Name: 【預購】放不下，也沒關係◎海苔熊
Brand: 時報出版
Price: 35.0 SGD
Availability: InStock

【預購】放不下，也沒關係◎海苔熊

$35.00

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　　●致：在愛裡反覆受傷的你
　　當你覺得放不下時，那就先別急著放下吧。
　　有些痛苦是還看不到盡頭的，先摸摸自己的頭，跟自己說沒關係，總會有辦法的。

　　你是否曾在感情的漩渦中打轉，反覆上演相似的劇本，心碎了又黏，黏了又碎？看著前任的動態，一邊心痛卻又忍不住窺探；面對曖昧對象的冷漠，內心上演無數小劇場，想靠近又怕受傷害。你以為是自己不夠好、不值得被愛；或許，你只是少了一份理解自己與關係的「使用說明書」。

　　我們活在一個什麼都追求效率的時代，從TED 18分鐘影片到90秒的短影音，甚至連失戀或失落都要分成「哀傷五階段」，似乎經歷這些階段，難過就可以被預期和安排，也可以早點「好起來」。可是，在這麼匆忙的過程當中，我們到底留下了什麼？

　　《放不下，也沒關係》就是這樣一本溫柔又專業的關係說明書。它陪伴你一起潛入內心深處，看見傷口的模樣，並溫柔地為它貼上OK繃。

名人推薦

　　●《海苔熊x KP為你點歌》共同創作人 KP、作家九粒Jolie、律師林鈺恩、作家柯采岑、抱緊處理Podcast主持人陳湘妤、性教育和兩性關係專家許藍方、人類圖畫館館長游沛宸yuyu、臨床心理師‧哇賽心理學執行長蔡佳璇真心推薦（按姓名筆畫序排列）

作者簡介
　

海苔熊

　　諮商心理師、心理學作家、Podcast主持人。

　　政治大學心理學系學士、台灣大學心理學系碩士、彰化師範大學輔導與諮商學系博士。

　　主持Podcast節目《海苔熊的心理話》、《海苔熊甜甜圈》、《海苔熊x KP為你點歌》，在多個專欄平台寫作，也經常出沒各大電視節目。看起來很E，但實際上很I，忙起來常常忘記照顧自己。

　　著有《依賴陷阱：在脆弱中找回勇敢，凝視關係困局，重拾自我的21個練習》、《在怦然之後》、《暖傷心》、《對愛，一直以來你都想錯了》、《因為有黑暗，我們才能在彼此生命裏靠岸》等書。

　　Instagram / Threads / YouTube：haitaibear
　　Facebook：海苔熊
　　官方網站：haitaibear.com

蓋亞

【預購】黑的教育【電影版書封】◎九把刀

$27.00

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　　為什麼發生？發生什麼？都不重要。
　　重要的是，在這裡……什麼事都可以喬；
　　什麼事，都可以討價還價。

　　［黑的教育］

　　「我們說了這麼嚴重的祕密，然後你就說這個？」

　　承諾交換祕密，證明一生一世的友情；但這個祕密不及格啊！
　　當兄弟，就要交換最髒的祕密。
　　天亮前兩小時，僅餘的黑夜時光，幹一件足以等價交換的壞事⋯⋯

　　［替逃郎］

　　「本人遵守契約精神，於今天晚間十一點整，至明天凌晨五點整，自願代替劉遠興先生，迎接人生喜怒哀樂，悲歡離合。」

　　承諾交換身分，藉此免除可怕的高利貸債務。
　　替生替死，替災替逃，
　　天亮前六小時，禍福不共，吉凶難料。

　　［擔保人］

　　「我只是專程來收下她此時此刻發自內心的保證。她要是想反悔，合約就會找上她履行罰則。同時我也收下各位的保證，保證她可以離開⋯⋯」

　　承諾永不追究，保證安然離開，如有違約，萬刀慘死。
　　生命很長。用不著一次花完。
　　其他的，通通交給合約。

　　九把刀地獄歸來三連殺，故事之王再進化！

　　三則承諾與交換的故事，人性考驗✕犯罪驚悚✕黑色幽默，觸動人心的機智與巧悟，反轉再反轉的閱讀趣味，全新擔保人世界觀，隱隱乍現。

本書特色

　　九把刀（原著、編劇）X柯震東（導演）
　　限量電影版書封

　　人性考驗／犯罪驚悚／黑色幽默
　　電影「黑的教育」小說原著

　　三則𠄘諾與交換的故事，
　　全新擔保人世界觀，隱隱乍現！

　　「黑的教育」、「替逃郎」、「擔保人」具現化，
　　金馬獎四項入圍 & 世界各大奇幻影展開跑中！

作者簡介
　

九把刀

　　1978年製造於台灣彰化
　　自1999年開始創作，至今攻下82本書
　　監製電影「十二夜」、「等一個人咖啡」、「打噴嚏」、「黑的教育」
　　導演電影「那些年，我們一起追的女孩」、「報告老師！怪怪怪怪物！」、「月老」、「請問還有哪裡需要加強」
　　最笨的爸爸，最幸運的導演，有待更努力的作家

大塊文化

【預購】摸得到的靈感：SUZY LEE談創作與人生◎蘇西·李（Suzy Lee）（譯者：施沛）

$52.00

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　　「創作，是我竭盡全力解答心中疑惑的過程。如果不努力找答案，心中就不會浮現下一個疑問。」

　　本書是Suzy Lee的自述散文集，細膩描寫她從一名學習繪畫的大學生，到遠赴英國進修書籍藝術，接觸圖畫書、並成為世界知名圖畫書作家的完整歷程。近年來，Suzy Lee在圖畫書界的貢獻與成就已是有目共睹，而她本人也善於透過演說及書寫分享自身經驗。《摸得到的靈感》一書以極其真摯的文字所構成，裡頭的字字句句無不反映Suzy Lee在落筆當下的情感和思想，她的文字就如同她的圖畫書作品，真誠、鮮活且充滿信念，讓人讀了深受感動和鼓舞。

　　以「圖畫書作家」頭銜享譽國際的Suzy Lee，在2011年特地為她膾炙人口的「邊界三部曲」——《鏡子》、《海浪》、《影子》寫了一本圖文專書，逐頁解析創作思路與設計巧思，該書於2024年在台灣首度出版，其名為：《SUZY LEE的創作祕密：跨越現實與幻想的「邊界三部曲」》。

　　若說《SUZY LEE的創作祕密》是一場精采絕妙的圖畫書大師紙上工坊，將所有設計巧思和創作心法毫不藏私地展現在讀者眼前；那麼這本《摸得到的靈感》就是一首誠懇至深，將Suzy Lee開始創作至今的所有心緒和感悟全都傾注於文字之中的生命之詩。

　　創作旅途中的心路歷程、接案做書的實戰經驗、在國內外出版界闖蕩的軼聞趣事、同時面臨藝術家與母親角色間的身分拉扯……Suzy Lee在本書毫無保留地記錄了一切，記錄她將腦中靈感幻化成形的每個瞬間，記錄這一次又一次不遺餘力的艱難挑戰，記錄這一趟又一趟動人心弦的創作之旅。

　　「正是所有的躊躇、掙扎、悸動與喜悅造就了現在的我，我想並沒有什麼需要被捨棄。對我而言工作充滿樂趣，能把興趣當飯吃的幸運兒不常見，而我是其中之一。」

　　本書一共由四個章節所組成——〈以圖像為語言開啟的世界〉、〈渴望終日燃燒〉、〈摸得到的靈感〉以及〈四張書桌〉。

　　開篇由Suzy Lee介紹她人生中創作的第一本書作為起點，詳述了她在大學和留學期間的所見所聞，包含《愛麗絲幻遊奇境》、《動物園》、《我的畫室》……等圖畫書的誕生過程，更描繪了她如何克服外國人身分的劣勢，想方設法克服重重難關，在美國爭取出版機會的珍貴經歷。

　　第二章〈渴望終日燃燒〉可說是本書裡最能引起讀者共鳴的章節。誠如Suzy Lee在書裡提到的，她在最需要衝刺事業的時期接連迎來兩個孩子，縱使和孩子們相處的時光讓她感到心滿意足，她亦不後悔做出這樣的決定，但人的時間和力氣都是有限的，該如何在專職作家和母職間取得平衡，是她長期以來奮力挑戰且不輕易妥協的課題。除此之外，Suzy Lee和家人及愛犬的生活點滴也收錄在這個章節裡，內容真切感人，讓人不禁潸然淚下。

　　第三章〈摸得到的靈感〉則扣回本書書名，描繪了Suzy Lee多本圖畫書作品的創作過程，帶讀者走進她的創作現場，包含《影子是我的好朋友》、《來問我呀》、《好想好想（馬上）見到你》、《夏天》……等書。一本書是如何誕生出來的？如何將縹緲的靈感一一具現為有形的素材？書本的物理形式要如何呼應故事文本？在開始動工前需要先做什麼樣的準備？如何說服編輯接受自己的提案企劃？Suzy Lee在她的工作日誌裡詳實地寫下這些作品從無到有的創作經過，並以此延伸，談到她和各國出版社不同編輯、不同文字作者之間的合作經驗，如何為自己爭取合理的合約條件，也談到她的作品在韓國被草率盜用的經歷。她大方分享對合約、版權等觀念，不管對資深或新手作者來說都非常實用。

　　最後一章〈四張書桌〉的內容則更接近於Suzy Lee對於「圖畫書」這項媒介的思考和詮釋。她藉由不同的事件，一一寫下自己對於現今出版界及圖畫書圈的看法，這些文字不僅僅是在單方面陳述己見，也是她透過書寫，更加確立自己作為一名「圖畫書作家」之核心價值的哲學思辨。另外，本章也包含Suzy Lee創立她的個人出版社「Hintoki Press」以及獨立出版團體「Vacances Project」的心路歷程，更收錄了她於2022年榮獲國際安徒生大獎時的演講全文。

　　「原來這麼浪漫的圖畫書，終究也是明確標價的商品；原來我是以尚不存在的某種可能性為籌碼，衡量並協商價格；原來我的能力價值換算成數字後是這個價格……」

　　若說《摸得到的靈感》一書有什麼特殊之處，那就是Suzy Lee毫不避諱地談及她在創作路上經歷過的一切。書中不時出現直白、甚至可說是尖銳的語句，Suzy Lee在陳述對自己的質疑和徬徨時毫無保留，在針對圖畫書圈以及出版界發表看法時亦直言不諱。關於世人對於「圖畫書」和「童書」應該要「可愛」的扁平刻板印象，她也提出了相當異於社會常理的反思，她在書中疾呼：「你們（兒童）絕不是弱小、可愛的存在，希望你們不要接下大人們強加在你們身上的角色。要記得，你們是堅強且富有生命力的存在。」

　　本書內容十分精采豐富，不管是Suzy Lee的書迷、圖畫書創作者、繪本愛好者，抑或所有身兼多職而因此掙扎的人們，一定都能從中找出自己能夠感同身受的部分。並非每位創作者都能如此坦然地分享自己的創作經驗及思想，而這正是《摸得到的靈感》的珍貴之所在。在一窺這位繪本大師的創作心路後，讀者們從中得到的寶貴啟發和心靈慰藉也會成為雋永的存在，在圖畫書的美好世界裡，成為一座與作者相遇、相識的橋梁。

　　「我想以最真摯的態度，帶著盡情享受遊戲的心情，用心畫下源源不絕的生之喜悅。我相信，這是我對我美好的讀者們表達讚嘆的最佳方式。」

各界好評推薦

　　★「這是對於愛書、愛閱讀、愛創作的人（更尤其同時具有母親身分的人），一本很珍貴的禮物和陪伴。」——陳姝里（插畫家）

　　★「《摸得到的靈感》清晰坦率地分享從書籍藝術的角度思考和實踐繪本創作的經驗。書中有許多具體的實戰細節，也真實呈現這位享譽國際的繪本創作者如何在人間煙火中保持純粹的好奇和熱情，以及使人愉悅的創意思考。這本書如同她的繪本一樣給人新鮮有趣的閱讀感受，讓人忍不住一口氣讀完並感到滿足。這是一份真誠的禮物，送給所有對繪本有興趣的讀者，以及，每個在繪本創作之路上獨行的靈魂。」——柯倩華（童書評論者）

　　★「除了完整一窺繪本大師的心路歷程，在創作者和母親角色之間的平衡也讓人深有共鳴。」——林廉恩（繪本作家）

　　以及——林幸萩（童里繪本洋行店主）、海狗房東（繪本工作者）、焦元溥（作家／製作人）、游珮芸（國立台東大學兒童文學研究所所長）、鄒駿昇（視覺藝術家）、諶淑婷（作家）、藍劍虹（國立台東大學兒童文學研究所副教授）——誠摯推薦！

作者簡介
　

蘇西·李（Suzy Lee）

　　「一部成功的圖畫書，一定要給讀者留下適當的想像空間。」

　　1974年出生於南韓首爾，她的書籍在世界各地出版並廣受好評，《愛麗絲幻遊奇境》（2002）是她打響國際知名度的第一本書，她的代表作為「邊界三部曲」：《鏡子》（2003）、《海浪》（2008），以及《影子》（2010），以上皆由大塊文化iMAGE3書系出版。其中《海浪》獲得美國插畫家協會原創藝術展金獎，《海浪》和《影子》被選為該年度《紐約時報》最佳兒童圖畫書。

　　Suzy Lee於2022年獲得國際安徒生大獎插畫獎的殊榮。這位優秀聰穎的書籍藝術家／繪本創作者，不斷發掘紙本書的可能性，作品的形式與內容都令讀者驚豔不已。

　　她曾說：「我喜歡畫孩子玩個不停的樣子，在想像的世界裡，什麼都不必多想。」

譯者簡介

施沛

　　透過文字走近人間百態，希望觸及更多元的存在。擅長性別、社會、心理、教育領域。

　　譯有《紅線：我的性紀錄》、《我和兩個戀人住一起》、《培養愛提問的孩子：從家長開始的閱讀課》等。

　　聯絡請洽：psmkondo@gmail.com

新經典文化

【預購】血與蜜之地：穿越巴爾幹的旅程◎劉子超

$35.00

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　　☆收錄繁體中文版專序
　　☆加贈巴爾幹地圖彩色拉頁、巴爾幹關鍵詞、及彩色照片

　　《失落的衛星》作者、全球真實故事獎得主劉子超深入巴爾幹之旅
　　見證「歐洲火藥庫」上宗教與種族的衝突、思索歷史、傾聽人心故事

　　「土耳其語中，BAL代表蜜，KAN代表血。
　　在這片血與蜜的大地上，
　　民族主義帶來歸屬與認同，也帶來動盪和反抗，還有虛妄動人的未來，
　　在這個世界上，鮮有事物比虛妄的希望更動人。」－－劉子超
　　關於本書：
　　繼《失落的衛星》、《午夜降臨前抵達》後，「全球真實故事獎」得主、單向街年度旅遊作家劉子超再出發，從義大利邊境的里雅斯特出發，行經義大利、斯洛維尼亞、克羅埃西亞、黑山、波赫、塞爾維亞、北馬其頓、希臘等八個國家、二十三個城鎮，踏上處處有鄂圖曼帝國歷史遺跡的土地，經過一座又一座的天主教堂、東正教堂以及清真寺，看到不同信仰共處一地又分庭抗禮；傾聽來自不同民族的年輕人訴說家庭與生活的故事。

　　在斯洛維尼亞，他闖入當地的詩歌沙龍，看見詩人如何用語言重建家園；在蒙特內哥羅，認識一名當地少女，雖然受聘為美國比薩店接外賣電話，卻從沒吃過披薩；在克羅埃西亞，懷抱著南斯拉夫舊夢的克羅地亞青年，沉湎於修繕共和國舊物；在莫斯塔爾，種族讓這個城市分裂成兩種系統：郵政、電力公司、公車、消防隊、足球隊、醫院、垃圾回收廠……彼此不能共用；塞爾維亞的電商教父，靠著開課教年輕人用短影片做買賣，推崇從羅馬尼亞去到美國開創美妝品牌的ABH；而經歷上個世紀末三年又十個月的塞拉耶佛圍城的老婦，選擇用沉默面對過去……

