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• 結合埃及學專家的最新考古發現和DK代表性的高品質繪圖與攝影
• 搭配細膩插畫與珍貴文物圖解

　　

康熙的洋欽差，一段跨越萬里的歷史謎團
康熙年間，紫禁城發布了一份罕見的諭令──「紅票」。這份以漢、滿、拉丁文三種文字刊刻，以朱紅色印刷的特殊文件，內容竟是尋找多年音訊全無的「洋欽差」。正史無載，來歷成謎，康熙為何派西洋傳教士為欽差？他們遠赴羅馬，肩負何種祕密使命？透過這份現今散落在歐美博物館與圖書館中的「紅票」將徹底翻轉我們對大清帝國的刻板印象！

一張紅色諭令，重新理解明清之際中西文化交流的深層意義
本書以「紅票」為線索，重返清初宮廷政治角力的歷史現場，細寫康熙、北京傳教士群體與雍正之間複雜的互動關係，從曆獄風波到中西禮儀之爭，從宗教辯論到雍正禁教，這段經常被認定為「中西文化衝突」的歷史，或許與我們所想的截然不同。作者孫立天重新梳理廣泛的中西文獻，以鮮活的例子、流暢的文筆，呈現全球化浪潮下生動、有血肉的中西交流。本書顛覆了過往文明衝突的認知，回歸歷史本質，為讀者理解近代中國與世界的互動方式，提供全新的視角。

孫立天所寫的本書，乃是討論耶穌會會士與清代順治、康熙、雍正及乾隆四朝皇室之間的互動。耶穌會會士自明末進入中國，為天主教傳教，卻也同時將西方的思想與技術傳入中國。這一段過程，乃是前近代中國與西方的文化與思想交融的過程。對於中國終於從相對孤立的東亞大帝國，牽入了西方主導的現代世界，是一個重大的課題。
——許倬雲／美國匹茲堡大學榮休講座教授
 
孫氏精讀中西文獻，分析入微，對清初中西文化交流的幾個大問題都有原創性的見解，確是一本學術價值很高的著作。
——夏伯嘉／美國賓州州立大學歷史教授
 
（本書）闡述的康熙帝以帶有私性系統的內務府幾次接待教皇使團、俄國使團，以及利用傳教士與俄羅斯邊界談判等史事，對於理解清代皇帝皇權行使的某種特點、內廷與外朝行政之關係，提供了有價值的新內容與思路。此外，書稿對史事敘述詳實，分析細微深入，文字功夫較好，讀來引人入勝。
——杜家驥／南開大學歷史學院教授

為什麼名人的感情生活如此扣人心弦？
為什麼我們樂於看到政客狼狽落馬？
為什麼遙遠國度的動盪往往如此……乏味？

在這個注意力比資訊本身更稀缺的時代，
新聞媒體不但左右我們對現實的觀感，也形塑了我們的心靈狀態！
為什麼引戰文、標題黨如此普遍？

一場飢荒、一座遭到洪水淹沒的城鎮、一個逍遙法外的連續殺人狂、一個政府的垮台、一位經濟學家對於明年經濟情勢的預測……這類外在的騷動，可能正是我們獲致內心平靜所需要的東西。

如今，地球上幾乎沒有一個角落能夠避免得了新聞不斷轟炸。

不論是在清晨從噩夢中驚醒、搭乘飛機航向另一座大陸，還是將子女送上床之後，都不免發現新聞在一旁等著攫取我們的注意。

在當今這個時代，能夠達到片刻的平靜是多麼了不起的成就，能夠安然入睡或與朋友毫不分心地交談簡直有如奇蹟。

新聞促成了一種印象，讓我們覺得自己彷彿生活在一個史無前例的重要時代裡，充斥著亟需關注的戰爭、債務、暴動、失蹤兒童、首映後派對、首度公開募股與流氓政權的飛彈攻擊。

而我們必須發揮多麼高度的自制力，才能對四面八方紛至沓來的新聞置之不理，在一天的時間裡靜靜聆聽雨聲和內心的思緒。

當新聞支配了我們的日常，宛若另類的宗教信仰，我們需要有人幫助自己因應新聞所造成的影響：包括心中因此出現的羨嫉與恐慌、激動與挫折，以及新聞不斷向我們灌輸，但有時不免懷疑自己如果不知道，是否會比較好的種種事物。

英倫才子艾倫．狄波頓用他的生花妙筆與透徹觀察，為我們這個新聞成癮時代撰寫了一本終極指南，透過解析20種典型的新聞報導——從空難到謀殺，從名人訪談到政治醜聞——使我們體認到每個人都需要偶爾從這樣的狀態中喘一口氣，其實沒有什麼事情真正算得上是完全新奇、值得訝異，或者恐怖至極。

各界好評
好評推薦──

楊士範｜TNL Mediagene關鍵評論網媒體集團內容長

劉涵竹｜主播／主持人

謝哲青｜作家、旅行家、知名節目主持人

 

「英國文壇的奇葩。」 ——克雷西達·康納立（Cressida Connolly），英國知名書評人

「這種奇才作家，恐怕連掃帚的傳記都寫得出來，而且這柄掃帚在他筆下絕對是活靈活現的。」──菲力普·葛雷茲布魯克（Philip Glazebrook），英國知名小說家暨書評人

「我真懷疑狄波頓這輩子有沒有寫過一句乏味的句子。」──珍·莫里斯（Jan Morris），當代旅行文學名家

　　「首先，我們必須消滅有害生物：昆蟲、病原體、食草動物，以及人類。」

　　人類，有辦法逃離植物的「魔掌」嗎？
　　當自然開始反撲，人類成了被獵者——
　　在新創企業「綠色星球」中，研究植物間的「溝通」現象的研究員村岡野乃， 
　　發現了小松菜在被蟲咬時會合成毒素、發出SOS信號召喚天敵——
　　莫非植物也擁有驚人的智慧？
　　此時，一場因食用改良大豆引發的中毒意外為連串的事件揭開序幕。
　　原因不明的山火、暴走的猴群，以及森林中出現了「謎樣野人」……
　　當異變蔓延全國，野乃意識到，這可能不是偶然，而是——
　　來自植物的反擊！

本書特色

　　✦ 各界媒體好評不斷！令人震撼的末日懸疑之作，將揭開自然界最深沉的復仇。
　　✦ 當植物開始思考，自然開始反撲，成為了被獵者的人類還能自詡萬物之靈嗎？

　　線索從打字間距、詩句藏頭到字典詞條，
　　每一個詞彙都可能是陷阱。
　　「真相」在語義之間變形，「謊言」藏身於語法的縫隙。
　　文字能定義真相，也能掩蓋犯罪。

　　★出版當週即登上《週日泰晤士報》暢銷排行榜
　　★理查與茱蒂讀書俱樂部推薦書單
　　★余小芳（推理評論家）、吳雅鳳（臺大外文系教授）、陳雪（小說家）──好評推薦！

