Name: 周策縱序文集◎周策縱（編者：王潤華、黎漢傑）
Brand: 初文出版社
Price: 26.0 SGD
Availability: InStock

周策縱序文集◎周策縱（編者：王潤華、黎漢傑）

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　周策縱借訪談與序，再觀察再補充、再論述他以往的見解，尤其幾個對他最重要的學術研究成果，如五四運動相關的論點與紅樓夢的研究。作為一位思想開放，論述嚴謹的學者，他不斷注意國際上新的史料與新論述的出現，然後調整自己的見解。周策縱的論述是不斷延續與發展的，此外又發表新的學術理論。

——王潤華

　　正因周教授學識淵博，通古典今典，更通西典，所以在每篇序文都有豐富的文獻資料貫穿期間，增加立論的說服力。同時，他能否設身處地，運用歷史學的訓練，重建或者模擬個人或群眾在歷史或未來所遇到的境況，從而給予適切的建議。而他在文章經常對照西方學術傳統，更是希望透過跨文化的比較，更清楚說明中國自己本身的特色以及不足，從而不斷修正傳統，面向世界。

——黎漢傑

作者簡介　　　

　　策縱（1916-2007），湖南人，美國威斯康辛大學東方語言系和歷史系終身教授，為知名漢學家和歷史學家，代表作有《五四運動史》、《中國浪漫文學探源》、《海燕》等，一生中英文著述頗豐，計有40餘本專著和180餘篇論文出版刊行，並有多篇隨筆、散文、詩詞等作品傳世。

　　王潤華，曾任新加坡國立大學文學與社會學院助理院長、中文系主任與教授。現任馬來西亞南方大學講座教授，資深副校長，曾獲得東南亞文學獎、新加坡文化獎。已出版文學創作包括《內外集》、《熱帶雨林與殖民地》、《王潤華詩精選集》、《重返詩鈔》（詩集）、《秋葉行》、《重返集》、《榴槤滋味》（散文）等創作。學術著作有《王維詩學》《越界跨國文學解讀》、《魯迅越界跨國新解讀》、《華文後殖民文學》等。

　　黎漢傑，曾任《聲韻詩刊》總編輯。著有《詩經譯註》及個人詩集《漁父》、《四月練習》編有《2011香港新詩選》、《2012香港新詩選》、《2013香港新詩選》、《2014香港新詩選》。即將出版《香港文學書目續編》（主編）。

初文出版社

我的世紀◎許榮輝

$23.00

結帳時計算稅金和運費

　　現實是一個無限多面的錐體，我們所居住的這個城市也不例外，有各種面相，不同的人從不同的角度可以看到不同的面貌和風景，作出千差萬別的解說、詮釋。《我的世紀》就是許榮輝從個人的經歷出發，以個人的視角，對香港這個都市的平民生活與時代變遷所作的個體敘述。作者以真實的筆觸，勾勒一幅幅歷史畫面，一如香港社會的「老照片」，展現出自六十年代以降不同時期的社會風貌與歷史嬗變。這部飽含舊時記憶與情感體驗的作品集，無疑是一部個人的「香港史」。作者不求對幾十年來的社會狀況、時代風雲作全景式的反映，只是以個人的眼光，作零散的、片斷的呈現，且作出個體的旁述。從中，我們可以看到一個個工廠女工勞碌、疲憊的身影，也可以看到一個社會在時代變局中的迷茫、焦慮與無力感。

作者簡介

許榮輝

曾在香港新聞界長期擔任新聞翻譯工作，作品入選劉以鬯先生主編的《香港短篇小說百年精華》。

初文出版社

四月練習◎黎漢傑

$20.00

結帳時計算稅金和運費

　　本書是詩人第二本詩集，除了繼承上一本《漁父》擅長以幽默輕鬆筆法描寫家人的生活細節，作者也不忘社會現實，觀照的觸角延伸至在本港工作的外籍傭工、底下勞動階層、疲於應付學校考試制度的小孩等等，每篇行數大多不超過三十行，以精簡的白描，刻劃人生的壓抑、猶豫。

　　「他不只寫貧苦無告的小人物，也寫其他掠過眼前而觸動心神的人，如〈書店的背影〉叫他猜測主人公可能是那位白髮蒼蒼的小說家，流露出親切和欽佩之情。當然，人物素描中以他描繪雙親的最動人。我很喜歡〈媽媽〉這一首，在瑣碎平常的家事中見出母子之情，筆調帶點幽默，卻不失溫馨。」

——張曼儀（香港大學中文學院榮譽副教授）

　　「黎漢傑的視野並不限於家庭，〈小丑鐘〉呈現百貨公司的眾生相、〈清水寺印象〉掃視誰也不起勁的旅遊景點，翻閱兩張〈故宮明信片〉，駕臨金鑾殿的不再是龍袍而是人龍、應該服務群眾的大水缸與公廁像爭寵的六宮粉黛。再讀〈福音〉，來來去去重複幾句似是而非的道理，黎漢傑眼中的世界，帶點啟示錄的精神錯亂。」

——惟得（著有短篇小說集《請坐》、散文集《字的華爾滋》）

　　「流動的詩句，倏忽的形象，文字在紙頁死硬不動，卻在讀者心中，形成一面塗鴉，像是自己的處境，又不是自己。那其中，有心臟在跳動着，如此真確、如此虛妄。」

——鄭順聰（曾任《重現臺灣史》主編，《聯合文學》執行主編）

　　跨地域推薦【香港】張曼儀、惟得、梁璧君、朱少璋、陳永康；【臺灣】蘇紹蓮、鄭毓瑜、蘇家立、莊子軒、夏夏；【海外】王潤華、心笛

作者簡介　

　　曾任《聲韻詩刊》總編輯。著有《詩經譯註》及個人詩集《漁父》、編有《2011香港新詩選》、《2012香港新詩選》、《2013香港新詩選》、《2014香港新詩選》。合編有《風媒集：周策縱翻譯詩集》、《周策縱訪談集》（即將出版）。

初文出版社

五四運動史（上）◎周策縱（編者：王潤華、黎漢傑）

$28.00

結帳時計算稅金和運費

　　一本材料詳實、內容豐富的卓越著作，任何一位研究現代中國的讀者不可缺少的指導性參考書……這書把歷史細節和廣闊的社會政治背景巧妙地交織起來，造成一種完美的有解釋性的關於中國的研究，實在是前所未有。

——美國《東方學會學報》

　　在這最全面而又最完整的研究中，周教授以一個其新視野和客觀態度，詳細檢視了這運動的各個方面。

——費正清（哈佛大學教授　歷史學家）

　　當我讀你的書《五四運動史》時，我就立刻覺得必須寫封信，並且設法寄達你，因為我要為你這書而感謝你。如你所知，我於一九二〇年和羅素一同訪問中國，事後就和他結了婚。作為一個外國人，我當時未能知道中國正在進行的活動的詳情，這些詳情你在你書裏是那麼美妙地敘說了。

哲學家羅素夫人（Dora Black Russell）

　　本書乃著名歷史學家周策縱先生的代表作，以豐富的文獻資料，宏大的歷史框架，客觀的敘述角度，分析民國初年影響中國近代史深遠的五四運動，詳細論述了運動發生的社會、思想條件，同時探討運動的發展過程、歷史作用及其在中國革命史上的地位這三個方面的問題。

作者簡介

　　周策縱（1916-2007），湖南人，美國威斯康辛大學東方語言系和歷史系終身教授，為知名漢學家和歷史學家，代表作有《五四運動史》、《中國浪漫文學探源》、《海燕》等，一生中英文著述頗豐，計有40餘本專著和180餘篇論文出版刊行，並有多篇隨筆、散文、詩詞等作品傳世。

　　王潤華，曾任新加坡國立大學文學與社會學院助理院長、中文系主任與教授。現任馬來西亞南方大學講座教授，資深副校長，曾獲得東南亞文學獎、新加坡文化獎。已出版文學創作包括《內外集》、《熱帶雨林與殖民地》、《王潤華詩精選集》、《重返詩鈔》（詩集）、《秋葉行》、《重返集》、《榴槤滋味》（散文）等創作。學術著作有《王維詩學》《越界跨國文學解讀》、《魯迅越界跨國新解讀》、《華文後殖民文學》等。

　　黎漢傑，曾任《聲韻詩刊》總編輯。著有《詩經譯註》及個人詩集《漁父》、《四月練習》編有《2011香港新詩選》、《2012香港新詩選》、《2013香港新詩選》、《2014香港新詩選》。即將出版《香港文學書目續編》（主編）。

初文出版社

周策縱論詩書◎周策縱（編者：王潤華、黎漢傑）

$43.00

結帳時計算稅金和運費

　　本書收錄的文章，時間跨度超過半世紀，收錄的文章，總括而言有好幾大類，第一類包括了一九四九年周教授去國前的文章，大部份見於香港浸會大學特藏部的周策縱資料檔案，分散於他晚年的書信資料夾。第二類見於他四九年之後發表在《大陸雜誌》的幾篇與專家學者討論文學研究的文章，與之書信往還的均是一時名家。第三類則是周教授去國之後早年曾以單行本出版的兩部小書：《續梁啓超《苦痛中的小玩意兒》——兼論對聯與集句》與《論王國維《人間詞》》。這三類文章，加上周教授其他探討古典文學、書法象棋以及追憶故人的文章，全書稿總計超過十五萬字，可以說是探究周教授文學批評典範不可錯過的文集。