　　美麗的山谷、帝國的殘影、歷史的幽靈與人類的愛恨，劉子超都一一記下，巴爾幹在書中不再只是一個地理概念，而是充滿掙扎與希望的真實存在。劉子超透過雙腳與雙眼親自感受這個愛恨濃烈的地區最平實的面貌，在血與蜜的大地上，閱讀巴爾幹的艱難，也看到無比動人的希望。

名人推薦

　　李郁淳、陳德政、楊理博、張潔平、廖志峰、廖偉棠、鍾文音、鴨寶好評推薦

作者簡介
　

劉子超

　　1984年出生。作家、資深媒體人。2007年畢業於北京大學中文系。先後任職於《南方人物週刊》、《GQ》中文版、《ACROSS穿越》，2012年中德媒體使者，2015-2016年牛津大學訪問學者。

　　作品曾獲2010年劉麗安詩歌獎、2014年「螞蜂窩」年度旅行家。出版過《沿着季風的方向：從印度到東南亞的旅程》、《午夜降臨前抵達》以及《失落的衛星》。其中《午夜降臨前抵達》曾獲2015年「單向街書店文學獎」年度旅行寫作。2019年，劉子超以長篇報導〈尋找烏茲別克的失落之心〉獲頒瑞士主辦的全球真實故事獎（True Story Award）特別關注獎；2021年，以《失落的衛星》獲頒「單向街書店年度青年作家」，評審推崇其「以肉身進入現場，用文學再現旅途」。

　　另有翻譯作品：海明威《流動的饗宴》、雷蒙．錢德勒《漫長的告別》、約翰．謬爾《夏日走過山間》。

新經典文化

【預購】帶著你的雜質發亮：重回初心版◎馬尼尼為

$30.00

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　　十多年前，我們問：外籍配偶的階級身分是否只有一種叫做「外籍配偶」？除了「外配」這個稱呼之外，我們是否無以辨識她們在這塊土地上的存在？她們，與我們，有著什麼樣截然不同的生命經驗嗎？「外配」，除生育、家務勞動與經濟活動的創造外，還可能會有什麼樣的創造性活動呢？

　　十年前，東南亞專門書店燦爛時光開了，他們促成、舉辦了移民／移工文學獎，現在還在繼續；十年後，在這個時刻，燦爛時光拉下鐵門，結束營業。人們迄今，對於移民／移工，有沒有多一點的接觸、理解，或者想像？

　　從第一本作品開始，馬尼尼為尼為即以一個「非典型外配」的姿態出現在臺灣文壇。十多年前，人們很難想像，外配會畫畫會寫書，外配會是師大藝術系科班畢業生。第一本書，若說不是微微地撼動了一些讀者對於「外配」的認知，那麼，多少也挑釁了當時的一些讀者對於女人／母親身分與樣貌的認定。馬尼尼為，也是「非典型母親」。身為母親的那些忿與不滿潑灑四處，身在傳統家庭裡身為媳婦的苦滲入書裡文句的每一寸。

　　但如果你讀得夠仔細，你會讀到，馬尼尼為是個「盡責」的妻子與媳婦，她洗碗洗衣服照顧生病的婆婆，她不是站在家庭的核心張牙舞爪，她是以書寫、以繪畫，以沉默卻敲著巨大聲響的轟鳴聲抗議著，那些怒吼的文句，直向你內心最爲敏感的神經直衝過去。

　　外配，（曾經）是連故鄉都被消滅的族群。

　　「我的故鄉不是一個名字，是人。」(my hometown is not a place, is people.)

　　馬尼尼為說：
　　「我的故事不算什麽。不夠你們想要的悲苦。
　　這是一個外籍配偶在臺灣的故事，但不是你們印象中的老少配、不是去購來的。
　　不要置疑我的中文，全世界不是只有臺灣和中國人才懂中文。
　　不要問我的故鄉，國家地名沒有意義，我跟你們一樣是人，我國家的人也跟你們一樣。

　　十年來，作為一位被視為弱勢的外籍女人，我成了一隻動物。
　　我的作用是生育、煮飯。當我反抗這一切，我的婚姻就毁了。

　　我知道，我只能隱匿地說這些話，沒有報紙願意刊登這樣的文章。
　　我習慣了不被聽見，在這裡的十年。
　　我和你們說著一樣的中文，卻像隔了比任何一種外文更高的山。

　　我相信、也知道，不管在哪個國家，『歧視』這件事總是或多或少地存在，
　　從來沒有真正根除過，我以為要避免這件事，是把自己變成像你們一樣。
　　可最終，我還是一敗塗地。」

　　又十多年過去，馬尼尼為已經是一個獲得多個獎項肯定，有許多讀者、粉絲群的作家，而她，如何看待十多年前的自己？

　　我們重新校正、細讀原稿，決定推出《帶著你的雜質發亮》初心版——這個版本，拿掉所有當時邀請來撐住一本很難被看見、很難被出版的書而寫的那些，認同的、不認同的序、推薦語；拿掉十多年前為了強化外配處境與情緒的目錄。這個版本，我們期望，你會看見，一個不同於你手上那個版本的馬尼尼為——比較貼近，原來的那個馬尼尼為，而不是張牙舞爪、憤恨不已的馬尼尼為。

　　一個原本那麼卑微、渺小，只祈求、委曲求全地、期望能夠在這塊土地上生活、生存下來的巨大靈魂，被關閉在名為「外配」、「母親」神燈裡的那個巨人。

　　因為創作，她被釋放了。

　　身為母親，與身為藝術家是多麽相互衝突的兩個身分——一個只擁有時間的殘渣餘沫，另一個卻渴求時間的無比綿長與完整。

　　然而，也為唯有創作，身為母親，與身為藝術家，才有可能同時存在。

本書特色

　　＊臺北文學獎、鍾肇政文學獎、全球華文文學星雲獎、金鼎獎作家馬尼尼為尼為在臺首部作品
　　十多年後，打掉面具，重回初心版，與讀者素顏相見——
　　＊重回初心版新增後記，作家重新審視十多年前的自我書寫。
　　＊新增短篇〈雜質外一章：螞蟻莉莉張〉，一窺OL外籍藝大畢業生的臺灣求生記。

作者簡介
　

馬尼尼為

　　馬來西亞華人，苟生臺北逾二十年。美術系所出身卻反感美術系，三十歲後重拾創作。作品包括散文、詩、繪本，著有：《今生好好愛動物》、《多年後我憶起台北》、《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《以前巴冷刀‧現在廢鐵爛》、《馬惹尼》、《我的美術系少年》、《馬來鬼圖鑑》等十餘冊。

　　2020年獲OPENBOOK好書獎「年度中文創作」；桃園市立美術館展出和駐館藝術家；2021年獲選香港浸會大學華語駐校作家、國家文化藝術基金會〈臺灣書寫專案〉圖文創作類得主、鍾肇政文學獎散文正獎、打狗鳳邑文學獎散文優選、金鼎獎文學圖書獎；2022年繪本《姐姐的空房子》獲選THE BRAW（波隆那拉加茲獎）100 Amazing Books、台北文學獎年金類入圍；2023年《癌症狗》獲全球華文文學星雲獎報導文學獎、《如果你問我收容所做志工遇到過的死》獲鍾肇政文學獎報導文學獎。

　　曾任臺北詩歌節主視覺設計，作品三度入選臺灣年度詩選、散文選，獲國藝會文學與視覺藝術補助數次，現於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。同事有貓兩隻：阿美、來福，每天最愛和阿美鬼混；也是動物收容所小小志工。

　　Fb/ IG / website : maniniwei

新經典文化

【預購】故鄉無用◎馬尼尼為

$30.00

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　　很多很多年後，當鄉愁終於可以正正當當的怒放，我手上剩下一撮難看的花芯。

我自己沒有故鄉，沒有這樣一個會特別想回去的地方，事實上我的童年並不在那個海邊。

　　我挪用的是我媽媽他們的故鄉，這也沒什稀奇的，我這一代人很多離開了就沒有回來過。——馬尼尼為

　　馬尼尼為首部長篇，以虛實交錯手法寫上個世紀中移居馬來西亞的家族、寫賣咖啡養活一家十四口兒女的外公，寫生病高燒不事生產的阿姨、寫那些沒有發達、迷信、病怪、自殺的無用的同村人、寫女兒眼中勞苦一生單純良善的母親。

　　馬尼尼為以「無用」一詞形容自己的馬來西亞故鄉，她寫自己家族裡那些沒有學歷、艱苦謀生、病了瘋了甚至永無發達之日的人是無用之人，那片成長之地則成了無用之鄉。但她寫道：「但是這些東西已經在我體內生根發芽，只有我對這些人有興趣，對這些事有興趣。」為此，她用故事記得他們，用詩歌頌它。

　　★第24屆台北文學年金獲選作品

　　「小刀式的書寫，精準俐落，充滿張力。」

　　——第24屆台北文學年金評審主席劉克襄評語

　　關於故事：

　　馬尼尼為從一座廟的大火寫起，寫一群中國移民馬來西亞的人們，討海、種菜、開小店營生，包括「我阿公」和那一家十四個兄弟姊妹的命運，有到新加坡當護士的、有當小學老師的、有嫁給廟公的、有生不出孩子買小孩的，有高燒後腦子不靈光死了丈夫的阿嬌姨、有來到台灣念美術返鄉生子最後自殺的青學姊，當然還有帶來溫暖一輩子安靜守分的媽媽。故事裡這些移民，透過馬尼尼為的文字，眾生化身為一群「原始的存在」。時時面對無所不在的死亡、疾病與瘋狂。「無用」反倒是神賜福的平淡日常。

　　▌我的父母沒什麼好寫的

　　我外公他們在這裡落腳的時候，這裡是沒有廟的，也沒有大水溝。水清清澈澈，有點泥沙而已。從中國來的人很多，他們討海為生，種菜為輔。後來這裡開了三家咖啡店，我外公是其中一家。

　　那時發生的怪事很多，阿嬌姨在那怪力亂神的盛年出生。外公一家除了賣咖啡，還自己做包子、油條來賣，還要養豬、養雞、顧菜園、果樹。全家大人小孩都要投入生計的。

　　我三舅是這戶咖啡店人家唯一的知識份子，一家人把讀書機會都讓給了他。他到台灣唸了台大電機系，回去沒工作。運回了一大堆丟也不是不丟也不是的書，裝滿一個矮書櫃三層。他後來學腳底按摩，輾轉到新加坡醫院當清潔工。

　　▌不要責備她，那時候我已經知道我要寫她了。

　　當村人對生活的想望寄託在下一代讀書當醫生的夢想上，「阿嬌姨」因為呆，反而可以安然活在自己的時間裡：「在外人眼中阿嬌姨是街友是收破爛的。我知道她選擇的是一種外面的生活，她不在我們的時間裡的。我媽媽我四姨很常斥責阿嬌姨，不要責備她，那時候我已經知道我要寫她了。」

　　對誰都無害的阿嬌姨，也是個無用的人，但對馬尼尼為來說她是教會她寫作的人。「沒有人清楚她真正的學歷。她的存在她的事跡讓我想寫作。可她從來不知道我在寫作，不知道是她激發了我的寫作病。」

　　▌這種破爛命，到底是誰教她的。

　　「我媽媽」決定離婚，回老家租下路邊的店面，幫人裁縫做衣服，媽媽生病後，身邊的男人把照顧工作丟給傭人。

　　媽媽生養四個孩子，用手洗衣服洗了十多年，甚至洗到公婆家，孩子都長大了，丈夫決定買洗衣機，說因為他要洗內褲。

　　這樣的女子，是馬尼尼為的太陽，馬尼尼為寫她：「剩下一點點的牙膏，撿來的旅館牙膏，小小一條她都不放過。用她已經扭曲的手用力擠那牙膏，去擦亮冰箱、洗衣機。這種破爛命，到底是誰教她的。」

好評推薦

　　李桐豪、房慧真、張吉安、陳栢青、張貴興、張潔平、劉克襄、盧郁佳、孫梓評

作者、繪者簡介
　

馬尼尼為

　　馬來西亞華人，苟生臺北逾二十年。美術系所出身卻反感美術系，三十歲後重拾創作。作品包括散文、詩、繪本，著有：《今生好好愛動物》、《多年後我憶起台北》、《帶著你的雜質發亮》、《我不是生來當母親的》、《以前巴冷刀‧現在廢鐵爛》、《馬惹尼》、《我的美術系少年》、《馬來鬼圖鑑》等十餘冊。

　　2020年獲OPENBOOK好書獎「年度中文創作」；桃園市立美術館展出和駐館藝術家；2021年獲選香港浸會大學華語駐校作家、國家文化藝術基金會〈臺灣書寫專案〉圖文創作類得主、鍾肇政文學獎散文正獎、打狗鳳邑文學獎散文優選、金鼎獎文學圖書獎；2022年繪本《姐姐的空房子》獲選THE BRAW（波隆那拉加茲獎）100 Amazing Books、台北文學獎年金類入圍；2023年《癌症狗》獲全球華文文學星雲獎報導文學獎、《如果你問我收容所做志工遇到過的死》獲鍾肇政文學獎報導文學獎。

　　曾任臺北詩歌節主視覺設計，作品三度入選臺灣年度詩選、散文選，獲國藝會文學與視覺藝術補助數次，現於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。同事有貓兩隻：阿美、來福，每天最愛和阿美鬼混；也是動物收容所小小志工。

　　Fb/ IG / website : maniniwei

皇冠

【預購】在黑暗中相遇◎謝哲青

$38.00

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　　黑暗是一面溫柔的倒影，
　　照見曾經掙扎、充滿渴望的自己。

　　謝哲青2025年全新創作！

　　一場從終點回溯原點的靈魂告白，
　　一部幻生自傷痛與希望的陰翳禮讚！

　　自我的探索、永恆的寂寞、死亡的記憶、靈魂的歸宿……

　　也許，我們所有的旅行，
　　都是為了遇見這樣的片刻：
　　在黑暗裡，接受自己的脆弱，
　　然後，繼續前行……

　　❈　❈　❈

　　黑暗，不單意指隱匿，更是由秘密織就的沉默。
　　黑暗，也不是空洞虛無，盲目無明。
　　它穿透已知、未知與無知，
　　帶我潛行至靈魂最深邃幽微的角落，
　　揭露最曖昧隱晦的心事。

　　在時光的盡頭，我的旅程有返途，也有歸路。
　　所有留連、依戀、緬懷與難捨，
　　都在不肯離去中，一一告別。
　　過了好久，我才明白，所有的離我而去，
　　或許，有那麼一天，能在黑暗中，重逢。
　　――謝哲青

　　生命中每一個片刻，我們就像站在一張不斷拋出提問的答題台前，反覆進行人生的選擇題。直到世界在眼前凋零，靈魂沉入最深的海底，猛然驚覺，我們已被黑暗重重包圍。但黑暗並非危險的存在，而是看清自身輪廓的唯一背景，並在與世界的對峙中，為我們揭示生命的真相。

　　其實，沒有什麼比流浪更加矛盾。要追尋什麼？把持什麼？每一種選擇，都是對極限的試探，每一個遺憾，都是對脆弱的承認。唯有凝視黑暗，傾聽沉默，才能洞悉靈魂的掙扎，就像書中的10個藝術心靈――不完美、充滿傷痕，卻真實無比。一如黯淡之後的星光更加迷人，歷經磨難的生命，也將更加璀璨耀眼。