　　「這本書會讓犯罪小說迷、謎題愛好者、英倫控與語言愛好者著迷不已…… 機智絕倫、娛樂性極高的出道作——是任何愛書之人治癒憂鬱的完美解藥。」 ——《華盛頓郵報》 

　　在牛津這座以知識與文字為榮的城市，語言學家瑪莎．松希爾在《克萊倫敦英語詞典》編輯部任職。日復一日，她追溯詞語的源頭，為每一個字找到它最精確、最誠實的定義。
　　這裡是失蹤的姊姊查莉曾工作過的地方，走廊裡有她的影子，書架上有她的氣息。十年前，查莉在攻讀博士期間悄然從牛津消失，沒有留言，沒有理由，只有一輛被發現在環城公路旁的腳踏車。瑪莎用整整十年試圖逃離，如今她回來，以為一切已歸於平靜。
　　直到一封以莎士比亞語句打成的匿名信，以「旁白」之音寄抵編輯部。如同一個潘朵拉的寶盒，開啟了一場橫跨十年的未解之謎……
　　「真相即將大白，謀殺無法隱瞞太久。」
　　當一張張明信片相繼寄出，瑪莎以為穩固的世界再次開始崩裂。每封信都是一場謎語，每個詞都像是陷阱。她與編輯部同事們以文字為工具，追溯詞源，拆解典故，從隱晦的劇詞中辨認出一個蓄謀已久的聲音——彷彿語言本身也在低語。
　　消失十年的姊姊究竟去往何處？又與寄送過來的匿名明信片有何關聯？
當語言本身開始說謊，誰能看穿文字背後的意義？


★國內外讚賞不斷！★
　　「辭典也可以驚悚、性感？以世界權威的『牛津英語辭典』作為模型，『有罪定義』，在牛津古老的學術殿堂裡，正在編纂辭典的主角如何透過一點一滴搜集來的辭條「證據」，企圖拼湊出姊姊當年失蹤的真相。雖然作者因為對字辭歷史淵源的執著，放慢了一般犯罪小說的節奏，但逐漸明朗的案情，與正在成形的辭典平行發展，為彼此增添歷史的深邃與趣味。」吳雅鳳（臺大外文系教授）
　　「匿名信打響擱置許久的陳年失蹤案，牛津偵探群在節奏平緩的工作日常中，齊力拆解莎士比亞文學構成的謎題。充滿語言知性與狂熱，浸潤於詞彙誕生的語境及演變的漫長歲月，窮盡文字和推理，同時書寫人類情感鏈結和祕聞。」余小芳（推理評論家）
　　「這本書會讓犯罪小說迷、謎題愛好者、英倫控與語言愛好者著迷不已……機智絕倫、娛樂性極高的出道作——是任何愛書之人治癒憂鬱的完美解藥。」《華盛頓郵報》（The Washington Post）
　　「如果說有一本書是專為我和《紐約時報書評》的同事們量身打造的，那一定是丹特的《有罪定義》。故事發生在《克萊倫敦英語詞典》那些熱愛詞語、鑽研細節的文字狂人之間……令人愉悅至極。」《紐約時報書評》（The New York Times Book Review）
　　「本書的特別樂趣之一，是每一章的標題都取自古老或罕見的詞彙——例如 ipsedixitism，意指『僅因某人說了，所以便被視為事實』。這本書極為精彩。」《明尼阿波利斯星論壇報》（The Minneapolis Star-Tribune）
　　「瀰漫著牛津學院特有的書卷氣與歷史氣息，同時深切致敬那些維護英語、守護其奇妙古怪之處的詞典編纂者。這位著名詞源學家兼英國媒體人丹特的處女作，以一樁失蹤案為骨幹，展現出聰慧與瀟灑的智性魅力，不僅滿足文字愛好者的挑戰慾，也必將讓阿嘉莎．克莉絲蒂與桃樂絲．塞耶絲的忠實粉絲著迷不已。」《Booklist》星號好評
　　「對所有熱愛文字之樂的人而言，這本書將帶來純粹的閱讀愉悅。」《科克斯書評》（Kirkus Reviews）
　　「詞源學家丹特以其語言專業，奉上一部聰明絕頂的推理小說處女作——對英倫迷與黃金時期偵探小說愛好者而言，這是一場令人難以抗拒的謎題。」《出版者週刊》（Publishers Weekly）
　　「語言學家丹特以生動的筆法證明她不僅是語言專家，更是出色的小說家。她在故事中穿插歷史與詞源趣聞，讓人目不轉睛。瑪莎與她的團隊聰明又迷人，在懸疑氣氛之中增添輕快節奏；而對牛津的細膩描寫，則營造出鮮明而迷人的場景感—— 讀者將同時獲得知識與樂趣。」《圖書館期刊》（Library Journal）
　　「如果你和我一樣，同時熱愛語言與犯罪小說，那《有罪定義》就是你夢寐以求的一切。蘇西·丹特的小說處女作令人驚豔，細膩又充滿文字的古典之美， 對每位語言愛好者來說都是無上的享受。但它不只是一本向字典致敬的作品——更是一樁關於失蹤姊妹、無法平息的冷案、與被困在悲傷中的家庭的謎團。朋友與同事間的祕密與謊言，在語言的表層下蠢動。這部小說閃耀著詞源學與推理的雙重寶藏，文字偵探與懸疑迷都會愛不釋手。」《兇手就在字裡行間》作家，珍妮絲·赫蕾特（Janice Hallett）
　　「我懷著極大的愉悅讀完這本書。它非常出色。這是一部經典偵探小說：有謎題、有一位失蹤的年輕女子、幾位極具魅力的偵探，以及一個連桃樂絲·L.塞耶絲都會愛上的背景設定。主要角色讓人想在現實中與他們相遇；牛津學者的描寫真實可信；謎題設計精巧，讓我一路迫不及待地讀下去。我非常喜歡它。」《黑暗元素》三部曲作者，菲利普·普曼（Philip Pullman）
　　「多麼美味又令人著迷的文學懸疑小說！節奏緊湊、文字精煉，讓人一頁接一頁地讀下去——我只想說：請再多來幾本！」入圍女性文學獎《蜂》（The Bees）作者，拉琳·波爾（Laline Paull）

　　在這段愛情、友誼與家族夙怨交織的關係中，
　
　　引人入勝、令人沉醉——《軌道》布克獎作家薩曼莎．哈維強力推薦！
　　結合鮮明的文化特色及普世情感……古納正處於創作巔峰。——《出版人週刊》

　　這是阿卜杜勒拉扎克·古爾納自二〇二一年榮獲諾貝爾文學獎後推出的首部全新小說，文筆優美，感人至深。在擅長的後殖民議題中加入全球化的影響，與時俱進的創作企圖心可見一斑，更獲得眾多媒體好評。
　　故事發生在九〇年代的在坦尚尼亞，巴都爾由於家族因素成為卡里姆家中的僕人，卡里姆與法姿雅戀愛結婚，三人仍擁有真摯的友誼及感情。然而，當他們開始經歷愛情、工作和為人父母的種種挑戰，彼此的關係也逐漸出現考驗。