作者簡介

　　周策縱（1916-2007），湖南人，美國威斯康辛大學東方語言系和歷史系終身教授，為知名漢學家和歷史學家，代表作有《五四運動史》、《中國浪漫文學探源》、《海燕》等，一生中英文著述頗豐，計有40餘本專著和180餘篇論文出版刊行，並有多篇隨筆、散文、詩詞等作品傳世。

　　王潤華，曾任新加坡國立大學文學與社會學院助理院長、中文系主任與教授。現任馬來西亞南方大學講座教授，曾獲得東南亞文學獎、新加坡文化獎。已出版文學創作包括《內外集》、《熱帶雨林與殖民地》、《王潤華詩精選集》、《重返詩鈔》（詩集）、《秋葉行》、《重返集》、《榴槤滋味》（散文）等創作。學術著作有《王維詩學》《越界跨國文學解讀》、《魯迅越界跨國新解讀》、《華文後殖民文學》等。

　　黎漢傑，曾任《聲韻詩刊》總編輯。著有《詩經譯註》及個人詩集《漁父》、《四月練習》、《故事》，詩論集《新詩餘話》。編有《2011香港新詩選》、《2012香港新詩選》、《2013香港新詩選》、《2014香港新詩選》、《周策縱訪談集》、《周策縱序文集》、《周策縱論學書信集》等。

初文出版社

醉書小站◎許定銘

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　《醉書小站》是《書鄉夢影》的姊妹篇。二○○八至二○一二年間，我在《大公報》副刊《大公園》開專欄寫書話，欄名本來就想叫《醉書小站》，一圖配僅四五百字的短文，目的在吸引愛文學的讀者，在緊張繁忙的生活中，抽十分八分鐘歇一歇，欣賞一幀漂亮的書影，讀一段短文以調劑生活。不知何故，文章出來時，編者卻把專欄改為《醉書亭》，大概他們覺得「亭」要較「小站」來得幽雅，適合文人雅士乘涼賞風。但我對《醉書小站》念念不忘，就趁今次出單行本的機會重用原名，再請書友到站內小歇忘憂！

推薦語

　　每逢周日我和許定銘都在鑪峰雅集見面，談古論今，定銘兄對中國現代文學的認識令人折服。他寫的書話和文壇掌故很受歡迎，享譽兩岸四地，七十年代第一批從內地來港尋書的文化人，都要找許定銘做他們的盲公竹。許定銘的《書鄉夢影》、《醉書小站》或者以前的書話集，都是學生和藏書家必讀的書。

——香港資深報人鄭明仁

作者簡介　　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

初文出版社

向河居書事◎許定銘

$31.00

結帳時計算稅金和運費

　　上世紀六十年代初是我學習寫作之始，許定銘是我啟蒙老師，他批閱我的文章，撿掉錯別字，介紹我看那些書，從他那𥚃，認識了很多從未接觸過的作家，讀到很多好作品。

　　許定銘年青時是寫創作開始的，他寫現代詩，熱愛現代文學，投身社會之後，各奔前程，他寫過報紙專欄，編過雜誌，又教書又編課本，最後連出版社和書局都開過。

　　發書瘟應該是開書局之後，守着一大堆書天天在看。不知那年他忽然對我說要寫香港文社發展史，《向河居書事》裏面應該有些源於六十年代文社文藝青年的千絲萬縷事件，文章裏面提及的人和刊物，複雜繁瑣，特別是時日的紀錄、作者的筆名，脈絡清晰可見，對於我這個從來對時間觀念失準，記憶力減退至只及金魚四秒記憶之人，看得瞠目結舌。

　　讀《向河居書事》千萬別給自己壓力，就當它是掌故，居於香港的年輕人，可以看看前人走過的路，不是居港的人，也可以了解一個殖民地的城市，怎樣𠄘傳與發展中國文學！

——路雅

作者簡介　　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

黑眼睛文化

媽媽+1：二十首絕望與希望的媽媽之歌◎潘家欣編

$24.00

結帳時計算稅金和運費

　　中文世界第一本媽媽詩選
　　獻給所有現任以及即將成為媽媽的女性

　　怯懦中生決心，荒蕪處生力量
　　為無給薪的現代奴隸爭取發言權

　　十位媽媽詩人
　　二十首絕望與希望的媽媽之歌

　　我覺得，女人總是在覺得……
　　我覺得我活得就像達利的瘋狂食譜：
　　擁擠、持續尖叫、色彩繽紛又飄飄蕩蕩
　　但那本精彩萬分的食譜裡甚麼都有
　　卻沒有寫上我的人生。

　　作者群：
　　林婉瑜林蔚昀林夢媧阿芒吳俞萱
　　曹疏影游書珣潘家欣蔡宛璇顆粒

編、繪者簡介

潘家欣

　　1984年生，藝術工作者，詩人。
　　著有剪紙詩集《妖獸》（逗點／2012）、版畫詩集《失語獸》（逗點／2016）、與詩人阿米合著《她是青銅器我是琉璃》（黑眼睛文化／2013）。過30歲了還常常覺得自己是小孩子，有時摔倒，有時弄髒，但仍執著於打造美麗新世界，希望有一天，可以變成令人嚮往的大人。

　　裝幀設計
　　反覆分心 Placebo Studio

黑眼睛文化

【預購】許多無名無姓的角落◎柴柏松

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　「在那雙掌紋撫摸過的腹地底，一個新的宇宙正等待大霹靂。」

　　他和他裡面的她，一起啜飲草莓奶茶。
　　一起用詩來指認自己。
　　一起打破身體的規矩。
　　纖細剔透的字眼，像是藏在彈藥裡的吻痕。──葉覓覓

　　青年詩人柴柏松第一本正式出版的個人詩文集。他的文字言詞觸摸著個人處世的經驗，指認自己的性別，去細細訴說，眼前世界的樣子。

作者簡介

柴柏松

　　2015-2017年間，以「like a child工作室」發行五本刊物於獨立書店寄售。

　　作品曾獲教育部文藝創作獎、奇萊文學獎、並選入《2018臺灣詩選》（二魚文化）、英譯至《The Queer Movement Anthology of Literatures》（Seagull Books）、2020駐愛爾蘭台北代表處及愛爾蘭文學館之雙十台灣選詩。

　　其他文章散見於《聲韻詩刊》、《文訊》、《印刻文學生活誌》、《幼獅文藝》等，並與陶藝空間長期合作，撰寫藝評、藝術家側寫。

　　《許多無名無姓的角落》（黑眼睛文化）為第一本正式出版的個人詩文集。

秀威資訊

【預購】衣冠南渡：溫任平詩集◎溫任平

$24.00

結帳時計算稅金和運費

　　《衣冠南渡》是漢語文壇出現的第一部「魔幻寫實」詩。當眾人認為，只有哥倫比亞馬奎斯的《百年孤寂》是魔幻寫實小說之際，身處南洋的詩人溫任平寫出了他的魔幻寫實詩。

　　溫氏對時間與空間感應敏鋭，作品以時間為經，空間為緯，既立體而又多元。他把不同時空的人物情節並置，穿插更迭在當代或古代的情境，實中有虛，虛中有實，疑幻似真。陸之駿讀溫氏過去兩年的詩，仿似每天讀一則濃縮的社論，溫任平的詩與時事，緊密掛勾，竟至於斯。

　　《衣冠南渡》是一部變體的政治詩集，它對本土政治，兩岸三地——尤其是香港——著力沉重。溫任平自我調侃與調侃別人，使真相暴露。詩人溫任平的人文關懷，在北進與南返的二律背反狹縫中，絕少抗議，因為無效，從不吶喊，那是瘋狂。他自喻為戲子，裝傻扮懵，後現代式的顧左右而言他，戲劇性變化很大。溫任平的逆筆曲喻，反而讓真相現形。詩人方昂的評語是：「稀有的幽默」、「現在我相信你是個會開玩笑的人了」，結論是「詩畢竟可以幽而默之」。

　　由於溫氏的大量使用從秦漢以降的歷史人物與軼事，谷歌對溫任平的定義是「溫氏出入中國古典，因此論者多以為他是中國古典主義，亦有認為他是現代主義。」谷歌的判斷沒有權威性，但有普及性。古事新詠，古為今用，屬於什麼主義，反而不那麼重要。

　　詩人坦承他對生命中一瞬即逝的現象：錯身而過、刹那回眸、似曾相識、猝不及防、恍惚失神，特別敏感，《衣冠南渡》在這些方面頗多抒寫，奇趣橫生。

本書特色

　　★ 馬華文學重量級詩人、天狼星詩社社長溫任平的最新詩作
　　★ 面對新世紀的疫情，詩人溫任平寫下世界面臨「再現代化」的魔幻寓言

各界推薦人

　　｜專文推薦｜
　　☆上饒師範學院副教授／劉正偉
　　☆詩人、評論家／高塔 Hytower
　　☆專欄作家、詩人／陸之駿

作者簡介

溫任平

　　原籍廣東梅縣。馬來西亞天狼星詩社社長。1980年在報章雜誌撰寫專欄迄今。1981年與陳徽崇策劃現代詩曲的唱片與卡帶《驚喜的星光》。著有詩集《無弦琴》、《流放是一種傷》、《眾生的神》、《戴著帽子思想》、《傾斜》；雙語詩集《扇形地帶》（華巫）、《教授等雨停》（華巫）；散文集《風雨飄搖的路》、《黃皮膚的月亮》；評論集《人間煙火》、《精緻的鼎》、《文學觀察》、《文學•教育•文化》、《文化人的心事》、《靜中聽雷》、《馬華文學板塊觀察》、《現代詩祕笈：趨近語言臨界》。作品被收入馬來西亞國中及獨中的華文課本，詩、散文、評論被收錄在《馬華文學大系》（1965-1996年）。詩論〈電影技巧在中國現代詩的運用〉收入臺灣出版的大系，成為台灣現代詩理論的一部份，是台灣多間大學中文系的教材。