　　❈　❈　❈

　　▍書封設計說明

　　【生成的瞬間】
　　我們從黑暗中學會想像，然後創造。
　　畫面像是在靜默中浮現、蔓延的思緒痕跡，
　　不是表現黑暗本身，而是黑暗中思想的生成節奏。
　　圖像從模糊開始，向外擴張，
　　對應「起於未知→聯想→創造」的心理三段式。
　　創造不是來自光，而是從黑暗深處不斷浮現的念頭。
　　――設計師／蔡南昇

　　❈　❈　❈

　　10個在黑暗中掙扎的藝術心靈，
　　10場穿越回憶餘燼的的生命突圍！

　　▍遇見．永恆｜與神較力的使徒――雅各
　　超越性的假設，或許意味著，孤獨與永恆之間有某種聯繫。
　　我們只有在孤身一人時，才可能遇到、看到、聽到，甚至是，與神搏鬥。

　　▍遇見．寂寞｜瞻望愛情的詩人――茨維塔耶娃
　　她若活在今天，命運會不會對她多點體貼？她懂得愛、願意愛、也勇敢愛，
　　即使在時代的無情中滅絕自我、燔祭自我，也要去成就一段愛。

　　▍遇見．曾經｜雕刻記憶的紳士――納博科夫
　　面對碎裂缺角的紀念回憶，斷捨離，應該是不置可否的順勢療法。
　　那曾經百轉千迴、奮不顧身的，原來，在我們別過頭後，就無足輕重了。

　　▍遇見．希望｜尋光的畫家――梵谷
　　他的人生如同一部暗黑版的《追憶似水年華》，他將苦苦掙扎的傷感向下延伸，
　　在沉窒的黑暗中汲取自我顯化的能量，同時也向上生長，捕捉太陽，捕捉希望。
　
　　▍遇見．歸宿｜平庸邪惡裡的倖存者――策蘭
　　我看到「存在」如何壓垮人的靈魂：歷史的創傷、個人的悲劇，
　　以及信仰的失落，都在塞納河的流水中找到了最終的歸宿。

　　▍遇見．幽遠｜深海中的漂流者――亞歷山大
　　坐入玻璃潛水鐘的國王，命令臣子將他沉入最幽遠的黑暗。
　　但上岸之後為何餘悸猶存，直說海底是一個連諸神也想遺忘的可怕所在？
　　
　　▍遇見．沉默｜找尋靈魂出口的小說家――昆德拉
　　沉默，究竟是為了文學？或是其他晦澀不明的原因？
　　他為自己的生活貼上封條，禁錮在漫長的無言中，生怕陌生人，偷走他的靈魂。

　　▍遇見．召喚｜生命的旅人――謝哲青
　　益智問答不只是遊戲，真正的勝利，是比昨日更認識自己。
　　這場沒有界線，也沒有終點的靈魂跋涉，為的是――回應世界的召喚。

　　▍遇見．純粹｜返元歸真的音樂家――坂本龍一
　　每一首曲子的間歇，都是靈魂的喘息，每一次低頭，都像是對過往深深的告別。
　　我望著疲憊卻沉穩的指尖，聽見他在音樂裡為死亡留座，也為愛與記憶保留餘溫。

　　▍遇見．浪漫｜以有限對抗無限的寫實巨匠――切爾蒙斯基
　　在廣袤的草原上、狂吼怒號的風中，他找到自己繪畫的語彙：構圖的動態、
　　空間的無垠、自由的氣息，以及對生活本身，一種帶著憂傷詩意的浪漫凝視。

作者簡介
　

謝哲青

　　在冷靜與熱情之間，
　　不斷探尋自己的失落與渴望。
　　在無言的靜謐裡，
　　他與偉大的征服者一起沒入深海。

　　縱然身處無光的所在，
　　他還是不顧一切直視黑暗，
　　直到聽見深淵的呢喃，靈魂的低語。

　　翻讀謝哲青，你將發現――
　　或許不是所有問題都需要答案，
　　很多時候，甚至希望留給自己更多的神秘與空白。

　　因為，就算生命令人費解，生活褪盡光彩，
　　他的一千零一夜仍舊漫長，故事依然精采。

　　FB：www.facebook.com/ryanhsieh1118
　　IG：www.instagram.com/hsiehryan
　　YouTube：www.youtube.com/@ComeOnRyan

臉譜

【預購】鼠族 MAUS: A Survivor’s Tale◎亞特·史畢格曼 Art Spiegelman（譯者：宋瑛堂）

$45.00

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　　史上第一本獲普立茲獎的紀實漫畫

　　逃得出集中營，卻走不出「家」這個迷障？
　　從一個家庭悲劇到一整個族裔創傷
　　以動物世界重現納粹種族清洗的史詩級經典

　　伍碧雯│國立臺北大學歷史學系副教授　
　　——專文導讀

　　61Chi│漫畫家
　　小莊│導演．漫畫家
　　伍碧雯│國立臺北大學歷史學系副教授
　　林蔚昀│作家
　　陳俊宏│東吳大學政治學系教授
　　黃珮珊│慢工文化總編輯
　　劉文│中央研究院民族學研究所副研究員

　　——推薦

　　★全球翻譯超過30種語言
　　★榮獲普立茲特別褒揚獎、古根漢研究獎、安古蘭國際漫畫最佳外國漫畫、艾斯納最佳視覺文學等重要獎項
　　★《時代雜誌》1923-2005百大非虛構文學經典
　　★與《我在伊朗長大》並列最重要也最知名的紀實漫畫

　　繁體中文世界缺席四十年
　　作者親自授權‧完整手寫版首度面世

　　提到非虛構圖文書或紀實漫畫，一定會提到的代表作，便是亞特‧史畢格曼連載於1978年至1991年的作品《鼠族》。本書為紀實漫畫經典，更是納粹大屠殺相關題材的破格之作，並於1991-1992受邀至紐約現代藝術博物館展覽。

　　本書細緻刻劃一位倖存者的創傷經歷，不只重現了納粹在日常生活中如何逐步進逼，更從戰後母親自殺、父親續絃、父子間的不睦……逃過大屠殺卻逃不了的家庭糾葛，向讀者展示那段歷史如何仍作用於現在。

　　「鼠族」一詞象徵的是希特勒與二戰德國對猶太人的輕蔑與歧視，現實世界的種族清洗在作者筆下化為貓抓老鼠的比喻，納粹如何迫害猶太人的經過，則在他與父親ㄧ次又ㄧ次的長談中重現。

　　是怎麼樣的應變能力，讓作者父親能倖免於難，同時又讓妻子也死裡逃生？又是怎麼樣的複雜情結，讓妻子自殺、兒子與第二任妻子皆又愛又恨，卻還是無法棄之於不顧？在歷史的洪流中，我們看見的是一名倖存者令人欽佩的生命力，同時也以兒子的視角，對這名神經質又吝嗇不已的父親既不耐煩又是同情。

　　看作者如何以漫畫重現極權政治的運作，也誠實描寫他眼中的父親如何既是受害者也是加害者，立體再現時代悲劇過後的歷史餘緒。

國內推薦

　　曾經在2012年的法國安古蘭漫畫節參觀過「鼠族」的原稿展，作者以父親口述家族經歷為軸，記錄下納粹屠殺血淚史，破天荒獲得普立茲獎殊榮。把猶太人畫成老鼠，納粹則畫成貓，這是我僅有的資訊，小而工整的分鏡，大量未經翻譯的文字，讓我對內容更加好奇，展區把封面那張兩隻老鼠依偎著的原稿放在某個重要的位置，一旁對照著一張模糊的黑白照片，構圖一模一樣，只是老鼠換成一對男女，穿著與原稿相同的衣服，用相同的表情看著遠處，我呆立著，久久不能自己……
——小莊│導演·漫畫家

　　《鼠族》是一本誠實、動人的書，明明是悲慘的事，卻又在某些地方這麼好笑……有著典型的猶太式幽默。看了這個故事，我稍微可以理解我父母和我的波蘭公婆那一代人視錢如命的習性，雖然他們沒有經歷過猶太大屠殺，但他們都是經歷過戰爭的一代──在戰時，錢就是命。

　　我知道，我的理解在他們的經驗面前太渺小，作者也知道這一點，並毫不掩飾他的無知。但有些事不懂才是幸運的。我們能做的，是試圖去理解，並且盡一切努力，不要讓那樣的事重複。——林蔚昀│作家

　　在轉型正義落實的過程中，「還原真相」始終是首要的工作。亞特．史畢格曼在訪談父親的過程中，重建了二次大戰時期猶太人被迫害的歷史現場，國家機器對族群、個人的壓迫與暴力，在今日讀來也令人悚然動容。由衷盼望繁體中文版的發行，能讓更多臺灣讀者讀到鼠族的故事，反思今日的台灣。在療癒傷口之前，必須直視真相，唯有直面過往的暗影，才能看清未來要走的路。——陳俊宏│東吳大學政治學系教授

　　即使當今的文化生產不乏關於納粹大屠殺的敘事，這則悲劇卻是一個難以用言語完整表述的集體歷史創傷。1986年開始刊載的紀實漫畫《鼠族》，提醒了我們人類之惡所能及的暴力──人種的分化、排除與種族滅絕。

　　以漫畫呈現的目的，並非為了輕描淡寫大屠殺，反之，這是一個唯有藉由圖像才能表述的故事。不僅體現了種族歧視的極致呈現，更創造了超越時空的奇幻想像空間。也因此，鼠族不只是猶太人的歷史，而是任何被壓迫族群的象徵。那隻追逐他們的貓，也不曾完整被推翻過。——劉文│中央研究院民族學研究所副研究員

作者簡介
　

亞特·史畢格曼 Art Spiegelman

　　亞特·史畢格曼是《紐約客》雜誌特約編輯與漫畫家，與妻合創並編輯前衛漫畫雜誌《Raw》。史畢格曼的畫作與複製品曾在世界各地博物館與藝廊展出。《鼠族》榮獲的殊榮包括普立茲獎與古根漢研究獎，也獲國家書評獎提名。史畢格曼現居紐約市。

譯者簡介

宋瑛堂

　　台大外文系畢業，台大新聞碩士﹐曾獲加拿大班夫國際文學翻譯中心駐村研究獎﹐曾任China Post記者、副採訪主任、Student Post主編等職﹐圖像文學譯作包括《薩賓娜之死》與《歡樂之家》，文學譯作有《分手去旅行》、《霧中的曼哈頓灘》、《該隱與亞伯》、《世仇的女兒》、《情，敵》、《苦甜曼哈頓》、《絕處逢山》、《消失的費茲傑羅》、《重生》三部曲、《往事不曾離去》、《修正》、《全權秒殺令》、《單身》、《大騙局》、《數位密碼》、《永遠的園丁》、《斷背山》等。非小說譯作包括《被消除的男孩》、《黑暗中的希望》、《走音天后》、《在世界與我之間》、《間諜橋上的陌生人》、《永遠的麥田捕手》、《怒海劫》、《賴瑞金傳奇》、《搜尋引擎沒告訴你的事》、《蘭花賊》、《宙斯的女兒》等。

遠流

【預購】臺灣草葉集：跟著黃春明走讀身旁野花雜草◎黃春明

$34.00

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　　文學大師的三位一體創作

　　博物散文x植物寫生x手稿筆書

　　有聽過「一樟、二虹、三埔薑仔、四拔仔柴走」嗎？這是古早孩子選擇酷炫玩具的標準。哪些葉子能作「粿葉仔」？現今的紅龜粿為何讓人沒食欲……？

國際著名小說家黃春明，從小用腳讀地理，教室在天地之間，也因此他很擅長博物觀察和人文采風。這本書是他耗時多年對身邊野花雜草的探查、側繪、訪談耆老、研究、紀錄和書寫的成果。

全書分成「草葉」、「瓜果」、「花樹」等三大篇目，黃春明以獨特的說故事口吻，生動引導我們去觀看身邊似乎微末卻有大作用的植物，並搭配令人驚豔的植物寫生和田野筆記，包括古老葉、蓮蕉葉、霍香薊、牛震棕、空仔樹、烏桕……等等，並融入自己的生命故事與創作靈感。

　於是，我們知道了名作〈魚〉的靈感由何而生。

作者簡介
　

黃春明

　　國際知名作家。1935年出生於宜蘭羅東，從小用腳讀地理，教室在天地之間，擅長博物觀察和人文采風。自幼多才多學多藝，常以多元媒材呈現意念，偶爾會說自己是被文學耽誤的畫家。

很會說故事的黃春明，以小說寫作進入文壇，在不同階段展現不同創作風格，作品關懷對象包括鄉土小人物、城市邊緣人、老人群族，和國家未來的主人翁。文學之外，跨足廣播、音樂、攝影、電影、記錄片、漫畫、戲劇等多元藝術領域，並致力於兒童劇編導及創新歌仔戲。

著有《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦‧再見》、《看海的日子》、《鑼》、《青番公的故事》、《放生》、《秀琴，這個愛笑的女孩》、《等待一朶花的名字》等；詩集《零零落落》；詩話撕畫繪本《撢亮星空的菅芒花》；文學漫畫《王善壽與牛進》、《石羅漢日記》；童話繪本《我是貓也》、《短鼻象》、《犀牛釘在樹上了》等。

獨步文化

【預購】記憶書店浮光堂◎野村美月（譯者：徐欣怡）

$31.00

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　　如果記憶可以買賣，
　　你想「體驗」怎樣的人生？

　　「文學少女」系列暢銷突破250萬冊
　　療癒系物語名手——野村美月
　　喚醒你心中最透明柔軟的故事！

　　以買賣記憶之書為生、打著「浮光堂」名號的神祕青年，
　　——當他翻開書頁——
　　不為人知的過去、祕密、心願，都將解開束縛……

　　★日本讀者真情告白：
　　「這是比任何人都理解『苦痛』和『溫柔』的野村美月老師才能寫出的作品。」

　　★日本亞馬遜書店4.1星熱評，BOOKMETER書評網站逾400筆關注評論

　　「或許有讀者會想：這會不會是一部太嚴肅的小說？
　　這邊透露內容比例是嚴肅50%、喜劇50%，
　　故事裡有爲了自己買記憶的人、為了他人需要特定記憶的人、
　　想出售自身記憶的人，以及不知不覺間記憶被改寫的人，
　　跟他們交易的是一名乍看冷淡、其實頗有反差萌的美青年。
　　希望各位能在閱讀中獲得樂趣。」
　　——野村美月

【故事介紹】

　　「記憶」是寫在靈魂之書裡，專屬於自己的故事。
　　當書頁上的文字消失，重新填補空白，就會誕生完全不同的故事……

　　傳聞，在白天是咖啡廳、晚上是酒吧，位於地下室的一家店內，
　　可以遇見「記憶買賣人」——現野一夜。
　　他面無表情，渾身散發冰冷氣息，宛如死神。
　　然而，這是碰觸人心深處最柔軟的部分，非常特別的工作。

　　「記憶」能夠買賣、移轉、改寫，提供前所未有的體驗，
　　當他的掌心浮現光團，翻開獨一無二的靈魂之書，
　　機緣巧合找上門的顧客，同時也經歷一場靈魂拷問：
　　● 你為什麼來到這裡？
　　● 你有想遺忘的人，或想被誰遺忘嗎？
　　● 你想成為怎樣的人呢？

　　男友失蹤的視障心理師，勇敢追愛卻遭背叛的上班族，
　　初戀女神突然失憶的推理作家，渴望維持身材和精進演技的劇場女王，
　　跟爺爺約定一起爬山卻不敵病魔的男孩……
　　生活在某一刻失序的人，與「記憶買賣人」產生交集，
　　他們能夠獲得自己想要的幸福嗎？

　　擁有不可思議能力，卻好似空殼的「記憶買賣人」，
　　接觸形形色色顧客的人生一幕後，
　　欠缺身為人的本質的這名青年，也漸漸有所改變……

　　❍ ❍ ❍

　　〈與你一同看見的美麗世界〉
　　在車禍中失去視力的心理師靜乃，有個體貼的戀人誠，總是陪她一起遊歷書中美景。
　　某天，誠忽然失去音訊，靜乃造訪他的職場，發現他一年前已去世……

