Name: FUN手機氣囊支架
Brand: 猴子設計
Price: 10.0 SGD
Availability: InStock

猴子設計

FUN手機氣囊支架

$10.00

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｜商品介紹｜

1.可愛FUN在手上

2.立體手機支架外型可愛

3.穩固支架，三段高度調節

4.輕鬆手持，防滑落

5.多種可愛造型任你挑選

6.摺疊伸縮方便使用

7.追劇、滑手機小幫手

8.讓你有個可愛的一天

9.就算當成裝飾品也沒問題

10.陪伴你看劇的時光

尖端

【預購】SLAM DUNK灌籃高手總集篇◎井上雄彥（譯者：游若琪、何宜叡）

$28.00

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　「描繪湘北高中籃球隊成立與成長的24話，讓我們盡情享受，一起重新回味《灌籃高手》的世界！！」

　　由原作者井上雄彥編導的《灌籃高手 THE FIRST SLAM DUNK》，於2023年1月在台上映。為了慶祝第一部擁有完整片長，並由原作者繪製、編導的長篇電影上映，日本集英社特別企劃《SLAM DUNK灌籃高手總集篇》，讓沒看過原作的你可以一本進入最熱血的籃球經典漫畫；身為《灌籃高手》的粉絲，本書更是回憶滿載、必須入手的畢業紀念冊！

　　┤必收亮點├

　　✧嚴選收錄原作漫畫中構成故事根基的名言、24話名場景，一本進入《灌籃高手》的世界

　　✦比照日版16K超大開本，收錄超魄力且具收藏價值的彩色跨頁

　　✧選用與典藏版、完全版相同的高規格用紙，畫面清晰不透墨，提升閱讀舒適性

　　✦仿效日版雜誌風格，製作多色內頁

　　┤特別收錄├

　　★《灌籃高手 THE FIRST SLAM DUNK》電影海報、主視覺附錄

　　★陵南、海南、山王等各球隊人氣角色戰力解析

　　★安西教練、櫻木軍團等湘北籃球隊關係人特報

作者簡介

井上雄彥

　　1967年1月12日出生於鹿兒島縣。1988年以《紫色的楓》出道。1990年開始連載的作品《灌籃高手》，於2004年在日本國內發行突破一億冊。後來，1998年發表以宮本武藏為題材的漫畫《浪人劍客》，隔年1999年再推出以輪椅籃球競賽為題材的《REAL》，其中，《浪人劍客》更獲得了日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門大賞，以及手塚治虫文化賞漫畫大賞等獎項，堪稱為日本當代漫畫大師。

　　作者官網www.itplanning.co.jp/

譯者簡介

游若琪

　　譯者。

何宜叡

　　專職譯者，譯有《REAL》、《灌籃高手完全版》等作品。

Verse

【預購】VIBES（1月號／2023）（第1期）（吳青峰版）

$24.00

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Intro 序曲（總編的話）：

發刊詞：把時代的聲音用力刻在這裡

　　當音樂以串流型態被聆聽，當音樂人在元宇宙化身為不同形象，我們為什麼還需要一本如此老派的雜誌？

①

　　音樂從來不只是關於音樂本身，而是文化價值與生活方式的體現。

　　流行音樂是台灣最有創造力的文化內容。人人都知道80、90年代是台灣流行音樂的黃金年代，然而過去20年出現了翻天覆地的變化，如今我們看到的是更繁花盛開的音樂景觀，是曾經的獨立成為新主流，以及音樂更影響新世代的觀點與生活。

　　長久以來，相比於其他文化藝術（想想電影和視覺藝術），台灣的流行音樂是最少被仔細梳理、被深度論述甚至認真報導的領域。

　　沒有了記錄與論述，就很難理解我們所在的這條音樂長河的位置，很難闡明這些音樂的「弦外之音」：亦即聲音對於社會、文化和時尚潮流的影響。

　　這就是一個音樂媒體的意義。

　　我們之所以選擇雜誌這個媒介，是因為相對於網路世界的過於爆炸與吵雜，雜誌宛如一個時代的文件，雜誌封面更是一個時代的宣言。

　　VIBES是一本音樂雙月刊，要記錄這個時代的聲音，提出重要的音樂議題與現象，辨識出各種新潮流，論述音樂的文化與社會意義，尤其特別關注新聲音與新世代。

　　這是一本屬於2020世代的音樂雜誌。

②

　　在這本創刊號，《VIBES》試圖回顧21世紀台灣音樂產業的變化，並走到前線，理解與拆解眼前的各個產業環節：不論是製作、行銷、廠牌或現場演出。

　　尤其，創刊號本身就是一種宣言，所以我們特別邀請三位封面人物：蔡健雅、吳青峰和黃宣。蔡健雅在1999年發表首張專輯，其後四度獲得金曲獎最佳女歌手；吳青峰從校園樂團開始，參加音樂祭，迅速成為當前最閃亮與最具影響力的創作者；黃宣則是這兩年最有風格也最受注目的創作歌手。三位以不同的道路展開音樂生涯，各自代表這世紀至今台灣音樂的不同面貌。

　　本期也特別邀請音樂和文化界的50人，選出他們心目中21世紀台灣最有影響力的歌曲。這是一份非常值得細細探究、充滿驚喜的歌單（猜猜誰是前三名），每首歌都是一則時代的註記，但結合起來，就是21世紀台灣文化的原聲帶。

③

　　是的，在台灣，許多前人辦過音樂雜誌，並成為滋養我們的養分，但他們大多都被迫結束。甚至國外很多偉大的音樂雜誌，後來都一一倒下。

　　畢竟，不論是否是音樂，雜誌本身作為一個載體，似乎已經瀕臨死亡。

　　但我們拒絕提早為雜誌寫下墓誌銘。

　　尤其，如果搖滾樂教會我們什麼事，就是要勇敢走入無人之境，要製造可能沒有人聽過的聲音，然後，一步步進入更多聽眾/讀者的生命。

　　更何況，就在音樂產業，我們也看到黑膠的復興：因為那是一個可以被收藏的工藝品，而且是更能傳遞聲音的真實溫度的媒介。

　　《VIBES》就是文字與影像的黑膠。我們將用力地把時代的聲音刻在這裡，並且展現只有屬於雜誌的魅力：讓大腦興奮的深度專題、讓眼球刺激的前衛設計，和最能捕捉音樂人物和現場光熱的影像。

　　準備開始播放了嗎？

—— 總編輯　張鐵志

印刻

【預購】瓊美卡隨想錄◎木心

$19.00

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　　還是每天去散步，瓊美卡夏季最好。

　　樹和草這樣恣意地綠。從不見與我同類的純粹散步者。時有驅車客向我問路，能為之指點，彼此很高興似的──我算是瓊美卡人。

　　有一項懇切的告誡：當某個環境顯得與你相似時，便不再對你有益。
　　瓊美卡與我已太相似，有益和無害是兩回事，不能耽溺於無害而忘思有益。
　　我將遷出瓊美卡。

　　友誼的深度，是雙方本身所具的深度。淺薄者的友誼是無深度可言的。
　　快樂是吞嚥的，悲哀是咀嚼的；如果咀嚼快樂，會嚼出悲哀來。
　　誠實而勤勉的人，都知道，都慢慢知道，哲學和真理有其終點，終點是：沒有哲學沒有真理。

　　寫作本書時，木心住在紐約東陬瓊美卡，故此書名為《瓊美卡隨想錄》。木心用字非常講究，標點也講究，於是，在《瓊美卡隨想錄》中，各篇皆是兩字的標題：圓滿、將醒、綴之、尖鞋、(口庶)語、步姿……，光是這些標題就字字獨特精湛，豐沛嫻熟。

　　全書計分三輯，不僅因篇幅不同，各輯文字風格各異。第一輯藉由歷史或地理，或順理成章，或強烈發散；第二輯分「(口庶)語」、「俳句」與「風言」，只一句或兩句，語錄式的短散文，短小精悍，活潑、雋永、耐讀；第三輯偏重生活，帶著凝重的細節和感悟。

　　奇思妙想，終篇不絕；細節裡藏著生活，行文豐沛而嫻熟，善用漢賦般的奇字，在別人說不下去的地方說出別開生面。以捕捉片刻始，以叩問永恆終，展現一個藝術家兼哲人觀察環境、思索生命的獨特視角與睿智。

作者簡介

木心

　　本名孫璞，字仰中，1927年2月14日生於浙江烏鎮，自幼迷戀繪畫與寫作。十五歲離開烏鎮，赴杭州求學，1946年進入劉海粟創辦的「上海美專」學習油畫，不久師從林風眠門下，入「杭州國立藝專」繼續探討中西繪畫，直到十九歲離開杭州去上海。五○至七○年代，任職上海工藝美術研究所，參與人民大會堂設計。畫餘寫作詩、小說、劇作、散文、隨筆、雜記、文論，自訂二十二冊，「文革」初期全部抄沒。「文革」中期被監禁期間，祕密寫作，成獄中手稿六十六頁。1982年遠赴紐約，重續文學生涯。1986至1999年，台灣陸續出版木心文集共12種。1989至1994年，為旅居紐約的文藝愛好者開講「世界文學史」，為期六年，陳丹青為其學生。2003年，木心個人畫展在耶魯大學美術館、紐約亞洲協會、檀香山藝術博物館巡迴，畫作受大英博物館收藏，這是二十世紀中國畫家中第一位作品被該館收藏，2006年，木心文學系列首度在大陸出版，同年，應故鄉烏鎮邀請，回國定居，時年七十九歲。年底，紐約獨立電影製片導演赴烏鎮為其錄製紀錄片。2011年12月21日凌晨三時，在故鄉烏鎮逝世，享年84歲。

小日子

【預購】小日子：一起吃鍋的日子（2月號／2023）（第121期）

$18.00

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「愛的鍋」

　　Q：若臺灣食物裡面只能選一樣存活下來，你的選擇是？

　　我毫無疑問地回答是火鍋。只因火鍋的豐富性太吸引人，從北到南各式各樣的湯底、上山下海各異的食材，林林總總加乘起來，成為三百六十五天怎麼樣也吃不膩的食物；但火鍋也能很簡易，每每聚餐想不到要吃什麼時，總會有人為火鍋發聲。火鍋不勞費油煙爆炒，也不講究廚藝，只需一鍋好的湯底（現在超市甚至湯底包都厲害得驚人），等爐中的湯水滾沸冒出逼人的香氣，眾人圍著一口鍋是涮肉、又倒酒、邊說來來來這剛燙好的丸子有夠好吃，酣暢地吃上一整晚好不滿足，彿圍爐中間的這一口大湯真有魔力，讓在座每個人的心都緊緊地被牽連在一起，於是火鍋不再只是飽腹之物，更是關乎情感和群體記憶的食物。

　　而我腦海裡第一想到的是歌手洪申豪的歌曲〈一起吃鍋的朋友〉，這首歌已是每年秋冬必定會在同溫層裡被分享，彷彿真的是在輕聲喚你想起那些久違見面的朋友。也似乎是冥冥中牽引，2023 年〈一起吃鍋的朋友〉邁入發行第十年，趁著專題的機會，我們（還真的）去找了洪申豪，在（小火鍋店）裡聊他過去十年的生活，面對成長、面對曾經一起吃鍋一起玩音樂的朋友的來去，他是如何學會接受與理解。

　　我自己也遠赴花蓮，拜訪如今回鄉定居的YouTuber 阿翰和他的團隊，在酒香四溢的薑母鴨店，聊阿翰與導演Yen 相遇後，從人生的創作低谷重新被拉起的過程。我們從白日聊到黑夜，儘管跟他們是第一次見面素昧平生，卻因著圍爐的場合，在那幾小時的時間裡，神奇地感到自己好像也是他們的一份子被接納著。

　　當然，臺灣的火鍋宇宙何其精彩，編輯部也難分難捨地（太多遺珠了！）選了五家皆獨具特色的火鍋店：有傳承自姑丈手藝的臺北老牌酸菜白肉鍋；兄弟一家人用堅持手工炒製的沙茶，製作的汕頭牛肉火鍋；隱藏在民宅二樓，口味來自兒時香港的咖哩打邊爐；取自花蓮自然，將鮮摘的野菜用燙石煮熟的阿美族式石頭火鍋；還有坐落高雄港都，在新潮摩登空間享用的泰式火鍋。

　　我也完全地同意如陳雪老師所說，在火鍋席上，大夥總會各司其職，有人涮肉、有人講話，也有人就只是默默吃著。也真的，要夠親密的朋友才能一起吃火鍋。想到我總是那號召大夥來家裡吃鍋的人，不知道是害怕寂寞的個性還是喜歡熱鬧，但這件事總能帶給我無比的安心感，讓我知道我有歸屬，愛的人都在身旁。

　　最後，祝大家兔年快樂，紅包滿滿，打麻將都會贏。

小日子行事曆

一件事
西城兩鍋論酒足飯飽恰恰好
掀開疫情的鍋蓋讓我們進入「大音樂節時代」
由衷感謝有土鍋的日子得以讓世界無傷料理有愛
總是著迷於製物人的創造過程被工藝召喚的旅行
在溫柔飽滿的時間裡祝我們永遠勇敢健康