　　溫任平主編的選集，包括《大馬詩選》、《憤怒的回顧》、《馬華當代文學選》（小說）、《馬華當代文學選》（散文）、《眾星喧嘩──天狼星詩作精選》、《天狼星科幻詩選》、《天狼星詩選：盛宴》、《天狼星散文選：舞雩氣象》、《對話：天狼星雙語詩選》。2010年溫氏獲頒第六屆大馬華人文化獎。

黑眼睛文化

尋歡記◎阿廖

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　1-1. 162首詩大部份都很好玩
　　1-1-1. 當然如果你知道它好玩那就更好玩了
　　1-2. 不好玩的年代有好玩的詩可以玩玩想一想
　　1-2-1. 也好像沒有什麼損失可以損失的
　　1-2-1-1. 不過請不要誤會因為也好像沒有什麼得到可以得到
　　1-3. 邀請詩人宛璇跨界設計
　　1-3-1. 不好玩的年代有好玩的跨界設計可以跨一下界設一下計想一想
　　1-3-1-1. 也好像沒有什麼損失可以損失的
　　1-3-1-2. 不過請不要誤會因為也好像沒有什麼得到可以得到

作者簡介

阿廖

　　1961年生

　　牛罵頭人

　　有詩集《狗樂府》、《無人歌唱會》、《美國時間》

黑眼睛文化

在飛的有蒼蠅跟神明：小令詩集3◎小令

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　現實玻璃罩中的密室逃脫術
　　生活別無分號的殘酷劇場
　　發現可以像小令那樣觀看
　　那樣恨那樣微笑

　　一如將垃圾丟進垃圾桶時的那一瞥，我們發現自己滑入用後即棄的話語裡。我們發現再無意義的話語也有重量。彷彿廢墟裡該有的微小生物在每日的攀爬與遊走中搭上停業樂園的種種設施。──鄒佑昇（推薦序）

　　《在飛的有蒼蠅跟神明》一書，暗示身處的場所，不論內在、外在，皆擁有雙重性的「不淨」與「聖潔」，而所謂的「在飛的」三字，即點出主要觀者；觀者所在的固定定點，對比被觀看者（可能是抽象的回憶或幻想，也可能是飛蚊症）展現飛行權力時，產生出超越理解範圍的時空差異。

　　觀看，成了無法飛行的人，唯一能試圖「同行」的一種方法：眼巴巴地。

　　一個眼巴巴的人，於是編寫出這本描述觀看時，發生跟丟、失蹤、追逐、誘惑、跟蹤、迷路、搜尋、徘徊不去等忙裡忙外，飛速般變化萬千的錯愕與無奈。搭配如室內配線或工業配線圖，實則企圖捕捉或還原蒼蠅跟神明在飛行的可能路線圖，也期許畫作能呼應閱讀時候的情緒與情感共鳴。

　　全書共計40首新詩，輯一：社交就是一種腸躁症，收錄10首詩作，題材從自身身體出發，彷彿尋求填補缺憾的種種匱乏，書寫日常細微中，又要又怕的矛盾情緒，簡直就是一種社交缺乏，直到充分社交後，又迅速引發如腸躁症般，明明興奮得無法自拔，卻腹痛到翻絞要命，絲毫不知道到底吸收了多少營養或廢物，只想盡可能排出在社交與觀看之間，過多的無以名狀之物。那物，不確定聖潔或不淨，只知道似乎很多、很快、很會飛，竟如飛蚊症般隨著目光所到之處，不斷現身。

　　於是來到輯二：在飛的有蒼蠅跟神明，收錄9首詩作，「用力」書寫的程度與痕跡明顯多於輯一，詩的長度以及題材意欲探討的複雜度也更多。多首詩中皆隱現死亡的氣息，或對人事物有能力作出「選擇」的自責，又同時不住流露出卑鄙的情緒；甚或借鏡家庭成員，書寫人在面對自己的獨身之時，要效法的是略帶死亡陰影的蒼蠅，繼續在生活中亂飛鬼叫，或要效法聞香就飽的神明，靜看世間一切有情無情。自省的成份一多，就容易變得對生命謙卑恭敬，簡稱怕死。於是每天都覺得還活著的自己很富裕，故輯三：富裕到再多就會短命。

　　輯三收錄10首詩作，從肅穆嚴謹的輯二，轉進一種「已經擁有過了，之後沒有也沒關係了，因為再多也無福消受」的油條感（得了便宜還賣乖），頻頻從自省轉成欲擒故縱，復又於結尾處，回馬槍地再給自己一刀；至此，拿日常作隱身術，或許也只是受虐狂般只想給自己來上個十刀的練習回馬槍，造成蒼蠅與神明的延續之感，到此已經成為空氣中無意追逐的嗡嗡作響，或是徒留燒香過後的氣味般曖昧不明，即便仍有無常的關係變化，卻只是因為觀看的距離拉得太近，當一切都太近，看不到蒼蠅也看不到神明，只塞滿自己的時候，甚至會以為連飛蚊症都治好了；輯三充分表現出痊癒或釋懷的最大嘲諷，富裕的是蒼蠅，短命的也是。神明則無關乎短命或富裕，於是來到輯四。

　　輯四：摸到的是欄杆還是骨，收錄11首詩作，其中10短詩是欄杆，最後一首壓軸的長詩是骨。時空轉變且無盡奔流，或也是肉身之骨即為吾之欄杆。但也不是說如果每天掐著自己的脖子搖晃咆哮，身體裡面就有細胞知道要怎麼樣來釋放誰出去，到底會是誰啊，難道要放血嗎？最後的長詩〈小雪〉裡頭，有不斷重複的兩句：「一切都是錯的／因為太正確了」，是作者對神明和蒼蠅最大的恭維，也是在這一整本詩集裡，作為共同觀者，能夠給予自身和讀者的結語收束。

　　常見蒼蠅黏於骨上，搓手擦腳地品嘗，或見金身寶貴的神明，坐鎮在金屬欄杆後被穩妥地保護著。這些詩作如同穿梭在縫隙間的停頓或佇足，不淨的時候所見皆不淨，聖潔的時候所見皆聖潔，然而，不論在飛或沒在飛，不論蒼蠅或神明，不論不淨或聖潔；一切都是錯的，因為太正確了。

　　小令雙詩集出版計畫為國藝會補助出版計畫

名人推薦

　　詩人何景窗、作家李奕樵推薦

作者簡介

小令

　　1991年生，台東大學華語文學系畢，2011年加入好燙詩社，長期於《衛生紙詩刊》發表作品，2018年出版首部詩集《日子持續裸體》。散文作品⟨山與木頭人⟩收錄於2020年九歌散文選。2021年同步出版《今天也沒有了》、《在飛的有蒼蠅跟神明》。

寶瓶文化

做工的人◎林立青

$25.00

結帳時計算稅金和運費

　　這社會要求他人有尊嚴活著的，

　　幾乎都是收入穩定的人。
　　但一個人只是想活著，謙卑和努力地活著，這難道不值得尊敬？

　　僵硬變形的關節與水泥咬手的潰爛，從沒痊癒過，
　　隔著圍籬的冷漠歧視，和圍籬內的直接壓迫，
　　幾瓶維士比、一管注射針、一個小藥瓶……
　　他們只能無奈認命，
　　這世界卻不能棄之不顧。

　　底層之下的底層，剝削之中的剝削。
　　一個青年監工的批判與關懷，
　　那些心疼他說不出，所以他寫下來。

　　有時他是有點皮，但重情義、對身邊人不離不棄的工地八嘎囧。
　　有時他是入了行就註定活不過七十歲的電焊工，走時帶著盲眼和爛肺。
　　有時他是外籍移工，被體制漠視及壓榨，廉價又耐操，他的名字就是身上背心的數字。
　　有時她是師傅身旁備受尊敬的工地大嫂；或者默默吞下輕視跟排擠的外配。
　　有時，他們是高舉著建案廣告牌一整天只能賺四百元的看板人。

　　工地現場有如被遺棄的世界邊緣，社會最底層的勞動者在此掙扎求生，心知肚明再怎樣拚搏也翻身無望。權力者毫無憐憫地欺壓，大眾帶著優越的想像遠望──反正「偏見」的標籤已輕鬆貼上了，又何必費心？

　　林立青擔任建築監工十餘年，這些階級不公與扭曲對待不斷在眼前搬演，自己卻無能為力，連淚都早已流不出。終於藉由這本書，他將心中的巨大無力感化為一記憤怒直球，奮力投向社會，他要為生命中所有認真活著的小人物找回存在的真實，讓每一個人都可以真正被視而為「人」地尊重。