　　〈表達愛最好的方法〉
　　嚮往成為優雅主婦的杏里，積極參加聯誼，意外對內向的牧彥產生好感。
　　交往過程中，杏里逐漸拋棄對優渥生活的執著，暗自期待牧彥求婚。不料，她卻撞見牧彥與美豔同事約會……

　　〈美食的代價〉
　　「劇場女王」卡蓮娜的新作《亂世佳人》大受好評，尤其是不輸費雯麗的細腰更襯托出完美扮相。
　　只是，卡蓮娜日漸消瘦的身影引人擔憂，她卻堅稱每天都享用豐盛的美食……

　　〈明的初戀〉
　　歷經長達十年的暗戀，推理作家犬嗣明奇蹟般和心目中的女神妙花成為情侶。
然而，截稿日前，妙花突然傳來許多不安的訊息「我好像快記不得你了」……

　　〈玫瑰的反叛與薺菜的自尊〉
　　以華麗有氣勢的表演著稱的卡蓮娜，為了打破刻板印象，證明自己也能演好平凡女子，再度找上「浮光堂」。
　　可是，卡蓮娜的表演反倒引來導演的批評……

　　〈爺爺的遺產〉
　　身體孱弱的航希從小不斷進出醫院，爺爺為了鼓勵他，與他約定「等你滿九歲，我們一起去爬山」。
　　即使病情不樂觀，航希仍努力活到了九歲，爺爺卻病倒了……

【各方讀者感動推薦】

● 從第一篇故事開始，我的眼淚就停不下來。各篇故事描繪重要的記憶和情感，以及生而為人的反思，
這一點和「文學少女系列」的視角是相同的，是我非常喜愛的一冊。

● 無論是鮮明或模糊，溫柔或苦痛，記憶都是形成現在的我的一部分，讓我深切感受到這一點的作品。

● 「閱讀」或許和浮光堂的工作是一樣的。誰的記憶和自己重疊，就會產生新的記憶，成為新的故事。這無疑是一種奇蹟。
一篇篇故事醞釀出主題的深度，也漸漸能看出現野人性的一面。有成長也有感動，是富有野村老師風格的美好作品。

● 買賣記憶的行為，猶如告解和懺悔。交出記憶的人，接收記憶的人，仲介記憶的人，藉此獲得救贖。
帶有喜劇色彩的篇章很好入口，但較為嚴肅的篇章也打動我的心，相有意思的小說。

作者簡介
　

野村美月

　　出生於日本福島縣，畢業於東洋大學文學部。從小喜歡創作「故事」，立志成為作家。2001年，以《赤城山桌球場的歌聲》獲得第三屆ENTAME大獎小說部門最優秀獎，正式出道。代表作為「文學少女」系列，並已改編動畫。其他作品尚有「光在地球之時……」系列、「ものがたり洋菓子店　月と私」系列等。

譯者簡介

徐欣怡

　　台灣新竹人，四分之一日本血統，曾旅居東京八年。
　　愛日本的靜謐細膩，喜台灣的灑脫隨性，熱愛音樂、畫畫、旅遊、閱讀、尋訪特色咖啡廳、發呆和曬太陽。
　　自2012踏上譯者之路至今，聯繫方式為Email：shin12317@gmail.com

繪者簡介

CLEA

　　台灣人，大部分時間玩貓，偶爾畫圖。
　　IG : 31.geee

二十張出版

【預購】大掠奪？：考古、探險與交換，博物館寶藏來源的多重敘事 Plunder?: How Museums Got Their Treasures◎鄭智明 Justin M. Jacobs（譯者：李翊寧）

$37.00

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　　「帝國主義竊賊」vs「英雄式探險家」

　　哪一個才是歷史上獲取古物的西方人的真實面貌？

　　當東方文物出現在西方的博物館，

　　有人說是文化掠奪、是民族恥辱、是殖民鐵證！

　　博物館＋東方文物＝帝國主義戰利品的展示場！？

　　事實上，博物館文物流動的故事不能只單靠「掠奪」來解釋！

　　跳脫民族主義高漲的「文物返還論」主流觀點，

　　以西方人與當地人的「合作補償機制」顛覆論述！

　　★★當代漢學大家梅維恆（Victor H. Mair）特別推薦★★

　　近年來在檢討過去殖民歷史的脈絡下，要求博物館「文物返還」的呼聲越來越高，一個尖銳的問題被頻繁提出：這些文物珍寶來到博物館，單純是因為文化交流，還是帝國主義掠奪的結果？

　　過去一個多世紀以來，針對這問題的公共辯論，總是以二分法將考古學家、博物館和收藏家解釋成兩種人：第一種認為他們是英雄式的探險家，拯救了長期被忽視、即將面臨毀壞的文物。第二種則認為他們是貪婪的外國惡魔，為了經濟利益或帝國主義的榮耀攫取任何能獲得的寶物。

　　如今上述第二種觀點尤為主流，也因此，全球博物館在文化遺產的取得與保存問題上，面臨到來自各國的社會輿論與政治層面的強烈檢視。國際媒體與學術論述傾向將收藏在西方的館藏視為帝國主義殖民擴張的產物，並藉此呼籲「文物返還」，以矯正那些國家「被剝奪的記憶」。

　　█—跳脫民族主義的桎梏，重新梳理文物跨境的移動脈絡！

　　一旦這種「西方博物館＝文化掠奪倉庫」的單一敘事逐漸深植在大眾論述中，會導致當我們在世界各大博物館中看見來自異國、甚至是自己國家的展品時，很容易會陷入這些收藏的文物都是「偷來的」、「取之不法」的想像中。然而，事實真是這樣嗎？

　　歷史學者鄭智明認為，無論博物館是「掠奪」還是「拯救」了文物，二元對立的簡化觀點皆無法貼切說明文物流出的真實故事。鄭智明挑戰了時下批判博物館的主流後殖民觀點，帶領讀者回到文物流出的歷史現場，以「貼近歷史」的故事，找回文物跨境的真實過程，為當代「文化正義」辯論提供歷史脈絡與理性工具。

　　如果以這樣的方式重新思考博物館藏品的來源，將會發現所有試圖黑白分明的善惡敘事，常常忽略了當年那些古物被帶離故土時，當地人與西方人交涉時的互動實情；而過去人們的想法、言語和行為往往會令現在的我們感到驚訝：

　　●復活節島的摩艾石像

　　摩艾並非當地島民「失落的朋友」而是「沉默的外交官」！對當地人來說早已失去神聖性的石像，是吸引一個全球帝國將其納入庇護的絕佳贈禮。一八六八年，當島民一同協助將重達數噸的石像成功搬上英國軍艦的甲板時，島民們甚至「歡呼」了起來。

　　●雅典帕德嫩神廟的石雕

　　神廟在超越兩千年的歷史中經歷過不同政權與宗教，建築用途早已多次轉變。也因此，當十九世紀初，額爾金伯爵從衛城移走了後來成為大英博物館最著名的館藏時，當時的雅典居民並不像現今一樣，認為神廟遺址是神聖不可侵犯的象徵，只因為他們自己也經常把斷垣殘壁當成自家的建材。

　　●埃及法老拉美西斯二世半身像

　　一八一六年，埃及統治者「帕夏」為了拉攏英國成為盟友，頒布敕令允許英國領事移走古代文物作為贈禮。英國選擇搬走了年輕法老的「門農頭像」，但在帕夏眼中，那只是一塊長期被忽視的異教花崗岩巨石，並不適合用來送禮。只要用「石頭」就可以維持與英國的友好關係，這筆交易在帕夏眼中非常划算。

　　●敦煌莫高窟的經卷

　　為了修繕寺廟，於一九○○年發現敦煌石窟後賣出卷軸的道士王圓籙，招致了後世罵名。但在當時，即便接受王餽贈卷軸的中國官員賞識這些文物的價值，也沒有人認為這些文物應該由帝國機構保存；相反地，他們其實相信「地不愛寶」，大地並不吝嗇蘊藏的寶藏出土，換言之，發現者便能主張其所有權。

　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

　　█—以西方人與當地人的「合作補償機制」顛覆「文物返還論」！

　　因此，文物流動的故事從來就不是單純依靠「掠奪」就可以解釋。事實上，除了極少數藏品來自戰爭掠奪，絕大多數文物其實需依賴當地人的協助或利益交換才能運出，西方人並無法依靠一己之力拿走。而這種西方人與當地人「合作補償」的機制，今日卻常被評論家所忽略。

　　那麼，究竟是從何時開始，過去被殖民的一方也像西方國家一樣，將藝術品和古物視為無價之寶？

　　在第一次世界大戰後，當非西方國家開始限制文物出境時，並非是因忽然意識到自己「被竊取」，而是因為西方學者帶來的觀念已成功讓他們相信「文物是國家無價象徵」。也因此，當文物最終都進入到博物館後，在被視為「無價」的寶物面前，我們便很難想像這些寶物過去經歷過什麼樣的交易、轉手或冒險，而更傾向相信最初一定都是用不道德手段取得的，否則過去我們的祖先為何會讓這些寶物離開故土？

　　當下次再度走入博物館時，我們可以不幫任何一方開脫，也不急於定罪，而是能看見其背後更為曲折的歷史過程，看清那些靜靜躺在玻璃櫃裡的寶物，究竟是如何翻越國界、穿越世紀，來到我們面前──這樣的故事不只比「掠奪」更引人入勝，甚至可能比展品本身更具吸引力。

推薦人

　　宋世祥｜「百工裡的人類學家」創辦人

　　殷寶寧｜國立臺灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授

　　郭怡汝｜「不務正業的博物館吧」版主

　　張省卿｜輔仁大學博物館學研究所所長暨歷史系教授

　　廖世璋｜國立臺灣師範大學社會教育學系教授兼系主任

　　謝佩霓｜國立清華大學藝術文化總中心執行長

各界好評

　　●鄭智明是研究文物和考古學的歷史學家，他厭倦了關於博物館如何收集藏品的過程，變成「過度簡化的睡前故事」。他反對主流論述的「西方博物館只是用來放置帝國戰利品的非法儲藏室」的論點。在《大掠奪？》一書中，他展示了這種看法在歷史上並不準確，只是把將古物視為國家無價之寶的現代意識形態，強加給過去的人，而他們腦中並不存在這種想法。《大掠奪？》是一本學術著作，但內容並不生硬，相反地，作者以生動並津津樂道的筆觸提出他的論點，瓦解時下流行的教條。他承認西方博物館中確實有某些物品是掠奪來的：由軍人在軍事行動中拿走。然而，絕大多數的收穫來自外交贈禮（例如著名的額爾金石雕）、古董商或考古發掘，在這些情況下，對雙方皆有益的交易都是公開進行，且參與交易的當地人並不是容易被帝國主義者愚弄的人。只有當國家內的菁英變得西化時，這些國家才開始接受西方將古物視為無價之寶的觀念，並限制其外流，例如埃及與土耳其。諷刺的是，從這層意義上來說，「西方學者親手挖掘了自己的考古墳墓」。——《國家評論》（National Review）

　　●過去一個多世紀的時間裡，出現一種令人遺憾的二分法，將考古學家、博物館和收藏家解釋成兩種人。第一種認為他們是英雄式的探險家，拯救了長期被忽視、即將面臨毀壞的文物。而第二種則認為他們是貪婪的外國惡魔，為了經濟利益或帝國主義的榮耀攫取任何能獲得的寶物。在這本研究細緻、插圖豐富的書中，歷史學家鄭智明採取了更加平衡、中立的立場，全盤考量了所有因素。他提出有力證明，說明沒有任何單一敘事能夠解釋考古文物如何以各種方式流出其起源地，或者實際上其實在它們被創造的國家內就被摧毀。本書為讀者提供了歷史上各方皆共謀參與獲取古物的豐富證據。——梅維恆（Victor H. Mair），賓州大學東亞語言與文明系教授　　

　　●越來越多修正主義學者將西方博物館視為帝國掠奪的象徵。而在《大掠奪？》一書中，歷史學家鄭智明試圖顛覆這種觀點……這本書最大的力量，在於提醒我們：偉大博物館收藏的來源，從來不是單一故事所能概括的。——休·埃金（Hugh Eakin），《華爾街日報》（The Wall Street Journal）

　　●在《大掠奪？》一書中，歷史學家鄭智明帶領讀者回顧過去一百五十年中一些最知名且最具爭議的文化交流案例……已有數十本書籍探討了古物在過去幾個世紀如何流入博物館與私人收藏，而其中多半聚焦於非法流通。但鄭智明在關於古物所有權的激烈辯論中，選擇了一條不同的解釋路徑。他基於自身的專業領域，依據中國官員與西方探險者間的文化互動，主張最終進入博物館的文物其實大部分皆源自當地人與外來者之間的公平交換，並對當代社會以現代的視角去檢視一個多世紀前的交流，提出了質疑。——艾薩克·舒爾茨（Isaac Schultz），科學網站「Gizmodo」作家

　　●鄭智明在他生動又挑釁的《大掠奪？》一書中指出，博物館裡的大部分文物並不是殖民主義盜竊的戰利品，這些文物之所以在那裡，是因為在十九到二十世紀初期，透過當地負責人的同意，才會納入西方的收藏。他透過當代的敘述，不帶價值判斷地闡明古物曾經是如何被交易和贈送，而非掠奪。本書是對那些認為所有博物館藏品都是非法獲得的人的有效反擊。——《每日電訊報》（Daily Telegraph）

　　●本書涵蓋了從埃及古物到帕德嫩神廟的大理石雕刻在內的各種文物，挑戰了人們過去廣泛接受的假說──即西方博物館的許多珍寶都是由帝國主義式的掠奪和盜竊獲得的，並主張應更細緻地理解這些文物如何抵達西方。——《觀察家報》（The Observer）

　　●書名《大掠奪？》中的問號，本身就是一種勇敢的表態，抵抗後殖民論述的壓倒性勢力。鄭智明在書中簡潔有力地駁斥了「博物館館藏只是帝國主義的竊取成果」的過時概念。——《評論家》（The Critic）

　　●能夠有一位作家顛覆主流觀點，挑戰流行的詮釋，並以清晰優雅的筆觸重述歷史，實屬難得！——《泰晤士報文學增刊》（Times Literary Supplement）

作者簡介
　

鄭智明（Justin M. Jacobs）

　　美利堅大學歷史系教授，專長中國史、新疆研究、絲綢之路、文物與考古研究。教授課程涵蓋古代與近現代中國、日本帝國、考古探險史、世界遺產，以及太平洋探險航行史等主題。

　　經營講述東亞歷史的播客「超越華夏：中國與日本的大學歷史課」（Beyond Huaxia: A College History of China and Japan），也是美國教育公司The Great Courses有關UNESCO世界遺產課程系列影片的講師。

　　著有《中國失寶記：外國人在中國西北的探險歷程》（The Compensations of Plunder: How China Lost Its Treasures），以及《新疆與現代中國》（Xinjiang and the Modern Chinese State）、《歷史上的印第安納瓊斯》（Indiana Jones in History）等書。

譯者簡介

李翊寧

　　成大創意產業設計研究所畢業，專攻藝術史與圖文研究，曾於國內博物館任職，穿梭於時空、藏品與觀眾之間。曾短居瑞典與英國，現為旅居日本的自由譯者，文章散見於藝文雜誌與平台。喜歡閱讀、散步、旅行與美食。譯作賜教、工作邀約：yiningli1994@gmail.com。

麥田出版

【預購】弱者的武器：日常抵抗形式的謹慎反抗和精明順從，資本主義滲透下的農民抗爭民族誌 Weapons of the Weak: Everyday Forms of Peasant Resistance◎詹姆斯·斯科特 James C. Scott（譯者：賴奕諭）