插畫家創作日記
劉思妤：無法預知生命故事的結局踏出的每一步仍滿懷堅定

專欄
馬世芳：火鍋雜憶
陳雪：當我們一起吃火鍋

說說話
姚國禎：當獨角戲有了觀眾
封面故事
Let ’s have Hot Pot, My Friend
Part 1 一起吃鍋的朋友
接受生命裡不可抗的分別或許長大就是這麼一回事
在如夢似幻的一年我們一起組隊打怪
Part2 火鍋朋友啊！我該怎麼認識你
細火慢熬的酸菜白肉鍋守護姑丈一輩子的執著
入山尋覓珍饈野草口口都是大自然的美味餽贈
大鍋翻炒的古法沙茶凝煉超過一甲子的家族歲月
在大港邊的摩登世界感受酸辣勁爽的迷人泰湯
隱身二樓的私宅打邊爐重現經典兒時回憶
SP 火鍋小知識鍋我什麼事喔！？
SP 臺灣火鍋地圖編輯部嚴選火鍋食材二十種

租屋是種姿態
在老屋把心安下一步步實踐理想

我們喜歡的店
泡在看不完的漫畫堆裡和南澳的山海一起睡去

小吃風景
來老街想吃點不一樣的且聽在地囡仔這麼說……

內容簡介

　　於2012年4月發行《小日子享生活誌》創刊理念源自想要創造一本屬於台灣土地的生活風格雜誌，內容涵蓋設計、建築、飲食、音樂、電影、閱讀等。

　　有鑑於市面上主題雜誌太多，小日子團隊認為編輯到位才是重點，因此我們採取的製作手法，不追求濃妝艷抹的重鹹口味，而是將純粹道地的材料原味呈現給對於簡單美好生活有渴求的讀者，這些人散居在各行各業，在意知性閱讀的質感，也積極追求感官的愉悅靈敏。

　　當愈來愈多人熱衷過屬於自己舒服的小日子，我們的社會就真的變成一個生活有風格的地方，這不但讓我們活得更好更有意思，更會讓這塊土地變得更有創意、更有文化爆發力。

一頁文化

【預購】VERSE（2月號／2023）（第16期）

$28.00

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Intro 序曲（總編的話）：

新台灣之味

　　《VERSE》創刊號的其中一款封面人物就是一位很特別的主廚，第一年就有兩個與飲食相關的固定欄目，Creative Dining欄目的深度報導也一直延續至今——畢竟，飲食是我們每日的文化享用與創造，也必然是這個文化媒體要不斷挖掘與述說的故事。

　　關於什麼是「台灣味」或「新台味」，對於以台灣文化為核心的VERSE來說，更是一直在乎的題目。但針對這個不斷被爭議、經常被討論的概念，可以有什麼不一樣的視角呢？這一題，我們討論了很久。在多次激辯後，編輯部決定，當多數媒體把焦點放在「味道」（亦即食物／料理），我們試圖提出一個更社會學的想像：從變動定義的「台灣人」出發。

　　台灣料理或者台灣味，是一個不斷被再定義的概念，且是隨著島嶼的身世而變遷——更具體地說，是隨著不同歷史階段的移民而不斷「混血」。從早期閩客移民，到日治時期，再到1949年大遷徙，當然還有原本的原住民族料理，加上後來西方的影響。

　　正如本期封面人物江振誠主廚所說，台灣味就是一個加減乘除的過程。但21世紀的台灣味有什麼新變化？一個角度是，不論是過去十年的fine dining、新一代廚師的重新創造，或者是整個社會與飲食趨勢對於在地食材的重視，都在不同程度上形塑了台味的新面貌。但還有一個比較少被注意到的改變：君不見，台灣各地越來越多港式茶餐廳？更不要說，在島嶼不同角落存在著各式越南小吃店。

　　過去30年的東南亞移民構成了「新台灣」社會的面貌，近幾年則有越來越多香港移民，而他們（與更早的僑生）的飲食文化是否改變了台灣人的舌頭？我們是否正在見證「新台灣之味」——這是「新台灣人」的味道，也是「新的台灣味」——的出現？

　　封面故事「東南亞篇」探討五個國家的飲食進入台灣的過程，包括越南籍配偶成為台灣飲食新勢力，泰式料理在台灣的轉化，米其林二星餐廳JL Studio如何再創造新加坡料理，馬來西亞料理如何在近年遍地開花，以及緬華二代如何從華新街出發，用料理搭建溝通的橋梁。我們也走進學校，探訪東南亞風味如何進入下一代學童的餐桌。

　　「香港篇」分別探討台灣的茶餐廳文化與精緻粵菜（由飲食作家蔡珠兒與雅閣和望月樓的兩位名廚對談），並專訪移民台灣的港星杜汶澤，談煲湯與燒鴨之於他的鄉愁，以及他的食品品牌「小杜良品」如何發揚台灣的麻辣鴨血。

　　「家庭餐桌篇」有移居台灣的知名香港廣告人畢明、來自大馬的攝影師張國耀、南洋台灣姊妹會多元文化講師洪金枝與她的丈夫李孝濂，分享他們餐桌上的家鄉味與台灣味。最後，介紹亞洲「奶茶聯盟」大混戰。（本期封面故事特別與藝術家倪瑞宏合作插畫。）

　　封面人物是台灣最著名的主廚江振誠。他不僅改變了台灣fine dining場景，更在過去幾年讓台灣味的討論進入新高度。在長訪談中，從他的味覺啟蒙一路談到他的飲食創造。對他來說，台灣味不只是阿嬤或媽媽的味道，而是不斷變遷的味覺記憶，所以他關心的是，下一代的台灣味會是什麼？

　　江振誠的論述正符合本期的問題意識。東南亞或香港料理或許在此刻還沒有成為我們普遍認知的「台灣味」，但十年、二十年後，會不會有更多的品項或者「味型」成為台灣人的共同味覺記憶？

　　封面故事之外，本期《VERSE》非常香港。Snapshots單元有剛在台灣舉辦演唱會的歌手黃耀明，Arts&Culture單元有去年獲得金馬獎影帝黃秋生，還有漫畫家柳廣成分享他的荒島書單／唱片。

　　本期另一大重點是介紹幾位台灣當代最有能量的文化創新者：畬室巧克力創辦人鄭畬軒、不斷創造演唱會和展演嶄新面貌的馮建彰、不到50歲就在建築界閃爍光芒的建築人曾柏庭、文資圈中最活躍的廟宇與藝術修復師蔡舜任，以及讓剪紙成為獨特藝術創作的吳耿禎（創作者方案訂戶將會收到他與VERSE合作的剪紙）。

　　我們也深入獵人現場認識原住民女獵人的故事，報導台灣最重要新創平台AAMA的十年有成，並去到台中大甲，重新提供這座知名小鎮一個地方敘事。

這是2023年的第一期。新的一年，VERSE會持續深入時代文化的心臟，企劃全新的大型活動與小型講座，也會與讀者有更多互動。

　　對了，農曆春節期間VERSE官網推出台灣新興AV產業的四篇深度報導，你看了嗎？不要訝異，從飲食到AV，從剪紙到打獵，VERSE會寫出一首又一首，或暗黑或激越的，屬於台灣的文化詩歌。

　　——VERSE社長暨總編輯　張鐵志

天下文化

【預購】今文觀止：試從故紙看今朝◎張作錦

$38.00

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　　彙集三十餘位清末民初重要人物
　　傳述高貴情操再現鮮活身影

　　本書為前聯合報社長、資深媒體人張作錦先生於聯合報副刊《今文觀止》專欄的集結。

　　《今文觀止》，相對於清初康熙年間吳楚材、吳調侯叔侄編選的《古文觀止》，所選之「今文」囊括晚清半文半白體及民國白話文，大約以敘事忠誠、議論懇切為要，有別於閒逸的「現代散文」。這些文章擱淺在歷史河道轉彎之處，經作者沿流採揀，擷取關鍵時刻盪漾人心的文獻，重塑三十餘位時代人物的作為，再現他們鮮活的身影。

名家推薦

　　主持宜昌大撤退的盧作孚先生是個不折不扣的愛國英雄，他跟鄭國的弦高一樣，但是弦高只是犧牲了十二頭牛，他卻賠上了整個身家性命。
　　抗戰初期，他以個人的輪船公司擔起了「宜昌大撤退」的重任，在四十天內，把二百七十萬軍人、三十萬噸武器彈藥和十萬噸生產機器全部搶運到重慶。如果沒有他，不要說別的，就這三十萬噸的武器和彈藥落入日本人手裡，我們的抗戰還要怎麼打？
　　若沒有這本《今文觀止》，把清末民初這些重要人物彙集在一起，傳述下他們高貴的人格與情操，我們哪裡會知道他們的貢獻與犧牲，更不要說被後人所景仰了。張作錦先生為了「不容青史盡成灰」，廢寢忘食的收集散失已久的資料並親去探訪這些名人的故居和紀念館，經歷多年辛苦才寫成這本書。在抄襲氾濫的現在，這種做學問的態度值得我們敬佩與效法。——洪　蘭（中央大學認知神經科學研究所講座教授）

　　在這部取材豐富、觀點銳利的作品中，作者透過三十餘位清末民初人物的生平故事，對近代中國的百年動盪進行了深刻且立體的描繪，字裡行間都可感受到這些文人志士的憂國憂民；書中還寫到幾位對二十世紀中國產生重大影響的外國人，包括在華五十年、為中國建立現代化海關系統的英國人赫德（Robert Hart），以及將共產黨和毛澤東首次介紹到西方的美國記者斯諾（Edgar Snow）。
　　他們的言與行、成與敗，影響了中國百年社會走向。
　　台灣此時此刻身在二十一世紀二〇年代，面對強權競逐，要記住先人的智慧及教訓，將國家視為「我們的青山」，避免淪為被操控的卒子，成為大國霸權的籌碼。
　　這本書提供了國人，尤其年輕一代，百年來中國的挫敗及省思，書中的材料應當變成年輕一代奮起中，不可或缺的學習素材。——高希均（遠見．天下文化事業群創辦人）

　　秉持報人精神，作老關切社會民生，近三年埋首於故紙堆中，思辨求索，挖掘可感的人物事蹟，藉前人生命價值的實踐以對應今日社會，向歷史的提問再次提問，期勉今人不要對文化失去溫情，不要對歷史失去敬意。
　　書中舉述了諸多不同領域中人的言行，我沒點到名的還有：光緒皇帝、孫中山、胡適、嚴復、俞大維、盧作孚、張學良……，及兩位與中國國局有關的洋人。──有看不盡的生命際遇、世途遺恨，有道不完的風骨情采、人格操守！
　　獨立蒼茫，這些聲音會是空谷足音嗎？文章登在《聯副》時，我未曾錯過，而今整卷拜讀，更深受召喚。「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時」，不期然生出了杜詩的感懷。——陳義芝（國立臺灣師範大學國文學系教授）

　　（推薦文字依推薦人姓氏筆畫排序）

作者簡介

張作錦

　　前衛生署長楊志良教授2022 年12 月7日在《聯合報》「名人堂」專欄以「江山留與全民愁」為題撰文說，「老報人張作錦先生在聯合報寫了27 年憂國憂民的感時篇，集合成冊，取名為《江山勿留後人愁》，台灣近10 年來更加崩壞到無以復加，見此情景，張先生恐怕要愁上加愁了」。

　　其實，在2015 年與《江山勿留後人愁》同時出版的，還有另一本書《誰說民主不亡國》，對台灣實踐民主過程的各種危機，提出警訊。觀乎這些年來台灣民主政治的日走下坡，逐漸到不堪聞問的地步，這恐怕才是所有志士仁人要發愁的「核心問題」。

　　張作錦畢業於國立政治大學新聞系，平生只有一個職業，記者；只有一個工作單位：聯合報。做過記者、採訪主任、總編輯和社長。退休後受聘為顧問。

　　2015年獲總統文化獎，是目前唯一獲此殊譽的媒體人。

　　「敢以退休忘國是，且拚餘力作書癡」。這是書法家朱玖瑩先生退休時自書的聯語，張作錦把它照相放大裝框，置於案上。他說，「豈敢高攀，但心嚮往之」。

Verse

【預購】VIBES（1月號／2023）（第1期）（蔡健雅版）

$24.00

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Intro 序曲（總編的話）：

發刊詞：把時代的聲音用力刻在這裡

　　當音樂以串流型態被聆聽，當音樂人在元宇宙化身為不同形象，我們為什麼還需要一本如此老派的雜誌？

①

　　音樂從來不只是關於音樂本身，而是文化價值與生活方式的體現。

　　流行音樂是台灣最有創造力的文化內容。人人都知道80、90年代是台灣流行音樂的黃金年代，然而過去20年出現了翻天覆地的變化，如今我們看到的是更繁花盛開的音樂景觀，是曾經的獨立成為新主流，以及音樂更影響新世代的觀點與生活。