本書特色：

　　◎第一本由建築工地的第一線「現場工程師」書寫，做工者的生命紀實故事。

　　◎攝影師攝下工地師傅日常群像，以彩色、黑白照片穿插設計，重現《人間》雜誌般的時代光影。

　　◎如果我們判斷人的標準，是用刻苦，是用勤奮，是用力爭上游的努力和對於生活的認真，去決定一個人的品格，那我們不可能看不出來他們值得擁有尊敬。我們既然知道以一個人的經濟條件去斷定其社會階級以及地位是錯的，並且深惡譴責，那又為什麼不改變對他們的看法呢？

　　◎林立青：「我最後想再說一個故事：我在寫作當下已經將真實的人名隱去，地點也做了變更，但完成後我卻發現，無論怎麼更換這些地點、季節或是人名，總會不經意地又影射了現實生活中的其他人。我對此感到無奈。如果你發現書中的人名和場景有所雷同，請哀矜而勿喜。」

名人推薦：

　　房慧真（作家．《報導者》記者）、顧玉玲（作家．勞工運動工作者）◎專文推薦

作者簡介

林立青

　　一個市場養大的孩子，如同台灣人的生產履歷般，照著考出來的分數選擇學校，照著這樣的模式一路讀完了私立科大。畢業後拿著文憑進了工地，就在工地現場從事監工至今。

　　現實專長為搬弄、造謠和說謊，用來保護自己，也保護他人，編織的謊言能夠吸引憐憫，搬弄而成的印象可帶來同情，造謠之後好求取寬容。如此而已。

　　會寫作的原因只是想找回真實，因為多次祈求仍不可得一個不需說謊的人生後，唯有文字是最好的卸妝品：將平日堆疊在自己和周遭人的謊言謠言一句句抹去。留下一個完整如初，卻又無法訴說感受的現實人生。

　　我躲在文字之中，對自己說話。

　　．臉書：【林立青】

攝影者簡介

賴小路（賴啟光）

　　70年代出生，小學畢業得到工友獎，獎品是掃把一支。18歲做過下水道工地粗工。2009年以攝影為生後，成為知名的泡麵評論哲學家，格言是：「當夢想貼近肚皮的一刻，我感受到一碗泡麵的重量。」

　　現為小路攝影工作室工友及《聯合文學》雜誌特約攝影師，全職爸爸與丈夫，兼任貓砂清潔隊員。專長為婚禮與人文攝影。

　　2014年入選國際攝影競賽Mywed Contest “Photographer's Choice Top50“。

　　．個人網站：www.lucien.tw

推薦序

破牆而出
文◎顧玉玲（作家．勞工運動工作者）
（本篇推薦序全文請見書內）

　　營造工地多半由鐵皮高牆圍住，所有的勞作與髒汙被一舉隔離、遮掩在牆的那一頭，看不見，也不給看。待拆牆亮相時，打地基綁鋼筋砌泥作拉水電鋸木作刷油漆清廢料的勞動者們，恆常是隱身未現的。那些拓寬拔高的反光磚壁、流線手扶梯竟像是變魔術般無中生有，出資者與高官貴賓風光剪綵時，也好似光撒了錢就可以憑空收割工程成果，並理所當然獨占了建物題名的落款處。

　　總算我們有了立青的工地速寫，破牆而出。灰頭土臉的實作現場，生猛有力的對話與互動，營造業工人的勞動樣貌一一現身，周邊的警察、看板人、更生人、檳榔西施、外籍配偶、性工作者也接連顯影。他的書寫位置擴寬了台灣文學的向度，他的觀察視角折射出階級文化的厚度。

　　我先是在臉書上零星閱讀立青的系列文章，與我的勞動認識多所呼應，遂特意搜尋了數篇列印給木工師傅競中看。競中快速翻讀後，先下了斷語：「這個作者是工地主任。」為什麼？那麼多工種、工序都接觸得到，有一定的專業理解又不致被捲入特定技術的勞動生態，唯有監工的特殊位置。

　　監工無非是發包單位外派至工地，負責整合各技術部門，既要協調不同工種施作者之間的困難，也要代替雇主催盯進度。這角色因掌握行政特權而似乎高於現場實作者，但又因無特定專業，也無實權，難免兩面都吃力不討好。我帶著這樣的認識重讀立青的文章，更清晰地看見那個帶著想法進場的年輕菜鳥監工，有一點熱血與世故，有一點理想性與失落傷感，更多的是做為一個人的溫暖與義憤，對工地世界帶著孩童般的好奇，及持續的反思與行動。他遊離在各工地間，接合工人們的勞動程序，保持一些距離，又置身其中，一個懸空又千絲萬履關係纏附的獨特角色，延續到收工後的私下借貸與續攤情誼。

　　如何在各式工種的本位主義間協商，各留餘裕的可能？還要面對勞雇間的矛盾拉鋸，監工本身必然也有極富張力的故事。不過，立青沒選擇在這個角色多著墨，轉而把焦點放在他所接觸的工人生命樣貌。我猜想，這樣的書寫態度很可能也如實反映了他與工人們的關係：讓監察的角色退一點，讓學習的態度多一點，承認並看重師傅的生命經驗。我們只有在散落的篇章中，浮光掠影地察覺他身為監工的內在矛盾，或是不得不陷入「在施工進度和工人安危下掙扎求生」，或是在法令與人性的擠壓下，終至做出「我永遠不會配合警察辦案抓外勞」的決定。唯有在〈虧檳榔〉一文中，總算看見這名年輕監工在工地裡流轉、虛耗、等待、跑腿的碌碌身形，與同樣年輕的檳榔西施們相濡以沫的安慰、放鬆，看不到盡頭的失落。

　　立青的工地書寫，以平視的角度進場，觀察工人間性別、年齡、族群的差異，以及權力與關係的交互作用。下工後換裝出遊的年輕打工者、擅作調度的工地大嫂、只有背心數字而無名姓的移工、多次進出監獄的粗工、工地拾荒者……構成工地勞動的主體，來去浮沉。他不評價，但有立場。因著這個貼近被損害者的立場，他看出真正的價值……

寶瓶文化

空中老爺的日常◎空中老爺

$24.00

結帳時計算稅金和運費

　　感情、教養和權力……
　　機艙內，上演著最寫實的世界縮影。
　　20年經驗的資深座艙長首次現身說法，
　　中肯道出那些不為人知的機艙潛規則。

　　
　　●收錄「空中服務的延伸智慧」，提供柔軟與尊嚴獨具的服務思考。
　　
　　關上機艙門之後，真實的人性，一覽無遺。
　　
　　身為外國航空公司少數的台灣籍座艙長，家住台北，基地在東京，空中老爺必須趕搭飛機上下班，而他的日常飛行工作，更猶如一趟趟不可思議的跨國大奇航。
　　
　　一聲「門！門！門！」，及時攔阻了暴衝的乘客硬闖駕駛艙。
　　旅客發酒瘋，是「黃燈閃」還是「紅燈亮」？
　　孕婦要求讓座，擔任座艙長的他該如何應對，做到雙贏？

　　一張遺照、一份沒人吃的兒童餐，不是鬧鬼，而是為了實現重要的承諾……

　　眼見一條生命在自己懷中逝去，卻必須強忍悲痛，繼續微笑地站上崗位──空服的專業是什麼？就是無論發生任何事，都要堅定地守護乘客！
　　
　　擔任空服員二十年來，空中老爺細膩付出，溫熱了無數旅人的心。從機艙這個封閉小空間，他以超然的高度觀察，施展生動如戲的說故事本領，吸引我們走進了一齣齣光怪陸離的人間劇場，而滾滾流動於其間的，正是那人與人之間最重要的「將心比心」。
　　
本書特色
　　
　　◎〈寶媽咪，飛機沒有博愛座〉一文引爆：蘋果日報、自由時報、TVBS、中天新聞、中華電視、Yahoo奇摩新聞瘋狂轉載，BabyHome、BBS討論熱潮。
　　◎在完全密閉的機艙空間裡，不管出了任何事都是「叫你們座艙長來！」
　　如今，擁有二十年豐富經歷的資深座艙長現身讀者眼前，
　　首度帶我們深入機艙的封閉世界，認清第一手的空中潛規則。
　　◎隨文收錄「空中服務的延伸智慧」，提供柔軟與尊嚴獨具的服務思考。
　　

作者簡介

空中老爺

　　英文名為Fernando的「空中老爺」，是一位美籍航空公司的資深座艙長。

　　他必須趕搭飛機通勤，儘管辛苦但樂此不疲。在二十年的「空間擺渡人」生涯裡，從來沒有因為做固定的工作，過固定的生活，而讓自己的心被麻痺，這一路走來，熱情始終如一。尤其提到最喜歡、也最熟悉的航空服務工作，談空中飛人的生活點滴，那可有說不完的故事。

　　他透過體貼的心意和敏銳的觀察，認真地、溫柔地替擦身而過的旅客，刻劃出他們令人難忘的身影。

　　在「空中老爺的日常」粉絲團裡，他與三萬多名粉絲分享服務點滴，並希望藉此將可貴的「同理心」發散出去，傳遞至你我內心。

　　●FB粉絲頁：【空中老爺的日常】

寶瓶文化

我那溫泉鄉的那卡西媽媽：飄浪之女◎徐正雄

$24.00

結帳時計算稅金和運費

　　江蕙：「充滿故事的人生！也是我最難忘的年代！」
　　她走進北投的硫磺煙中，一唱便是十多年。
　　那首歌裡沒有丈夫和子女，有的是青春叛逆，
　　與一再撕扯割裂的生命……