$60.00

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　　不只有革命才是反抗，從弱者視角重新理解日常中的抗爭
　　當代政治人類學大師詹姆斯·斯科特
　　開創抵抗研究的經典之作
　　其《支配與抵抗的藝術》《國家的視角》等關鍵著作的核心起點

　　面對懸殊的高壓霸權，革命必定流血，挑戰招致反噬，難道從屬者只能坐以待斃？
　　如果只期待轟轟烈烈的革命，必會錯過這些微小卻無處不在的抗爭。
　　無法公開反抗，那就將抵抗融入日常的點滴之中，
　　說閒話、假意順從、不合作和拖延偷懶、順手牽羊，或暗中破壞──這些，都是「弱者的武器」。

專業推薦 ▎
何明修臺灣大學社會學系教授
宋世祥「百工裡的人類學家」創辦人
林開世臺灣大學人類學博物館館長
林浩立清華大學人類學研究所副教授
鄭紹鈺哈佛經濟系博士生

　　「詹姆斯·斯科特學術歷程的轉折點，抵抗研究的開山之作。一本奠基於兩年田野調查的民族誌，細緻地描述了馬來西亞農民在綠色革命的轉型期，如何務實謹慎地對新興的資產階層發動一系列日常生活中的微小抗爭。從弱勢者的觀點出發，反對虛假意識的概念以及革命霸權的理論，堅持基本物質生活與生命尊嚴的重要性。二十世紀社會科學界的經典，推薦給所有懷抱著社會改革理想的人。」——林開世，臺灣大學人類學博物館館長

　　在馬來西亞農村進行兩年的田野調查後，斯科特以詳實的民族誌書寫，描繪經濟轉型過程中，根植於村莊的社會互惠模式受到資本經濟邏輯的滲透而逐漸式微，亦細緻呈現面對日益嚴峻的生計壓力，農民的具體處境和如何回應經濟霸權者，由此提出另一種觀看政治的視角——「日常抵抗形式」，揭示從屬階級在不公開反抗、組織革命的情況下，透過隱蔽而迂迴的論述和行動，盡可能不損及自身地在壓迫性的結構中進行自我防衛和抵抗。

　　這是一場扎根於日常生活的持久抗爭，表面的秩序下實則潛藏著無聲的對抗，抵抗那些試圖從他們身上榨取勞動力、糧食、稅收、租金及利益的人。農民在公開場合展現「最低限度」的問候和禮物，以忙碌為拖延藉此偽裝罷工……他們運用心照不宣的默契和非正式的社會網絡，採取不易察覺的低姿態，用象徵性的順從換取實質上的不合作，以此對抗難以正面挑戰的體制，同時避開集體反抗所帶來的高風險。

　　正是數以千計個體的不服從與逃避行為──而非起義、法律訴求或政治壓力，農民經典地展現了從屬者的政治存在感。因此，凡欲公平看待和理解從屬者作為行動者的權力關係研究，都必須重新思考這些潛藏於日常生活中的「日常抵抗形式」。

斯科特在麥田 ▎

反穀：穀物是食糧還是政權工具？人類為農耕社會付出何種代價？一個政治人類學家對國家形成的反思
國家的視角：改善人類處境的計畫為何失敗
人類學家的無政府主義觀察：從生活中的不服從論自主、尊嚴、有意義的工作及遊戲
支配與抵抗的藝術：潛藏在順服背後的底層政治，公開與隱藏文本的權力關係

作者簡介
　

詹姆斯·斯科特 James C. Scott（1936-2024）

　　美國當代政治人類學大師、美國文理科學院院士。曾任耶魯大學史德林政治學教授、人類學教授與農業研究計畫主任，同時也是收成平平的兼職農夫與養蜂人，諳法文、馬來語、印尼語、德文、緬甸語。

　　研究領域包括政治經濟學、農業社會比較發展、霸權與抵抗理論、農民政治、東南亞、階級關係與無政府主義理論等。其重要著作有《弱者的武器》（Weapons of the Weak）、《支配與抵抗的藝術》（Domination and the Arts of Resistance）、《不受統治的藝術》（The Art of Not Being Governed）等，迄今仍影響深遠，成為探討相關領域的必讀之作。

相關著作：《支配與抵抗的藝術：潛藏在順服背後的底層政治，公開與隱藏文本的權力關係》《人類學家的無政府主義觀察：從生活中的不服從論自主、尊嚴、有意義的工作及遊戲》《反穀：穀物是食糧還是政權工具？人類為農耕社會付出何種代價？一個政治人類學家對國家形成的反思》

譯者簡介

賴奕諭

　　菲律賓研究者。目前就讀於夏威夷大學馬諾阿分校人類學系博士班，長期關注菲律賓及東南亞區域的左派政治、原住民族抗爭及政治暴力等議題。除了學術研究之外，更致力於面向社會大眾的知識推廣工作，包括在轉角國際、故事等議題平台的持續寫作，並積極參與原住民族國際交流事務、文化及人類學科普等相關計畫。

天下雜誌

【預購】造光者：晶片戰爭中最神秘的關鍵企業，微影巨人ASML制霸未來科技賽局的崛起之路◎馬克・海因克 Marc Hijink（譯者：洪慧芳）

$48.00

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　　「科技冷戰中最精密複雜的機器。」——《紐約時報》

　　「世界上最神祕的公司。」——BBC

　　「關於ASML非凡的崛起，最無與倫比的分析。」——《晶片戰爭》作者米勒（Chris Miller）

　　「一窺全球最不可或缺機器的運作，以及這家你可能從未聽過，卻至關重要的公司。」——《華爾街日報》專欄作家柯恩（Ben Cohen）

　　2020年初，新冠疫情爆發。全世界瞬間按下暫停鍵，唯一不停的是數位世界。晶片需求暴增，供應鏈全面告急。美國白宮緊急連絡台積電，要求確保晶片供應無虞。幾乎同一時間，台積電的電話也急忙打到地球另一端——荷蘭小鎮維荷芬。這個陌生的地名，是艾司摩爾（ASML）的總部所在地。

　　艾司摩爾（ASML），一家主宰全球科技命脈的荷蘭企業，是全球唯一能製造極紫外光（EUV）微影設備的公司。全世界90％的晶片製造仰賴它，只要它一停，台積電、三星、英特爾的生產線就全面癱瘓。從AI運算、5G通訊、國防工業到太空科技——現代科技的每一次突破，都無法繞過ASML。

　　今天，ASML一家企業就影響全球的晶片產能，在全球十六國設有超過六十個據點，員工人數突破四萬。四十年前，ASML還只是從飛利浦實驗室拆分出的小型新創，員工不到五十人。過去，ASML在微影技術上連日本對手的車尾燈都看不見，經歷數度卡關、甚至瀕臨倒閉。但ASML憑著極致專注的獨特文化，逆勢突圍，接連創下技術突破，躍升為壟斷關鍵技術的市場霸主。然而，全世界對這個隱身在半導體供應鏈中的科技巨擘，依然陌生。直到疫情引爆晶片荒，世界才驚覺，日常生活的正常運作，其實高度依賴這家低調又神祕的荷蘭公司。

　　如果晶片是新石油，那麼ASML不只是壟斷開採權的技術奇蹟，

　　更是晶片霸權賽局中，最昂貴的戰略籌碼。

　　ASML是如何從邊緣挑戰者，變成規則制定者？它是如何突破原子級極限、打造出彷彿科幻電影中的超複雜機器？又如何建立起競爭對手學不來、也偷不走的供應商生態系？地緣政治風暴來襲，它的處境更加艱難：一方面，美國實施出口管制，要求封鎖對中技術轉移；另一方面，中國砸下重金，試圖加速追趕。歐盟夾在兩大強權之間，努力維持科技自主，卻步履維艱。ASML是全球科技供應鏈的關鍵節點，不只要不斷突破技術瓶頸，更必須穿梭在外交角力的灰色地帶。

　　ASML的崛起故事，就是當代科技權力地圖的縮影。

　　它的每一個戰略選擇，都將影響未來十年的國際競爭局勢。

　　這是第一本完整描寫ASML成長軌跡與全球影響力的著作。荷蘭《新鹿特丹報》（NRC）資深科技記者馬克·海因克（Marc Hijink）長期追蹤ASML與半導體產業超過十年，並獲ASML同意深入內部研究長達三年。他走進無塵室、參與董事會、直擊外交談判，更遠赴台灣、美國、中國與歐洲，實地訪談超過三百位關鍵人物，以第一手視角，全方位紀錄ASML如何從無人知曉的荷蘭新創，成為全球科技霸權爭奪的戰略核心。

　　這不僅是科技創新的故事，更是一場全球權力結構的重新洗牌。美中科技戰白熱化，歐盟角色搖擺，台灣處於晶片供應鏈的核心與地緣衝突交會點——理解ASML，就是理解矽盾背後的底層技術，也能看清未來台灣應對地緣風險的可能路徑。

　　面對無止盡的技術競賽與不斷升溫的地緣衝突，

　　看懂ASML的崛起與挑戰，就是掌握主宰半導體未來的成長新模式。

作者簡介
　

馬克·海因克（Marc Hijink）

　　荷蘭《新鹿特丹報》（NRC）的財經記者與科技專欄作家。他追蹤報導ASML及其技術發展十幾年，並關注歐洲在美中科技戰中扮演的角色。他獲ASML同意深入公司內部研究長達三年，以第一手視角寫下ASML全方位的成長故事。

譯者簡介

洪慧芳

　　國立台灣大學國際企業學系畢業，美國伊利諾大學香檳分校MBA，曾任職於Siemens Telecom及Citibank，目前為專職譯者。

台灣東販

【預購】深夜中BL編輯部的奇幻夢境2【限】◎上田にく（譯者：kyo）

$18.00

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　　TM出版社BL編輯部的新人編輯真島類所負責的微風老師畫的新連載大受好評，同人界傳說級作家Scramble目藥老師初登商業雜誌的作品也引起很大的話題。身為編輯的真島有了大幅度的成長……然而，這麼想的人也只有他一個！副總編司波卻批評他「BL中有B了卻還沒達到L的程度！」、「BL力還不夠」。真島為了提升自己的BL之力，決定和司波一起去看由少女漫畫改編的電影！！這樣算是……約會嗎！？沒想到兩人一同外出的身影，卻被目藥老師撞見……。情況在當事人完全不清楚的狀態下推進到了三角戀？甚至是四角戀！？編輯部的BL關係撲朔迷離！！

作者簡介

上田にく

　　「我最討厭你」

台灣東販

【預購】深夜中BL編輯部的奇幻夢境【限】◎上田にく（譯者：kyo）

$18.00

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　　BL編輯部的新人真島，突然跟上司‧司波一同進入了BL世界？（或者是夢中？）。為了逃離那世界，他必須跟司波×××才行！？回到現實世界後，真島雖然還能如常工作卻開始在意起向來不太擅長應對的司波。只要面對他就心跳加速，什麼事也做不好……而且，某次喝醉後夜宿司波家，還大大的出糗！！

　　在這樣的日子中，一位男性BL新人作家‧目藥老師來到了編輯部，並由真島擔任他的責編。雖然目藥老師很有繪畫才能，卻是「一個人無法作畫」的作家……！？

　　以BL編輯部為背景舞台的上田新故事，隆重拉開序幕！！

作者簡介

上田にく

　　「我最討厭你」

台灣東販

【預購】我的甜心小惡魔【限】◎夏目維朔（譯者：KUMAKO）

$18.00

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受歡迎的老師喜歡上可愛的不良學生!?
被最強的小惡魔攻擊VS老師的理性可以忍耐多久呢！？

　　「如果是老師，我願意獻出一切！」很受學生歡迎的體育老師．菅谷，奉命監視不良少年集團的帶頭者．吉野。然而實際上，他十分坦率且對菅谷懷有好感□迅速被耀眼奪目的吉野所吸引，菅谷情不自禁地對他出手，甚至還吻了他……！？最強的小惡魔出現！！另附加畫新篇★

本書特色

　　BL漫畫。體育老師與不良高中生之間萌發的愛情喜劇。

作者簡介

夏目維朔

　　7月出生／獅子座／Ｏ型。

　　青文出版「無所適從的情衷」，「純淨無色-NO COLOR-」。東立「糖果密碼」，「不思議幸運草紙」。

野人出版

【預購】美中開戰的終極指南【川普欽點·白宮核心貿易顧問解密】：45個台灣必須掌握的地緣政治關鍵問答，從川普思維的底層邏輯，看懂世紀強權之爭的未來布局 Crouching Tiger: What China’s Militarism Means for the World◎彼得·納瓦羅 Peter Navarro（譯者：鍾友綸）

$43.00

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　　★全球對等關稅戰爭的「預言之書」★

　　川普上任以來，美國很快地讓世界知道──

　　霸權沒有新舊之分

　　美國，就是唯一的霸權。

　　彼得·納瓦羅（Peter Navarro）是誰？

　　納瓦羅是川普「全球對等關稅」戰略幕後最重量級推手，是川普兩屆任期親自任命的貿易顧問。早在20年前，他早就看清中國以武力崛起，斷言與中國維持經濟合作，只會迎來更多威脅。作為川普政治決策的靈魂人物，納瓦羅對中政策態度為何始終強硬？背後的深層邏輯究竟是什麼？

　　美、中角力，台灣將扮演什麼樣的角色？

　　美國麥克阿瑟將軍曾說：「台灣是永不沉沒的航空母艦」，直指台灣特殊的地緣戰略地位。如今，若美中開戰，台灣會成為美國的補給基地嗎？在接下來的貿易戰中，台灣還可能面臨什麼樣的挑戰？而除了台灣外，北韓、南韓、印度、俄羅斯又會扮演什麼樣的角色？台灣又該如何面對未來更棘手的科技戰、網路資訊戰、關稅貿易戰、太空戰？

　　【以軍事實力取得和平】

　　Q美中軍事實力如何？實際開戰的話誰最有可能會贏？

　　〈戰略關鍵字〉#軍事支出差距3倍 #中國是全球的「飛彈反斗城」 #量子科技與AI軍事應用

　　#軍事實力跳棋vs.綜合國力圍棋

　　Q台灣會否成為下一個烏克蘭？美國的「印太戰略」如何重塑亞洲地緣政治格局？

　　〈戰略關鍵字〉#挑釁情境vs.預防性攻擊情境 #台灣獨立&不可逾越的紅線

　　#拿到外卡的野孩子北韓 #硬殺傷vs.軟殺傷太空武器 #全面核子戰爭 #以台灣為籌碼的「大交易」

　　【以經濟實力追求和平】

　　Q美中「數位冷戰」如何重塑全球科技版圖？更緊密的經濟合作，能否帶來和平？

　　〈戰略關鍵字〉 #被阻擋的太空戰略 #看不見硝煙的網路戰&供應鏈滲透

　　#晶片後門──來自中國的「特洛伊木馬」 #美國商業和平策略vs.中國「防火牆長城」

　　Q美國如何運用關稅、制裁，來對抗中國？「美國優先」會否徹底改寫全球貿易規則？

　　〈戰略關鍵字〉#川普經濟學=納瓦羅經濟學？ #關稅政策=國安政策

　　 #反中國製造與美國製造業回流

本書特色

　　川普欽點的白宮總統顧問彼得．納瓦羅，其實就是川普對等關稅的幕後推手。他早就看清中國以武力崛起，斷言與中國維持經濟合作，只會迎來更多威脅，他在書中還點名臺灣是潛在的戰爭導火線！因此讀完這本書，就能輕易掌握美中博奕的深層邏輯，重點是──更能弄清楚川普到底想幹嘛！