　　長久以來，相比於其他文化藝術（想想電影和視覺藝術），台灣的流行音樂是最少被仔細梳理、被深度論述甚至認真報導的領域。

　　沒有了記錄與論述，就很難理解我們所在的這條音樂長河的位置，很難闡明這些音樂的「弦外之音」：亦即聲音對於社會、文化和時尚潮流的影響。

　　這就是一個音樂媒體的意義。

　　我們之所以選擇雜誌這個媒介，是因為相對於網路世界的過於爆炸與吵雜，雜誌宛如一個時代的文件，雜誌封面更是一個時代的宣言。

　　VIBES是一本音樂雙月刊，要記錄這個時代的聲音，提出重要的音樂議題與現象，辨識出各種新潮流，論述音樂的文化與社會意義，尤其特別關注新聲音與新世代。

　　這是一本屬於2020世代的音樂雜誌。

②

　　在這本創刊號，《VIBES》試圖回顧21世紀台灣音樂產業的變化，並走到前線，理解與拆解眼前的各個產業環節：不論是製作、行銷、廠牌或現場演出。

　　尤其，創刊號本身就是一種宣言，所以我們特別邀請三位封面人物：蔡健雅、吳青峰和黃宣。蔡健雅在1999年發表首張專輯，其後四度獲得金曲獎最佳女歌手；吳青峰從校園樂團開始，參加音樂祭，迅速成為當前最閃亮與最具影響力的創作者；黃宣則是這兩年最有風格也最受注目的創作歌手。三位以不同的道路展開音樂生涯，各自代表這世紀至今台灣音樂的不同面貌。

　　本期也特別邀請音樂和文化界的50人，選出他們心目中21世紀台灣最有影響力的歌曲。這是一份非常值得細細探究、充滿驚喜的歌單（猜猜誰是前三名），每首歌都是一則時代的註記，但結合起來，就是21世紀台灣文化的原聲帶。

③

　　是的，在台灣，許多前人辦過音樂雜誌，並成為滋養我們的養分，但他們大多都被迫結束。甚至國外很多偉大的音樂雜誌，後來都一一倒下。

　　畢竟，不論是否是音樂，雜誌本身作為一個載體，似乎已經瀕臨死亡。

　　但我們拒絕提早為雜誌寫下墓誌銘。

　　尤其，如果搖滾樂教會我們什麼事，就是要勇敢走入無人之境，要製造可能沒有人聽過的聲音，然後，一步步進入更多聽眾/讀者的生命。

　　更何況，就在音樂產業，我們也看到黑膠的復興：因為那是一個可以被收藏的工藝品，而且是更能傳遞聲音的真實溫度的媒介。

　　《VIBES》就是文字與影像的黑膠。我們將用力地把時代的聲音刻在這裡，並且展現只有屬於雜誌的魅力：讓大腦興奮的深度專題、讓眼球刺激的前衛設計，和最能捕捉音樂人物和現場光熱的影像。

　　準備開始播放了嗎？

—— 總編輯　張鐵志

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【預購】魚麗之宴◎木心

$18.00

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　　這是我「答客問」之類中的某些選篇，觸及的話題雖只限於文學、藝術，因為也自有一番紛繁，故美其名曰「魚麗之宴」，原想敘敘人生上的利鈍成敗，結果變成了一場酒酣耳熱的饗宴。

　　公開一則我的寫作祕訣──心目中有個「讀者觀念」，它比我高明十倍，我抱著敬畏之心來寫給它看，唯恐失言失態失禮，它則百般挑剔，從來不表滿意，與它朝夕相處四十年，習慣了──謝謝諸位讀者所凝契而共臨的「讀者觀念」與我始終同在。

　　童年生活的江南水鄉，少年求學的上海杭州，富庶書香人家的啟蒙教育，類似大觀園落難的人生經歷，都造就了木心。

　　木心的經歷不平凡，成就也不平凡。在極為特殊的情況下，他始終堅持自我的生活理念、文學立場，像在一座孤島上一樣，不間斷地從事創作。因此所謂「文學魯濱遜」之說，實深含傲然雄視之情。

　　《魚麗之宴》收錄的是木心的幾篇訪談、答客問。談的都是關於他的文學、藝術創作心路，含融創作因緣、人生觀照、藝術風情。並有木心的〈遲遲告白〉：自述與文學的因果，作一番輕捷的掠視；還有多位國外學者專家對木心的評論與讚譽。對於木心身為詩人、文學家、畫家、藝術家、哲學家多重身分、各種面向的深度透析，這是一次最完整的呈現。

　　「人有兩套傳統，一套精神，一套肉體。我的祖先在紹興，我能講一口紹興話。我的精神傳統在古希臘，在意大利，在達文西。所以我說我是紹興希臘人。」──木心

作者簡介

木心

　　本名孫璞，1927年2月14日生於浙江烏鎮，自幼迷戀繪畫與寫作。十五歲離開烏鎮，赴杭州求學，1946年進入劉海粟創辦的「上海美專」學習油畫，不久師從林風眠門下，入「杭州國立藝專」繼續探討中西繪畫，直到十九歲離開杭州去上海。五○至七○年代，任職上海工藝美術研究所，參與人民大會堂設計。畫餘寫作詩、小說、劇作、散文、隨筆、雜記、文論，自訂二十二冊，「文革」初期全部抄沒。「文革」中期被監禁期間，祕密寫作，成獄中手稿六十六頁。1982年遠赴紐約，重續文學生涯。1986至1999年，台灣陸續出版木心文集共12種。1989至1994年，為旅居紐約的文藝愛好者開講「世界文學史」，為期六年，陳丹青為其學生。2003年，木心個人畫展在耶魯大學美術館、紐約亞洲協會、檀香山藝術博物館巡迴，畫作受大英博物館收藏，這是二十世紀中國畫家中第一位作品被該館收藏，2006年，木心文學系列首度在大陸出版，同年，應故鄉烏鎮邀請，回國定居，時年七十九歲。年底，紐約獨立電影製片導演赴烏鎮為其錄製紀錄片。2011年12月21日凌晨三時，在故鄉烏鎮逝世，享年84歲。

印刻

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　　這是不公開的。最殺手的拳，老師不教的——寫作的祕密。

　　木心的文學自白，私房話裡的私房話
　　木心文學回憶錄最後的九堂課

　　得自先生最珍貴的允諾，木心講自己的書，談自己的寫作。

　　全本《文學回憶錄》的真價值，即在「私房」。他談到那麼多古今妙人，倒將自己講了出來，而逐句談論自家的作品，卻是在言說何謂文學、何謂文章、何謂用字與用詞。這可是高難度動作啊。——陳丹青

　　1993年3月7日至9月11日，木心先生為弟子們開設的「世界文學史」講席，進入第四個年頭，話題來到「現代文學」階段，先生終於同意談論自己。他在九堂課的穿插中，談自己的寫作，也似與知己至交表述心裡話，無私自剖，懇切記錄於陳丹青的聽課筆記中。

　　本書依據陳丹青筆錄原狀，保留每一講講題，並將木心先生論及自己的十四篇文章，分別插入每一自述之處，文章段落與聽課筆記交織排版，這十四篇依次是：《即興判斷》代序、〈塔下讀書處〉、《九月初九〉、〈S. 巴哈的咳嗽曲〉、〈散文一集》序、〈明天不散步了〉、〈童年隨之而去〉、〈哥倫比亞的倒影〉、〈末班車的乘客〉、〈仲夏開軒〉、〈遺狂篇〉、《素履之往》自序、〈庖魚及賓〉、〈朱紱方來〉。

後記
　　
陳丹青
　　
　　二〇一二年底，《文學回憶錄》發排在即，我瞞著讀者，擅自從全書中扣留九講，計兩萬餘字。三年過去了，今天，這部分文字成書面世，總算還原了《文學回憶錄》全貌，但因此與母本上下冊分離，成為單獨的書。
　　
　　也好。以下我來交代此事的原委——先要告白的實情是：返回八〇年代，這份「課業」並不是聽講世界文學史，而是眾人攛掇木心聊他自己的文章。初讀他的書，誰都感到這個人與我輩熟悉的大陸文學，毫不相似，毫不相干。怎麼回事呢?!我相信初遇木心的人都願知道他的寫作的來歷，以我們的淺陋無學，反倒沒人起念，說：木心，講講世界文學史吧。
　　
　　大家只是圍著他——有時就像那幅照片的場景，團坐在地板上—聽他談論各種話題。一驚一乍地聽著，間或發問：你怎會想到這樣寫，這樣地遣詞造句呢？
　　
　　木心略一沉吟，於是講。譬如〈遺狂篇〉的某句古語作何解釋，〈哥倫比亞的倒影〉究竟意指什麼，〈童年隨之而去〉的結尾為什麼那樣地來一下子……幾回聽過，眾人似乎開了竅，同時，更糊塗了。當李全武、金高、章學林、曹立偉幾位懇請老先生以講課的方式定期談論自己的寫作，他卻斷然說道：
　　
　　那怎麼可以！
　　
　　總歸是在一九八八年底吧，實在記不清經由怎樣一番商量，翌年初，木心開講了。最近問章學林，他也忘了詳細，但他確認木心說過：「零零碎碎講，沒用的，你們要補課，要補整個文學史，中國的，西方的，各國的文學都要知道。」眾人好興奮，可比得了意外的允諾，更大的禮物。之後，承李、章二位「校長」全程操辦，這夥烏合之眾開始了為時五年的漫長聽課。
　　
　　一九九三年，文學史講席進入第四個年頭，話題漸入所謂現代文學。其時眾人與老師混得忒熟了，不知怎樣一來，舊話重提，我們又要他談談自己的寫作、自己的文章。三月間，木心終於同意了，擬定前半堂課仍講現代文學，後半堂課，則由大家任選一篇他的作品，聽他夫子自道。查閱筆記，頭一回講述是三月七日，末一回是九月十一日，共九講。之後，木心繼續全時談論現代文學，直到一九九四年元月的最後一課。
　　
　　二〇一二年，我將五本聽課筆記錄入電腦，一路抄到這部分，不禁自笑了，歷歷想起容光煥發的木心。我與他廝混久，這得意的神采再熟悉不過，但在講席上，他的話語變得略略正式，又如師傅教拳經，蠻樂意講，又不多講，聽來蒼老而平然。那是他平生唯一一次對著人眾，豁出去，滔滔不絕，但以木心的做派，話頭進入所謂「私房話」，他總會找個瀟灑而帶玄機的說法，用關照的語氣，交代下來：
　　
　　我講自己的書，不是驕傲，不是謙虛。我們兩三知己，可以這樣講講。
　　
　　麻煩來了—唉，木心扔給我多少麻煩啊——《文學回憶錄》數十萬言，可以說都是他的「私房話」，這九堂課，更是私房話裡的私房話。現在臨到出版，這部分文字也發布，是否合適？
　　
　　「私房話」一語，固然是木心調皮，可作修辭解，但他有他的理由，且涵義多端，此處僅表其一：通常的文學史著述者未必是作家，而木心是，所以他的話，先已說到：
　　
　　在學堂、學府，能不能這樣做？
　　
　　我們才不管那些，巴不得木心毫無顧忌，放開說。麻煩是在下一句：
　　
　　要看怎麼做。
　　
　　他怎麼做呢，諸位在本書中看到了。可是三年前擬定出版《文學回憶錄》之際，「要看怎麼做」便成了我的事情——木心生前不同意我的五本筆記對外公開。他去世後，「私房話」語境終告消失，新的，令我茫然失措的狀況出現了：他的大量遺稿，理論上，都是有待面世的文本，那是他的讀者殷切期待的事——哪怕不過數十人、數百人——出版《文學回憶錄》，我能做主，可是夫子自道的這部分，委實令我難煞。難在哪裡呢？
　　
　　傳出去，木心講自己的書，老王賣瓜，自賞自誇。所以要講清楚——傳出去，也要傳清楚。
　　
　　是的，他自己當場「講清楚」了，二十多年後，我該怎麼「傳」法？怎樣地才算「傳清楚」？
　　
　　*
　　
　　二〇〇六年初，木心作品的大陸版面世了，零零星星的美譽、好意、熱心語，夾著各種酸話、冷話、風涼話，陸陸續續傳過來。我久在泥沼，受之無妨，但那幾年老人尚在世，他開罪了誰嗎？二〇一一年冬，木心死。二〇一二年秋，《文學回憶錄》全部錄入，重讀他以上這些話，我心想：這汙濁的空間，「傳」得「清楚」嗎？而當年的木心居然相信「傳清楚」了，便是善道，便得太平。
　　
　　老頭子還是太天真。紐約聽的課，北京出的書，世道一變，語境大異，我得「學壞」才行。誠所謂「防人之心不可無」，我一橫心，將這部分文字全部剔除了。
　　
　　然而新的麻煩，須得收拾：全書九十多課抽去兩萬多字，便有九堂課的內容驟然減半（其中，兩堂課全時講述木心的作品）。為了版面的齊整均衡，我還得煞費苦心，將九堂課上半節談論的內容（沙特呀、卡繆呀、新小說派呀）挪移、銜接、拼合，既經壓縮，課目的數序也隨之篡改而減少。諸位明鑒：《文學回憶錄》下冊（繁體版：「二十世紀之卷」，印刻，二〇一三），便是這樣地被我挖去一塊，哪位讀者的法眼，看出來麼？
　　
　　此即木心留下的麻煩，也是我自找的麻煩——以上交代，亦屬小小的麻煩。
　　
　　我從木心學到什麼？其一，是他念茲在茲的「耐心」，雖則跟他比，我還是性急。當初，他延宕四年方始談論自己；如今，我靜觀三載這才公布他的夫子自道。老頭子知道了，什麼表情呢？我真希望他一機靈，說：「倒也是個辦法。」但這辦法並非「傳清楚」，而是，索性抹掉它、存起來、等著瞧。
　　
　　我等到什麼、瞧見什麼呢？很簡單：感謝讀者。
　　
　　迄今我不確知多少人讀過《文學回憶錄》，多少人果真愛讀而受益：這不是我能估測、我該評斷之事。然而風中彷彿自有消息，三年過去了，近時我忽而對自己說：行了。這份私房話的私房話，可以傳出去了。年初編輯第三期木心紀念專號，我摘出聽他講述〈九月初九〉的筆錄，作為開篇，「以饗讀者」，隨即和責編曹凌志君達成共識：過了年，出版這本書。
　　
　　我的心事放下了。有誰經手過這等個案麼？木心的顧忌、處境，長久影響了我，以至臨事多慮，留一手：這是何苦呢？所幸木心講了他要講的，我傳了我能傳的，此刻想想，還是因為讀者——包括時間。
　　
　　諸位，我不想誇張《文學回憶錄》的影響。如今的書市與訊息場，一本書、一席話，能改變讀者嗎？難說。而讀者卻能改變作者的。木心的夫子自道，只為一屋子聽課生的再三聒噪；我發布五冊筆錄，乃因追思會上向我懇請的逾百位讀者——雖然，我不是《文學回憶錄》的作者——此刻全文公布這份「補遺」，說來說去，也還是因為顧念讀者。讀者的從無到有、由少而漸多，誰做主呢？時間。我所等候的三年，其實是木心的一輩子，他的遠慮，遠及他的身後。
　　
　　*
　　
　　木心終生無聞，暮年始得所謂「泛泛浮名」。一位藝術家，才華的自覺，作品的自覺，說，還是不說，熬住，還是熬不住，這話題，鮮見於通常的文學史，木心卻在講席中反覆言及，雖舉例者俱皆今古名家，但以他自身的際遇，度己及人，深具痛感——眼下這本書，便是此中消息，便是他這個人。
　　
　　天才而能畢生甘於無聞者，或許有吧；庸才而汲汲於名，則遍地皆是。木心渴望聲譽，但不肯阿世，他的不安與自守，一動一靜，蓋出於此，而生前名、身後名，實在是兩回事。木心自信來世會有驚動，但生前的寂寞，畢竟是一種苦。苦中作樂，是他的老把戲，而作樂之際，他時刻守度。日常與人閒聊，他常坦然自得，眉飛色舞，形諸筆墨之際，則慎之又慎，處處藏著機心、招數，兼以苦衷。一位作家頂有趣而難為的事，恐怕是閃露秘笈、招供自己的寫作，在高明者，更是智性而曠達的遊戲，本身即是創作。
　　
　　現在回想，如果我們不曾圍攏木心催他開課，年復一年撩撥他，他會有這份機會、場合，慨然自述嗎？我記得那幾堂課中的木心：懇切、平實，比他私下裡更謙抑，然而驚人地坦白——好像在座全是他最知心的朋友——同時，也如他儉省的用筆，點到即止，不使逾度。
　　
　　木心寫作的快感，也是他長年累月的自處之道，是與自己沒完沒了的對話、論辯、商量、反目，此書所錄，一變為亦莊亦諧、進退裕如的談吐。他的自賞與自嘲好比手心翻轉，他對自己的俯瞰與仲裁，接踵而至。日間校對這九堂課，我仍時時發笑。當他談罷〈S.巴哈的咳嗽曲〉的寫作，這樣說道：
　　
　　好久不讀這篇。今天讀讀，這小子還可以。
　　
　　如今「這小子」沒有了。下面的話，好在他當年忍不住：
　　
　　很委屈的。沒有人來評價注意這一篇。光憑這一篇，短短一篇，就比他們寫得好。五四時候也沒有人這樣寫的。
　　
　　「他們」，指的誰呢？「五四時候」是也果然沒人這樣寫的：今時好像也沒有。就我所結識者，對木心再是深讀而賞的人，確也從未提及這一篇，而他話鋒一轉：
　　
　　幸虧那時寫了。現在我是不肯了。何必。
　　
　　這是真的。我總願木心繼續寫寫那類散文，九〇年代後期，他當真「不肯」了。此是木心的任性而有餘，也是他誠實。一九八五年寫成〈明天不散步了〉，他好開心，馬路上走著，孩子般著急表功：「丹青啊，到目前為止，這是我寫得頂好的一篇散文！」可是八年後課中談起，卻又神色羞慚，涎著臉說道：
　　
　　不過才氣太華麗，不好意思。現在我來寫，不再這樣招搖了。
　　
　　當時聽罷，眾人莞爾，此刻再讀，則我憮然有失：老頭子實在沒人可說，而稍起自得，便即自省，因他看待藝術的教養，高於自得。你看他分明當眾講述著，卻會臉色一正，好似針對我們，又如規勸自己，極鄭重地說：
　　
　　當沒有人理解你時，你自己不要出來講。
　　
　　什麼叫做「私房話」呢，這就是私房話。全本《文學回憶錄》的真價值，即在「私房」。他談到那麼多古今妙人，倒將自己講了出來，而逐句談論自家的作品，卻是在言說何謂文學、何謂文章、何謂用字與用詞。這可是高難度動作啊，愛書寫的人，哪裡找這等真貨？眼下，隱然而欠雛形的木心研究，似在萌動。此書面世，應是大可尋味的文本，賞鑒木心而有待申說的作者，會留意他所謂「精靈」的自況，所謂「步虛」的自供嗎——承老頭子看得起我們，提前交了底，以世故論，誠哉所言非人：這是文學法庭再嚴厲的拷問也難求得的自白啊。
　　
　　我知道，以上意思，不該我來說。但我也憋著私房話。那些年常與木心臨窗對坐，聽他笑歎「不懂啊，不懂啊」，我好幾次急了，衝著他叫道：怕什麼啊，你就站出來自己講！
　　
　　這時，他總會移開視線，啞著喉嚨，喃喃地說：不行的。那怎麼可以。
　　