　　我的媽媽，
　　一生擁有三個名字、三種身分──

　　靠撿破爛維生、被賣進酒家的童年；十五歲被迫走入婚姻；為了娘家生計，不得不到北投那卡西走唱──媽媽的人生，比一部八點檔連續劇還精采。

　　但對我來說，她更像是穿插在連續劇之間的廣告。僅存的記憶，只有小時和媽媽四處賣藥表演，或是熬夜等她從北投走唱回來。除此之外，她在我心裡，始終是一個瀆職的母親。

　　直到四十歲那年，媽媽毫無預警地出現，又一次闖入我的生命，緩緩道出她的一生……

　　她在命運的大浪中浮沉漂流，
　　當華服褪去，脂粉顏色盡失，
　　終在最初的名字，做回原始的自己。

名人推薦

　　江蕙、吳念真、陳慧翎、蔡振南、蕭雅全、瞿友寧、譚立安＿＿懷戀推薦（依姓氏筆劃序排列）

好評推薦

　　★知名導演‧編劇──誠摯推薦

　　陳慧翎：「從小，我就喜歡聽故事。期盼在歌仔戲班唱小生的大姑姑和總是華麗登場的姆婆講古早年代的心情，幾乎等同於每晚六點半要守住葉青的歌仔戲。她們最常說的就是我們陳家在西門町曾有一大片香蕉田，要不是阿祖抽鴉片敗光光，我們哪會像現在淒慘落魄！

　　我只能想像自己曾有那麼百萬分之一的機會能成為啣著金湯匙出生的名媛千金，一直到前幾年，我去戶政事務所申請日據時代的戶籍謄本，看見曾祖父的名下土地，開了輾米廠，以及上頭標註的小小「阿」字（吸食鴉片者），才明白那些故事不只是故事。

　　蘇綉雲，這一生有三個名字的女人，我覽閱了她生命的波折，卻也照見在自己家族裡的每個女人。
　　其實，我們都被織進一張叫做歷史的毯子。」

　　蕭雅全：
　　「《我那溫泉鄉的那卡西媽媽》講述作者母親一生的故事，在故事的側面，也記錄下許多一九七、八○年代的臺灣細節。」

　　瞿友寧：
　　「本書書名是以作者角度命之，文字卻用母親的視角，或許這樣更能寫入母親的情感。主人翁侃侃而談自身一生的遭遇，真的宛如八點檔的戲劇轉折，若非親身經歷，幾乎難以想像。第一人稱的敘述，更能顯現在那樣時代背景下，一個渴望自由的靈魂，如何在體制中對抗眾人的眼光與生命的壓力。

　　我的母親也曾在歌廳駐唱，所以更能感同身受，而那樣充滿魔幻色彩的年代，文字故事雖極其寫實，但也自成一種況味的荒謬與不真實。或許因為劇情曲折離奇，幾乎毫無喘氣地跟著作者走完他母親的一生，毫無冷場，也充滿張力。」

作者簡介

徐正雄

　　筆名八爪熊，1970年生，泰山高職補校電子科畢。字耕農（也寫字也種田），識字不多，做過四十多個工作，阿里不達獲獎五十多個，目前職業是農夫、菜販。

　　出書五本：《八爪熊打工記》、《開朗少男求生記》、《尋找天體營》、《打工大王》、《飄浪之女》、《斷電、走路、閉嘴》。文章散見《講義》雜誌，中國、聯合、自由、蘋果、中華、福報、更生、金門、青年等副刊。

　　電子信箱：jimmyyy59@yahoo.com.tw

寶瓶文化

成為男人的方法◎沈信宏

$26.00

結帳時計算稅金和運費

　　像母親一樣厭棄男人，
　　讓我變成了這樣奇怪的物種。

　
　　（一塊失落的生命拼圖，一次勇敢的性別凝望）
　　以遭父親遺棄的兒子為始，
　　當他也成了父親，跟著孩子天真學步，
　　是否就能走回最單純的地方？

　　／／／

　　像母親一樣厭棄男人，
　　讓我變成了這樣奇怪的物種。

　　細聲細氣，被取笑沒有男子氣概。愛漂亮，被譏諷娘味滿溢。
　　我覺得男孩們似乎都和爸爸一樣粗野，總對親愛的人動手動腳。

　　當他開始意識到男生女生真的有差別的時候，家裡已經沒有男人了。提起家暴又外遇的賭徒丈夫，母親總瞟他一眼，怨憤難掩，「男人，不值得信任。」

　　他縮進羞赧的洞，他竟與叛家者同性別。

　　但一名卑怯小兵，如何宣誓效忠？身軀薄弱、聲音尖細且敏感纖柔的他，如何長成媽媽理想中，有肩膀又足夠強悍、不像爸爸的男人？

　　那種模樣，就是一個男人真正的樣子嗎？

　　傾圮之地長大的小孩回看著那個家，一刀一刀，刨挖出男性深深壓抑的傾訴與渴盼。沈信宏說，文學是一種真誠的練習。《成為男人的方法》便是他毫不留情的自我剖解。

　　傷口泛淚，洞裡曾經躲著遭厭棄的自己，原以為永無可能重見天日。

　　直到他亦成丈夫、父親，挺胸昂揚地起步迎向光之境，有他們同行。

　　／／／

　　男人可能同樣需要坐月子，強健心靈。

　　被嬰孩掏空身體，新生時間推移我衰老的臟器，責任感如收縮的子宮逐漸凝聚，產後同樣陣痛，生活如惡露，不斷帶血流失。

　　成為兩個孩子的父親後，忙碌的建造者不再有脆弱的餘暇，心底濕軟的水泥，吐出口盡是一條條剛勁的梁柱。

　　（節錄自本書內文〈離宮的人〉）

本書特色

　　◎「二○二一年台北國際書展大獎小說獎」入圍作家沈信宏，最新散文傑作，深掘家庭，進而剖入男人心中那座崎嶇高聳、無法輕易抵達的孤島。

　　◎迥異於一般想符合所謂男性的社會形象，沈信宏極為誠實地坦承自己的陰柔氣質，軟弱、不安、任性、恐懼。《成為男人的方法》一書，道出男性在挺著陽剛、堅硬的盔甲形象之下，關於「如何成為一個『稱職』的男人／兒子／丈夫／父親」，難對人言的自我懷疑與擺盪。

　　◎書末【特別企劃】最重要的人生同伴──給妻子的真摯提問。沈信宏在書中寫道：「或許每個爸爸心中都有一個來不及長大的小女兒。」如何與這樣的男人共組家庭？書末收錄沈信宏之妻「嬉嬉」的動人回答。

　　◎本書部分內容獲高雄市政府文化局創作補助。

名人推薦

　　◎專文推薦：謝凱特（作家）
　　「這或許是一本哀悼之書，哀悼沒有父親的，那失落的一塊自我的拼圖。更是信宏轉過身，對著背後遙遠的陰影，一次勇敢的凝望。」（節錄自本書推薦序）

　　◎特別推薦（依姓名筆劃順序排列）：
　　Blue流（藍聖傑／插畫藝術家）
　　又仁（全方位創作藝人）
　　王盛弘（作家）
　　吳曉樂（作家）
　　姜泰宇（作家）
　　許榮哲（華語首席故事教練）
　　黃信恩（作家）

作者簡介

沈信宏

　　高雄人，現任教職、夫兼父職。

　　清華大學台文所畢業，中正中文所博士生。

　　曾獲國藝會與文化部創作補助、林榮三文學獎等。曾入選九歌年度散文選與小說選。

　　著有散文集《雲端的丈夫》、短篇小說集《歡迎來我家》。其中，《歡迎來我家》入圍「二○二一年台北國際書展大獎小說獎」，書中所收〈兩個女人的故事〉由高雄文學館改編為劇本。

　　與妻子經營臉書粉絲專頁：「我是信宏爸爸，偶爾媽媽」。

寶瓶文化

嬰兒涉過淺塘◎羅毓嘉

$22.00

結帳時計算稅金和運費

詩人以文字為匕首，刺向我們的心臟。
他聲聲扣問，
我們何以成為一個人。

　　因為無法擁有潮汐你築起整座海堤
　　為了擁有山林你挖空地面圍捕最後的狼群
　　像一把匕首
　　愛著一顆心臟
　　——摘錄自〈根性〉

　　羅毓嘉以從來無人書寫，也無人能複製的「羅氏語言」，
　　像在轉角射出溫柔的一箭，俐落擊穿人心對於體制的麻木與枯槁，
　　又像是面對病齟，他以獨特姿態，靜靜挖出慣常人性的詭辯與怯懦。
　　他像一根點燃的火柴，溫柔，又帶些節制與靜默，但卻能鮮明剔透地映照出國家體制、政治的貧弱，以及在各階層如鬼魅般頑強的透明暴力。

　　火柴熄下，我們所處的荒原，仍有陣陣餘溫……

本書特色

　　◎林立青（作家）撰推薦序，楊澤（詩人）鏗鏘推薦。
　　◎封面書名及篇章手寫字，皆來自羅毓嘉動人的書寫。
　　◎「我眼前這部《嬰兒涉過淺塘》可能是毓嘉至今最直白，也最面向社會大眾的一本詩集。在本書的詩句之中，隱隱約約都和台灣社會有緊密的關係與連結：那些好的，不好的，撕裂的或者痛苦的畫面場景紛紛湧出，我好像回到那大三溫暖的鏡子前面，看到了當時憤怒，哀愁或者感到無力的自己。如果我印象中的毓嘉，是用詩將世界上美好的期盼和感受凝結而成，那這本詩集，就應該是對於社會的回應和質問了。」——林立青