　　本書初版為光現出版《美、中開戰的起點：既有的強權，應該如何對面崛起中的強權？川普時代的美國，應該對中國採取什麼樣的態度？中國與美國，是否終需一戰？》

終極推薦

　　★吳惠林（中華經濟研究院特約研究員）

　　★沈旭暉（國際關係學者）

　　★林濁水（前立法委員）

　　★胡忠信（政治評論者、歷史學家）

　　★胡采蘋（財經主編）

　　★游庭皓（財經直播主）

　　★溫約瑟（中國人民解放軍基地及設施地圖開發者）

　　★陳凝觀（《年代向錢看》主持人）

　　★顏擇雅（作家）

作者簡介
　

彼得·納瓦羅Peter Navarro

　　現任白宮高級貿易和製造業顧問（Senior Counselor for Trade and Manufacturing），曾在哈佛大學獲得經濟學博士學位，並擔任加州大學爾灣分校（University of California, Irvine）經濟學與公共政策榮譽教授。暢銷書《中國戰爭即將到來》（The Coming China Wars）作者，文章散見《美國商業週刊》、《洛杉磯時報》、《紐約時報》、《華爾街日報》、《哈佛商業評論》及《麻省理工學院史隆管理評論》。一位能言善道的公共演說家，曾任《60分鐘》節目特約評論員，並出現在Bloomberg、CNN、NPR及三大電視網的新聞節目中。本書在美出版時擔任CNBC特約評論員，曾至美國國會及美中經濟暨安全檢討委員會作證。2016年川普競選期間，他是川普的亞洲政策顧問，川普首次當選後，他被任命為國家貿易委員會（National Trade Council）主任。其他知名著作包括《致命中國》（Death by China，與安一鳴〔Greg Autry〕合著）、《毀滅的種子》（Seeds if Destruction，與葛倫．哈伯〔Glenn Hubbard合著〕）、《如果巴西下雨，就買星巴克股票》（If It’s Raining in Brazil, Buy Starbucks）。

譯者簡介

鍾友綸

　　政大外交系、英國史旺西大學（Swansea Uni）翻譯系畢業。專職翻譯，工作領域跨足影視、時尚、科技等，目前住在德國。

時報出版

【預購】馬雅斷代石語：從碑文遺跡破解古文明◎馬雅人

$39.00

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　　馬雅文明曾經輝煌，卻在歷史長河中消逝。
　　解讀碑文與遺跡，破解古文字密碼，重建文明的真相，窺見古馬雅人如何觀察時間、記錄歷史，以及建立政治與聯姻關係。

　　★碑文密語：文字背後的文明印記
　　每一塊馬雅石碑都刻劃著馬雅人對世界與宇宙的觀察。深入解析碑文與象形符號，揭示它們如何記錄歷史事件、祭祀日程與政治脈絡，讓我們彷彿聽見千年前文明的低語。

　　★文明斷代：興衰的歷史線索
　　馬雅政治中心的興衰到文化象徵的變遷，曾像重重迷霧。作者結合碑文、遺跡、天文與考古資料，逐步用細節串聯斷裂的文明線索，重建文明時序與事件脈絡，使歷史圖景得以鮮活重現。

　　★歷史啟示：古文明的智慧對話
　　穿越千年的遺跡不僅是觀察歷史的途徑，更是理解人類智慧與文明演進的窗口。馬雅人的思維對現代社會依然具有啟示意義，本書重構一場跨越時空的對話，引領我們思索文明的延續與人類文化的深度價值。

　　破解馬雅石語，重現古文明的智慧與祕密！

名人推薦

　　金老ㄕ　歷史教師兼本書作者的損友
　　江仲淵　「歷史說書人History Storyteller」粉專創辦人
　　普通人　《非普通三國：寫給年輕人看的三國史》作者
　　解碼推薦（依首字筆畫排序）

作者簡介
　

馬雅人

　　臺灣師範大學歷史學碩士，無可救藥的馬雅文化愛好者。從小學開始自學馬雅文化，幸運地成為臺灣第一把交椅。
　　多次前往中美洲，深入叢林與考古學家考查馬雅遺址，帶回最新的馬雅考古學術資訊。同時投入網路推廣馬雅文化，為FB粉專「馬雅國駐臺辦事處」的大使。

新經典文化

【預購】天才手藝人的編輯現場：花森安治與《生活手帖》的生活革命◎ 唐澤平吉（譯者：李彥樺）

$31.00

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　　讓《生活手帖》的發行量突破百萬冊，直到人生最後一刻都在編雜誌！
　　有人叫他「哥吉拉」，業界公認的「天才手藝人」，
　　他與《生活手帖》徹底改變了戰後日本人的生活！

　　唐澤平吉親歷六年學徒時光，
　　跟著鐵腕毒舌卻全才全能的傳奇總編輯，
　　體會到──守護日常的偏執與講究，正是改變生活的溫柔力量。

　　在戰後日本的文化版圖上，若要找一位最具傳奇色彩的編輯，非花森安治莫屬。他不是作家，不是藝術家，卻以一本文學與生活美學交織的雜誌──《生活手帖》，改寫了日本人的日常。發行量突破百萬冊，《生活手帖》在花森安治手中，成為戰後日本最具影響力的家庭雜誌，也成為一種生活態度的象徵。

　　然而，創刊總編輯花森安治的怪實在非比尋常。人稱「銀座哥吉拉」的他，不給新來的編輯部成員桌子用，還說入職一年內都別問「為什麼」，讓編輯安分地當他的「手腳」，供他差遣。採訪用的照相機和錄音機還必須自掏腰包購買……

　　他全才全能，寫稿、拍照、繪製插圖、設計版面……統率雜誌編輯的每個細節，甚至雜誌社的每日餐食，他都親自把關，拒絕任何妥協。他不只關心生活中的食衣住行，也是推理小說和落語的專家，還被同行譽為被編輯耽誤的漫才大師。只要他拿起紅筆，整間編輯室就陷入愁雲慘霧，深怕辛苦寫的稿子被改得只剩標點符號。但他改過的稿子淺顯而生動，連大文豪森茉莉都大呼佩服。

　　本書作者唐澤平吉正是花森安治的「徒弟」。他在花森安治生命最後六年與其共事，親眼目睹這位被譽為「天才」的編輯人如何把對美感的講究，落實在生活的一針一線、一字一句之中。他的完美主義讓徒弟們吃不消，但也確保了《生活手帖》內容的高品質與呈現的美感。在他手中，《生活手帖》不只傳遞生活的美好，更成為一場現在進行式的社會實驗。

　　對讀者而言，對《生活手帖》或許不如《Casa BRUTUS》或《POPEYE》般熟悉，但我們生活中許多對美感、實用設計與日常細節的敏感，其實都能追溯到花森安治的影響。他讓「過日子」不只是忍耐和妥協，而是一場可以由自己設計的革命。

　　這本書如同《生活手帖》製作幕後紀錄片，也是一個徒弟寫給師父的編輯現場筆記，是對雜誌黃金時代的回望。無論是媒體從業者、生活愛好者，還是追求品質的現代人，花森安治與《生活手帖》的故事將讓你重新思考：一本雜誌能做什麼？編輯的價值是什麼？而我們又該如何編輯自己的生活？

　　花森安治編輯語錄────
　　「把簡單的東西講得很複雜，那是笨蛋學者才會做的事。將複雜的內容淺顯易懂地準確傳達出來，才是編輯的工作。」
　　「看似平凡無奇的事物，往往隱藏深奧的玄機。」
　　「要改變一戶人家味噌湯的作法，比推翻一個內閣還困難。」
　　「如果在我們的生活中，還有什麼能讓我們感受到創作的喜悅，那就是料理。製作料理的心，蘊含著詩意。」
　　「越喜歡夸夸而談崇高理想的人，往往越缺乏執行力。所謂的知識分子、學者、評論家，大多數都是這樣。他們從不弄髒自己的手，淨說些漂亮話，而且都是事後諸葛。」
　　「對編輯而言，文字就是生命。」
　　「在成為編輯之前，先當一個能體會他人痛苦的人。」
　　「我所說的話、做的事，往往比這世界早了十年。不，也許二十年。因為太早了，反而讓人難以理解。」
　　「這一百本雜誌中的每一期、每一頁，都不曾出現違心之論。」
　　「我期望自己直到臨終的瞬間都是『編輯』。在那一刻到來之前，我會一直採訪拍攝、撰寫稿件，手指沾滿校對時留下的紅墨水，始終站在第一線。」

共感推薦

　　Hally Chen／《我熱愛的東京喫茶店》作者
　　方序中／究方社創意總監
　　米力／插畫家
　　李取中／《The Affairs 編集者新聞》總編輯
　　胡士恩／《500輯》主編
　　許俐葳／小說家
　　陳頤華／日本文化誌《秋刀魚》總編輯
　　黃威融／跨界編輯人
　　詹偉雄／文化評論人
　　蔡南昇／書籍設計師

作者簡介
　

唐澤平吉

　　1948年生於名古屋，成長於京都丹波。關西大學文學部畢業後，1972年入職生活手帖社，在花森安治人生最後六年與其共事。花森安治離開兩年後因病辭職，離開編輯崗位。後在《漢方醫學專門雜誌》、《健康保險組合報》、醫藥品廣告代理店等多處任職。與林哲夫等人共同編輯《花森安治裝釘集成》。

譯者簡介

李彥樺

　　1978年出生。日本關西大學文學博士。從事翻譯工作多年，譯作涵蓋文學、財經、實用叢書、旅遊手冊、輕小說、漫畫等各領域。　li.yanhua0211@gmail.com

印刻

【預購】六個抬棺人◎駱以軍

$36.00

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　　故事，到底是什麼樣的一種東西呢？
　　人們往那莫名其奧的漆黑之境，撒去沾黏了金箔的厚紙，點火，那火舌舔著那些明亮或黑影的一張張粗礪的紙纖維，然後隨著熱空氣的上旋氣流，似乎紛紛有了生命，像著火的群鴉，或著火的蝴蝶，但那樣明滅、顫抖、掀撲什麼，整團挨擠在一群而投向那純淨之黑的，人世裡能變幻、投擲願望、改變物理限制的星星點點，比起那個空闊無盡，實在太過渺小了⋯⋯──駱以軍

　　駱以軍式浩瀚無邊際小說的起點
　　多維疊加複數宇宙無限增生的星際站
　　當說故事的人與故事裡的人素面相對？
　　當說故事的人掉進故事的陷阱又說起新的故事！
　　他操縱鑽地盾的金屬銳角機具戮力往人心深處探勘
　　越過層界、越過時劫、越過量子糾纏
　　反覆迴旋，顛倒夢想，召喚陰陽，扭轉星盤
　　以無數次無數次的重述解構拼組
　　吞吐一個當代的「我們」專屬的「存在與時間」

　　＊
　　我父親是二○○四年春天過世，對我而言，他已經離開世上二十一年了。從我二十歲苦練小說，練習寫各種人類存在的狀況，幾乎沒什麼狀況是我掌握不了的，但是當你至愛之人在你眼前死亡的時候，它不只是悲傷或痛苦，它有一種遠超過當時的我能承受的，我完全不理解的經驗──那個黑是任何一種光都沒有辦法穿透的濃稠黑暗。

　　即使我把我父親的屍體，死亡時刻，搬到舞台的前景展示，我也無能說出他這一生經歷的，他內心祕密的歡愉，或痛苦。但也許我找到一種方式──找到六個抬棺人，他們幫我扛著父親的棺材，顛倒夢幻、搖頭晃腦，咚咚，咚咚，咚咚咚咚，咚咚，把那將一切故事吞食進去的黑洞，突圍衝出，運送到各位的面前。

　　事實上，他們每一個人的故事，都是和我發生重疊的，不同時期的「我的年代的故事」。

　　第一個抬棺人：盧子玉，宇宙無敵衰咖。
　　第二個抬棺人：W，家世悲慘但懂得女人的寂寞芳心。
　　第三個抬棺人：老興，像喬峰那樣豪邁的真男人。
　　第四個抬棺人：F，純真的老男孩。
　　第五個抬棺人：蔡，北港上來的黑道狠角色。
　　第六個抬棺人：P，內心如純質海洛英的天蠍座gay。

本書特色

　　★作者親筆簽名書
　　所有我們活著的時光、愛恨清楚的記憶、恩義或冤仇的執念，我們以為顛撲不破的堅實世界，都可以像剖殺的海參，從裡面翻到外面，外面翻到裡面，把眼瞳裡關於光的分層判準，那色素旋調成全部倒過來，變成黑影的鏤刻。

名人推薦

　　鑄風成形，編沙為繩
　　歡欣與共，齊心推薦
　　房慧真、胡淑雯、連明偉、陳雪、陳栢青、童偉格
　　（依姓氏筆畫排序）

作者簡介

駱以軍

　　一九六七年生，文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎及多屆新聞媒體年度好書等。著有《如何抵達人心，如何為愛畫刻度》、《匡超人》、《明朝》、《大疫》、《計程車司機》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、《讓我們歡樂長留：小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。

時報出版

【預購】南極‧極南：人生的探索與抵達 Antarctica: South of Myself◎平路

$38.00

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　　南極的行程好似靈魂拷問，讓人看清自己。
　　在世界盡頭，我漸漸明白謝克頓船長在探險途中說，

　　「看過神的光耀、聆聽大自然的啟示，終於抵達自己裸露的靈魂。」

　　往昔時光，在鏡中清楚又模糊，
　　「南極」反過來成了「極南」。
　　一幀幀攝影負片，照出我的顛倒夢想。
　　旅程是解鎖，為了明瞭此生所為何來。

　　卡謬說：「要了解這個世界，有時必須離開它。」

　　★這是一趟穿越記憶與時間、夢想與失落的深度航行
　　在世界的盡頭，平路以筆為舵，踏上生命航程。這一次，平路寫出第一本以旅行為主題的作品。《南極・極南》不只是旅遊指南，也不只是地理紀略，而是一趟穿越記憶與時間、夢想與失落的深度航行。

　　航行於南極冰洋之間，時間彷彿停滯，每一座冰山都折射出她生命中走過的片段：那些迷惘與困頓，挫敗與漂泊，在這片沉靜的無人之境，逐漸浮現出脈絡。登上前往南極的破冰船，橫越風浪與地球的軸心，抵達的是白雪皚皚的極地，更是她致力尋索的心靈彼岸。

　　★南極旅行也是自我人生的探索與重組
　　《南極・極南》非為壯遊式的景點記錄，而是一位作家、旅人、女兒、母親，極地為背景，平路寫下她在波濤中暈眩、在雪地裡凝眸、企鵝注視下她如何撿拾自己的記憶碎片⋯⋯

　　平路以誠摰而深刻的文字，探索為什麼前景重疊於背景？在南極，她每一處行蹤都同時在剪輯往昔，漂移的瞬間有什麼讓她頻頻回首？閱讀這本書的過程，讀者亦將憶起本身難忘的旅程，浮現出此生緣遇，以及動心而悵惘的錯身而過。

　　本書是平路的旅程軌跡，也是她回溯過去的印記，南極冰山如鏡，水中倒影是她的懺情與體悟。

　　★極其動人的南極動物生態觀察
　　從福克蘭群島、南喬治亞島、南極半島，到象島與欺騙島，平路近距離描寫不同企鵝的習性與情感世界，也不忘凝視人類對自然的影響與掠奪。她筆下的國王企鵝、帽帶企鵝、巴布亞企鵝、跳岩企鵝，不僅是生物觀察的對象，更是人性投射的鏡像。

　　★跟著作者南極旅行也同步看到南極探險家的精彩故事
　　第一個登上南極點的挪威極地探險家阿蒙森（Roald Engelbregt Gravning Amundsen,1872～1928），在旅途中除了巧克力與肉餅，還帶著三千本書；很會鼓舞士氣的謝克頓（Sir Ernest Henry Shackleton,1874～1922），在船體於浮冰上出現裂痕時，帶領「堅忍號」全體船員脫險而聞名於世；還有為南極而喪命的史考特（Robert Falcon Scott,1868～1912），首次征戰帶領隊伍創下南緯八十二度的新紀錄，可惜在第二次探險到達南極點時罹難，差一點就「發現」了南極！。