　　二〇一五年四月二十八日寫在紐約

作者簡介

木心

　　1927年生，原籍浙江烏鎮。上海美術專科學校畢業。1982 年移居紐約，2006年返回浙江，2011年辭世。木心家學根柢正統扎實，自幼讀書習文學琴，熟習希臘神話、舊約新約，與儒釋經典同為必修課程。少年期間在茅盾的藏書中，飽覽世界文學名著。文學、哲學、歷史、藝術、音樂，一貫做世界性範疇的探索。1946年，在杭州辦第一次個展。1985年，在哈佛大學辦第二次個展。1950年，辭去教職，獨上杭洲莫干山，讀書寫作。 1982年，移居紐約，鬻畫營生。散文一出驚豔文壇，小說《溫莎墓園日記》深得美國學界喜愛；加州大學校長閱《溫莎墓園日記》兩頁，便說：「能不能請這位先生來我校講課。」哈佛大學、加州大學的邀約，木心一概婉拒，致力於讀書、寫作、繪畫。寫作文章近千萬字，但大部分都自毀了。著有散文、詩、小說：《西班牙三棵樹》、《我紛紛的情欲》、《巴瓏》、《偽所羅門書》、《雲雀叫了一整天》、《詩經演》、《愛默生家的惡客》、《瓊美卡隨想錄》、《即興判斷》、《素履之往》、《哥倫比亞的倒影》、《溫莎墓園日記》、《魚麗之宴》。

　　另有根據陳丹青筆錄而成的《1989─1994文學回憶錄》（全套四冊）。

南方家園

【預購】去你媽的世界◎郝妮爾

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　　她還不知道如何健康地成為一名女生，就生下了一個女兒。

　　從ＸＳ到ＸL，女性的生存法則在成長過程中不斷浮動。時而遵循外在意見，時而省思自我條件，美的歷史在她的肉體上被層層翻寫。

　　臨盆前幾日，已無機會舉旗投降，只好以此身承接所有，或者自嘲娛人、或者暴哭大恨，那是撕下偽裝的直球對決，把孤獨愛恨通通梭哈，將自我用力搖醒，直視現實。最後得出一個淺淺的問句：「有可能嗎？甦醒以後，我們還有可能成為一個溫柔的人嗎？」

本書特色

　　將會有一天，他以軟嫩的聲音、半是認真半帶天真地問：「我是怎麼來的？」

　　我會準備好拒絕他兩次，在第三次的時候，確定他是真的想知道，接著嚴肅地看著他的眼睛：
　　「一開始，你是被我吐出來的。」

　　這就是你媽的世界，我是說，如果你還想繼續聽下去的話。

作者簡介

郝妮爾

　　生於宜蘭，東華大學華文所藝術碩士。於宜蘭經營「向予書苑」，同時耕耘採訪寫作與藝文評論。拿過一些文學獎，以及Openbook年度好書獎。創作範疇橫跨小說、散文、劇本、童話與報導寫作。著有長篇小說《卡西與他們的瓦斯店》，散文集《我家，或隔壁》。狗派，但是養貓。

小日子

【預購】小日子特輯NO.004：美好滋味，台灣《飲食特輯》

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【美好滋味，台灣】

食物吃進嘴裡，不只有色香味而已，在種植與生產的過程中，點點滴滴累積許多故事。經過時間的醞釀，人情的加溫，吃進嘴巴裡的滋味，除了色香味之外，可能還添加了記憶、情感還有文化流變。

以農業立國的台灣，飲食文化的總是在新舊世代交替間不斷地流變，老滋味不會消逝，總是愈陳愈香，新世代也善用傳統食藝，讓台灣滋味揮灑新意。《臺灣美好滋味》將嚴選臺灣飲食文化中特有的「米、飲、醬、漬、乾」20個臺味濃醇的故事，讓你愛上正港的臺灣滋味。

聯經出版

【預購】JR上野站公園口◎柳美里（譯者：立場寬子）

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　　沒有人是一開始就住在紙箱和防水布下的。
　　窮忙一生之人，如遊魂穿梭於繁華人流中，
　　探問悲傷如花碎滿地。　

　　日本狂銷50萬冊爭議話題作
　　芥川賞知名作家柳美里榮獲國際大獎肯定之代表作

　　任何工作我都能適應，唯一令我難以適應的，就是人生。

　　JR 地鐵上野站，曾是他懷抱希望來到東京的首站，也是他的人生終站。

　　徘徊在上野站公園口，無家可歸的幽靈，回望一生無盡的失落。

　　阿和，生於日本東北福島縣的貧農，大半輩子漂泊外地打工養家，卻在返鄉養老之際，遭逢妻兒驟逝的打擊。人生僅有的一點希望被無情地奪走，他輾轉成為東京上野公園裡的遊民。

　　他的一生因一連串莫名的巧合，與日本皇室相連，然而阿和只是貧苦的一介平民，命運隨著日本近代歷史的轉折而浮沉。1964 年東京奧運會籌辦，曾帶給他希望；2011 年東日本大地震卻震碎了他的心；2020 年奧運又讓他頓失棲身之所。

　　即使到了來生也無家可歸，無法安息。他注定徘徊在繁華東京的上野站公園口，隱沒於從不被光亮發現的黑暗裡。

　　透過主角之眼，來經歷東京日常，體會底層人們生命的各種私密細節與真實感受。生命磨耗、意外傷痛、貧富差距和種種社會限制，如何圍繞這宛如幽靈存在般的人生盤旋，那些記憶中看似美麗、優雅的時刻實則遙不可及。本書是日本知名作家柳美里近年受到高度關注的話題作，是關於這時代的著述，也是對閃亮的全球大都市中邊緣化存在的回顧與凝視。

本書特色

　　★ 榮獲2020年美國國家圖書獎．翻譯文學類
　　★ 紐約時報．年度注目之書

國內外好評推薦

　　▍專文引讀
　　盛浩偉｜作家

　　▍感動推薦
　　柳美里早期作品極度「自私」。然而在《JR上野站公園口》明顯感受到一種冷冽的溫柔：擁抱曾經摒除於她世界之外的相同命運的別人。────周紘立｜作家
　　　　　
　　凝視不幸，既讓人痛苦，也總是為時已晚。也因而不幸的樣貌總是深埋於雜沓之下，我們無力辨識出來，即使近在身側，卻陌生而遙遠。────盛浩偉｜作家

　　顯然，柳美里早已不是私小說時代的柳美里，今天的她，不但走出了心靈創傷的陰影，還擁有悲天憫人的餘裕。────章蓓蕾｜本書譯者

　　柳美里由「命」、「魂」等私小說，蛻變昇華至人類整體的命與魂，小說家之眼銳利而慈悲，放射出的療癒光芒，讓人嘆服。────劉梓潔｜編劇、作家

作者簡介

柳美里

　　韓裔日籍的日本知名作家。1968年出生於日本神奈川縣。16歲從橫濱名門高中退學，不久進入劇團擔任演員並開始寫作，1993年以小說《魚之祭》獲第37屆岸田國士戲劇獎，創造了該獎有史以來最年輕的得獎紀錄。1996年以《家夢已遠》獲泉鏡花文學獎、野間文藝新人獎；1997年以《家族電影》獲日本純文學界的指標芥川獎，成為日本極少數30歲之前即獲得如此重要獎項的作家之一。其代表著作包括：《命》、《魂》、《生》、《聲》、《口紅》等，作品也曾改編成電影、舞台劇等。

