2024年4月——新書上架

　　全球獨家中文版！《金融時報》年度選書

作者簡介

　　第一部以版權為中心的近代中國社會史
　　「什麼是書？誰有權複製？誰又真的擁有？」即便電子書、有聲書、各種影音平臺日趨受讀者青睞的現代，這些疑問仍存於大眾心中！

　　作者試圖從知識體系、文化產業結構、政治法律權威等不同面向探討中國近代的版權發展脈絡，引領讀者深思在這趟影響東亞內部的跨文化交流與知識概念的全球史之旅中，對中國的書籍出版產業帶來甚麼樣的撼動與影響！

　　1903年商務印書館與嚴復簽訂第一份有系統的版權合約
　　智慧財產權自此萌生

　　中國自古以來，對於書籍所有權的概念，皆認為是歸屬於出資製作雕版的人，與西方保護作者智慧財產的觀念十分不同，大部分的作者甚至認為書籍在完稿後就不是屬於自己的，如能藉此獲得少少的報酬已是萬幸。

　　清末民初西學東漸，人們對新知的渴求，令西學書籍熱銷，書商、印刷商都想分杯羹，巨大的商業潛力令各式版本一時間湧入市面，分不清正式版權歸屬哪方。當時的作者受西方版權概念啟發，覺醒到自己腦力勞動的成果正被瓜分，而自身並未獲益，生活無以為繼，開始想方設法捍衛權利。「利潤」促使書商與作者團結起來，為版權正名發聲，近代中國的版權正義由此開展。

　　出版商成立公會賦予書籍正版身分、僱用偵探偵緝盜版、設下線人埋伏、召開裁決大會……。在缺乏有力的法律之時，建立起規範與秩序，藉此保護書籍，從而改變了中國對版權的概念。

　　王飛仙教授大量挖掘檔案史料，揭露版權觀念如何吸收中國的思想與習慣，在帝國晚期過渡為現代國家之際，以開創的精神不斷試探，並提到中共建國後，版權觀念究竟又有如何不同。本書從1890～1950年各界對版權的理解與實踐面向切入，探索文化產業、知識體系與法律規章在中國的大轉變。

本書特色

　　1.從現代中國社會史拉出版權史、著作權史，就晚清至1950年代著墨，看中國在版權方面如何從中掙扎、轉變到成長，一步步走到今日。借鏡他人同時可反思臺灣本身的版權史及現況。

　　2.看到中國與西方對版權所有全然不同的概念。西方保障的是作者精神與智慧的「創作」；而中國則認為是擁有書籍的印刷刻版以及文稿的人。

　　3.透過報紙廣告、書籍的權頁、版權憑摺、學部官報、盜版書等非傳統法律史的研究史料，以這些日常生活中人人都會碰到的物品，幫助讀者更容易了解版權。

得獎紀錄

　　2020年美國法律史學會彼得．斯坦因（Peter Gonville Stein）最佳著作獎
　　著述、閱讀和出版歷史學會（SHARP）「德隆書籍史圖書獎」亞軍

好評推薦

　　專文導讀│黃克武（中央研究院近代史研究所特聘研究員）
　　聯合推薦│王汎森（中央研究院院士）、李仁淵（中央研究院歷史語言研究所助研究員）、徐書磊（法律白話文運動營運長）、顏擇雅（出版人／作家）、王溢嘉（出版人／作家）、吳卡密（舊香居店主）

　　以版權史為根軸，梳理了關於法律、版權的比較研究、圖書和印刷文化史，甚至擴及近現代知識分子的文化經濟生活等領域。由一門看千門萬戶，也由千門萬戶看一門。王飛仙運用敏感的歷史想像，既能駕馭豐富繁難的史料，又總能在混亂的史事中提出犀利的見解。——王汎森／中央研究院院士

　　這本書以堅實的史料基礎展現出各方勢力、在不同條件下對版權這個概念的實踐。這些細節重現可讓讀者感受到那個時代，參與出版業的作家、編輯、盜版商、甚至雇用的私家偵探，在一個新開展領域中的來回試探。——李仁淵／中央研究院歷史語言研究所助研究員