　　一九二二年一月四日，謝克頓抵達南喬治亞島，在葛瑞芬根岸邊停泊。次日，他在探索號船艙嚥下最後一口氣。過世前一晚，謝克頓在日記上寫著：「漸暗的暮色中我看到一顆孤星，懸在海灣上像一顆寶石。」

　　像是謝克頓對於終局的預感？對於我，認識謝克頓由於文字。他日記中每個字真摯到穿透時空，在我這一端彷彿刺得出鮮血，其中，卻又蘊含詩意。

　　南極探險家們各有性格特質，而總結三位出名探險家的說法是：「期望有科學發現，旁邊最好是史考特；期望腳程快，旁邊最好是阿蒙森；如果災難來臨，跪下來祈禱，旁邊千萬要是謝克頓！」

　　生死一線，遭遇最艱難的處境，絕對需要謝克頓這樣絕不放手的朋友。
　　……

　　當年，南極的先行者，他們追尋什麼、相信什麼，又如何對抗不時湧上來的自我懷疑？沒有無線電沒有通訊設備，當年的極地險境，如今恰當的比喻是搭上瞬間失去動力的太空船，「寂靜的宇宙裡，你的尖叫，無人知曉」。

　　雪原？冰架？生還機會渺茫，為什麼有人要去南極？莫非接近危險，才讓一件事在心裡無比崇高？

　　對這些人，靈魂或有一個部分，嚮往著行險的趣味吧。至於我，年輕時心態叛逆，寧可撞得粉碎，也不要落入無趣的人生套路。許多時候，讀探險家事蹟，像是獲得替代式的滿足，包括當年以失敗收場的事蹟，讓我自覺僥倖，正好像在家中聽聞遠方的災難，重重吁出口氣，心裡是荷馬的句子：「正因為我們在劫難逃，萬物才顯得更加美好。」

極度推薦

　　詹宏志、詹偉雄、馬翊航、李欣倫、楊力州、
　　謝哲青、工頭堅、郝譽翔、陳思宏

　　在平滑如鏡的文字水面下，我們看到的是一小部台灣女兒的生命史、一位筆耕作家的懺情錄、一份愛麗絲式的旅程報告……在滿滿皆是陽剛氣息的南極探險或旅行遊記中，《南極‧極南》是一本反向的抒情傑作！——詹偉雄

　　在平路細膩的筆下，南極是可以被凝視的。她用眼睛捕捉企鵝的神態，用相機記錄浮冰的璀璨折光，用語言形容遠方冰山的形狀像被時光雕刻的巨獸，她的南極是立體的，有聲有色，像是一首有和聲的樂曲。——楊力州

　　《南極‧極南》給我最大的啟發，是如何以「感性」進入南極。感性乃是透過「近身」的情感，成為啟動知識、反思位置的一種熱源……與其定義其為一本出航之書、抵達之書，我更願意理解為一本痴迷之書。——馬翊航

　　走過千山萬水，回溯童年記憶，推敲角色內心冰山，過去平路的書寫主題和關懷，全匯聚到了本書……《南極‧極南》收束在禪定般的靜謐與自由，收攝在「一切是幻象，而我在幻象中度過此生」這句話。——李欣倫

作者簡介

平路

　　本名路平，出生於台灣高雄，台大心理系畢業，美國愛荷華大學數學碩士。當代最卓越的華文作家之一，無論創作技巧、文字錘鍊、題材縱深，都深具出入時空、開疆拓土的成就，創作題材更遍及社會、文化、性別、政治、歷史、人權等議題。

　　為2021年第22屆國家文藝獎得主，並曾獲金典獎（2024年，得獎作品《夢魂之地》；2021年，得獎作品《間隙》）、金鼎獎（2018年，得獎作品《袒露的心》）、吳三連獎文學獎（2016年）。長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》、《黑水》及短篇小說集已譯成英、法、日、韓、俄、捷克等多種外文版本，享譽國際文壇。

　　重要著作
　　長篇小說：《夢魂之地》、《黑水》、《行道天涯》、《何日君再來》、《婆娑之島》、《東方之東》、《椿哥》，其中《夢魂之地》、《婆娑之島》、《東方之東》已組合成「平路台灣三部曲」套書；短篇小說集：《蒙妮卡日記》、《百齡箋》、《凝脂溫泉》、《五印封緘》、《禁書啟示錄》等；散文集：《南極．極南》、《間隙》、《袒露的心》、《浪漫不浪漫》、《讀心之書》、《香港已成往事》等，其中《南極．極南》、《間隙》、《袒露的心》合為「平路心靈三書」。

瑞成書局

【預購】阿彌陀經摘注接蒙義蘊合刊◎李炳南

$18.00

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　　《阿彌陀經摘注接蒙義蘊合刊》本經文簡而顯。義豐而微。簡則事不支蔓。顯則音易宣流。豐者萬法全包。微者一痕不露。看嶺看峰。固皆有得。屠門大嚼。總屬空嚥。亦猶橄欖檨果。不到回甘。未為知味也。

麥田出版

【預購】「色情就是不行！」這種想法真的不行：「猥褻」為什麼違法？從階級規範到帝國主義的擴張，權力如何以道德之名管制色情◎白田秀彰（譯者：林琪禎）

$31.00

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　　為什麼有些書的色情是「藝術」，有些就是「淫穢」？
　　當色情成為打壓言論自由的武器，禁忌，到底誰說了算？
　　綜觀司法史，剖析歷史上影響當代性規範的6大司法案件 ╳ 4大審查基準

　　色情漫畫宗師山本直樹悖德跨刀封面

　　朱家安（沃草烙哲學主編、作家）、周芷萱（女性主義者）、周偉航（輔仁大學助理教授、時事評論員）、許雅斐（南華大學國際事務與企業學系教授）──一致推薦（按姓氏筆畫順序排列）

▍日本文壇、學界好評

　　規範性表現的歷史就是，發現「比自己道德低劣的人」而規範他們的歷史。對於關心表現規範的讀者來說是一本必讀的書。——東浩紀（三島由紀夫獎得主、知名次文化研究學者）

　　法律上的猥褻和習俗上的猥褻有何異同？習俗的猥褻是隨著社會的階層構造而變化的，法律上的猥褻是參照以上，再以統治為目的遵從的，本書徹底說明白了「規定猥褻」的社會力量。——宮台真司（社會學博士）

　　作者結合獨特的觀點，同時充分參考了各個領域的研究書籍。通過這本書，揭示了性表達政治動力的關係，讀者可以瞥見應該被稱為「歷史活力」的東西。——奥武則新聞史研究者

▍本書特色

1. 這是一本有學術氣息的人文漫談。作者以幽默的口吻，從歷史、文化、宗教、制度和法律，循序漸進漫談「色情」如何慢慢演變為「禁忌」。
2. 作者有十分深厚的法學涵養，從歐美歷史上的司法判例來觀察「性表現」規範鬆綁、對象轉移﹝從女性到兒童﹞，以及意識形態相互角力等過程。
3.作為受到中國儒家思想、西方文化傾銷影響的日本人，本書對西方性規範的描述，都是為了說明最終帝國主義對於日本「性表現」規範的影響，指出對日本人來說，如今人們所以為的「自然而然」，其實是近代國際政治角力的結果。
4. 本書封面繪者山本直樹是日本十分重要的色情漫畫家，許多知名漫畫家都曾表示自己是受到山本直樹影響才走上色情漫畫之路。

▍內容簡介：

◎過去要求婦女貞潔，是為了要鞏固財產繼承制度？
◎古典畫中的裸女都沒有體毛？
◎為什麼非得將青少年與色情隔離不可？
◎印刷普及傳遞知識，卻也與性規範息息相關……
◎抵制色情曾是女性爭取性別平等的籌碼？

　　「猥褻」一開始根本沒有色情的意思，而「下流」原本是指平民階層的生活型態？對性的限制，最初不是道德問題，而是經濟問題。貴族階級為了確保財產繼承，必須限制性行為以便掌控子嗣繁衍人數，因此色情的規範，其實與封建階級相輔相成。作者白田秀彰以專業法學素養，回溯人類數千年文明中宗教教義與婚姻制度的演變，列舉歐美司法史上重要案例，深度分析性表現規範鬆綁，以及意識形態互相角力的過程。包括基督教教會如何逐步奠定「性即罪」觀念、讓諾貝爾文學獎得主海明威名著成為禁書的「席克林案」，到開啟性表現與言論自由拉鋸戰的「羅斯案」等等。讀者將從中理解，原來性規範與文明的進展互為表裡，而道德或悖德，從來都是話語權的問題。

　　這是一本為色情平反的書，從歷史與文化的面向提出了發人深省的質疑。當西方社會對色情的負面觀感隨帝國主義的擴張，深植全世界，同時透過制度化，以支配秩序之名行壓制之實，白田秀彰呼籲，真正危險的不是性，而是對他人自由的侵害。面對道德與法律上的性規範時，我們都應該思考背後的理由，絕不能視之為理所當然。

▍漫談《「色情就是不行！」這種想法真的不行》

§性規範與階級：
　　白田秀彰提出，守貞這種事情，說來說去，還是為了財產繼承。但真正有趣的，還是當這個限於貴族的習慣，擴及民間社會的過程。從什麼時候開始，人類社會產生了「以享樂為恥、生育為大任」的念頭？

　　讓「純潔」變得那麼重要的，到底是財產、宗教，還是貴族生活的華麗誘惑？

§ 色情與文明的相愛相殺：
　　因為文明發展，所以有了印刷業；因為有了印刷業，關於性的描寫大行其道。哪些書籍是淫穢的？哪些書籍的淫穢則「沒關係」？禁也禁不完、眾人三緘其口，但永遠蓬勃發展的性相關產業又會如何與資本主義結合，最終在人類社會中占據重要地位？

§道德，一個話語權的問題：
　　言論自由、女性主義、道德秩序──形塑了如今性表現規範的，正是多方意識形態角力的結果。白田秀彰認為，規範色情表現的主要動機來自於這種想法：「我接觸非道德的事情也沒關係，但是其他人在道德、規範上比我較鬆懈，所以應該要限制有不良影響疑慮的事物，來保護其他人」。因此色情對青少年來說到底有多「危險」？與其說青少年必然脆弱，作者認為，一個政治主體是否有足夠的力量，才是影響規範制定更根本的因素。

§性的規範和語言：國家與文化之戰：
　　作者考察了曾經影響日本的外來文化，包含中國儒家文化、西方的基督教道德觀等等，並斷定日本當今對於性內容的排斥，源於將外國人視線內化的結果；而昔日日本文化中，美麗的「玉門」如今變成暗蒙蒙的「陰道」，正好顯示出與性相關的語言，往往超出了性本身，而更是一場文化之戰。

▍讀者好評

　　讀完本書後，您可以理解，話語本身的意涵不具普遍性，而是作為一種源於特定宗教、文化或政治目的的策略。——らすこーり

　　透過簡單易懂的語言，這本書提供許多我許多過去從未意識到的觀點。

——Rivast

作者簡介

白田秀彰 Hideaki Shirata

　　日本法學者，日本一橋大學法學博士，專長為知識財產權法、個資法，也積極從事法制史、文化史、憲法學的研究。現為日本法政大學社會部教授。

　　白田秀彰致力於公共活動，樂於與學術圈外的世界對話。經常於個人網站《白田の情報法研究報告》張貼專為一般民眾所寫的研究內容。此外，他自二〇〇二年以來，在東京的Rojina咖啡廳主持不定期集會。本書最初以同人誌的形式發表於《Rojina茶會誌》，於二〇一五年才正式出版。

　　二〇〇八年，他以法律學者的身分，發表〈違法的有害表現備忘錄〉，旨在呼籲加強規範與兒童相關的色情媒體。另著文章〈關於性法規〉，認為政府應對包括性暴力在內的暴力內容進行更嚴格的監管，並對日本當前的性表現法規表示懷疑。

　　著作包括《資訊披露和隱私比較法》（情報公開・プライバシーの比較法）、《著作權發展史》（コピーライトの史的展開〉、《資訊安全》（情報セキュリティ）、《網路法與習俗：奇妙的法律概論》（インターネットの法と慣習かなり奇妙な法学入門）等。

譯者簡介

林琪禎

　　日本一橋大學大學院言語社會研究科學術博士，內容力有限公司共同創辦人。曾任文藻外語大學日文系兼任助理教授，和春技術學院應外系及觀光系專任副教授，現任莆田學院外國語學院日語系專任副教授。譯有《大清帝國與中華的混迷》（八旗文化）、《他們的日本語》（群學出版）、《漂流日本：失去故鄉的臺灣人》（游擊文化）等書。

繪者簡介

山本直樹 Naoki Yamamoto

－－－
　　日本知名情色漫畫家。作品《Blue》曾被《東京都青少年健康培養條例》點名，成為官方指定的「有害漫畫」。

　　曾任知名漫畫雜誌《マンガ・エロティクス・エフ》審查員長，許多知名漫畫家表示自己是受到山本直樹影響才走上情色漫畫之路，於情色漫畫界的地位可見一斑。他也創作青年漫畫，《レッド》以聯合赤軍為題材，根據日本赤軍事件相關人士的證言忠實再現歷史。

網路與書出版

【預購】有毒的男子氣概：從希臘英雄到現代新好男人，歷史如何層層建構「男人」的形象◎盧省言

$39.00

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　　告訴你歷史是如何一層又一層地壓得男人喘不過氣！

　　⇀PTT名人馬雅人、中山大學社會系教授王宏仁專文推薦↼

　　■「總裁系列誤我一生！」這麼多加諸給男人的規矩究竟從何而來？

　　歷史上的不同時期，社會對於男人的要求都五花八門、各不相同。古希臘羅馬的男人既要在戰場上所向披靡，也要能在政治場域以理服人；中世紀的神職人員認為禁慾守貞才是真男人，但講求勇敢忠誠、禮遇女性的騎士更為耀眼；啟蒙運動後，具備完美禮儀、能歌善舞、約會不放女性鴿子的紳士成為男人中的男人；到了工業化時代，粗獷暴力、渾身肌肉、自力更生的勞工又成了男性楷模；最悲慘的還是兩次大戰期間，一個不害怕戰爭、絕對不從場上逃跑的士兵，才是真正的勇者。

　　這些歷史加諸給男人的框架層層堆疊，導致到了現代，一個「新好男人」的條件越來越苛刻：對外必須品學兼優、年薪百萬、言行得體，長相斯文乾淨與練出六塊腹肌；對內則要柔情霸氣、專一負責、還要有體貼入微的高情商……讓人不禁想吶喊：當個男人為何這麼累！？

　　■不只是女人需要從刻板印象解脫，男人也要！

　　「換日線」專欄作者、倫敦大學歷史博士盧省言，在近年教授男性史課程時發現，從歷史經驗來看，大眾往往誤解女權的興起會壓抑男權，導致近年性別爭議越演越烈；然而，體制造成的框架並非僅局限女性，男性一樣受害甚深。因此若要達到真正的性別平權，無論是女人或是男人都要一同解放。

　　本書從西方史出發，細數從希臘羅馬、維京勇士、中世紀騎士、英國紳士到二戰士兵，社會如何用「男子氣概」限囿男性。唯有當我們理解這些「有毒的」男子氣概如何產生，才能真正從框架中走出。

各界推薦

　　王宏仁（中山大學社會系教授）
　　朱宥勳（作家）
　　吳曉樂（作家）
　　林欣蘋（換日線內容主編）
　　林美香（政治大學歷史學系特聘教授）
　　胡川安（中央大學中文系教授）
　　涂豐恩（故事StoryStudio創辦人）
　　馬雅人（馬雅國駐臺辦事處 PTT mayaman）
　　盛浩偉（作家）
　　張亦絢（作家）
　　張翔一（換日線總編輯）
　　陳思宏（作家）
　　黃克武（中研院近代史研究所特聘研究員）
　　葉嘉華（陽明交通大學視覺文化研究所助理教授）
　　謝金魚（歷史作家）