　　2011年福島核災後隔年，她因接受南相馬市電台邀請，主持震災廣播節目和東北結緣。之後，以行動支持無懼返鄉的居民，2015年舉家遷往福島南相馬市，後遷居小高區，開設複合型書店「Full House」（フルハウス），持續在地深耕至今。

譯者簡介

章蓓蕾

　　又名立場寬子（Tateba Hiroko），政大新聞系畢業。1981年起定居日本，現專事翻譯，曾在北京、瀋陽、洛杉磯、曼谷等地長住。譯作六十餘部，其中包括柳美里的早期作品九部：《家族電影》、《家夢已遠》、《命》、《魂》、《聲》、《生》、《口紅》、《女學生之友》、《水邊的搖籃》。

新經典文化

【預購】悲情城市：經典劇照書（33週年珍藏版）◎ 年代國際（香港）有限公司

$52.00

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　　「我在拍完《悲情城市》時才感覺到自己已經自由、解放了，就像個正在鑽木取火的原始人，這座金獅獎就像那塊木頭，可以滋生熊熊火焰。」
　　──侯孝賢，1989年威尼斯影展獲獎致詞

　　「這部影片最驚動人的不是二二八的題材，而是侯孝賢深沉的人文觀照，對生存的艱難與生命無常所抱持的悲憫胸懷。很多電影觀賞時讓人無限激動，不久便隨風而逝。
《悲情城市》經得起細讀細嚼，令人反思低迴，無法忘懷。」
　　──林懷民，雲門舞集創辦人

　　以影像珍藏台灣電影史上最重要的一部作品

　　首度曝光超過200張劇照X工作照

　　《悲情城市》33週年大開本(21x27.5cm)全彩印刷呈現

　　收錄雲門舞集創辦人林懷民推薦專文

　　威尼斯影展最佳影片金獅獎 / 金馬獎最佳導演獎、最佳男主角獎 / 聯合國教科文組織人道精神特別獎 / 金馬獎影史百大華語電影/香港電影金像獎年度十大華語片 / 日本電影旬報年度十大外語片 / 釜山電影節亞洲百大佳片首位 / 入選BBC百大外語電影

　　——— 身為台灣人，一生必看的電影 ———

　　《悲情城市》電影本事：

　　1945年8月，日皇宣佈無條件投降，台灣脫離日本統治51年，重回祖國懷抱。林阿祿（李天祿飾）家的老大林文雄（陳松勇飾），在外面的女人生下一子，取名林光明。

　　林家於日治時代經營的藝旦間重新開幕，改名「小上海」。大哥文雄在港邊有一家商行做運輸。老二被徵召去南洋當軍醫，至今無音訊。全家都已看破，只有二嫂（柯素雲飾），相信丈夫有天會回來，仍然把診所保持得一不染。老三林文良（高捷飾），於戰爭期間徵去上海當通譯，敗戰後被當成漢奸通緝，逃奔返台，深受刺激。

　　老四林文清（梁朝偉飾），小時跌傷耳聾，經營一家照相館，與知識青年吳寬榮（吳義芳飾）同住。他們有一批朋友，國校教員、從大陸回來的老師、記者，和寬榮當護士的妹妹寬美（辛樹芬飾）。他們憂國傷時，傾心社會主義，聚餐時，每每語多慷慨，對光復後國民政府為政不廉，民不聊生多有憤慨。寬美與文清在多次長久的筆談中，由熟識而相愛。

　　文良康復後，上海的一批舊識來找，希望他提供船隻，運禁品米糖去上海，再搞私貨回來，兩頭賺。未料，上海佬（雷鳴飾）與當地另一股勢力逐漸結合，為爭奪利益範圍，用檢肅戰犯漢奸條例密告文良、文雄。文良被關，放出後變成廢人。

　　二二八事件爆發，文清和朋友相繼被捕、失踪。寬榮逃入深山，成立組織對抗政府。文清從獄中出來，意欲加入寬榮實踐理想，但寬榮不允，把妹妹託付給他。此時，大哥文雄在一場與上海佬的拼殺中身亡，剩下他是林家唯一的男人了。

　　文清終於娶了寬美，並生下一子。然而文清還是被帶走了，悲劇並未結束。光陰無奈，1949年12月，大陸淪陷，國民政府遷台，定臨時首都於台北。

　　電影團隊

　　製片人邱復生

　　導演侯孝賢

　　編劇吳念真、朱天文

　　監製楊登魁

　　製片張華坤

　　策劃詹宏志

　　攝影陳懷恩

　　剪接廖慶松

　　錄音杜篤之、楊靜安

　　美術劉志華、張財銘、林崇文

　　服裝朱靜文

　　演出梁朝偉、李天祿、陳松勇、高捷、吳義芳、辛樹芬、陳淑芳

名家推薦

　　這部影片最驚動人的不是二二八的題材，而是侯孝賢深沉的人文觀照，對生存的艱難與生命的無常所抱持的悲憫胸懷。很多電影觀賞時無限激動，不久便隨風而逝。《悲情城市》禁得起細讀細嚼，令人反思低迴，終生無法忘懷。──林懷民／雲門舞集創辦人

　　台灣電影史國際最重要的一役，我們打勝了！台灣電影過去在世上沒沒無聞。1988年，我們傾巢而出去義大利貝沙洛做了20多部電影回顧展，奠定了「台灣新電影」形象。第二年，我們闖入威尼斯影展，進入世界三大影展競賽圈。我們沒有負擔，唯一怕題材複雜、美學太前衛、觀眾看不懂。為此而做了精美的手冊，盡量解釋內容。在現場接受了70多場訪問，讓國際媒體知道，這是個突破，我看得很清楚，他們都滿意地離去，最終我們勇奪金獅大獎。這是首役，之後台灣、大陸、香港源源不斷拿大獎，帶起了九十年代的華語黃金年代。──焦雄屏／影評人

　　當時夢想著新的國家、祈求著安定生活並盼望好日子來臨的人們——面對著嚴苛的政局，簡單的希望將被碾碎。《悲情城市》靜靜地刻劃下這群人的悲傷，觀影後令人震憾不已。──川本三郎／日本影評家

　　被淹沒歷史浮現，每個定格一幅畫，光影美學的典範，華語電影的巔峰，銘記在心的悲情。 ──白睿文／《煮海時光》作者

　　只要有人問：《悲情城市》對我的影響是什麼？我一定會說它改變了我的人生，讓我得以在電影錄音的世界，找到更寬廣的空間。第一次完成全片現場收音(雖然當時的設備有些不足，但每天都很滿足)；第一次有機會到日本跟頂尖的錄音師合作(從此以後，我們的錄音技能開啟了國際交流的年代)。完成《悲情城市》之後，我得到侯導贈與的全台第一套完整錄音設備。從此以後，開啟了我人生的另一個夢想世界。──杜篤之／錄音師

　　《悲情城市》是台灣電影的里程碑，能夠在那個年代，用這樣的形式讓世界看見台灣的故事，是我的榮幸，也是我個人剪接路上重要的學習與印記。──廖慶松／剪接師

　　1989年9月15日，那一夜《悲情城市》在威尼斯影展勇奪金獅首獎，這是台灣電影首部國際級大獎，我很榮幸能在現場，親身目擊這段改寫國片影史的重要一刻，感動之餘，更加深我和電影的緣份⋯和導演侯孝賢以及製片張華坤之間的緣份。永遠記得當時侯導上台領獎的感言，他第一句就說：「鑽木取火終於冒煙了⋯ 。」33年後的今天，現在全世界都知道台灣的電影，侯導和《悲情城市》以及製片坤哥真是功不可沒。真的很榮幸也很慶幸能參與在其中。惜福惜緣。──高捷／飾演林文良

　　在我出生的故鄉，人稱黃金山城的九份，33年前由侯導帶領一群熱愛電影的人，用他們的熱忱與心血，將這個曾經繁華精彩，進而沒落的多元城市，重新注入生命，編織出經典國片《悲情城市》，讓九份再增添色彩、讓國片加入靈魂、在演藝界震憾人心。33年過去了，當年用生命一起打造這部經典的夥伴們，有的成就非凡、有的老了、有的走了，皆留給大家對他們的尊敬、讚歎及緬懷。讓我們在《悲情城市》的精神引領下，讓國片蓬勃發展生生不息！──陳淑芳／飾演美黛、林文雄妻

　　《悲情城市》曾經讓我有機會沉浸在台灣動盪時期的文化脈動中。電影中每個畫面深深地挑動歷史記憶，喚醒人的文化魂魄與生活處境，也啟發了我存在的生命價值和能量。對我來説，當年的「曾經」，也是「未來」。──吳義芳／飾演吳寬榮

　　「悲情的城市」，在那台灣剛解除戒嚴之際，所有逼在眼前的氣壓，也許讓候孝賢的腦海中，不斷浮現這首台語版日本演歌的歌名跟旋律，愛唱歌的他，輕輕哼著，邊想像他心中的二二八。我先感受到候孝賢的魅力，才被他的電影感動。三十幾年來，我不斷對身邊的人述說他的態度。──林鉅／飾演金泉

劇照攝影簡介

陳少維

　　出生於台北，成長於台中。曾隨謝春德工作，為《悲情城市》拍攝劇照。出版過攝影作品《快門慢舞》(2005)。

　　2011年擔任威尼斯雙年展台灣館謝春德個展製作總監。

主編簡介

褚明仁

　　曾任師大附中視聽社、政大電影社社長。政大新聞系畢，退伍後如願考上民生報主跑電影新聞，人生第一次出國就是飛去威尼斯影展採訪《悲情城市》。從事所熱愛的電影發行工作廿餘年，現任年代國際（香港）有限公司執行長。

美術裝幀簡介

黃子欽

　　黃子欽 1970年生台灣台南，國立台灣藝術學院美術工藝系畢。擅長台味普普拼貼、立體記憶裝置、平面裝幀設計。善於解構與重組記憶。收集台灣歷史文物，復刻設計抓出新脈絡介入現代台灣。期待在「全球化」跟「本土化」之間，走出一條適合自己並可長久走下去的路線。

遠流

【預購】悲情城市◎朱天文、吳念真

$28.00

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　　第46屆威尼斯影展最佳影片金獅獎
　　身為台灣人，一生必看的電影

　　劇照 / 震撼人心的經典場面，串起全片故事脈絡與內容情節
　　側記 / 以十三問借疑發揮，說明電影源起、編排、拍攝過程
　　分場 / 保存導演構思過程的來龍去脈，提供編劇思路的線索
　　劇本 / 可讀性高的小說式劇本，展現吳念真對白的特有魅力

　　《悲情城市》捨精緻的剪法，而用大塊大塊的剪接，不剪節奏的流暢，而是大塊畫面裡氣味與氣味的準確連結。一部電影的主題，最終其實就是一部電影的全部氣味。——侯孝賢

　　侯孝賢沒想透過《悲情城市》寫歷史政論，他曾經掛在嘴上的「拍出天意」，其實更接近一幅秀拉的點畫法畫作：似是，卻又不盡然都似，水彩或粉彩、油彩或墨色，都只能是貼近真實的若有所悟，距離與意象給了《悲情城市》一個特殊位子與角度，重新觀看那個時代。——國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚

　　一九四五年八月十五日，日本天皇廣播宣布無條件投降。嗓音沙啞的廣播在台灣本島偷偷流傳開來。
　　大哥林文雄外面的女人為他生下一個兒子時，基隆市整個晚上停電，燭光中人影幢幢，女人壯烈產下一子……
　　雨霧裡都是煤煙的港口，悲情城市。——朱天文劇本分場．序場

　　九份秋深，滿山芒花，白茫茫的一片，像雪。
　　畫面的最後是阿公歪睡在他專用的藤椅中，秋陽已斜，一頭亂髮剎那間被渲染出一輪金黃的光華來。淡出。
　　字幕：一九四九年十二月，大陸易守，國民政府遷台，定臨時首都於台北。——吳念真劇本．91場

　　電影海報書衣：設計師陳世川
　　經典電影劇照：劇照師陳少維

作者簡介

朱天文

　　一九五六年生於高雄鳳山，十六歲發表第一篇小說，曾獲《聯合報》小說獎、《中國時報》文學獎短篇小說優等。撰寫侯孝賢的電影劇本十六部，三度獲得金馬獎最佳改編劇本及最佳原著劇本。一九九四年以《荒人手記》獲時報百萬長篇小說獎首獎，英譯本獲《紐約時報》推薦「值得注目的書」、《洛杉磯時報》「年度佳書」。二○○八年《巫言》獲「世界華文長篇小說紅樓夢獎—決審團獎」。二○一五年獲「美國紐曼華語文學獎」。二○一八年獲「21大學生世界華語文學盛典」致敬人物。二○二○年執導完成紀錄片《願未央》。著有《傳說》、《淡江記》、《炎夏之都》、《世紀末的華麗》、《黃金盟誓之書》、《最好的時光》等。

吳念真

　　一九五二年生於台北瑞芳的礦工家庭。半工半讀完成高中及大學夜間部課程。七○年代初期開始發表小說，曾獲《聯合報》及吳濁流文學獎。從一九七九年開始電影劇本寫作至今，為當前台灣重要的創作者之一。著有《抓住一個春天》、《邊秋一雁聲》、《特別的一天》、《台灣念真情》、《八歲一個人去旅行》、《這些人，那些事》、《念念時光真味》等。