　　智財保護在全球化經濟網絡盛行的現在，是會牽動國與國、企業與企業，甚至是國家與創作者個人之間各種關係的重要概念，而本書中描寫的各方角力過程與概念解釋，將可豐富讀者對於智慧財產權保護的知識，亦可透過具體發生過的歷史事件，增添嚴肅法律議題的趣味。——徐書磊／法律白話文運動營運長

　　在作家與出版社的家庭裡成長，使飛仙關注這個議題；而專業的訓練則讓她超越家族，為歷史留下深刻的印記。——王溢嘉／作家、出版人

　　一部豐富詳盡的社會史，重建了中國現代史上作者、出版商、國家如何理解版權的意義，展現這些參與者為保護版權而擬訂的策略。智慧財產權和版權是熱門議題，本書架構完整、條理分明，為至今依然爭議不斷的問題提供獨到見解。——包筠雅（Cynthia Brokaw）／布朗大學歷史與東亞研究教授

　　這部社會史、文化史研究紮實，檢視了十九世紀末至二十世紀中葉現代中國新興的版權法與版權實踐體系。這部傑作以嶄新角度探討十分重要卻研究不足的課題，對於中國現代史、法律與版權的比較研究、書籍與印刷文化史等領域皆做出寶貴貢獻。——陳利／多倫多大學歷史系副教授

　　《版權誰有？翻印必究？：近代中國書商、作者與國家的版權角力戰》可能是中國智慧財產研究方面有史以來最重要的一本英文書。傳統見解認為版權與中國文化無法相容，王飛仙透過深入研究和精闢分析顛覆舊說法，展現作者和出版商如何不遺餘力的保護生計。任何對中國資訊經濟感到好奇的讀者都會發現這本書深富啟發性，是不可錯過的好書。——艾德里安．瓊斯（Adrian Johns）／芝加哥大學歷史系教授

　　《版權誰有？翻印必究？：近代中國書商、作者與國家的版權角力戰》探詢上海、北京出版界的檔案資料與圈內運作，提供洞見獨到的觀察，深入淺出的介紹中國採納版權的複雜經過。王飛仙不只清楚梳理版權思想在國家長期混亂失序的大環境下經歷何種波折命運，也運用研究發現，以機智巧妙的筆調相當完整的娓娓重述中國現代思想史及文化史。精彩絕倫，讀來引人入勝。——周紹明（Joseph McDermott）／劍橋大學聖約翰學院院士

王飛仙（Fei-Hsien Wang）

　　芝加哥大學（University of Chicago）博士。現任印第安納大學布魯明頓校區（Indiana University Bloomington）歷史系副教授、劍橋大學歷史與經濟中心（Centre for History and Economics at the University of Cambridage）通訊研究員。

　　研究領域為十九世紀下半二十世紀初期東亞的出版業，過去曾研究商務印書館以及五四新文化運動的互動，出版專書《期刊、出版與社會文化變遷：五四前後的商務印書館與〈學生雜誌〉》。

譯者簡介

林紋沛

　　國立台灣大學外國語文學系學士、歷史學系碩士。著有《行旅致知：李仙得、達飛聲等西方人建構的台灣知識（1860–1905）》、《跨越世紀的信號2：日記裡的台灣史（17–20 世紀）》（合著）。現為專職譯者，喜歡翻譯時的靈光乍現，譯著有《論友誼》、《從彼山到此山》、《家園何處是》、《強鄰在側》等。

　　喜馬拉雅山區族群的生命經歷

作者簡介

　　他17歲入股市，從懵懂的股市小白開始，
　　「這本書，並不是坊間的致富寶典、絕世武功，也沒有神奇的絕技。
　　這本書，看完之後不會讓你從此發大財、財富自由，不再需要工作。
　　這本書，我希望你看完之後，會放棄靠價差交易致富，因為那真的很不容易。」
　　——巨人傑