●竊的多重隱喻

　　全書分為三部，沿襲古納擅長的大河小說筆法，以細緻瑰麗的文筆為家族故事拉開序幕。第一部敘述了卡里姆及法姿雅、巴都爾上一代的故事，以及他們如何走進彼此的生命。第二部中，卡里姆與法姿雅戀愛成婚，巴都爾則因為家族夙怨而被指控為「竊賊」，為三人的命運轉折埋下了伏筆。第三部，法姿雅誕下一女，與卡里姆踏上新手父母之路。巴都爾則到了旅店工作，得以接觸來自全球的遊客，包括年輕美麗的英國女子潔芮汀。不料潔芮汀的出現卻意外攪動了他們三人間的友好關係，讓另一層暗湧的情感呼之欲出……
　　卡里姆因為突來的邂逅而遊走在出軌邊緣，哥本哈根的外派機會也讓他的心思蠢蠢欲動。與法姿雅的情感陷入考驗，初為人父的身分更加深了情感裂痕。而身心俱疲的此刻，又因誤會被指控為「竊賊」。在這段交織了愛情、友誼、家族夙怨與種族偏見的關係中，究竟誰才是竊盜者？誰又是背叛者？
　　故事裡的三個人物，在成長、愛情、工作、階級與身分認同中發展、碰撞。故事中關鍵的「偷竊」指控更是貫穿全書，既是情節轉折，也帶出了階級、債務與關係的隱喻。古納以這個故事，再度切向擅長的後殖民領域及大時代命題，融合了長期以來關注的非洲歷史文化特色及雕琢人性的小說技藝，媒體盛讚堪稱本書為其創作生涯的顛峰代表作。

本書特色
●古納榮獲諾貝爾文學獎後最新力作，媒體熱烈盛讚，堪稱他的創作生涯高峰。
●結合古納擅長的非洲議題及優美文風，並加入全球化的因素，讓讀者耳目一新，也可見作家與時俱進的創作企圖。

得獎紀錄與推薦記錄
　　《竊》的主題複雜，涉及階級和特權，但從本質上來說，更是一部引人入勝、令人沉醉的佳作。——《軌道》布克獎作家薩曼莎·哈維
　
　　既具有鮮明的文化特色，又飽含普世的情感……古納正處於創作的巔峰。——《出版人週刊》（星級好評）

　　古納是一位魅力四射、引人入勝的說故事高手，他筆下的人物鮮活生動，令人感同身受。這本精彩的最新小說讓人讀起來欲罷不能。——《圖書館雜誌》（星級好評）

　　充滿同情，發人深省，探討了真正品格的價值……古納的文字彷彿沿著古老傳說的河床蜿蜒而行，即便他描繪的是錯綜複雜的現代生活。——《華盛頓郵報》

　　通俗的情節，卻能引人入勝……最終的高潮更是扣人心弦。——《紐約時報書評》

　　筆觸精妙……當故事落幕──當所有線索在最後一頁最終交織在一起──讀者只能為古納的精湛文筆而讚歎。——《金融時報》

　　友誼與背叛的刻畫入木三分，筆觸細膩流暢。——《經濟學人》

　　故事引人入勝，風格沉穩成熟，小說中沒有單一面向的真理，或許正因此而顯得真實。——《華爾街日報》

　　文風細膩動人，但古納的筆觸，卻賦予了這一切英雄氣概。——NPR.org　

　　在諾貝爾文學獎得主古納精心編織的最新作品中，盜竊以多種形式出現，既有私密的，也有文化的，既有微妙的，也有顯而易見的……《竊》以引人入勝的精準、詼諧、深刻的洞察力和懸念寫成，筆觸細膩而富有層次。——《書單雜誌》（星級好評）

　　古納對人性的方方面面都瞭如指掌。讀著他這部睿智的新作，以及其中溫柔動人的結尾，我們更能理解奮鬥、冒險、愛的意義──理解人性的意義。——艾利夫·沙法克，《新政治家》

　　古納的小說文筆樸實優雅，常常帶有令人愉悅的復古韻味，為那些悲傷的故事賦予了一種獨特的美感。——《每日電訊報》

　　這部作品以靜謐的力量展現了高超的敘事技巧，既是一部細膩的成長故事，又是一幅後殖民時代的全景畫卷……結尾──充滿危機，最終帶來情感的宣洩──深深觸動了所有耐心等待的讀者。情節環環相扣，最終迎來扣人心弦的結局，既出人意料，又渾然天成。——《觀察家報》

　　這位諾貝爾文學獎得主的新作大獲成功……古納的文筆溫柔抒情，將他精心構思的故事娓娓道來，宛如一則寓言。——《倫敦標準晚報》

　　切合時宜，引人入勝……簡潔而優雅。——《Glamour》雜誌

　　諾貝爾文學獎得主古納帶來了一部以標題貫穿全書、意蘊深遠的佳作……字字珠璣。這部最新作品結局出人意料，是一部結構緊湊、充滿意外且複雜的家庭劇。——科克斯書評（星級好評）

　　古納以作品《來世》於年獲得諾貝爾文學獎。在《竊》中，他繼續以地質學家檢視稀有且無可取代的標本精神般，翻閱他的祖國坦尚尼亞的歷史。——洛杉磯時報

　　在這部諾貝爾文學獎得主的新作中，三位年輕人成長於後殖民時代的東非。二十一世紀之交，坦尚尼亞正經歷著改變。年輕的僕人也有夢想，但他能否像那些更富有、受過更好教育的朋友們一樣，得以實現美夢呢？這部小說是古納傑出作品拼圖中重要的一塊；故事飽含心碎與失去，結局卻帶來希望。——《衛報》

　　這部作品以其獨特的冷靜優雅的筆觸，講述了三個年輕人在當代坦尚尼亞的成長故事。——《觀察家報》

　　古納以細膩的筆觸描繪了一個默默無聞的謙遜青年的早年生活。《竊》是一部道德寓言，樸實無華且生動地講述了生命中真正重要的事物。——作家帕特里克·蓋爾（Patrick Gale）

　　《竊》不只是一本書，更是一個完整的宇宙，由阿卜杜勒拉扎克．古納優美細膩的文字娓娓道來。故事中承載著幾代人面對變遷世界的疑問。古納也做到了只有最傑出的作家才能做到的事：在這些文字中，我們開始意識到，即使在痛苦和混亂的時刻，人們依然能展現慷慨大方的品德。讓我們理解在最動盪的日子裡，依然能存在點點光芒。——作家瑪薩·門吉斯特（Maaza Mengiste）

　　《竊》是一部傑作──視野開闊，情感細膩，毫不掩飾地展現了形形色色的人物。這部作品的情感刻畫精準而震撼人心。阿卜杜勒拉扎克．古納再度創作了一部經典之作。——作家V.V. 加內沙南坦（V V Ganeshananthan）

　　沒有人能像阿卜杜勒拉扎克·古納如此描寫我們稱之為後殖民時代的世界。他的小說堅持信念，毫不妥協，卻又飽含著堅定的人文關懷。——作家胡安·加布里埃爾·巴斯克斯（Juan Gabriel Vásquez）

　　花開小路商店街系列 NO.7
　　花開小路二丁目的照相館
　　拿著相機 穿越時空
　　回到三十年前的花開小路商店街
　　與雅賊聖人攜手解開
　　當年發生的四丁目拱廊大火之謎
 
　　「過去的世界依然延續到現在嗎？」

　　「我認為這樣的解讀才是正確的。並沒有消失，而是始終存在，我們只是無法透過視覺或是時空維度來掌握它。並且，我們三人存在於此刻此地的意義是在那些積累的時間縫隙之間穿行，或者是經由或許存在的時間的祕密通道來到這裡的修復師。」
 