時報出版

【預購】這樣開會，最聰明！：有效聆聽、溝通升級、超強讀心，史上最不心累的開會神通100招！◎ 莎拉‧古柏（譯者：陳重亨）

$26.00

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　　★新生代會議生存指南★
　　懂得開會才能成為公司A咖
　　前Yahoo!和Google主管莎拉．古柏
　　第一手開會祕笈整理
　　傾囊相授如何在會議上看起來卓越超群
　　讓你一走進議室就散發睿智氣息

　　如果你符合以下任何一項，請立即服用本書
　　＊每天都有開不完的會
　　＊每次開會都讓你無比焦慮
　　＊在會議上不知道如何博得大家注意
　　＊一踏進會議室就開始擔心自己表現得不夠聰明

　　◎保證讓你在最快的時間內，迅速學會開會神通100招！
　　《這樣開會，最聰明！》是你開會時的隨身錦囊，
　　本書提供的100個開會妙計，各個實用有效，
　　搭配情境插圖，簡單、易懂、好消化！

　　◎最跟得上時代的開會祕笈，電話、遠端會議也有妙招分享
　　從問「大家都來了嗎」展現對同事的關心，
　　到提醒大家檢查正在看的檔案是否為最新版本，
　　12個簡單又不可或缺的高招，
　　讓你就算只是透過電話，
　　聽起來還是會議中最聰明的一個！

　　◎最全球化的會議聖經，讓你在全世界都能夠輕鬆展現聰明
　　美國－建議開會來規畫下一次會議，
　　英國－抱怨黑箱作業缺乏透明度。
　　日本－不要說「不」，要說「也許」。
　　如何在14個文化各異的國家開會，本書也有解答！

　　曾在Yahoo!以及Google等矽谷大公司工作過的作者莎拉．古柏（Sarah Cooper），將各種開會技巧整理成專書《這樣開會，最聰明！》，傳授各種實際可用的方法，每個技巧都有完整的說明提示與示範插圖，只要善加利用書中的妙招，就能在會議上顯得你比別人高明！書中涵蓋了各種類型的會議，從一進場就難以集中注意力的全員大會，到令你恍神的一對一會議，還有你必須痛苦撐到最後一分鐘的即席會議，是所有會議苦手的必備聖經！

名人推薦

　　社企流共同創辦人林以涵
　　職場圖文作家我是馬克

好評推薦

　　「《書名》真是取材高明，內容豐富，詭譎狡詐的深刻反諷，讓忍受過無聊單調企業生活的人感受到無限歡樂。」——丹尼．里昂（Dan Lyons），HBO影集《矽谷群瞎傳》（Silicon Valley）創作者及《紐約時報》暢銷書《Disrupted》作者

　　「只要曾經被困在會議室裡頭，閱讀這本書都會感到歡樂和啟發。作者針對我們那些同事的可笑行為，肆無忌憚地嘻笑怒罵和嘲諷，大家可千萬別再犯了啊。這本書真的很好笑，因為它很真實。」——亞當．格蘭特（Adam Grant），華頓商學院教授，《紐約時報》暢銷書《Originals》及《Give and Take》作者

　　「這本書讓我狂笑不已，不得不離開我正在參加的會議。」——傑克．奈普（Jake Knapp），《紐約時報》暢銷書《Sprint》作者

　　「作者描述那些企圖博取他人關注又貌似無辜的行為，精準到位，讀來讓人捧腹大笑。」——克莉絲汀．蔡（Christine Tsai），矽谷種子基金創業加速品「500 Startups」共同創辦人

作者簡介

莎拉．古柏（Sarah Cooper）

　　莎拉．古柏參加的每一場會議，就算是在網路視訊會議上，也都能展現出自己的聰明。她在Yahoo! 和Google公司工作期間，開始偷偷記下這些開會技巧，不過表面上還是裝作專心開會。過沒多久，她創設了網站「TheCooperReview.com」盡情嘻笑怒罵，貼文點閱每每超過百萬，讀者遍及全球各地。莎拉現在跟她先生傑夫住在舊金山，不努力嘲笑世事的時候，她喜歡欣賞脫口秀、九十年代搖滾樂和在舊金山每一天，陰天、晴天一樣喜歡。

譯者簡介

陳重亨

　　淡江大學國貿系畢業，曾任《財訊快報》、《經濟日報》編譯，譯作散見於財信、皇冠、時報、遠流、臉譜、麥田、新星球、聯經、今周刊等出版公司。譯有《行動的勇氣》、《鍵盤參與時代來了！》、《忍耐力》、《獲利的法則》、《自食惡果》、《大緊縮》、《失控的撙節》、《正如身體駕御意識》。

寶瓶文化

【預購】無人知曉的房間：長期照護下，走投無路的家人的自白◎每日新聞大阪社會部採訪組（譯者：石雯雯）

$29.00

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　　「我殺死了我的家人。」
　　精神壓力 / 睡眠不足 / 身心俱疲 / 絕望 /
　　經濟困難 / 獨自承擔 / 有苦難言 / 共同自殺……
　　家中最有責任感的人，被長期家庭照護擊潰的瞬間。

　　▍被長期家庭照護擊潰的瞬間，因愛而生的照護創傷──
　　●為了不讓母親痛苦，早苗拿來了最鋒利的刀子。被殺害的母親，此時已臥床十二年半，身上卻不見絲毫褥瘡。

　　●木村殺了一直深愛著的妻子，他說：「當時應該有能幫助我的人，但是，我獨自一人承受了所有壓力，沒有時間考慮向他人求助。」

　　●老後再也無法負荷照顧工作的芳子，殺了腦性麻痺的兒子，她在法庭上供述：「就像慢慢往水杯裡加水，不停加水的話，水最終會溢出來。我也到了極限，無法再承受更多了。」

　　▍悉心照護家人的照顧者，卻變成了殺人犯。
　　▍他們是最有責任感的「加害者」，
　　▍悲劇發生，受譴責與制裁的，也是他們。

　　● 70歲老人照顧80歲的「老老照顧」
　　●為照顧父母而自願犧牲未來的「照護離職」
　　●老人照顧病中子女的「老病照護」
　　●一人同時照顧多位家人的「多重照護」
　　●從自信到絕望，男性照顧者有苦難言的困境……

　　家庭照護這件事，愈想努力做好，愈容易將自己逼入絕境。進入「大照護時代」的我們，法律、社會福利制度是否已與時俱進、足夠完善？法庭對於相關案件的審判，是情理法，還是法理情？

　　2007到2014年間，日本每八天就有一起照顧殺人案件；根據本書採訪小組調查，兩成照顧者「曾有過殺害家人、共同自殺的想法」，七成照顧者「因長期照護而身心俱疲」。在台灣，則是十年間發生了近百件的照顧殺人慘案，其中許多加害者選擇在殺人後自殺。

　　最初因為愛與責任而承擔起的照護工作，若沒有尋求協助與宣洩出口，在缺乏支援與支持下，身心終究會到達極限，甚至演變成「照顧殺人」的人倫悲劇。

　　「每日新聞大阪社會部採訪組」深度採訪多起照顧殺人案件中的相關人士，傾聽「加害者」的沉痛悲鳴，揭開家庭照護慘烈的現實困境，探尋預防慘案再度發生的可能。

名人推薦

　　王婉諭（立法委員）
　　陳乃菁（高雄長庚醫院神經內科主治醫師）
　　陳景寧（家庭照顧者關懷總會祕書長）
　　專文推薦
　　
　　大師兄（《你好，我是接體員》作者）
　　伊佳奇（認知症整合照護專家、長照政策研究者）
　　周信宏（法律扶助基金會專職律師）
　　郭慈安（中山醫學大學失智共同照護中心執行長）
　　心疼推薦
　　（依姓氏筆劃序排列）

　　●王婉諭（立法委員）：
　　期待臺灣能透過這本書，看見臺灣社會也存在著相似的照顧者困境，回頭檢視、思考如何讓現有的長照機制更符合期待與需求。我們一起努力，一起來找路。

　　●陳乃菁（高雄長庚醫院神經內科主治醫師）：
　　如何以正確的心態和方式陪伴和協助照護者，說起來是很高深的藝術，對正在邁向高齡化的台灣社會來說特別有急迫性。或許我們可以借鏡比我們更早往高齡化發展的日本，相信他們的經驗可以幫助我們少走冤枉路，我們也能在他們走過的路上建立台灣社會所需要的照顧之道。

　　●陳景寧（中華民國家庭照顧者關懷總會祕書長）
　　書中有位吉田先生，面對鄰里出現照顧殺人事件，深深自責，他每週一次訪視、關懷倖存的照顧者，並促成接受採訪，他說：「我深知，木村先生內心的傷痛永遠也無法癒合。但是，我們地方組織必須守護他。不能讓他再一次陷入孤立無援的境地。」這讓我想起有位兒子照顧者說，在面對吵鬧不休的失智母親，他的求生之道，是當情況嚴重時，他會坐上最後一班公車，帶母親去醫院急診室，貼心的醫護人員很了解這對母子的處境，總會努力安撫母親，讓兒子可以好好睡上兩三個小時。這是政府做不到的夜間喘息服務，卻是照顧者最後的心理支撐。

　　期望我們能藉由本書，更了解照顧殺人事件的本質與始末，採取有效對策，打造臺灣成為一個「免於長照恐懼的國度」。

作者簡介

每日新聞大阪社會部採訪組

　　前田幹夫
　　1968年出生於兵庫縣。畢業於關西學院大學法學部。1994年入職每日新聞社。曾任大阪總部社會部、地方部副部長及岡山分局局長等職，2020年4月開始擔任東京總部特別報導部部長。編著有《現場的殘影：記者筆下的「悲歡記」》（新風書房）。

　　涉江千春
　　1981年出生於東京都。畢業於東京大學教養學部。2003年入職每日新聞社。先後任職於阪神分局、大阪總部社會部。曾負責大阪府警方、法院等相關新聞的報導，後任機動記者。2018年4月開始任首爾特派員。

　　向畑泰司
　　1984年出生於大分縣。畢業於都留文科大學文學部。2006年入職每日新聞社。曾任職於德島分局、大阪總部社會部、東京總部特別報導部。現於大阪總部社會部負責大阪府警方相關新聞的報導。

重版文化

【預購】《想見你》電影寫真書◎三鳳製作、車庫娛樂

$33.00

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　　「去愛，去失去，要不負相遇」
　　'Tis better to have loved and lost Than never to have loved at all. By Alfred, Lord Tennyson

　　☆

　　在愛的世界裡，無論哪個時空，無論哪個宇宙
　　只要能和你相遇，就算只有瞬間，我都願意

　　在能與你相遇的約定中，我願意為了愛你放手
　　因為愛，最美的不是獲得，而是見你安好

　　只要，我們都有足夠的勇氣⋯⋯

　　《想見你電影寫真書》由柯佳嬿首本散文《再見少女》製作與設計團隊共同打造，內含電影劇照、拍攝花絮、珍藏畫面彩蛋，採用日本及德國進口紙張精緻印刷。

　　那些令我們難忘的純愛世界

　　就在此時，透過一個個的畫面
　　讓我們無時無刻都覺得
　　牢牢在一起

　　無論在哪裡，我都想見到你
　　把你收在最美的記憶裡

　　在一個個的畫面中，喚起你對愛最純凈的記憶
　　在一頁頁的感動裡，為了愛，不怕失去

　　在愛情裡
　　讓我們一起，執迷有悟

作者簡介

三鳳製作

　　三鳳製作成立於2008年6月27日，作品包含《我的億萬麵包》、《我可能不會愛你》、《愛的生存之道》、《必娶女人》、《稍息立正我愛你》、《想見你》以及電影《想見你》。立足於華語市場，放眼於國際舞台，堅守初心也無懼挑戰，簡單的說好一個故事，是三鳳製作一直以來的堅持。

車庫娛樂

　　車庫娛樂2015年創立以來，至今已為台灣最大電影發行公司，發行作品包括《屍速列車》、《我和我的冠軍女兒》、《天氣之子》、《屍速列車2：感染半島》、《劇場版咒術迴戰0》、《玩命鈔劫》、《一屍到底》、《鈴芽之旅》等片，自2019 年起，車庫娛樂已連續4年蟬聯台灣本土電影公司年度總票房冠軍，更在2020年超越迪士尼、華納兄弟等好萊塢美商，達成台灣影史首次由本土電影公司拿下全台片商年度票房No.1 的紀錄。車庫娛樂也於2020年起啟動一系列國片投資和製作計畫，投資製作的作品包含《月老》、《詭扯》、《想見你》等片。勇於創新、不斷挑戰自我，開發電影產業多元的可能性，且不忘在過程中保持幽默，並在娛樂中保有社會省思，是車庫娛樂一直以來的堅持。

秀威經典

【預購】日本廣告帶給我感動◎賴東明

$29.00

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　　「廣告就是感動人」──

　　這是賴東明的日本廣告觀察記，
　　他在廣告裡看見日常生活，看見人生哲理，得到幸福感動。

　　從生產銷售者而言，廣告是市場行銷上的尖兵，
　　從消費購買者來說，廣告是市場行銷上的指南。

　　賴東明的廣告人生，從一九六二年進入國華廣告開始，於二○一七年從聯廣公司退休終止。在這五十五年間，他深受日本電通的影響，既欣賞日本廣告，又期望臺灣廣告可以奮力追上。於是，他不間斷地收集日本廣告的案例，分析、書寫自己從中看到的哲理、得到的感動，期待自己在日本廣告中的「拾荒」成果，可以成為臺灣廣告的「穗實」。