　　在驚滔駭浪般的人生戰績背後，隱藏的卻只是最平凡無奇的過程與方法。
　　巨人傑用最平淡的語氣，娓娓道來他從17歲開始，一路上的思考與領悟。
　　儘管他的名號在台灣股市（尤其是年輕股票族群）當中已經極為響亮，
　　他也已經成為眾多股民嚮往與學習的對象，
　　但他對自己的成功，卻只是謙虛地如此表示：
　　「如果有一個人，每天都在市場交易加研究十七小時以上，並且持續十年，這種人在股市賺不到錢的機會趨近於零。」

　　並非交易天才的他，從高中才開始對數字產生興趣，
　　初次接觸股市，便對數字的跳動深深感到著迷的他，就這樣一頭栽進了股海之中。
　　他沒有萬貫家財撐腰，也沒有傳奇名師指導，起始本金更是只有一萬，
　　這樣的他，究竟如何從少少的本金開始，成為生涯累計成交量破五千億的億級散戶？

　　◎交易員的起始之路：不要想尋找必勝的技巧
　　巨人傑：「不是只要等指標轉強買進，抱著就可以吃一大段嗎？為什麼會這樣被洗呢？而且為什麼我用了更多指標之後，卻好像變成更抱不住了？理論上，只要等突破均線買進，抱著均線就可以賺一○○％，那這些所謂輕鬆賺的錢呢？為什麼沒有出現在我的對帳單上？於是乎，我終於知道，股市賺錢沒那麼簡單。」

　　初入股市時，巨人傑也曾經以為，只要成為技術分析王，就能制霸市場。
　　如果那些技術分析大師們都各自有擅長的指標，那麼只要把所有指標都學到專精，就能贏過市面上所有的大師。

　　然而，在承受過市場的痛擊後，他也逐漸領悟到，沒有一種技巧是萬能的。
　　想要長久在市場上存活，首先必須持續貼著市場觀察，仔細觀察市場變化，並且不斷找尋新的賺錢機會。
　　至於如何尋找賺錢機會？關鍵在於「尋找風險報酬不對等的機會」。巨人傑提供一套簡單的思考步驟，依循這個模型，每個人都能自行擬定一套適合自己的交易策略。當然，即使找到了適合的策略，也不能故步自封，仍要依據市場局勢，時刻調整自己的做法。

　　第一步驟：找方向
　　假如觀察市場時，發現特定事件發生時，容易連帶造成特定類股上漲，就可以據此擬訂策略，當往後又發生類似事件時，是否有機會從中得利。

　　第二步驟：思考策略
　　依據前述方向來擬定策略。例如，假如特定事件會引發類股上漲，那麼是否有辦法在事件發生導致股價上漲前，提前掌握到進場時機。

　　第三步驟：計算賺賠比
　　以前述策略為基礎，實際計算若實施此策略，賺賠比會是如何。

　　第四步驟：驗證參數
　　要做出決策，我們需要一些參數。如果能找到歷史資料，我們所做出的策略便能夠更加準確、仔細。

　　◎交易員的訓練之路：持續檢討
　　巨人傑：「我即使是賠一元也會找出原因，到現在都還是，包含看對做錯、看錯做對、看錯做錯，都會把它分類仔細，並且找出原因、以及檢討該如何改善。做這些工作，目標並不是追求未來都不會賠錢，而是追求要做對的動作。」

　　真金白銀成交的損益對帳單與交易的成交明細，對交易者來說，是最重要的資產。然而許多交易者卻寧願聽信股市名師、到處求明牌，也不願正視自己做過的交易。賺錢、賠錢，都是市場告訴你的解答，也是你最珍貴的資產，甚至可以說是市場給你上的課程。