作者簡介

　　羅毓嘉，1985年生。紅樓詩社出身，政治大學新聞系畢，台灣大學新聞研究所碩士。在資本市場討生活。頭不頂天，腳不著地，所以寫字。著有詩集《我只能死一次而已，像那天》等四種，散文集《天黑的日子你是爐火》等三種。

推薦序

刺著我們的靈魂

林立青（作家）

　　我是在出書以後才開始認識羅毓嘉的，開始讀他的書，唸出他詩裡面一個一個的字，學著從他的世界去看一些美好的，遲疑的，自己不了解的世界。過去前幾本的詩集每篇都像是凝結的情書，像是在一面大鏡子前看著自己的裸身一樣，唯有透過澄澈的詩，才會驚覺：哎呀，原來我自己是這個樣子，原來自己也曾有類似的，同樣的感覺。

　　我眼前這部《嬰兒涉過淺塘》可能是毓嘉至今最直白，也最面向社會大眾的一本詩集。在本書的詩句之中，隱隱約約都和臺灣社會有緊密的關係與連結：那些好的，不好的，撕裂的或者痛苦的畫面場景紛紛湧出，我好像回到那大三溫暖的鏡子前面，看到了當時憤怒、哀愁或者感到無力的自己。如果我印象中的毓嘉，是用詩將世界上美好的期盼和感受凝結而成，那這本詩集，就應該是對於社會的回應和質問了。

　　詩是一種最難以掌握的題材，我不懂詩，但我讀詩，我試著在讀完以後去記下自己讀詩以後的感受，我眼鏡後，瞳孔前畫面不斷出現片段的，但是發生在臺灣的剪影，像是強拆，又或者閃過一、兩個政客的咆嘯，以愛之名的壓迫標語。

　　如果一個詩人要隱晦自己寫詩的意圖和批判的對象，絕對可以藏得比散文或者小說還要深，還要讓人看不懂，但這些詩中的文字，卻幾乎每篇在讀後都覺得被勾起曾有的憤怒或者無助。幾乎每一首，我都能閃過曾在新聞畫面中短短只看一秒的人。詩人重視社會議題時，能將那些複雜的感受化作精煉的文字，每一首詩的韻腳段落似乎都在呼應著我曾有過，卻沒有辦法細膩述說清楚的感覺。

　　我讀完以後，連寫自己臉書都開始亂押韻一通。不知道為什麼，那種像是聽了搖滾樂開啟了上面寫著「搖動」或者「狂歡」的開關一樣，只是這些詩是沉重的，是洗鍊的，是用這塊島嶼曾經發生過的暴虐或者壓迫而出的。

　　對我而言，這就是讀詩的魅力，詩人可以用極少的文字說出我沒法清楚表達的感覺。在這個感覺中，我不知道自己到底和詩人想的是不是同一件事情，可是在讀完後，連這也不重要了。羅毓嘉的詩能讓我聯想過去的回憶，能把我拉到一些場景裡。毓嘉的詩向來帶有強烈卻又適合吟誦的韻律感，這次的詩集在描述時更是不加迴避，清楚直接，一字一句地把我拉回曾有的感觸和回憶，回過頭來問我自己：我還活著嗎？我還有記得詩人的感動和震撼嗎？

　　羅毓嘉這次從序詩〈政治粉餅〉之中，揭開他質問並且深切關懷社會的文字：

　　把你和自由銬在一起你就自由了嗎
　　焚燒你的熱情你感到那溫度了嗎

　　你用堅定妝點你的眼神他們便堅定地毆打你
　　若你還有信仰折磨你就成為他們的信仰

　　序詩就令人感到震撼和反思，在我看來是警句。我在讀完序詩以後，質問究竟我看的政治是狂熱還是口號？我真的懂嗎？身為一個人，我真的有所選擇嗎？我自願嗎？我有同樣的感動嗎？

　　毓嘉在這本詩集裡給我的感覺是比起過去，都還要激烈並勇敢地和社會對話。詩人的文字銳利如同匕首，精準如同狙擊，直刺往讀者的良知。敏銳卻又帶著無奈地質問台灣：為什麼這樣對待人？為什麼讓人受到如此對待：

　　究會有些答案被揭開吧
　　想起自己是誰，想起了
　　曾有一時自己為誰所深愛著
　　想起
　　沒有人能獨力創造文明
　　認識不認識的人聚在後門
　　抽完支菸他們
　　忍住了不開始哭泣

　　優秀的詩人可以短短幾句詩勾勒出社會的場景，並且記錄下受傷的，難受的，苦難之下的人。我喜歡讀羅毓嘉的詩，即使是面對社會時多麼的無助，他的詩都還保有溫度，讓讀詩的人不會覺得自己是孤獨的，是自己一人承擔的：

　　這世界充斥著詭妙的答辯
　　雕像正彼此擁抱
　　且發出愛慾的呻吟，聽到了嗎
　　但你不關心這些。如同你不能夠關心
　　自己已死去了很久
　　我微弱安靜了沒有說話
　　此刻，且讓我假裝
　　自己並不關心你

　　毓嘉始終是愛人的，是付出愛的，這是詩人珍貴的特質，也是讀詩時，真的能夠觸動人心的原因：詩人用文字寫愛，用尖銳的文字刺進讀者的心，質問的同時也撫慰著讀者，所以我們應該要讀詩，當我認為自己是孤獨時，是難過時，謝謝我們還有詩人，用他的文字刺著我們的靈魂。為我們的記憶留下可以吟誦並且聯想的線索。

　　我推薦這本詩集，期待所有人都可以看看詩人的眼睛中，社會是什麼樣子，看看自己是什麼樣的人，再回過頭來，確認是否還有那些悸動或者對於社會的期盼。

序詩

政治粉餅
　
　　他們盤查你的詞彙裡有沒有不滅的燈火
　　召來比較牢固的字句砌成四條邊線一間房
　　將你放在裡邊而自己冷冷站在外面
　　命你給出最艱澀的三個動詞你說
　　思考，論辯，批判只是冷僻但並不困難
　　還不如抵抗，鬥爭，革命你說
　　靜默這個詞原坐在你的旁邊它怵然蛇立
　　為何你不戴上它那蒼白的臉

　　把你和自由銬在一起你就自由了嗎
　　焚燒你的熱情你感到那溫度了嗎
　　熾熱是無聲的而冷靜有一種內在的嘈雜
　　信念啊它在窗格外高懸你伸手
　　如何引頸也越不過的疆界彼端是引誘與墜落
　　花蕊吐露時間蜜裡溢出自己的窄房
　　兵火與吆喝一齊從雲端落下
　　弈一盤棋局勝敗已寫定你的名字

　　他們反覆盤查你的身體。確保你已吐出
　　你所喜愛的詞彙比如說歷史，比如說
　　記憶。他們指著太陽升起的位置他們說
　　那是西方但你說，不
　　他們就在你眼前折斷別人的小指
　　他們刑求每個日期要你相信日子越過越少
　　折磨每條血管裡流出的詞彙
　　只能緊緊靠著彼此生起微渺的火焰

　　你用堅定妝點你的眼神他們便堅定地毆打你
　　若你還有信仰折磨你就成為他們的信仰
　　他們持續搜查你的靈魂
　　斲斷詞彙並燒毀非法增生的細胞
　　黑夜裡他們發現你將道德刺在掌心
　　就砍下你的雙手，把你的左手接回右腕
　　右手則接回左腕他們笑著說讓你留下雙手
　　同時也把凌遲與疤痕留下

　　該如何策劃你的理想與逃亡
　　他們用牢固的字句構成四個邊一間房
　　你住在屋裡你與影子嬉戲你書寫
　　窩藏從牆上刮下的泥屑
　　用自我的碎片捏成一尊完整的黑暗
　　只有你無聲的演奏你的衣角
　　他們守著你守著一樁共有的罪行
　　你是座監獄困住他們困住你還是你自己

寶瓶文化

我只能死一次而已，像那天◎羅毓嘉

$22.00

結帳時計算稅金和運費

愛是嚴厲的酷刑
為了甚麼
剜出了心臟我仍然活著

我不能愛你了
這個國家令我分心

他以詩歌翻過拒馬與圍牆
以叩問，敲醒暴力的黑夜

當世界逐步崩毀，詩人更加跨步向前
在失速的質疑與叩問中張開雙臂，擁抱這個即將粉碎的世界

「若總有天要變得陌生
好好愛一個人
又怎麼可能」
　——〈大馬士革〉

　　《我只能死一次而已，像那天》是羅毓嘉的第四部詩集。行路至此，詩人跋涉了那麼遠，經歷了那麼高且低的跌宕，背負著嬰兒與棄子的身世，屢屢回望的目光卻仍是情深。

　　在這部詩集裡，詩人瘋魔依舊，傾心書寫著彼岸香江，那港，那城。然而當世界寸寸頹敗，他選擇對自己身處之地心懷愛意，直搗不可救藥之現實──以詩作為革命起點，以字句鑿開不公不義的表層，探取生活與活著之意義核心。他寫太陽花革命，香港七一爭普選；他話尾時而憂傷，時而俏皮，他輕聲問，為什麼某些人不被允許相愛。他說：我不能愛你了／這個國家令我分心。