　　不平凡的花開小路商店街，這個小地方天天都有新鮮事。
　　新手攝影師桂樹里工作的「久坂照相館」是自大正時代延續至今的商店街元老。老闆久?重年紀輕輕已是第四代傳人，自己卻從不為顧客拍照。並不是他不想拍，而是拍攝的照片總會出現鬼魂似的影像。
　　兩人在調查過程中靈光乍現，當久坂重改用錄影模式拍攝的瞬間，意想不到的事情就這樣發生了……
 
　　我們生活在歷經數十億年的地球上，更廣義而言是生活在由宇宙的時間積累而成的世界裡。就拿我此刻不經意瞥見的窗外道路來說，那裡同樣層層堆疊著漫長的時光，也可以說是過去。當下這個時間點並不存在。時間並沒有流逝，而是不停地積累。
　　我、重先生以及聖伯，只不過是在那些積累的時間縫隙之間穿行，然後站在這裡……噢，應該說是坐在這裡而已。

　　與魔鬼交手30年，進行過160,000次驅魔的傳奇人物現身說法
　　「光看瞳孔的位置，我就知道附身的魔鬼類型！」
　　哪種人最容易被魔鬼附身？
　　如何分辨是被附身還是心理問題？
　　驅魔過程中魔鬼會有什麼反應？
　　如何為邪魔作祟的房屋驅魔？

　　★米歇爾·傅柯經典作品
　　★法文全新重譯，台灣繁中版首度問世
 
　　人將如同在海邊沙灘上的一張臉那樣，被抹去。
 
　　出版於1966年的《詞與物：人文科學的考古學》是傅柯考古學時期最重要的代表作之一。本書主標題「詞與物」所揭示的，乃是傅柯試圖透過對人類思想中「詞語」與「事物」之間所顯現的秩序探究，來重構知識與真理的歷史。至於副標題「人文科學的考古學」，則進一步表明他將以「考古學」作為方法，藉此揭示人文科學得以出現的背後秩序與其所屬的知識空間。
 
　　在《詞與物》中，傅柯將西方思想自文藝復興以來的發展劃分為文藝復興、古典與現代三個時期，並據此區分出三種不同的知識型（épistémè）。本書第一部分涵蓋前六章，主要致力於勾勒古典時期知識與思想的特定形構，同時亦納入對文藝復興時期知識型的討論。第二部分則由第七章至第十章構成，聚焦於現代時期的知識型問題探究，亦即傅柯所謂「人文科學的考古學」。
 
　　正是在這樣的分析脈絡中，傅柯指出「人」作為一個知識對象的出現，乃是十九世紀初以後知識空間轉變的歷史結果。換言之，建立在這一尚不足兩百年歷史之「人」的探尋之上的人類學與人文科學，其知識體系並非恆常不變，而是隨時可能因認識條件的轉換而被取代。也正因如此，傅柯在本書中提出了著名的預言——「人即將消失」。

你還願意相信知識的力量嗎？
一支筆，一段暗號，一本雜誌
令世間天翻地覆！
以「文字」助人的萬事屋「賣文社」，堂堂開張！

歷史推理小說的能手．《D機關》作家柳廣司，
妙眼挖掘鮮為人知的日本歷史
明治大正浪漫風情 ╳ 幽默人情萬事屋
笑得東倒西歪，趣味橫生的連作短篇集！

🌸

面對世間的不合理，
就用智慧與幽默去迎擊吧！──柳廣司

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「每個人都有自己的『寒冬』。」
「可是，沒有不會過去的冬天。我們現在需要蟄伏，靜待春天。」

萬事屋「賣文社」，以「鋼筆和麵包」為招牌，
代寫書信、論文、廣告、甚至分手信；
創辦人堺利彥來者不拒，宣稱「生活的筆，也是助人的筆。」
大雪紛飛的深夜，堺利彥與女兒真柄救起一名遍體鱗傷的少年。
聽完少年的煩惱，堺利彥靈機一動，展開「人生諮詢、偵探調查」的新業務！

聯手對付發戰爭財、欺負童工的黑心老闆；
破解由一百四十二個字組成，交錯英數字與符號的奇特暗號；
處理註明「請務必由女性拆封」的緊急信件；
代寫「詐騙信」而引火上身，陷入倒閉危機……

少年每日奔波跑腿，瞪大雙眼見證這段驚濤駭浪的日子。
在賣文社的男女，有人待過大牢，至今仍被警察跟監，
卻也每個人都身懷絕技、瀟灑幽默。
這群傳說中的「罪犯」究竟何方神聖？
又將如何令少年大開眼界，解決一樁樁難題？

✎來唷來唷！
四則短篇，輕快啟程──
跟著少年四處奔波，
回到處處驚奇的日本復古時光！

🌸第一章〈暗號是「麵包與鋼筆」〉
「有時『筆桿子比刀劍鋒利』，
　有時『一支筆，兩根筷，寡不敵眾』。」

少年受惡老闆牽連受傷，得到熱心父女收留，
沒想到住進「最擅長文字」的「罪犯」聚集地，
外頭相傳惡名昭彰的賣文社，會將他吃乾抹淨嗎？

🌸第二章〈絲瓜花會變成瓜皮還是瓜果？〉
「身為文學家，就應該熱愛謎團、喜歡解謎。」

堺老闆創了一本雜誌《絲瓜花》，卻收到一封怪信，
裡面有英文和數字組成的密碼，附上一張紙條和大筆金額：
「這是沒有結局的故事。請將譯文刊登在絲瓜花。」
老闆眼一閉，就把解暗號的任務扔給少年……
少年百思不得其解，這到底什麼意思呢？

🌸第三章〈少女主義時代之怪人大作戰〉
「元初，女性實為太陽，是真正的人類。而今，女性是月亮。
　如今，我們必須奪回被隱藏的太陽。」

堺老闆的女兒真柄和其他女性最近鬼鬼祟祟，
可是男人一靠近就會被狠狠一瞪！
老闆只好派人畜無害的少年關心，
原來她們正進行一場「陰謀」，
而幫助她們的方式，就是「穿上女裝」？

🌸第四章〈高舉小旗，來吧！民主主義！〉
「每個人都會遇上『寒冬』。沒有不會過去的冬天。
　我們現在需要蟄伏，靜待春天。」

賣文社幫忙代筆的「詐騙信」寫得太過優秀，連政府官員都上當了，
於是得到了老闆被詐欺罪起訴的結果！
唯一能救他們的，是個在大熱天脫到只剩丁字褲的怪律師！
少年被派去跑腿，他能成功請出這位人士嗎？

【不只沉重，不只幽默：真實歷史、時代風情及人情義理的苦甜結合】

《麵包與鋼筆事件簿》設定在日本一九一〇年代「大逆事件」之後，異議人士被指控暗殺明治天皇，或遭判死、或被判刑；即使出獄也仍受監視。舞台「賣文社」就在這段時代成立──老闆堺利彥、近藤真柄等真實人物紛紛登場，作家柳廣司也挑明社會陰影。