　　那麼該怎麼看？他揭露七大必看重點，只要不懈執行，你也能在市場上戰勝自己。

　　一、看哪些交易是賺錢的。
　　二、看哪些交易該大賺卻只有小賺。
　　三、看哪些交易是不遵守紀律卻賺到錢，讓自己知道這些都只是一時運氣好。
　　四、看哪些交易是賠錢的。
　　五、看哪些交易不該賠卻賠錢。
　　六、看哪些交易應該是小賠卻大賠。
　　七、看哪些交易雖然符合策略卻賠錢，並思考改善之道。

　　◎交易員的茁壯之路：直到財富自由，都要省錢做交易
　　巨人傑：「存了一點小資本，拿到可以進入交易市場的入場券之後，交易員該過的生活、該做的事情，就是盡可能的省錢、節流。為了成功，你必須把錢拿來練習、把錢拿來賠錢繳學費、把錢拿來開發新策略。假如本金無法留住，你就永遠無法變大。」

　　有志於投資，尤其是想要成為全職交易員的人，最需要警惕的問題並非本金不夠多，而是在股市中賺到錢以後，要如何讓本金持續長大。

　　如何開始？
　　巨人傑的建議是，不妨從學生時期就開始嘗試。因為出社會後，周遭的眼光與社會的無形壓力，會讓你難以維持穩定的心態。學生身分是一個最好的保護傘，他本人正是在學生時期盡可能省吃儉用，多方學習與嘗試，並將金錢用來做交易練習，才能得到現在的成就。

　　重點在於，盡可能將錢存下來做為本金，只要多個五千、一萬元，就能多做一次練習。

　　如何持續成長？
　　在世人眼中，交易員代表的是財富自由、無憂無慮的生活，因此許多人在股市中幸運賺到一點錢之後，就會開始想要過著奢侈的生活。這些人當中，運氣好一些的人頂多是再也無法將資產繼續放大，而不幸運的人，就是又把自己的本金花光、賠光，又得從最艱難的資金狀況開始做起。

　　在真正能夠財富自由之前，任何一筆多餘的消費，都要存下來做交易。巨人傑本人即使在達到八位數資產時，仍然將每日伙食費減到最低，藉以籌出更多錢來練習。正是因為這樣高度自律的作風，才造就了這位股市高手的成功！

巨人傑

　　台股交易員。

　　1993年生，中原大學應用數學系、政治大學統計研究所。曾是大家口中消極又低薪的八年級生。17歲進入股市，至今已有14年。

　　人都有自己擅長的事，巨人傑亦不例外，他在市場中找到屬於自己的天賦，用投資一舉突破八年級生起薪低、未來沒有希望的困境，成為年輕股民的關注焦點，目前仍持續更新個人紀錄中。工作之餘，熱心於公益，此次更將本書所有版稅捐贈慈善機構。

　　對他來說，在股市中獲利，除了全心專注在交易上外（他不睡覺時的17小時都投入盯盤或看資料當中），更重要的是，交易時內心的修練與思考判斷。

　　他曾說：「我很有自信我一定會賠錢，但也很有自信我賠的所有錢都是值得的。」這句話能看出，巨人傑之所以能成為罕見高手，靠的是敏銳的思考與對全局的確切掌控。

　　　羅蘭‧巴特攝影論述經典  
　　《明室：攝影札記》（La chambre claire : Note sur la photographie）是法國文藝及生活議論文大師羅蘭．巴特（Roland Barthes）生前出版的最後一本書。寫作《明室》之前，他遭遇喪母之痛，該書出版當年春天，他遇車禍，不久便過世。透過書寫，巴特將對母親去世的悲慟與無所不在的憂鬱化為對攝影的探問和思考。他凝視、解讀書中的每一張照片，借用現象學方法語言，建構出他特有的攝影理論和觀看之道，提出了「如何談論攝影」的新徑。

　　巴特在《明室》中探討攝影的本質，先分出操作者、觀看者、被拍攝者的三個面向，繼而專注於觀看者的視角，再從「喜歡」的影像中提出「知面」、「刺點」及「此曾在」等重要概念來評析攝影。而巴特之所以使用「明室」(即一種描像器)一詞做為書名，故意顛倒一般之見，不以常用的暗箱為名， 乃因他意圖借這個詞強調攝影「是過去存在事物的明顯事實」，而看照片總是同時有一眼看著圖像、一眼看見現實的幻覺。
 