　　本書收錄賴東明二○一八至二○二○年間觀察日本廣告所撰寫的專欄文章，傳遞的是廣告教父的溫柔敦厚，以及對臺灣廣告業的深深期許。

本書特色

　　★廣告的意義不僅僅是促進消費，更可以感動人心！
　　★廣告教父觀察日本報章雜誌上的廣告，悟出人生哲理，值得分享與學習！
　　★廣告的呈現反映了日本的日常，透過廣告對日本文化深入觀察！

作者簡介

賴東明

　　臺灣資深廣告人，素有「廣告教父」的美譽。曾任中華民國國際行銷傳播經理人協會創會會長、聯廣廣告公司董事長等職，亦曾任教於政治大學、文化大學、實踐大學、輔仁大學等，創辦《動腦》雜誌。1996年，獲得「國際行銷及銷售主管協會十大傑出人獎」，2005年獲得經濟部頒發「廣告終身成就獎」，為業界首位獲得此獎榮耀，成就卓越。

　　退休後，全力投身社會公益活動。曾任臺北北區扶輪社29屆社長、好鄰居文教基金會董事長、董氏基金會董事長、臺灣公益廣告協會理事長等，現為五美文教基金會董事長。

　　作品常發表於《自由時報》、《經濟日報》、《講義雜誌》、《動腦雜誌》、《管理雜誌》、《大家健康雜誌》等，著有《樂活人生》、《有感人生：我看日本文化精神》、《人生有味──側身服務巨輪》、《感謝——廣告55年，幸遇貴人，幸得機會》等書，譯有《生命的奇幻旅程：啟迪心靈成長的6個故事》。

時報出版

【預購】華人大補史：吃出一段近代東亞補養與科技的歷史◎皮國立編

$43.00

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　　第一本全面梳理近代東亞世界補養文化的歷史專書
　　當華人傳統藥食遇上西方醫學，
　　一段從不知其所以然到知其所以然的全方位蛻變過程。

　　品嚐歷史中食物的滋味，探究補養文化的衝擊與再生
　　本書的焦點在於探討「補養」的歷史。臺灣街頭巷尾的飲食文化中，充滿著各種「補養」的菜色，從早期的狗肉鍋、燉鱉湯、蛇湯、十全排骨，到一九八○年代，逐漸普及全臺的羊肉爐、薑母鴨；還有青草茶、苦茶等，相信讀者對這些滋味都不陌生。由於傳統文化中藥食如一、藥食同源的發展，這些食物通常加了不少具補養功效的中草藥材於其中，而賦予一道菜色、一碗熱湯、一杯茶飲等具有防治某些疾病的功效，這樣的文化現象與背後的歷史因素值得探索。

　　此外，生活中諸如維他命、雞精、蜆精、提神飲料等具有補養、補精神、提升體力的飲品，即便已被「科學」二字重新包裝，但還是伴隨著傳統補養功效的話語，而成為現代的新補品，可見補養文化影響之廣泛，歷久不衰。

　　食補有沒有真實效用，需要專業醫師來解答，但我們可以從歷史中了解所謂被社會文化所認同之「療效」或某些「效果」，是如何透過各種歷史因素而被建構出來。二十世紀初期以來東亞各地的科學觀和中西醫匯通概念，又如何賦予這些具有補養意義的食物，一些全新的健康概念，並影響我們的日常生活？閱讀本書，可讓讀者在吃下這些食物時，擁有多一份趣味與對其健康功用之省思。

作者簡介

曾齡儀

　　美國紐約市立大學歷史學博士，臺北醫學大學通識教育中心副教授，研究興趣為近代日本史、近代臺灣史、移民與食物史，著有《沙茶：戰後潮汕移民與臺灣飲食變遷》。

張仲民

　　復旦大學歷史學系教授，兼任南京大學亞太發展研究中心研究員。研究專長為中國近代史。出版有《種瓜得豆：清末民初的閱讀文化與接受政治》、《葉落知秋：清末民初的史事和人物》等四種，發表有論文、書評多篇。

牟立邦

　　復旦大學博士，現任臺灣明新科技大學通識教育助理教授。研究專長為中國近代史／中日抗戰、貨幣史研究；物質文化／飲食文化、影視研究。著有〈兩岸史學史視野下的淞滬會戰「軸線移轉說」述評〉、〈明清之際台灣「番銀」的通行——兼論社會經濟的發展〉、〈「辛甚曰辣」：明代以前中國辛味概念的形成及演繹〉、〈從「董月花」的塑造看文化與群體的折射〉等篇章論文。

劉士永

　　美國匹茲堡大學博士，現任美國匹茲堡大學歷史系教授。研究專長為醫學／公共衛生史、日本殖民醫學、東亞環境史。著有《武士刀與柳葉刀：日本西洋醫學的形成與擴散》、《東亞醫療史：殖民、性別與現代性》、Prescribing Colonization: The Role of Medical Practices and Policies in Japan-Ruled Taiwan, 1895-1945等專著。

張淑卿

　　國立清華大學歷史學博士，現任長庚大學醫學系人文及社會醫學科教授。曾任中央研究院臺灣史研究所籌備處訪問學員、博士後研究員。專長領域為臺灣醫療衛生史、護理史、以及科技、醫療與社會。著有研究論文、書評、翻譯等百餘篇，散見於中英學術期刊中。

安勤之

　　母親說「天下一勤無難事」，安是家族名，之是輩分序。胸無大志，心懷小事，著有四物、靈芝、牛樟芝相關論文。樂於吃飯、睡覺、打太極，鑽研尼采、實驗教育與社會學理論，目前任職於陽明交通大學百川學士學位學程，擔任實作級專案助理教授。

蔣竹山

　　臺灣桃園人。清華大學歷史所博士，中央大學歷史所副教授。曾任東華大學人社院大眾史學研究中心主任，中央大學歷史所所長。研究興趣喜歡打破傳統臺灣史、中國史、世界史三塊分立之框架，主要方向為醫療史、新文化史、全球史、公眾史學。歷來除關注全球視野下的物質文化史研究，在學院推動相關社群活動外，也對社會大眾推廣歷史普及與公眾史。

編者簡介

皮國立

　　國立臺灣師範大學歷史研究所博士，現任國立中央大學歷史研究所副教授。研究興趣為中國醫療社會史、疾病史、身體史、中國近代戰爭與科技等領域。著有《近代中醫的身體與思想轉型：唐宗海與中西醫匯通時代》、《臺灣日日新：當中藥碰上西藥》、《「氣」與「細菌」的近代中國醫療史：外感熱病的知識轉型與日常生活》、《國族、國醫與病人：近代中國的醫療和身體》、《中醫抗菌史：近代中西醫的博弈》、《虛弱史：近代華人中西醫學的情慾詮釋與藥品文化(1912-1949)》、《跟史家一起創作：近代史學的閱讀方法與寫作技藝》、《全球大流感在近代中國的真相：一段抗疫歷史與中西醫學的奮鬥》等學術專書，並合編有《衛生史新視野：華人社會的身體、疾病與歷史論述》、《藥品、疾病與社會》、《憶載航空城：大園落地生根的記憶》以及高中歷史教科書等等，另有學術論文、專書篇章等80餘篇。

新加坡文藝協會

厚·重◎語凡

$30.00

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　　詩集分〈厚〉與〈重〉。〈厚〉收錄靜物（對物的書寫），閒情（情為何物），詩人（與詩人對話），地景（地景詩寫），島國（書寫新加坡），茶詩（以茶入詩）。〈重〉收錄了時間的故事（書寫時光），戀人與初戀（戀愛之惦記），人的自畫像（詩人的自述），活物質活物（眾生相），近處與遠方（旅行至遠方）。想一本詩集收錄如此多主題，真是不自量力，但也希望讀者看在如此努力用心的份上，拍掌鼓勵一二。

作者簡介

　　語凡，原名曾國平，新加坡文藝協會副會長，《新加坡文藝報》主編，曾經出版詩集《逝去的羽光》、《草地裡的男生》、《旅行的困境》、《我們不知道的歸類》、《你的名字是甜》、《黑色城市》、《查無此人》，散文詩集《語凡散文詩選》，曾經獲得新加坡文學獎，方修文學獎，台灣詩學創作獎散文詩佳作獎，台灣現代詩五週年詩獎正獎，第一屆台灣人間魚金像獎。詩文發表在新加坡，台灣，香港，印尼，中國等。

小日子

【預購】小日子：啊！這很小日子耶（12月號／2022）（第120期）

$22.00

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「這個很小日子——。」

　　入社這段時間以降，已經在無數次的編輯會議裡，或老闆、朋友、訪者等身邊多數人的口中不曉得聽過幾次，把「小日子」三個字視作一個形容詞的句子。但小日子究竟該怎麼解釋，我自己心底卻很難有個底。每期企畫的發想、文字的寫就，都彷彿是已內建在我（編輯）的身體裡，對於世界的好奇與理解的展現，或許也是榮幸地，像我這樣的一個人，被前總編輯認為是適合這本雜誌，順利入社，世代輪替，如今輪到我用這本特刊向你們解釋何為（我所知道的）小日子。

　　而該如何定義「小日子」？又該如何重新定義「小日子」？是小日子創辦人黃威融說過的微小而具體的幸福？還是如作家馬世芳說的生活要有Sense、要有不隨波逐流的品味？

　　在2022（雜誌創刊十週年）當年的最後一期，編輯部以特刊的形式，從「小」出發開展出七個單元，是因為我們深知生活裡小的重要性。「小吃喝」談論臺灣精彩也講究的小吃文化；「小旅行」記錄下每個生命裡的移動與冒險；「小山海」捕捉移居者的心境，了解到我們的生活是有所選擇的；「小空間」是一道道人與空間一起成長的軌跡；「小情緒」將去解開那些纏繞生活的心結；「小習慣」則是我們之所以成為我們的那些細節展現。

　　曾經入社的面試，前總編豆子問我最喜歡這本雜誌的哪個點。我還記得我是這樣回答：「小日子是很奢侈的一本雜誌：奢侈的留白，奢侈的自由，還有尤其奢侈的溫柔。」此次特別請插畫家紅林繪製封底，是因為如今的我覺得，也是我希望，《小日子》雜誌在下一個十年裡，能夠繼續陪伴你們，像是夜裡的那盞黃燈，度過每個需要力量的漫漫長夜。

　　如果你也曾經喜歡過我們，或是不知道小日子究竟是怎麼樣的一本雜誌，請容我在這裡用這本特刊向你們揮揮手：「你好，我們是小日子雜誌，一本在乎你我生活的雜誌。」

平心出版

【預購】魔道祖師（漫畫版五）◎墨香銅臭（繪者：落地成球）

$26.00

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　　控制宋嵐的黑衣人，竟認出了夷陵老祖的身份！
　　他是何人？他以後輩們的性命威脅魏無羨，所為何事？
　　在少女的指引下，魏無羨等人終於找到真正的「曉星塵」，
　　藉由「共情」，也揭開了這座蒼涼鬼城的過往──
　　當年，失去雙眼後的曉星塵遁走偏鄉，
　　遇上俏皮伶俐的「假」盲女阿箐，遂結伴同行。
　　祥和寧靜的歲月卻在某日，
　　他隨手救下一名重傷瀕死之人後改變……
　　薛洋隱姓埋名待在義城，隨曉星塵一同「夜獵」，
　　然而，失明的曉星塵並不知道，
　　他們的夜獵之行暗藏著什麼隱情……
　　而當宋嵐也追尋舊友足跡來到義城，
　　這番恩怨曲折，將爆發出何等激烈交鋒？

本書特色

　　◆在義城裡遇到的黑衣人，前一刻還溫和有禮，下一瞬便召喚凶屍挾持了魏無羨？！他甚至能驅使滿城的走屍軍團，連藍忘機和魏無羨都感到棘手！

　　◆義城篇回憶殺正式登場當年也曾熱鬧過的小鎮，經歷了什麼樣的變故，才化作如今荒涼死寂的空城？

　　◆從少女的視角，揭開陳年往事──
　　一個本想遠離是非恩怨，卻不幸冤家路窄再度撞上仇家；一個滿門被滅，流離飄泊但求再見昔日知交一面；一個憤世嫉俗，可當仇恨與人情暖意同源於一人時卻不知該如何是好──
　　在那個已被塵封的故事裡，他們的命運正在扭曲，劇變由此橫生……