但《麵包與鋼筆事件簿》並不耽溺黑暗，柳廣司的筆鋒幽默活潑，富有音樂般的輕快節奏，勾勒出許許多多明治大正時代的日常風景，如沐春風，如同人物「等待自由春天到來」，人們以各自專業解開難題，如一道道曙光，照亮壓抑的時代。

【柳廣司的歷史推理小說：書寫晦暗的時代，做最頑固的燈火】

柳廣司在台出版的歷史推理作品，包括以日本軍方內部「有智之士」角度切入戰時日本的「D機關」系列，接著是書寫日本「治安維護法」如何迫害內部國民的《無敵之人》，如今則是完全以人民角度對抗政府禁錮的《麵包與鋼筆事件簿》。

若將這些作品的歷史軸線放在一起看，就會發現《麵包與鋼筆事件簿》切進的，是介於「大逆事件」與「治安維護法」之間的短暫時間。因為本作結局十餘年後，他在《無敵之人》中描繪的治安維持法年代隨即到來，「賣文社」已有既定命運，然而作家以富有生命力的筆鋒，選擇幽默的角度，讓鮮為人知的時光，重新鮮活起來。

　　真正的禁忌從來不是禁止行為，而是禁止言說——讓受害者成為不可能的證人。

　　這部亂倫創傷精神分析民族誌，是一位精神分析人類學者長期陪伴兩位受創主體「看」、「說」自身創傷，學習一起「做」療癒的實踐紀錄；也是一幅從陰暗面重新勾勒「家」為何物的習作

     「家」通常被視為物質經濟、社會網絡、情感依附等人類基本身心需求的節點，「家」也是個體成長過程中身分認同建構的基礎，決定了個體的身心健康狀態和人際關係發展基本模式。亂倫性侵挑戰了社會大眾對「家」的既定想像。而亂倫家庭中加害者與受害者之間的親屬關係，不僅對內對外遮掩了此特殊暴力的暴力性質，亂倫性侵使得親子之間本就存在的身心界限的模糊曖昧，難以得到適切的分離和劃分，使得受害孩童的「我」停留在一個難以與他者分離的情感依附模式中，進而嚴重影響了與他者進入互為主體關係的能力。

       本書的兩位主角分別出生於1980年代前後期，他們都是亂倫性侵複合型家庭暴力的受害者。除了極端的性暴力，他們同時承受來自施暴父親的長年肢體虐待、口語暴力、人格詆毀、情感操控，和母親對這些暴力的漠視、否認，以及在情感上的實質拋棄。

        亂倫暴力發生在什麼樣的家庭？自幼承受性侵、肢體暴力、心理操縱等多重形態暴力的孩子，究竟是怎麼長大的？在暴力滿布的成長過程中，受創主體如何經驗到「家庭」和「家人」，如何從中形構對於這兩個詞彙的理解？又如何以此經驗和理解為鏡，折射出自己的樣貌？除了目前臨床專業工作者業已熟知的心理創傷症狀，「家」的原型想像與其中性別權力的關係預設，如何影響受害者「症狀」的形構？

       本書從亂倫暴力受害者主體經驗的臨床田野出發，以精神分析理論和療癒實踐視角，深入描繪和剖析亂倫性侵主體創傷的外在真實與心理真實，檢視交織在此特殊暴力形式下複雜的關係倫理議題，並試圖探討主流創傷理論認識框架的限制、當代精神分析實踐，以及在研究與療癒現場，如何使主體發話成為可能。

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     「我認為當代心理創傷理論，不應止步於將外顯症狀類型化的心理病理學研究，而須回到個別創傷主體的生命歷程，考量每一個創傷主體的內、外在真實，在特殊關係網絡內形成的交互動力，才有能力識別，承受人為暴力創傷的受苦主體，如何藉由『瘋狂』或『症狀』彰顯主體的欲望經濟，試圖修補因真實創傷而斷裂的社會繫連。……本書期待透過受創主體經驗與家庭經驗的梳理，將家重新界定為一個由親密關係網絡形成的情緒欲望權力生態系，以深化亂倫創傷複雜性的在地知識，突破既有心理創傷認識觀點和實務工作的瓶頸。期盼投入創傷療癒專業的助人者所形成的想像共同體，未來能發展出更適切的亂倫性侵家庭處遇及療癒部署。」——本書導論

推薦人
Ciwang Teyra，國立台灣大學社會工作學系副教授
王玥好，勵馨基金會執行長
吳易澄，新竹馬偕醫院精神科主任、馬偕醫學院醫學系助理教授
李雪莉，《報導者》副執行長兼營運長
沈志中，國立台灣大學外文系教授
周仁宇，兒童青少年精神科醫師、人類學博士、國際精神分析學會分析師
洪素珍，國立台北教育大學心理與諮商學系副教授
胡淑雯，作家
張君玫，東吳大學社會學系教授
陳美華，國立中山大學社會學系教授兼社科院院長
彭榮邦，慈濟大學人類發展與心理學系副教授
賴芳玉，律師

推薦記錄

　　《家的蜃樓》以極其誠實而細膩的精神分析民族誌書寫，帶領我們直視亂倫創傷如何在父權結構與集體噤聲中被掩埋，又如何深刻形塑倖存者的一生，更實踐了對書寫受害者經驗的倫理承諾，提醒制度、專業與社會：真正的復原，不能只停留在症狀處理，而必須回到權力、關係與正義。本書是所有關心兒少保護與創傷療癒工作者不可或缺的深刻指引。——王玥好，勵馨基金會執行長

　　「家」原本應是避風港，卻也可能是威權體制的修羅場。親密關係中的傷害是人間至痛，卻也最難掀開。而無論加害者或受害者，皆需深度的同理。本書以考古人類學的語境，精神分析為方法，在心靈的艱難田野中挖掘，看見家內暴力所鑿劃的傷痕地景，並提出受苦主體尋求療癒之方向。——吳易澄，新竹馬偕醫院精神科主任、馬偕醫學院助理教授

　　這不只是作者的故事，也是許多治療師經歷過或正在經歷的艱難歷程。這也不只是小汐和大榮的故事，在這個世界上，有著無數的小汐和大榮，並且，我們每一個人也都經歷過各種不同程度的創傷，因而能夠在他們的故事當中找到與自己共鳴的軌跡。——周仁宇，兒童青少年精神科醫師、人類學博士、國際精神分析學會分析師

　　真正的禁忌從來不是禁止行為，而是禁止言說——讓受害者成為不可能的證人。仁郁的書寫僭越了這道禁令，使緘默的主體重獲話語。「家的蜃樓」因此既是幻象的命名，也是除魅的開始。——彭榮邦，慈濟大學人類發展與心理學系副教授

俄羅斯大軍入侵烏克蘭之際，維多利亞・阿梅莉納原本正過著寫作小說、參與文壇活動與撫養年幼兒子的人生。全面戰爭在2022年2月24日爆發後，她決定轉換角色，成為一名戰爭記錄者，既記錄侵略者犯下的戰爭罪行，也記錄那些像她一樣冒險追蹤真相的非凡女性身影：有毅然決然投身軍旅的律師艾弗妮亞、記錄上萬起戰爭暴行而獲頒諾貝爾和平獎的奧歷珊德拉，還有在戰區維持圖書館運作的勇敢館員尤莉亞──《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍認為這些人宛如天使，負責記錄下人類的善惡行徑。