好評讚美

　　性別史中，男性史的研究長期缺席。本書應用各種史料，以詳實而有趣的敍述、生動的圖片與寬廣的視野說明西歐歷史上男性氣概的形成，深入地剖析了父權體制對兩性的迫害，值得細細品味。——黃克武（中研院近代史研究所特聘研究員）

　　我們今日會以為「男子氣概」是一種超越時空、普遍適用於（也要求著）男性的性別想像，然而本書透過爬梳文學文本與史料，精緻地展示了這個性別想像是如何在歷史中被一點一滴建構起來，並是怎樣累積了許多不同族群階級、不同時代與地域的差異，這補足了我們認知上的空白。當我們更了解這套性別想像是如何形成的，我們也才更有可能將之相對化、更可能靈巧地操演收放，而非把它當成絕對的準則。——盛浩偉（作家）

　　「人是自身時代的產物」，幸運的是我們有歷史，既可回望，也能前瞻；更幸運的是我們生對了時代，恰能見證《有毒的男子氣概》為台灣的性別思辨注入活水。透過新世代史家平易近人的書寫，我們明白男女處境是對照而非對立關係；並不至將當代的 Me Too 運動、同性婚姻合法化，又或對於女性主義的反動之聲，視作公眾討論的終點。感謝歷史，每一天都是起點；感謝省言，在起點領跑。——林欣蘋（天下雜誌《換日線》內容主編）

作者簡介

　　盧省言

　　愛丁堡歷史系碩士，倫敦大學歷史高等研究院博士。天下雜誌《換日線Crossing》專欄「安妮／本初子午線觀察記」、「故事」（Story）網站專欄「安妮的午茶八卦時間」作者。現為台灣師範大學專案助理教授，曾任德國馬克思普朗克（Max Planck）歐洲法律史研究中心博士後、中研院法律學研究所博士後研究學者。

平心出版

【預購】夜畫帳第七卷（限）◎Byeonduck（譯者：吳芷容）

$31.00

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　　心意相通的兩人，感情日漸升溫，

　　羅謙雖感受到尹勝浩無微不至的關懷與呵護，

　　卻也覺得對方並未真正對他敞開心扉，

　　每當觸及過往的陰影，總是抗拒他更進一步地靠近。

　　「我……完全不瞭解大人。」

　　尹勝浩一連串失控的舉動也傳入尹大監耳中。

　　闊別的父子再度重逢，氣氛卻劍拔弩張。

　　尹大少爺放浪形骸的背後原因，以及塵封多年的不堪回憶，

　　也在激烈的衝突中，逐步揭開……

本書特色

　　※韓國Lezhin Comics正式授權，經典古風耽美漫畫第七卷激情回歸！

　　※全新繪製封面，無聖光全彩內頁，精采劇情不容錯過！

　　「我從來都沒有要你瞭解我。」

　　雖然交付了真心，過往噩夢卻阻礙他們更近一步，

　　尹勝浩痛苦的過去正式揭曉──

　　※海內外讀者引頸期盼，經典古風耽美漫畫第七卷隆重歸來！

　　※每天一同飲酒用膳，一起共度無數夜晚～～初識真愛的尹家大少爺火力全開，堪比新婚夫夫的甜蜜生活，純情小畫匠怎能抵擋得住！

　　※韓國Lezhin Comics正式授權，經典古風耽美漫畫第七卷激情回歸！

　　※全新繪製封面，無聖光全彩內頁，精采劇情不容錯過！

　　「我從來都沒有要你瞭解我。」

　　雖然交付了真心，過往噩夢卻阻礙他們更近一步，

　　尹勝浩痛苦的過去正式揭曉──

作者簡介

Byeonduck

　　Byeonduck老師從小就喜歡漫畫和電影。猶如電影般的場景佈置與豐富的人物表情是老師的專長。

　　x.com/byeonduck_

季風帶文化有限公司

【預購】冷戰與南洋：我的新聞人生◎陳加昌

$39.00

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　　★ 以東南亞華人的視角，直擊冷戰現場！ ★
　　◎ 為冷戰年代的南洋留下第一手見證
　　◎ 橫跨韓戰、越戰、馬共武裝鬥爭與新馬分家
　　◎ 收錄多幅珍貴新聞現場照片
　　◎ 重現傳奇記者的生命軌跡
　　一生最好的歲月，獻給新聞事業。

　　《冷戰與南洋：我的新聞人生》是新加坡已故資深記者陳加昌七十年新聞人生的回顧。

　　書名中的「冷戰」為時間維度，「南洋」為空間座標，將其記者生涯中最重大歷史節點與關鍵人物交織呈現，寫下冷戰裡的南洋視角。

　　從韓戰、越戰、萬隆亞非會議、華玲和談、新馬分家到泛亞通訊社的興衰轉型，陳加昌走過每一場新聞現場，書寫每一段地緣變局，不僅是記者的職涯自述，更是一部以南洋視角書寫的冷戰亞洲史。

　　「我初入報社當記者是一九四九年底，很快就進入狀況。自認擁有敏銳的新聞細胞、觸角和聯想。我能講中英日文，方言除了自己的客家梅縣母語，潮州話、閩南話、廣東話都很流暢，加上應付得來的瓊州話和馬來話，共九種語言，對我的工作幫助很大，皆是天賦。沒有人指導，只要知道什麼是新聞，能寫就行。」——陳加昌

作者簡介

陳加昌（1931–2023）

　　新加坡資深記者。曾擔任《中興日報》、《益世報》、《中國報》及泛亞通訊社記者，活躍於上世紀五、六〇年代冷戰時期的東南亞政局現場。從事新聞工作逾半世紀，採訪過萬隆會議、新馬分家、新加坡獨立、學潮暴動、福利巴士工潮暴亂、種族暴動及重大區域外交事件等新聞。

　　著：
　　《越南——麻煩的鄰居》（泛亞通訊社，1979）
　　《柬埔寨：預言的祭品》（泛亞通訊社，1980）
　　《學日本、看日本：日本第一的虛虛實實》（泛亞通訊社，1982）
　　《越南，我在現場》（八方文化創作室，2011）
　　《越南，我在現場：一個戰地記者的回憶》（明報出版社，2012）
　　《越戰機密檔》（中國發展出版社，2014）
　　《我所知道的李光耀》（玲子傳媒，2015）
　　《超越島國思維：李光耀的建國路與兩岸情》（天下文化，2016）
　　《中柬風雲六十年：陳加昌歷史筆記》（玲子傳媒，2018）
　　《行動黨與新加坡的崛起，國家建設者李光耀的軍事與媒體戰略》（崧燁文化，2024）

　　譯：
　　筱崎護著、陳加昌譯《新加坡淪陷三年半》（泛亞通訊社，1982）

聯合文學

【預購】把話說到心窩裡（跨世代經典版）◎劉墉

$35.00

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　　劉墉繼《我不是教你詐》、《你不可不知的人性》之後，

　　蘊藏數十年人生智慧的超強說話術！

　　這本書，很平凡、很生活，很可能有你認為「不是問題的問題」。但是，請靜下心來，聽我說──

　　家常話，小心說！

　　會說話與不會說話，常在那一念之間。

　　一念之間，懂得忍、懂得退一步想，就可能有個喜劇的結局；

　　那一念之間，毫不考慮地脫口而出，則可能是個悲劇的結尾。

　　且看劉墉透過最生動的故事和分析，教你如何——

　　壞話好說、狠話柔說、大話小說、笑話冷說、重話輕說、急話緩說、長話短說、虛話實說、廢話少說……把話說到心窩裡。

　　從「話不投機半句多」到「酒逢知己千杯少」；
　　知道什麼話不該說，不如知道怎麼換句話說。

　　且看劉墉透過你想都想不到的角度，教你如何——

　　正著說、反著說、託人說、自己說、搶著說、閃著說、緩緩說、快快說、換句話說、忍著不說……把話說到心窩裡。　　

　　雖然許多人讚美我口才好，但是我從不這麼認為，而且覺得自己年輕的時候總是說錯話。

　　即使到今天，我每天晚上還是常把白天說的話想一想，檢討一下，是不是有不妥當，或者「有更好的說話方法」。

　　正因此，在這本書裡我提出的案例，都是最真實的，發生在大家身邊的小事。

　　而由那些小事裡，常能見到大學問；由那些簡單的話語中，常能觸及心靈的深處。
——劉墉

作者簡介

劉墉

　　畫家、作家。在世界各地舉行過三十多次個展，在兩岸出版文學著作、繪畫理論、工具書及畫冊一百餘種，被譯為英、韓、泰、越等各國文字。是一個以自由的心情在生活，認真的態度在學習的人。有一顆很熱的心用來體會，一對很冷的眼用來辨別、一雙很勤的手用來分享、兩條很忙的腿用來超越。

　　劉墉水雲齋官網：syzstudio.com/

　　劉墉水雲齋英文官網：www.syzstudios.com/

　　臉書：www.facebook.com/syzstudios

　　Instagram：@syzstudios

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【預購】上一堂「慰安婦」的課：一位日本中學教師的戰鬥紀實◎平井美津子（譯者：黃昱翔）

$31.00

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　　戰後80年，當台灣的「慰安婦」全數離世，
　　該如何向下一代傳承戰爭記憶？

　　來自日本第一線的教學現場──
　　一位不畏右翼攻擊的中學教師，
　　逾20年教授「慰安婦」議題的戰鬥紀錄！

　　1990年代，亞洲各國倖存的「慰安婦」陸續現身，揭開深藏多年的二戰傷痕。此後，日本有七家出版社在中學歷史教科書中載入了「慰安婦」的敘述。然而，隨著右翼勢力對教科書出版社的攻擊和施壓，至今僅剩兩家教科書仍保留這段歷史，而在課堂上教導這個議題的教師也寥寥無幾。

　　本書的作者平井美津子是一個例外。她是大阪一所公立中學的社會科老師，曾親赴韓國訪問年邁的「慰安婦」、到沖繩聽取「姬百合學徒隊」倖存者的證言，並將這些歷史化為教材，與學生共同思索戰爭的真相與記憶的責任。二十多年來，她挺住右翼政客的抹黑與校方要求「不准教」的壓力，持續地教授「慰安婦」議題。

　　當台灣的「慰安婦」已全數離世，如何讓下一代理解戰爭與性暴力的關聯？如何讓加害與受害的歷史不再沉默？如何喚起學生對歷史議題的興趣，鼓勵他們自主思考和辯證？本書作者以懇切反思的筆調，豐富扎實的課堂經驗，寫下自己與學生教學相長的心路歷程，提供給所有關注「慰安婦」議題的人們，一份寶貴的實踐紀錄。

　　重要事件
　　每年8月14日是「國際『慰安婦』紀念日」，今年8月15日是日本戰敗80週年。

　　專文導讀
　　康淑華｜臺北大學社會工作學系助理教授
　　張郁婕｜《轉角國際》專欄作家

本書特色

　　★本書是作者20多年來在課堂上講授「慰安婦」議題的紀錄，既有教學實戰的面向，也描寫了教師的自我成長與師生互動情誼，是絕佳的歷史、公民教育讀本。

　　★作者從自身教學受到外界施壓的經驗出發，深入淺出談論「慰安婦」、日本教科書爭議、日韓協議、沖繩戰等議題，帶讀者一探二戰歷史問題在日本的激烈角力。

　　★本書除了日文版，也已被譯成韓文版和台灣版，深受國際肯定。

　　★附有「河野談話」、「村山談話」等重要官方談話全文，以及「日軍性暴力受害者訴訟」、「日軍慰安所地圖」等珍貴資料。

同聲推薦

　　朱惠足｜中興大學台灣文學與跨國文化研究所教授
　　何思慎｜輔仁大學日文系特聘教授兼日本暨東亞研究中心主任
　　杜瑛秋｜婦女救援基金會執行長
　　周維毅｜《小大人的公民素養課》作者、創新教學獎得主教師
　　阿　潑｜文字工作者
　　莊國明｜律師、原台籍慰安婦向日本求償訴訟義務律師團團長
　　廖克發｜《由島至島》導演
　　（按姓氏筆劃排列）

　　「慰安婦議題的討論，不僅是追求被害者的正義，也關乎我們如何面對歷史、創造未來。平井老師的努力，正是期待讓日本年輕學子得以面對過去侵略歷史，不再重蹈覆轍，更有尊嚴地往前走。同樣地，我想呼籲，在台灣，這個議題需要政府及你我的更加重視，讓歷史不被遺忘。」——康淑華

　　「大阪在日本似乎是獨樹一格的保守右派搖籃，大阪有塚本幼稚園和大阪維新會。……大阪維新會的存在則更能凸顯出，像平井老師這樣的人能持續在大阪的公立國中教歷史，是多麼珍貴的事情。」——張郁婕

　　「美津子老師堅持讓下一代思考與討論『慰安婦』、沖繩戰與日本教科書爭議等議題，對抗二戰歷史記憶的壓抑與抹除。在日本以『台灣有事』之名在沖繩西南諸島陸續配置自衛隊與飛彈部隊的今天，她的理念與實踐益加重要。」——朱惠足

　　「在戰後80年之際，《上一堂「慰安婦」的課》中譯問市，饒富意義。此書有助於認識歷史，記取戰爭的教訓，珍視戰後的長和平。」——何思慎

　　「這是一本非常好看、易懂，容易引發共鳴的書籍。從書中可以感受到具有使命感的平井美津子老師，為了讓國中學生認識歷史的真相，學習到軍隊性暴力及戰爭對人民的傷害，勇於對抗反對慰安婦教學的聲音，以爭取教學自主與自由。透過各種教學設計和結合時事，引發國中學生去培養反思能力，建立性別人權、民主與自由意識。同時，從書中可以看到日本天皇、政府、社會對於慰安婦議題態度與討論的立場脈絡。婦女救援基金會致力推動慰安婦歷史、反戰與性別人權教育，誠心推薦本書，希望本書可以激發老師與家長、推動性別人權教育的團體、專家學者的興趣，共同加入教育行列。」——杜瑛秋

作者簡介

平井美津子

　　生於大阪府。畢業於立命館大學文學院史學系日本史專業、奈良教育大學教育學研究所碩士課程。擔任大阪府公立國中教師、大阪大學和立命館大學的兼任講師，也是「孩子與教科書大阪網絡21」事務局長，以及歷史教育者協議會會員。著有《上一堂「慰安婦」的課》、《教科書與「慰安婦」問題──持續向孩子們教授歷史事實》、《原爆孤兒──聽見「幸福之歌」》、《舊金山的少女像──面向有尊嚴的未來》、《教育敕語與道德教育──為何是現在》、《面對生活困難的孩子──建立比羈絆更寬鬆的連結》。與人合著有《百科全書太平洋戰爭與孩子們》、《戰爭孤兒的戰後史》第一卷及第二卷、《不走觀光路線的京都》、《如何向孩子教導「近現代史」》、《歷史學入門》、《殖民化與去殖民化的比較史──以法國—阿爾及利亞與日本—朝鮮關係為中心》、《我們不會沉默！》、《「日韓」糾結之情的擴大與我們》等。《上一堂「慰安婦」的課》已被譯成韓國版及台灣版。

譯者簡介

黃昱翔

　　臺灣大學社會學系畢業，琉球大學教育學研究所社會科教育組碩士，關注主題為日本的和平教育及沖繩近現代史教育，現為東京都內和平資料館館員。譯有《沖繩戰的孩子們》、《上一堂「慰安婦」的課》。長期目標希望促進台日雙方對於彼此史觀與當代政治的連結，有更細緻和多角度的理解。

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