　　若文字能有火的熱度，即使靈魂都燒痛了，是他，讓灰燼裡終可能出現答案。

本書特色

師大國文系副教授，文壇資深前輩詩人陳義芝◎專文作序。

作者簡介

　　羅毓嘉，1985年生，建國中學紅樓詩社出身，政治大學新聞系畢，臺灣大學新聞研究所碩士，現為記者。曾獲中國時報人間新人獎，台北文學獎，全國學生文學獎，政大道南文學獎與台大文學獎等；《INK文學生活誌》譽為「最被期待的年度新人」。作品散見於《人間副刊》、《聯合報》副刊、《自由時報》副刊等刊物，作品曾數度選入年度《臺灣詩選》、九歌《年度散文選》，以及《台灣七年級新詩金典》等。

　　著有散文集《棄子圍城》（2013）、《樂園輿圖》（2011），現代詩集《偽博物誌》（2012）、《嬰兒宇宙》（2010）（以上皆由寶瓶文化出版）、《青春期》（2004，自費出版）。

　　部落格：yclou.blogspot.com/

代後記

陰曆八月十五隔日我路過自己

　　陰曆八月十六，月正圓。
　
　　和平東路蜿蜒向遙遠的東方，月色溫黃，我每走三步便停下看看月亮，感覺它慢而快地移動著。夏天這麼過完了，我身上有許多的傷口。
　
　　想起如果能有一個那樣的夏天──我們踏進海浪。飲啤酒，吃櫻桃，也或許鬥鬥酢漿草。說些無聊的黃色笑話。換穿彼此的襯衫與外衣，脫去背心甚麼都能做甚麼都敢做的夏天，或許並不存在。事實是夏天已經過完了，白露已逝，秋分未至，我甚麼也沒做。我們甚麼也沒做。像是採遍整座草原的酢漿草，發現裏頭並沒有甚麼幸運的四片葉。
　
　　這時代這城市，又哪裏來甚麼整片草原的酢漿草呢。
　
　　月圓得很。和平東路的人行道上，有人拿起手機拍照。更多人沉默地經過。有人盯著月亮，邊走，險些撞在路旁的廣告立牌。一顆大泥球掛在天上它充滿了疤痕。但是很美，很圓。生活充滿疤痕。白千層充滿疤痕。把病愛的表層都給褪盡了，又是甚麼會在那裏？像季節接續著季節，敞開的門和緊閉的門同時存在街頭，公車駛過。往西行駛的公車上是看不到月亮的。月圓得很，我累得很。有一瞬間我無法確認任何事情。
　
　　我站在那裏，想要停留片刻。我試著想起自己是誰，想著自己為甚麼會在這裏。
　
　　曾有個男孩，他想要拯救世界，而我認得他，而我又不認得他。我發著獃。曾有些時候我有些特別喜愛的人，也有些格外厭惡的人。但這些都沒有了。朋友還是朋友，但離得越來越遠。說話，發笑，還是一樣，也不一樣。我多麼希望可以回去那無畏的愛與恨的十七歲，那個時光。但我是回不去的，我們都回不去。不可能的。我和青春期時設想的自己距離，正好就是那時我所無法想像的自己與當時自己的距離。我現在突然明白了。曾經想要的不一樣的自己，畢竟是讓他們失望了。我有過許多許多的計畫。但現在我只是看著月亮爬升，爬升。陰曆八月十六，周遭非常嘈雜，而又安靜無聲。
　
　　我還設法想了一會兒世界的模樣，想著現實裏的一切。我的工作，薪水，關於活著我試圖想得更多。但突然瀰漫的車聲令我無法專注，於是我便往前走。月已不在我停下的地方。
　
　　每一個現在，生復生，死復死，彷彿有甚麼東西從我裏頭緩慢地流瀉了，喪失了，我所曾經認得而又不認得的節氣，有甚麼東西逐步填補進來，成熟了僵硬了。但還有脈搏，還有指尖能對著電腦勾勒著自己的五官。有人傾聽很好。但沒有也無所謂。比如說，曾有個初秋的夜晚，一個男孩在我所在的那個路口的不遠處，在一場雨裏他哭泣，一個男人站在路邊用鞋底熄滅了他的香菸，他們並不知道過去會將他們帶到甚麼地方，難以連貫的破碎的字句說了幾年已突然變得完熟，但這難道是他所要的，又難道是我所要的？我曾是個有想法的人。可我現在不那麼確定了。
　
　　我是多麼想要生活慢一些，再慢一些，成為我現在所不是的那種人。而我連祈禱的方式都已忘記。也或許，月是那麼地圓，月圓了會再缺，但有些事情現在已不可能了。在一個明亮的夜裏，月裏，生活的邊境會消逝，會有一叢花朵綻放。只是可能不是現在。也不是這樣。
　
　　走了一會兒我停下。我一動不動地站在那裏。沒有哭也沒有笑。讓身邊的人騎單車呼嘯而過。讓他們狂妄。讓他們鳴起警鈴，讓他們去笑，吐一口痰在世界的身上。讓他們給彼此戴上初秋荼蘼的花冠。花已開到這裏，時間是唯一不須辯證的事物。我看著陰曆八月十六的月亮從和平東路以東上去一些，再上去一些。
　
　　月亮慢而快地躍升著。當我站在那裏我只是站著。
　
　　慢而且快。
　
　　我不曾這麼形容，或許是，並不知道可以這麼形容。快而且慢，夏便這麼完了。
　
　　形容很難。但存在很簡單。只要你站在那裏看著它，月的速度也讓你想要在人聲鼎沸的路口跳起舞來，你便知道我在說甚麼。你會知道的。於是我便向前走。

玲子傳媒

燃燒的獅子（簡體）◎尤今

$16.00

結帳時計算稅金和運費

　　家家有本難唸的經，可是，有些少年，簡直就是住在「藏經閣」內的。棘手的問題多如牛毛，年輕的他們，難以承受這些超越負荷的壓力，形諸於外，就變成了叛逆性的行為，使他們在學校裡成了令師長搖頭嘆息的問題學生。尤今在不斷探索的過程中，發現了許多揪心的事實。每一篇高潮迭起的小說，都可說是一個小小的「警鐘」，讓你驚心，也讓你深思。

　　《燃燒的獅子》收錄的就是六則反映青少年問題的短篇小說，全以新加坡為背景。

　　高潮迭起的故事情節，可能讓你驚心、讓你揪心；然而，洞悉了悲劇產生的背後原因，卻會使你在悲嘆與慨嘆之際，激發出深層的思考。作者希望通過這些真實的故事，敲響警鐘，喚起社會人士對病態現象的注意。

　　謹以此書獻給成長中的青少年，也同時獻給關心孩子的父母以及關懷學生的老師。

玲子傳媒

快樂的黃色氣球◎余廣達（文字：林得楠）

$13.00

結帳時計算稅金和運費

　　這是一本宣揚「放下手機，你會更快樂；展現微笑，世界更美好」的繪本，故事敘述小男孩樂樂在幫媽媽購買麵粉的過程中，看到地鐵車廂裡、地鐵站外、大街上都是低頭看著手機、不快樂的人們。於是他改變主意，在商店買了黃色氣球和黑色水筆，畫上笑臉，然後在快樂商店小老闆歡歡的幫助下，將“快樂的黃色氣球”分發給每一個人，讓每一個人都放下手機，展現友好的笑臉。

　　《快樂的黃色氣球》由新加坡著名繪本作家餘廣達繪圖，並提供腳本，本地詩人林得楠撰寫華文故事，全書文字輕鬆有趣，情節也充滿童真，是一本具有生活色彩及啟發意義的新加坡繪本。

玲子傳媒

我有一朵會下雪的雲◎小鄺

$13.00

結帳時計算稅金和運費

　　今年洋洋收到一份最難忘的聖誕禮物，那是一朵會下雪的雲。洋洋和凱凱兩兄弟一起乘著這朵雲，讓整個新加坡都下起各種不同顏色的雪！讓我們隨他們兩兄弟一起進入這趟奇幻的冰雪旅程吧！

玲子傳媒

辛苦了紅頭巾（簡體）◎余廣達（文字：林得楠）

$13.00

結帳時計算稅金和運費

　　「紅頭巾」指的是早年在新加坡建築工地工作的中國婦女，她們主要是來自廣東省三水縣，多數居住在牛車水。為了養家活口，她們以勞力賺取微薄的收入，從事的是粗重的建築工作，包括挑磚塊、搬木料、攪合洋灰等。

　　如今，新加坡高樓林立，紅頭巾已經成為歷史名詞。現在的孩子大多不知道，早期有很多紅頭巾曾經參與新加坡樓房和組屋的建設。

　　本地繪本作家餘廣達以細緻、感人的畫筆，創作了這本《辛苦了，紅頭巾》。此部繪本繪圖精美，通過敘述紅頭巾在新加坡工作、生活以及落地生根的故事，讓孩子們有機會了解早期新加坡人民和外來勞工的生活面貌。

　　作者也希望通過紅頭巾的故事，向孩子們宣揚「刻苦耐勞，不怕吃苦」的精神。

作者簡介

　　余廣達（Patrick Yee）是新加坡主要的兒童插畫家兼童書作者之一，在國內外出版超過百部的作品，並多次獲頒各類獎項名銜，包括新加坡紀錄大全（Singapore Book of Records），享有「最多產的新加坡童書插畫家」的榮銜。