所有烏克蘭人都知道維多利亞正在記錄這場戰爭。她開始拍攝學校與文化場館的廢墟，記錄倖存者與暴行目擊者的證詞，重拾自己的說書人身分，一筆一筆寫下本書的雛形。只因為她相信，寫作就跟筆電、相機、國際法與M777榴彈砲一樣重要。她以英語書寫，希望能結合訪談、日記、田野調查、烏克蘭歷史與詩歌，讓世人銘記這場戰爭，幫助受害者伸張正義，究責那些犯下戰爭暴行的罪犯。2023年6月27日，一枚俄軍飛彈精準擊中維多利亞與外國友人用餐的披薩餐廳。維多利亞傷重不治，年僅三十七歲。維多利亞的親友延續她的遺志，將這本未完書稿以最原始也最真誠的樣貌出版，不經遮掩，也未加修飾。

在這本書裡，你能讀到維多利亞已經寫好的前半書稿。她用優美的散文，記錄自己人生因為戰爭而出現天翻地覆的變化，記錄她對文學寫作的反思，她對家庭與烏克蘭的情感，以及好幾位像她一樣的女性戰爭紀錄者，在無情戰火下追蹤真相的動人故事。書稿中段，思緒、文字與結構皆逐漸潰散而凌亂，你會讀到更多維多利亞組織到一半的訪談文字，更多隨筆及支離破碎的筆記，更多不及整理的史料證據。這些斷簡殘篇，既呈現出戰爭帶來的可怕影響，也反映了一名文字工作者將超現實環境轉化為現實文字的不懈努力。

推薦人
房慧真（作家）
海狗房東（繪本作家）
莊瑞琳（春山出版總編輯）
陳映妤（自由記者）
陳晞（前烏克蘭國際志願兵）
童偉格（作家）
劉致昕（PODCAST主持人）
韓麗珠（作家）

得獎與推薦記錄
★《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍親撰引言
★2025年喬治．歐威爾獎最佳政治寫作類作品
★《紐約時報》編輯選書

「從開篇至終章，女性凝視戰爭的意象始終強而有力且無法忽略。當全面戰爭降臨烏克蘭的那天，阿梅莉納正帶著年幼的兒子在國外度假。她才剛在機場安檢櫃檯前填完一份文學節補助的申請書，就看見手機跳出的新聞。阿梅莉納的思緒飄向她買的新槍，納悶自己這樣的大近視書蟲為何要買它。這本文筆優美、分明未完成卻帶有完整悲劇性格的著作，就此徐徐展開。」——喬治·歐威爾獎評審團（Orwell Prize for Political Writing panel）

「這是一本未完之書，每一面書頁都能感受到作者阿梅莉納的缺席。『困惑』正是本書帶給讀者最強大的效果，迫使你放慢閱讀速度，感受文字傳遞的混亂，更迫使你保持專注，而這是電視新聞無法做到的。」——《衛報》書評（The Guardian）

「就算書中時而出現支離破碎的片段，充斥著突兀中斷的文字，整體效果卻極為震撼，傳神見證了這場戰爭所帶來的恐怖後果。」——《紐約時報》書評（New York Times Book Review）

「阿梅莉納這本扣人心弦的作品不僅是一本戰爭日記，更訴說著不同烏克蘭女性的生命故事，正是她們的勇氣驅使她不斷書寫。她那些未經雕琢的文字與筆記反而成為最深刻的見證，見證這場戰爭不僅粉碎線性敘事，更要摧毀敘事者本身。」——《每日電訊報》書評（The Telegraph）

「閱讀戰爭總令人沮喪，但讀到『跟我們一樣的普通人』所經歷的戰爭時，那種衝擊只會格外強烈。阿梅莉納的書寫便具備這種令人不安的特質。當俄羅斯入侵烏克蘭時，這位中產階級女性正準備結束埃及之旅，她匆忙返家，努力將一切物資塞進她那曾經用在喜馬拉雅山上的睡袋。她是一名普通人，一名碰巧擁有如夢似幻筆觸的烏克蘭人。」——《金融時報》書評（Financial Times）

「本書揭示了現代戰爭的本質：並非總是英勇地持槍戰鬥，更多是刪除家人的照片、把自己的獎牌或專業證書埋入貓砂盆，只為了避免遭到敵軍折磨與殺害。阿梅莉納筆下的戰爭太過真實且日常，令人無法視而不見，更無法假裝與自己無關。」——卡蒂婭·辛琴科（Katia Sinchenko），烏克蘭紀錄片導演

「阿梅莉納的非凡勇氣與面對的艱困環境，讓人想起《無懼黑暗》的作者皮雷茨基，後者同樣冒著巨大風險為二戰同盟國蒐集與傳遞納粹集中營的情報。」——彼得·巴拉希揚（Peter Balakian），亞美尼亞作家

「是阿梅莉納教會了我，真正的作家不只擁有強大的文字功力，有時更要冒著生命危險確保他人的故事不致湮沒無聞。即便聽眾越來越少，也得堅持發聲。」——葉夫根尼亞·杜布洛瓦（Yevheniia Dubrova），烏克蘭作家暨翻譯家

「懷抱著無比的熱忱，阿梅莉納與數百名烏克蘭同胞投入真相調查工作，深知這些努力未必能立竿見影。但她堅持不懈，只為了一個比當下更美好的世界。」——卡雅·卡拉斯（Kaja Kallas），愛沙尼亞前總理

「阿梅莉納循著像瑪莎・蓋爾霍恩（Martha Gellhorn）等前輩戰地女記者的足跡前行，這樣出色的作家不僅讓我們看見，更讓我們感受……這本書讓人想到佩索亞（Fernando Pessoa）的《惶然錄》，以及貝克特（Samuel Beckett）的《克拉普的最後一卷錄音帶》。」——瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood），加拿大作家

　　英國圖書獎・英國影藝學院電影獎・國際紀錄片獎・艾美獎得主
　　暢銷史學家又一「揭示當代歷史上最大罪行的劃時代之作」！
　　深度梳理納粹黨羽的動機和內心世界，
　　解析納粹極端思想是如何從邊緣走向主流？
　　為什麼能吸引大批追隨者？
 
　　勞倫斯‧瑞斯追查這些思想怎會形成、擴散，並最終釀成悲劇，
　　以及為何我們在今天仍必須嚴肅面對各種再次冒出的極端運動。

這是一個失序的年代，
在戰爭裡，沒有人是真正的旁觀者！
在良心面前，誰又能真正無罪？

砲聲驚擾幼兒
午夜，曳光彈照亮山區
每個夜晚，故土睜大了眼望著
砲聲彷彿沒有禱詞的吟唱
孩子忘了生活，只是焦慮等著

他開始演奏鄭公山的歌曲。鄭公山反對任何形式的戰爭，新共產政權查禁他的反戰老歌，畢竟它不能容忍人民對解放戰爭不滿。
阿良吹奏的是這些歌曲的曲調，歌詞卻藏在他腦海中，那些走過他身邊的巡邏警員既聽不到，也無法想像他吹的是什麼。