　　雖然《明室》篇幅短小，但文字精鍊、結構嚴謹、情感濃烈。自1980年出版四十多年來，縱然歷經許多討論和挑戰，現今更已進入數位影像時代，但是巴特從攝影深入探索人類文明的真知灼見，仍深具啟示性，本書不愧為研究、思考攝影的經典著作。

羅蘭·巴特｜Roland Barthes（1915-1980）

　　已故法蘭西學院講座教授，為二十世紀歐陸重要思想家、法國「新批評」大師、文化符號學開拓者。當代最具影響力的文藝奇葩、最富才華的散文家，於符號學、社會學、文化研究、文本理論、結構主義等領域，皆有傑出貢獻，與傅柯、李維‧史陀、拉岡、德希達、布希亞等巨擘並稱於世。巴特擅長以秀異雅致的文字提煉「文本的歡愉」，發想「作者之死」文學觀，並將流行、時尚等大眾語言，融入當代文化主流，為現代人開啟跨越世紀的認知視窗。巴特的著作和同時代諸多理論思潮皆有交集與對話，但始終保有其獨到之處及個人思想發展上的一致性。一九八○年，巴特在穿越拉丁區大街時，發生車禍意外，引動舊疾，一個月後辭世。他的重要著作包括《寫作的零度》、《神話學》、《戀人絮語》、《符號帝國》、《流行體系》、《明室》等等。

譯者簡介

許綺玲

　　國立中央大學法文系教授。

　　法國巴黎第一大學藝術學博士。早期研究重點為視覺文化、攝影史、攝影／文學，近年轉向法國現代文學，專研作家培瑞克（Georges Perec）的文學、電影、跨藝術作品，也不時論及台灣文學及美術。有多篇期刊論文發表於《中外文學》、《歐美研究》、《藝術學研究》等重要國內期刊，以及法國的CahiersGeorges Perec。著作有攝影文學隨筆《糖衣與木乃伊》。譯著：羅蘭‧巴特的《明室》（La Chambre Claire）、班雅明的兩篇評論收於《迎向靈光消逝的年代》; 培瑞克的自傳《W或童年回憶》（W ou le souvenir d’enfance）、小說《傭兵隊長》（Le Condottière）、散文集《空間物種》（Espèces d’espaces）。也曾合編論文集《變遷留轉：視域之境》（書林出版）、《台灣文明進程的落實：試論台灣文學如何成為文明／公民性的轉渡者》（中大出版中心、遠流出版）; 主編暨專文執筆《游本寬》攝影家專輯（國美館出版）。

和田春樹

　　1938年生，東京大學名譽教授，俄羅斯近現代史、現代朝鮮研究學者。

後藤乾一

　　1943年生，早稻田大學名譽教授，東南亞近現代史、日本與亞洲關係史研究學者。

木畑洋一

　　1946年生，東京大學名譽教授、成城大學名譽教授，英國現代史、國際關係史研究學者。

山室信一

　　1951年生，京都大學名譽教授，近代日本政治史、法政思想連鎖史研究學者。

趙景達

　　1954年生，前千葉大學文學部教授，韓國近代史、近代日韓關係史（比較思想史）研究學者。

中野聰

　　1959年生，一橋大學研究所社會學研究科特任教授、一橋大學校長，國際關係史、美日關係史研究學者。

川島真

　　1968年生，東京大學研究所綜合文化研究科教授，東亞國際關係史、中國近現代史研究學者。

譯者簡介

郭清華

　　淡江大學東方語文學系畢業，一直沒有離開翻譯的工作，也曾任出版社的日文主編，譯有《殺人人形館》、《古希臘原來是這樣》、《天璋院篤姬》、《我愛廚房》、《絢爛的世界帝國》等等推理、文學小說，及歷史書、生活散文和實用書。