙融入懸疑推理的元素，節奏明快的敘事直指科技世界中認同和自我價值定位的核心，以心靈哲學觀點帶領讀者一探生命的本質。

作者簡介

　　出生於一九七三年，華裔新加坡人。

　　從小就對數理有極大興趣，從中學畢業後一直在電子工程領域裡。另外一個興趣就是閱讀，只要有方塊字的紙張都有一讀的渴望。

　　二○一○年突然覺得應該寫，就這樣開始寫散文、新詩和小說。

　　隱藏在理性的思考背後，是感性的文學感受。理性與感性的結合，對於人文與科技的理解，借助這獨特的結合體去尋找人性裡的光與暗。

 

小寒的第五本最新作品《穿校服的老師》將題材聚焦於校園，讓讀者一窺中學生的內心世界。本書由五個短篇小說組成，貫穿整本書的靈魂人物是壹位外號叫「米粒」的 Miss Millie 蕭老師，她因為個子嬌小，長得壹張娃娃臉，而被誤認為是學生。於是，教育部便請她到學校，戴起眼鏡，穿起校服，喬裝成「臥底」學生，協助偵查壹些學生案件：如《留級高材生》裏，中四高材生薇薇安總是故意留級，她究竟藏有什麽秘密？《光頭的光榮》裡，開學第壹天，讓全校很多男生都剃光頭，大多數女生剪短發的原因是什麽呢？《壁花與壁紙》裡，米粒老師潛入貴族學校調查通過網站非法兜售產品的網紅「六月」，從而聆聽了「放牛班」學生的心聲。《惡霸的惡爸》裡，冬裡陽是全校出名的惡霸，喜歡欺負學生、無視校規，然而他卻是壹起家暴事件的受害者！《魯蛇鹵肉飯》裡，為什麽外號叫「魯蛇」的魯漢祥每天都吃鹵肉飯？唯有嘗過以後，才明白何謂親情的真諦。

希尼爾以微型篇幅建構含統一主題的意義結構，或正面展示，或反面揭示，莫不對生活現象做本質性的透視。細細碎碎的敘述，展示荒誕、吊詭、反諷、象征等修辭技巧，頗足可觀；而細細碎碎的敘述亦放不開作者對母族文化漸趨浮淺的審視與批判，復又對道德價值觀的墜落與偏移，乃至於對生存的實質狀態有揮之不去的關懷與噓唏。

　　本書收入英培安60年代至2000年代的短篇及極短篇小說，不同時期的作品，呈現不同的內容與風格。60年代，英培安是新馬現代詩人，這時期的幾個短篇，如成長中的少年沒緣由的反叛，在死亡與夢境中徘徊的詩人等，常流露出一種孤獨、哀傷的調子。七十年代以後的作品，開始顯示對現實社會的關注：一個與自己創造的人物戀愛的作家，想盡辦法要到美國卻被送進精神病院的男人，與一只白鳥結成知己的失業漢，擔心變成一朵花的人；還有，被控告毀謗的鸚鵡，愛上自己身影的螞蟻，被眾人膜拜的大嘴巴等等。作者以調侃的筆調，黑色幽默的手法，超現實的隱喻，書寫現實生活中種種令人無奈的荒謬處境。

　　《書稿》是2009年金筆獎小說組首獎得主李青松的第一部短篇小說集，選錄2005 至2015年作者作品中的十個短篇小說。其中包括2009年金筆獎首獎作品《書稿》，是一個關於小說的創作與傳承的寓言性的故事，小說講了一個現代人獲得了蒲松齡的一份書稿的故事，小說在敘事時以夢的方式多線虛構內容，游走於現代和古代之間；而以第一人稱的蒲松齡和現在的主角的交叉出現。​作者想像力豐富，注重細節，讓小說具有真實感，能夠觸及讀者內心之中普遍而深刻的情感。作者在不同的故事中塑造不同的人物，如對愛情充滿幻想的少年、喜歡寫作的保險員、晝夜不停工作的客工、內向而孤獨的單親少年等等，時而以超現實、奇幻的手法，時而以意識流的手法，書寫現實生活中種種令人無奈的荒謬遭遇。