本書取材自越戰末期真實事件，小說透過一名越南口譯員阿良與一名西方記者潘恩之間的互動，讓兩種來自不同文明、政治體系與價值觀的聲音彼此對話、彼此觀察，也彼此誤解。

兩人表面上是單純的雇傭關係，實際上卻代表著兩個截然不同的世界：潘恩來自西方，肩負「報導真相」的使命；阿良則深植於越南社會，理解語言背後的文化、恐懼與不能言說的現實。

在一次次採訪中，阿良逐漸意識到，翻譯工作永遠無法秉持中立——他必須在「如實翻譯」與「保護說話者」之間反覆權衡。隨著戰局惡化，西貢逐漸陷入混亂，阿良所承受的壓力也不斷升高，他發現無論自己如何選擇，都不可能全身而退——對美國人而言，他可能永遠是「不夠透明」的在地助手；對越南同胞而言，他又可能被視為與外國勢力合作的對象。

當西貢淪陷，戰爭恐慌蔓延，多數人急於逃離時，他拒絕帶著家人前往美國，而是選擇留下，將自己的未來交付給新政權。他的選擇既非天真，也非英雄式的犧牲，而是一種痛苦而清醒的自我定位。阿良不是戰犯，卻承受內心的審判，他的「罪」並非來自行動，而是來自身處的位置——一個永遠無法全然無辜的位置……

《無罪之身》取材自真實事件，呈現越戰末期西貢的緊張局勢，以及民間口譯員在戰爭洪流中所承受的心理壓力與道德掙扎。作者大衛．K．謝普勒是美國極具影響力的記者與作家，他延續其記者出身的敏銳觀察力與倫理思考，在書中將「翻譯」作為隱喻，探問忠誠、認同與歷史暴力如何滲入個人生命。

小說的獨特之處在於對「口譯員」角色阿良的刻畫：他的翻譯身分，讓他不只擔任文化與資訊的橋樑，更成為越戰末期西貢淪陷的歷史見證者與道德參與者。西方記者潘恩的角色則代替讀者，與越南的「代言人」阿良對話，理解神祕不為外界所知的越南，使讀者感受到一個國家、甚至一個世代在戰爭與政治夾擊下的傷痕與困惑。

本書是一部兼具歷史深度與文學價值的作品，它不僅描繪了戰爭背景下的政治與社會，也深入探索人性、道德與忠誠的掙扎；既凸顯了主角的使命感，又保留了歷史小說的吸引力，讓讀者在感受震撼的同時，也能深入體會戰爭背後一名口譯員在面對良心是非與國家忠誠的心理掙扎與倫理困境。

媒體評論

●「以越戰結束前最後那段令人魂牽夢縈的日子為背景的《無罪之身》，以精緻、美麗的筆法，描繪一名戰地記者與令他難忘的越南口譯員的內心故事。每一位記者都知道一件事──所有生活在兩種語言與文化之間，而能嚴守立場、不偏不倚的男男女女都是真英雄，能有這樣的英雄為我們做翻譯、幫我們『穿針引線』，都是上天對我們的恩賜──謝普勒將這個真理展示得淋漓盡致。」
——大衛·伊納休斯（David Ignatius），《華盛頓郵報》（Washington Post）專欄作家、《幽靈軌道》（Phantom Orbit）作者
 
●這是一本討論信任、懷疑、喪失、與生存的強大、感人的故事，以越戰結束前到接下來共產黨統治的那幾年為時代背景。謝普勒以活潑生動的筆法，帶你享用越南河粉早餐，帶你穿越西貢熙來攘往的街頭。他筆下的兩位主角──那位老於世故的越南口譯員與那位聘了他而熱情洋溢的美國記者，都可以在格雷安．葛林（Graham Greene）的《沉靜的美國人》（The Quiet American）中據有一席之地。
——約翰·達恩頓（John Darnton），普立茲獎記者、《熱火天空》（Burning Sky）作者
 
●「謝普勒不僅是戰地記者，還了解並且記錄了越南風土人情。他見過雙方用長竹竿懸掛旗幟，宣示佔領土地，但也知道沒有人種植、收成、煮河粉，徵不到兵作戰的土地一點用也沒有。想了解美國人當年打越戰究竟是怎麼回事，你得看這本書才行。」
——馮黎莉（Le LyHayslip），《天與地：一名越南婦女的戰爭到和平之旅》（When Heaven and EarthChanged Place）作者
 
●「《無罪之身》的靈感來自那段時間為他工作的越南口譯員……謝普勒描繪了一位在戰爭與選邊壓力中猶豫不決、內心搖擺的人物，呈現出深刻的心理掙扎與矛盾心境。」
——歷史小說協會（HistoricalNovel Society）
 
●「普立茲獎得主謝普勒的《無罪之身》重現了戰爭中越南的緊張情勢，並聚焦於一位與美國記者和政治人物有密切關係的本地口譯員身上，代表了那些在歷史洪流中被迫解讀自己國家與命運的聲音。」
——樂天Kobo（Rakuten Kobo）

　　台日書迷感動連呼：
　　每次重讀都有新發現，這就是最棒的伊坂小說！

　　以《死神的精確度》《殺手系列》風靡影視文壇
　　——伊坂幸太郎
　　25年創作生涯，第一里程碑薈萃

　　1個有點優秀的高中生 × 4位神通廣大的老爸
　　當心愛的兒子捲入暗殺陰謀，
　　史上最強父子情，將如何譜寫出爆笑催淚的娛樂動作片？

　　★無數的偶然與伏線瞬間收束，伊坂式「蝴蝶效應」最暢快體驗
　　★改編電影由《青春18×2》藤井道人執導，岡田將生主演

　　聽了我的故事，
　　你大概會想尊稱我一聲「由紀夫大人」吧！

　　由紀夫是個有點平凡又有點不平凡的高中生，
　　他擁有品學兼優、運動神經拔群、體貼女性、直覺敏銳的綜合特質，
　　不同常人之處在於，從小在四位性格奇特的父親養育下長大——

　　悟，飽讀詩書教授男；勳，體育全能筋肉男；
　　葵，女性殺手公關男；鷹，直覺無敵賭博男。
　　乍看毫無交集的四個男人，為了兒子，隨時都能變身超級老爸。

　　某天，由紀夫不小心稍微發揮正義感，
　　捲入一起政治暗殺陰謀，遭到職業殺手監禁。

　　這一次，四人能否同心協力，
　　將相處多年的點滴默契與親情，化為孩子一輩子最堅強的奧援？

　　【內文摘錄】
　　「關於分析究竟誰才是你的生父，我們應該算得上是專家了。但是，我們不會去做那種鑑定。」
　　「要是結果出來，說我不是生父怎麼辦……」
　　看到四人寂寥的神情，由紀夫從此再也沒提起「DNA」的話題。

　　佛洛姆版《夢的解析》

　　夢是超越時空的共通語言，
　　神話、童話與儀式則是通往心靈的窗口。
　　最具洞察力的社會心理學家佛洛姆，告訴我們：
　　人如何在夢中看見最真實的自我

　　人每晚都會做夢：死去的人復活、人可以任意穿越時空……這些在睡夢中出現的超現實場景，在清醒時往往被我們視為毫無意義、轉瞬即逝的影像。心理學大師佛洛姆主張：夢並非毫無意義，而是一種以「被遺忘的語言」所表達的重要訊息。

