2021年5月—新上架

　　本書題名《半畝集》，是作者馬覺生前邀編者至家中見面交托書稿時，所定下的書名。無疑，題目取自晚清左宗棠名句：「身無半畝，心憂天下」而來，由此約略可見作者對社會的關懷，以及對知識分子的自我期許。

　　全書稿件由作者晚年於公共圖書館逐一複印而來，約三百篇，均撰寫於九十年代初他在《大公報》的專欄，内容主要以教師身份的視角為主，重點觀察當下的教育生態，旁及到社會、家庭的回憶思索。

　　《詩意空間》詩文合璧，構成短篇小品，。本書分為兩輯：上輯《詩羽雲裳》，詩中的日子雲淡風輕，詩的羽毛翱翔於雲霄天際，雲想衣裳花想容，畫眉深淺，濃妝淡抹，描畫入時，自然顯出雍容的貴氣，智慧與美貌並重。用諧聲字來說，「詩語云常」，也就換成了當代的食字遊戲，當時只道是尋常，一切風平浪靜，很快就消失得無影無蹤，好像甚麼都沒有發生過似的。《詩羽雲裳》編織詩網，也是個人的「詩路歷程」，化成追憶的文本。下輯《江天寥廓》，換另一個名字也可以謂之「詩學多途」，時而參讀前輩高人的作品，吸納聲情意境；或者通過詩友的交流互動，深化生活體驗；有時更從學生的習作中，感受創意思維。詩學並沒有任何途轍可循，我們只能走一條自我的路。在寥廓的江天中守候，流淌著四時雲影，尋覓相遇的喜悅。

　　本書作者童常（一九三九至一九六六），原名趙國雄。年輕時因緣際會投稿《中國學生周報》，開始了他的創作生涯。期間，他與西西、羊城、馬覺等人創辦阡陌文社，出版社刊，積極參與本地的文學活動。

　　本詩集收錄他的詩作二十一篇。他的詩風與當時社會環境與個人心境頗有關聯，風格沉鬱，字句結構受當時港臺新起詩風影響。如果詩人沒有自殺，相信在本地詩壇一定有更高的地位。

　　劉樹華撰寫的這一批小說，均是連載在一九八三至一九八四年之間的《星島晚報》，當時屬於每日刊載，可以想見，為了吸引讀者，作者總要設計奇險曲折的情節，篇章要有足夠多懸念的成分，才能有「收視保證」。因此，這一批小說，其實都是屬於「言情」小說，橋段充滿「奇緣」。當然，在今天看來，難免會覺得像電視劇的内容，過於似曾相識，但不代表作者沒有自己獨立的創造發揮於其中。

　　作者吸收了當時的現代主義創作手法，運用了諸如心理獨白、夢境、幻覺、電影感、黑色幽默、反諷等，目的都是希望不落於俗套。另外，劉氏的創作，無疑也會收到自身現實生活影響，在他的筆下，每日工作賴以爲生的交通工具，都成了他經常使用的小道具，或為推動情節，或為渲染氣氛的背景，也容易為閲讀報紙的低下階層所共鳴。

　　「上一本書《兒女經》的主角長大了，話說得更多，古靈精怪的想法和問題也更多。承接前書所紀錄的時期，此書的我已有四、五歲，上了幼稚園，學習能力開始發展，懂得以有限的知識和邏輯思維表達自己所思所想，正值『人細鬼大』的年歲，或用作者的說法，是『好辯駁』，常常弄得她哭笑不得。閱讀自己當時的言行，忍不住邊看邊笑，想必母親也有同感。」

——何雍怡

阿濃

著名兒童文學作家

　　「生命是一趟充滿未知的奇妙旅程，我們每人在經驗這個旅程當中，非常幸運有其他行者把他們的所思所感紀錄下來。這些紀錄，有時為我們提供了問題的答案，有時增加了我們旅程的趣味，有時又是我們旅程中的好伴侶。《小情書》紀錄了作者靈巧的思路，用真摯純樸的語言，與我們同行作伴。」

李慧心

香港公開大學教育及語文學院院長