　　余廣達近期的暢銷作品包括：「獅城往事繪本系列」之《媽姐的金魚燈籠——獅城女傭故事》《愛的故事——李光耀與柯玉芝》《會說話的肥貓》《辛苦了，紅頭巾》，以及繪本故事《快樂的黃色氣球》《左左和右右》。

　　余廣達曾在坎伯韋爾藝術學院（Camberwell College of Art and Crafts）主修美術設計，並取得英國布萊頓大學的碩士學位。他除了創作童書繪畫作品，也深入新加坡社會，積極參與美術教學工作，在多所院校與公益機構教導兒童畫畫。

印刻

【預購】溫莎墓園日記◎木心

$29.00

結帳時計算稅金和運費

　　「分身」、「化身」似乎是我的一種欲望，與「自戀」成為相反的趨極。明知不宜作演員，我便以寫小說（其實屬於敘事性散文），用「第一人稱」療慰、來滿足「分身欲」、「化身欲」，寬解對天然「本身」的厭惡。

　　離別，走的那個因為忙於應付新遭遇，接納新印象，不及多想，而送別的那個，仍在原地，明顯感到少一個人了，所以處處觸發冷寂的酸楚－－我經識了無數次「送別」後才認為送別者更淒涼。－－摘自〈此岸的克利斯朵夫〉

　　《溫莎墓園日記》是木心的小說選集。木心曾說，他的短篇小說可說是一種敘事性散文，就像音樂上的敘事曲。

　　本書取材駁雜，型態多變，時不論古今，地不分中外。有典型的故事新編，寓有人心不古的感慨；在生活廣度以及人性深度等方面多所探索，分別表現了生命不可承受之重與輕；牽涉到對於愛情的種種想法跟記憶；悼亡生命中幾位友朋行過的感懷述事。

　　《溫莎墓園日記》敘事平緩，不追求情節上的起伏，而變成淡淡散散的，像散文般的格局鋪展開去。寫著月淡如水的故事，沒有衝突，沒有煽情，充溢著一灣泓水，淡定如神，卻寫出了一個靈動的世界，用透澈而節制的筆調，描繪出人生的無奈、情愫、重聚、別離與生死。

作者簡介

木心

　　木心，本名孫璞，字仰中，1927年2月14日生於浙江烏鎮，自幼迷戀繪畫與寫作。十五歲離開烏鎮，赴杭州求學，1946年進入劉海粟創辦的「上海美專」學習油畫，不久師從林風眠門下，入「杭州國立藝專」繼續探討中西繪畫，直到十九歲離開杭州去上海。五○至七○年代，任職上海工藝美術研究所，參與人民大會堂設計。畫餘寫作詩、小說、劇作、散文、隨筆、雜記、文論，自訂二十二冊，「文革」初期全部抄沒。「文革」中期被監禁期間，祕密寫作，成獄中手稿六十六頁。1982年遠赴紐約，重續文學生涯。1986至1999年，台灣陸續出版木心文集共12種。

　　1989至1994年，為旅居紐約的文藝愛好者開講「世界文學史」，為期六年，陳丹青為其學生。2003年，木心個人畫展在耶魯大學美術館、紐約亞洲協會、檀香山藝術博物館巡迴，畫作受大英博物館收藏，這是二十世紀中國畫家中第一位作品被該館收藏，2006年，木心文學系列首度在大陸出版，同年，應故鄉烏鎮邀請，回國定居，時年七十九歲。年底，紐約獨立電影製片導演赴烏鎮為其錄製紀錄片。2011年12月21日凌晨三時，在故鄉烏鎮逝世，享年84歲。

玲子傳媒

辛苦了苦力叔叔◎余廣達

$13.00

結帳時計算稅金和運費

　　《辛苦了，苦力叔叔》是配合新加坡開埠 200 週年而出版，本書也是《辛苦了，紅頭巾》的姐妹本，兩本書都以繪本的形式，通過精美的繪圖與感人的故事，向新加坡的孩子們敘述早期「下南洋」的先輩們在新加坡工作、生活以及落地生根的故事，讓孩子們有機會了解早期新加坡人民和外來勞工的生活面貌。

　　「苦力」（英文是 Coolie，方言則是咕哩）指的是早年從中國來新加坡做粗重工作的廉價勞工，他們主要是來自福建、廣東一帶。他們為什麼要離鄉背井來到新加坡工作呢？基本上，就是為了以勞力換取微薄的工錢，除了養活自己外，也可以把工錢寄回家鄉，讓家鄉的親人過更好的生活。

　　苦力主要是從事粗重的搬運工作或體力工作，如果我們進入時光隧道，來到古老的新加坡河的駁船碼頭，我們可以看到很多苦力來往於駁船與碼頭之間搬運貨物。

　　現在，我們談起新加坡河的歷史，往往都會談到苦力。苦力和紅頭巾的故事，讓我們看到了早期新加坡的艱苦生活，以及人們辛勤工作、以勞力參與國家建設的過去。作者也希望通過繪本故事，向孩子們宣揚“刻苦耐勞，不怕吃苦”的精神。

作者簡介

　　余廣達（Patrick Yee）是新加坡主要的兒童插畫家兼童書作者之一，在國內外出版超過百部的作品，並多次獲頒各類獎項名銜，包括新加坡紀錄大全（Singapore Book of Records），享有「最多產的新加坡童書插畫家」的榮銜。

　　余廣達近期的暢銷作品包括：「獅城往事繪本系列」之《媽姐的金魚燈籠——獅城女傭故事》《愛的故事——李光耀與柯玉芝》《會說話的肥貓》《辛苦了，紅頭巾》，以及繪本故事《快樂的黃色氣球》《左左和右右》。

　　余廣達曾在坎伯韋爾藝術學院（Camberwell College of Art and Crafts）主修美術設計，並取得英國布萊頓大學的碩士學位。他除了創作童書繪畫作品，也深入新加坡社會，積極參與美術教學工作，在多所院校與公益機構教導兒童畫畫。

玲子傳媒

我的班上來了個外星人（簡體）◎小鄺

$8.00

結帳時計算稅金和運費

　　新加坡繪本作家小鄺首次以故事書的形式，為新加坡小朋友創作的圖畫故事。

　　故事是說「我」親眼看見小武讓鉛筆飛了起來……而且他還常常自言自語，說一些我們聽不懂的話。小武，是剛來到我班上的一個插班生。由於他有些神秘，所以同學們都對他議論紛紛……我的幾個同學甚至告訴我，有一次，看到小武在他們面前「突然消失了」！難道他……真的是一個外星人？

玲子傳媒

超人媽媽和她的娘惹糕（簡體）◎小鄺

$8.00

結帳時計算稅金和運費

　　我有一個非常能幹的「超人媽媽」。媽媽不但把家裡打理得井井有條，還煮得一手好菜。那天，我沒有徵得媽媽的同意，就答應了學校老師的邀請，報名參加一個製作本地糕點的烹飪比賽。因為我覺得媽媽沒有做不出的菜。可是後來我才知道，媽媽在年輕時，有過一次製作娘惹糕的失敗經驗，讓她再也沒有勇氣嘗試製作糕點……

　　本書是小鄺的米朵圖畫書系列之第三本。媽媽在這個故事裡，和爸爸扮演的角色相同，都是孩子們眼中難不倒的超級英雄。

　　儘管媽媽非常自信能幹，可是她同樣有軟肋，在她心裡也藏著自己跨不過的陰影。雖然這次的美食任務讓她為難了，但是為了幫助孩子完成她承諾老師的事，媽媽還是願意鼓起勇氣，最後不但漂亮地完成了任務，還讓她重拾對糕點製作的信心和興趣。

玲子傳媒

誰才是真正的大書蟲（簡體）◎小鄺

$8.00

結帳時計算稅金和運費

　　我的學校主辦了一個到圖書館借書換卡的活動。

　　每次只要在圖書館借兩本書，還書時就可以獲得一張「書蟲卡」。

　　我心裡定了個目標，就是要成為我們班上收集到最多「書蟲卡」的人。

　　於是我開始每天都跑到圖書館，盡可能地借更多的書，

　　可後來因為一件事，我才醒悟：

　　我這樣讀書的方式和態度原來是很不對的……

玲子傳媒

去阿嬤家（簡體）◎小鄺

$12.00

結帳時計算稅金和運費

　　小時候的世界是多姿多彩的,
　　我們擁有無窮無盡的想像力
　　和一顆天真燦爛的童心。

　　用想像力就能啟動大大的雙層巴士,
　　用視線就可以隨心所欲地和眼前的景物互動,打成一遍。
　　《去阿嬤家》的主人翁洋洋把自己想像成一個駕駛技術高超的巴士車長。
　　而去阿嬤家的過程也在他天馬行空的想像世界裡變得奇幻逗趣。

　　在新加坡兩代代人普遍分開居住的社會背景下,
　　作者也希望可以通過這個帶有本地色彩；洋溢著濃濃祖孫情溫馨小品,
　　可以讓大家了解到加强两代人的家庭凝聚力和互動的重要性。

閱讀雨天

▌均榮店長12月精選

▌現有存貨

貨幣

▌均榮店長12月精選

▌現有存貨

訂閱電子報