　　這種「被遺忘的語言」就是「象徵語言」：以感官體驗與外在事件來表達人的感受與思想，其邏輯不受時間與空間的支配，以情感強度與意象聯想為核心。無論古希臘人的神話，還是今日紐約人的夢境，都用象徵語言來表達。對古代人而言，不懂得詮釋神話與夢境，形同文盲。然而現代人已遺忘這門語言——不是在睡著做夢時，而是在清醒時。

　　佛洛姆在本書回顧佛洛伊德與榮格的釋夢理論，並提出更完整觀點。他認為夢既揭露人的非理性欲望，也展現人在清醒時難以企及的智慧。透過豐富實例，從個人夢境到伊底帕斯神話、小紅帽童話、卡夫卡的小說《審判》，佛洛姆指出，這些故事竟與我們的夢境擁有相同的語法與象徵，因此也能用理解夢的方式來閱讀與詮釋。

　　正如《塔木德》所說：「未經理解的夢就像一封未打開的信件。」讀這本書，就像打開一扇通往人類集體心靈的門，讓我們重新看見：夢境並非毫無意義的影像，而是潛藏著文化記憶、個人心聲與生命智慧的訊息。
 
　　專文導讀蘇俊濠（諮商心理師，精神分析主題作家）
 
　　本書特色

　　夢是什麼？對於這個問題，不同的心理學家有不同的答案。佛洛依德說：「夢是被壓抑欲望的實現。」榮格說：「夢是集體無意識的象徵。」而佛洛姆身為心理學家與精神分析師，同樣經常以「釋夢」來治療患者。在他看來：「夢是心理活動的有意義表現，我們能運用象徵語言讀懂人的內心世界。」

　　在《被遺忘的語言》中，佛洛姆不僅提出許多臨床案例，說明精神分析師如何運用象徵語言的原理為患者釋夢，更將這套方法擴展到更廣的領域。他指出，神話、童話、卡夫卡的小說等文學作品，都能像釋夢一樣來理解——透過象徵語言，我們能讀懂這些作品背後真正反映的內心世界。

　　◎英國《衛報》2023年最期待的新作
　　◎入選《紐約客》、《時代》雜誌、《柯克斯書評》、《出版人週刊》、《圖書館雜誌》2023年度最佳書籍
　　◎入圍2024年華威大學女性翻譯文學獎決選
 
　　諾貝爾文學獎得主　韓江
　　探索語言與人際連結救贖力量的深刻小說
 
　　一個慢慢失去視力的男人，遇上一個突然罹患失語症的女人。
　　他們在失去的光與靜默裡，找到了讓生命不再崩塌的縫隙。

　　在光線消失之前，在聲音破碎之後，
　　他們選擇用思考、感受與凝視，抵抗消逝……
 
◎他的世界正在變暗，但他的內心卻因此對語言和聲音產生了新的「光芒」……
 
　　一位教授古希臘語的講師，自幼輾轉韓國與德國之間，被兩種文化與語言撕扯，因為家族的遺傳性眼疾，醫生斷言他40歲後將逐漸失明。生活在逐漸變暗的世界裡，他的內心充滿了被文化和家庭割裂的孤獨感，以及自己即將失去獨立自主的恐懼。
 
◎語言突然在她口中消失，她決定在古老的希臘語中找回與世界的連結。
 
　　在短短數月內，她相繼失去了母親，又失去了九歲兒子的監護權。十七歲第一次罹患失語症後，某次她在課堂上受到一個普通的法文單字觸動，才重新找回語言能力。於是，這次她拒絕被世界抹去，決定透過學習已成死語的古希臘語，來對抗沉默，尋回語言。
 
　　這是他們的光芒與沉默相會於瞬間的故事。

　　《希臘語課》是韓江探索感官的消逝、溝通的渴望，以及語言本質的作品。故事講述了兩個平凡人在各自痛苦的時刻相遇，卻發展出一段意想不到的情誼。就算失去語言與觀看的能力，兩人逐漸發現彼此間有種深切的連結，他們用聲音與觸覺交織出驚人的美感，如同從黑暗走向光明，從沉默走向呼吸與表達。這是一封描寫人與人之間親密與連結的溫柔情書，一部喚醒感官、鮮明描摹「活著」意味的小說。
 
媒體評論
◎《希臘語課》是一封獻給語言的情書，也是對語言本身的批判。篇幅雖短，卻因其精煉與細膩，宛如一件琢磨完成的寶石……這是韓江最私密的作品之一。――《金融時報》
◎適合那些受吸引而去思考語言本身即為自我揭示之源的讀者……這本小說讚揚了在語言交流中，那份難以言表的默契與信任……韓江擅長描繪那些不循常規、拒絕屈從的女性。――《紐約時報》
◎在《希臘語課》中，韓江跨越一般感官的範圍，試圖翻譯那些不可言說之物……她讓「身心分離」這個反覆被書寫的主題，變得既新鮮又具重量。――《洛杉磯時報》
◎沉靜、稜角分明且具毀滅性……來自這位國際知名作家，對於語言、記憶與美的一次絕佳探索。――《柯克斯評論》
◎一場關於語言與殘疾的沉靜而美好的沉思……一個關於悲傷那無聲暴力、關於語言所能與不能跨越之鴻溝，以及關於溝通與連結之必要性的故事。——《Buzzfeed》
◎一封寫給語言、學習與連結之希望的情書。它關乎心靈與身體、我們的思想與感官—關乎生而為人活在世上的意義。――茱莉亞·菲利普斯（Julia Phillips），《消失的她們》（Disappearing Earth）作者
◎閱讀韓江的作品是一種無可比擬的享受。《希臘語課》既富詩意又極具哲學深度，是一個關於人際連結之脆弱與力量、美麗而令人難以忘懷的故事。――韓裔美籍小說家金秀妍（Angie Kim）
◎曲折幽微而崇高……針對語言、暴力、失落與親密感的一場非凡沉思。韓江是無可比擬的作家。她彷彿用短短幾行字便跨越整個人類經驗。――凱蒂·北村（Katie Kitamura）
◎韓江正是多數作家窮其一生努力成為的模樣：一位無畏而不煽情、直面人性真相的敘事者……韓江是天才。――麗莎·麥克倫尼（Lisa McInerney），《光榮的異端》（The Glorious Heresies）作者
◎令人屏息……她無疑是我最愛在閱讀中相伴、在思考中相隨、借其目光觀看世界的在世作家。――英國作家麥克斯·波特（Max Porter）
◎瀰漫著鮮活強烈的感官意象，強調著我們與世界的連結。――《明尼阿波利斯明星論壇報》
◎令人著迷……韓江是當今文壇最不落俗套、最具洞察力且真正具創新精神的作家之一。――《舊金山紀事報》
◎韓江鮮明、甚至時而暴烈的敘事筆法，足以喚醒再疲乏厭倦的讀者味蕾。――《獨立報》
◎一本省略、晦澀而耐人尋味的書……韓江的文風製造出迷霧般的神祕感。――《經濟學人》
◎韓江催眠般的《希臘語課》探問語言的邊界。――《海峽時報》