　　◆美術紙燙金封面書衣＋黑卡燙色裡封，精緻質感值得珍藏。

　　◆隨書附贈典藏封面透卡。

　　✯全球暢銷經典玄幻小說漫畫化✯
　　✯驚心動魄義城篇往事震撼揭祕✯

　　落地成球　編繪
　　墨香銅臭　著

　　狹路相逢，再遇夙仇。
　　他心懷救世之志出山，霜華一劍動天下，
　　奈何不知人間險惡，只落了個孤身盲眼，
　　步步踏入昔日宿敵的陷阱中……

作者簡介

落地成球

　　快看漫畫APP人氣漫畫創作團隊，插畫家。
　　畫風以古風為主，擅長用漫畫語言表達奇幻題材故事，場景格局高，色彩豔麗奪目。

墨香銅臭

　　晉江文學城簽約作者，並被評選為2017晉江年度盛典最受歡迎作者。

Verse

【預購】VIBES（1月號／2023）（第1期）（黃宣版）

$24.00

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Intro 序曲（總編的話）：

發刊詞：把時代的聲音用力刻在這裡

　　當音樂以串流型態被聆聽，當音樂人在元宇宙化身為不同形象，我們為什麼還需要一本如此老派的雜誌？

①

　　音樂從來不只是關於音樂本身，而是文化價值與生活方式的體現。

　　流行音樂是台灣最有創造力的文化內容。人人都知道80、90年代是台灣流行音樂的黃金年代，然而過去20年出現了翻天覆地的變化，如今我們看到的是更繁花盛開的音樂景觀，是曾經的獨立成為新主流，以及音樂更影響新世代的觀點與生活。

　　長久以來，相比於其他文化藝術（想想電影和視覺藝術），台灣的流行音樂是最少被仔細梳理、被深度論述甚至認真報導的領域。

　　沒有了記錄與論述，就很難理解我們所在的這條音樂長河的位置，很難闡明這些音樂的「弦外之音」：亦即聲音對於社會、文化和時尚潮流的影響。

　　這就是一個音樂媒體的意義。

　　我們之所以選擇雜誌這個媒介，是因為相對於網路世界的過於爆炸與吵雜，雜誌宛如一個時代的文件，雜誌封面更是一個時代的宣言。

　　VIBES是一本音樂雙月刊，要記錄這個時代的聲音，提出重要的音樂議題與現象，辨識出各種新潮流，論述音樂的文化與社會意義，尤其特別關注新聲音與新世代。

　　這是一本屬於2020世代的音樂雜誌。

②

　　在這本創刊號，《VIBES》試圖回顧21世紀台灣音樂產業的變化，並走到前線，理解與拆解眼前的各個產業環節：不論是製作、行銷、廠牌或現場演出。

　　尤其，創刊號本身就是一種宣言，所以我們特別邀請三位封面人物：蔡健雅、吳青峰和黃宣。蔡健雅在1999年發表首張專輯，其後四度獲得金曲獎最佳女歌手；吳青峰從校園樂團開始，參加音樂祭，迅速成為當前最閃亮與最具影響力的創作者；黃宣則是這兩年最有風格也最受注目的創作歌手。三位以不同的道路展開音樂生涯，各自代表這世紀至今台灣音樂的不同面貌。

　　本期也特別邀請音樂和文化界的50人，選出他們心目中21世紀台灣最有影響力的歌曲。這是一份非常值得細細探究、充滿驚喜的歌單（猜猜誰是前三名），每首歌都是一則時代的註記，但結合起來，就是21世紀台灣文化的原聲帶。

③

　　是的，在台灣，許多前人辦過音樂雜誌，並成為滋養我們的養分，但他們大多都被迫結束。甚至國外很多偉大的音樂雜誌，後來都一一倒下。

　　畢竟，不論是否是音樂，雜誌本身作為一個載體，似乎已經瀕臨死亡。

　　但我們拒絕提早為雜誌寫下墓誌銘。

　　尤其，如果搖滾樂教會我們什麼事，就是要勇敢走入無人之境，要製造可能沒有人聽過的聲音，然後，一步步進入更多聽眾/讀者的生命。

　　更何況，就在音樂產業，我們也看到黑膠的復興：因為那是一個可以被收藏的工藝品，而且是更能傳遞聲音的真實溫度的媒介。

　　《VIBES》就是文字與影像的黑膠。我們將用力地把時代的聲音刻在這裡，並且展現只有屬於雜誌的魅力：讓大腦興奮的深度專題、讓眼球刺激的前衛設計，和最能捕捉音樂人物和現場光熱的影像。

　　準備開始播放了嗎？

—— 總編輯　張鐵志

遠足文化

【預購】日本戰國這樣讀：認識六位名將，說一嘴好戰國！◎月翔

$31.00

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　　MIT臺灣製造的日本戰國入門書

　　武家政權體制 × 現代企業架構，重新定義戰國時代！
　　六位戰國名將帶你快速建立概念，
　　讀通群雄爭霸的日本戰國時代！

　　受到小說、影視、動漫、遊戲等影響，臺灣讀者對於日本戰國時代並不算陌生，甚至能如數家珍地說出許多武將的事蹟。

　　不問出身、只要有實力就能出人頭地、充滿無限可能的這些特點，可說是日本戰國最大的魅力之一。尤其在織田信長引領的新時代，不問君臣關係的下剋上更是讓人直呼痛快。

　　但如此藩鎮割據、群雄並起的局面究竟是建立在什麼樣的體制背景之下呢？

　　武家政權體制×現代企業架構，重新定義戰國時代！

　　我們所知的日本戰國時代，實為「室町幕府」的時代。1467年，一場找不出理由的「應仁之亂」揭開了戰國時代的序幕。若將整個體制比喻為「室町幕府集團」，天皇就像個是被架空的名譽董事長，由幕府將軍擔任執行長，管理設於京都的總公司。地方則由區經理（守護大名）來管轄各區境內加盟店長（國人）……這麼一說，好像馬上就有種略懂略懂的感覺了呢？

　　本書將系統性地介紹戰國時代的武家政權，並且輔以現代商戰做為比喻，以大眾熟悉的企業架構，重新定義戰國時代的武家體制。

　　其實比起三國演義，八點檔連續劇的商戰與家族內鬥，更貼近日本戰國時代！

　　武田信玄＝具百年家系歷史的霸氣區經理
　　上杉謙信＝擁有政治潔癖的代理區經理
　　北條早雲＝洞察人心、介入權貴的紛爭的公關主任
　　織田信長＝精打細算、善貿易流通的會計課長
　　豐臣秀吉＝戰國最強超商店員
　　德川家康＝掌管數家店舖的腹黑加盟店長

　　6位耳熟能詳的戰國名將：武田信玄、北條早雲、上杉謙信、織田信長、豐臣秀吉、德川家康——透過他們的家族史，來解構戰國時代。

　　他們分別代表了戰國時代群雄崛起的幾種典型，本書以「關東與京畿」及「舊制度與新制度」作為關鍵字，將6位武將區分為二大類：第一部的武田、上杉、北條，是關東地區與舊制度的代表；第二部的織田、豐臣、德川，則是京畿地區與新制度的代表。

　　武田談的是「武田軍團」，上杉是「上杉一族與長尾一族」，北條是「關東局勢」。織田談的是「桶狹間之戰、長篠之戰」，豐臣談「檢地與刀狩」、德川則是「關原之戰、大坂之陣」。這些都是讀者在接觸日本戰國時代歷史時，覺得非常重要但又不易理解的重點。

　　►►►認識日本戰國，就從這本開始！◄◄◄

本書特色

　　★MIT臺灣製造的日本戰國入門書，鄉民哏、動漫哏……不管什麼都給我來一點！
　　．你聽過「樂市樂座」嗎？原來織田信長也通曉「發大財」之道！？
　　．關東名門陣線長達70年的大亂鬥，讓人直呼「貴圈真亂」！
　　．如果戰國時代有網軍的話，秀吉一定是帶風向的高手。

　　★踢爆戰國神話，用最新學說顛覆你的認知！
　　．長篠之戰中的鐵砲三段射擊，案情並不單純！？

　　★30+圖表，秒懂日本戰國錯綜複雜的權力糾葛、恩怨情仇

　　★為6位武將量身打造的企業形象人物插畫，角色定位一目瞭然
　　．秀吉＝戰國最強超商店員的形象從此揮之不去！

　　★專業日語領隊兼導遊，直接帶你穿越日本戰國時代
　　．整本書就像一個戰國歷史的套裝行程，不用做任何功課就能輕鬆出發！

專文推薦

　　真田幸村十四代・仙台真田家十三代｜真田徹
　　實踐大學應日系助理教授｜蔡亦竹

熱血推薦

　　《戰國歷女A R C的日本旅遊生活雜記》｜ARC嵐
　　日本歷史作家｜洪維揚
　　作家｜茂呂美耶
　　職場與旅遊斜槓達人｜熱血威爾&熱血P

　　「透過這本《日本戰國這樣讀》，我相信能夠加臺灣人與日本人之間的理解，友情更加深厚。」──真田徹（真田幸村十四代・仙台真田家十三代）

　　「月翔的書就像櫻木花道一樣，擁有所謂專家沒有的親和力和滲透力，可以讓不熟悉日本、但是對戰國有興趣的朋友快速超越時空，彷彿置身於數百年的英雄爭霸現場。」──蔡亦竹（實踐大學應日系助理教授）

作者簡介

月翔

　　東吳大學日文系畢。因熱愛日本戰國時代歷史，於三十而立之年，拋下工作旅居京都一年半，遊歷日本各地古城、憑弔昔日古戰場。曾參訪大坂之陣四百年祭、日本三大真田祭等歷史祭典，並於關原之戰合戰祭典，飾演石田三成部下護主奮戰。現任日語領隊導遊，企畫「關原合戰祭觀戰團」、「上田真田朝聖團」等主題行程，工作之餘翻譯及撰寫日本戰國史書籍。創立FB專頁「月翔的戰國淺度旅行」，閒聊日本戰國史軼事及歷史旅行。

　　www.facebook.com/SengokuTravel/

【預購】娛樂至死：追求表象、歡笑和激情的媒體時代（2016增修版）Amusing Ourselves to Death: public discourse in the age of show business, 20th Anniversary Edition◎波茲曼（譯者：蔡承志）

貓頭鷹

【預購】娛樂至死：追求表象、歡笑和激情的媒體時代（2016增修版）Amusing Ourselves to Death: public discourse in the age of show business, 20th Anniversary Edition◎波茲曼（譯者：蔡承志）

$29.00

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　　嚴肅的思考已成過去，迎向娛樂與激情的我們，是否將毀於自身所愛。

　　◎亞馬遜讀者強力推薦媒體批判經典
　　◎波茲曼之子安德魯撰寫二十周年版序
　　◎政大新聞系馮建三教授2016新版專文推薦

　　在《一九八四》中歐威爾害怕禁書，害怕我們受到文化箝制，但赫胥黎的《美麗新世界》則害怕沒有禁書的理由，因為再也沒有人想讀書了。今日看來，歐威爾的預言錯了，赫胥黎的預言卻正在發生……

　　資訊發達的今日，政治人物訴求的不是富有邏輯的政見，而是個人魅力；新聞訴求的不是專業與真相，而是悲情與娛樂。自從電報、新聞、電視、網路等傳播媒介出現，數千年習以為常的知識承載方式在百年間被打破。

　　改變的不僅是獲取訊息的媒介，也改變了知識結構，使得人類思考方法與行為舉止產生變化。長篇大論變得沒人想看，標語式的短句或誇張的警句才能勾動人心，這並非因為網路和臉書的誕生而來的後果，而是百年來新聞標題、電視節目教會我們的。

　　拋棄過去書寫文字所呈現的邏輯思辨，我們變得更容易決定，但也更為輕率。我們接觸的資訊更多，但資訊無用的比重卻是更高。那是一種沒有質疑，照單全收的求知方式且無人倖免。然後，電腦與網路社群在二十一世紀更沒日沒夜地吸引我們的目光，從思考方式到生活習慣。當無處不媒體、也無處不娛樂，於是，我們或將毀於自身所愛。

各界誠摯推薦（依姓氏筆畫排序）

　　石世豪（NCC主任委員）
　　胡幼偉（師大大傳所教授）
　　胡忠信（政治評論家）
　　趙少康（中廣董事長）
　　劉幼琍（政大廣電系研發長）
　　蔡念中（世新廣電系教授）
　　羅智成（文化評論者）
　　羅曉南（世新新聞系教授）

國際好評

　　身為好萊塢時代狂熱的宣揚者，我曾公開反對波茲曼對於未來的暗黑描述，那是一個飽受媒體轟炸的未來。但是，時間已經證明了波茲曼的觀點是對的。他精確地預測到年輕人將會繼承一個狂熱耗盡一切的媒體文化，裏頭充斥著浮華、八卦與貪婪。──卡蜜兒．帕葛莉亞

　　精彩卓越、論述有力的重要著作。書中盡是波茲曼的指控，也是目前所見過最無可反駁的。──強納森．亞德里　華盛頓郵報書報周刊

　　波茲曼承接了麥克魯漢理論未及的部分並建立起自己的論述，內容同時具有學者的智識以及說故事的人的機智。──基督教科學箴言報

　　這本書出現的正是時候……現在我們必須面對波茲曼預見景象所帶來的挑戰。──強納森．寇卓

作者簡介

波茲曼Neil Postman

　　波茲曼是美國最前線的社會評論家和教育、媒體理論學家。他曾就讀於紐約大學佛瑞當尼校區以及哥倫比亞大學，擔任過紐約大學傳播藝術系主任，首創媒體生態學課程。他的想法平易近人使他在國際間頗富聲望，有其跟隨者。他也是一個具影響力及令人崇敬的教師，生而擁有無遠弗屆的智識。
　　
　　波茲曼約有二十多本著作。在教育方面的重要著作為《教育做為顛覆性活動》、《教育的終結》；童年方面為《童年的消逝》；語言方面為《瘋言蠢語》；新聞方面為《如何看電視》（與史蒂芬．鮑爾斯合著）；關於科技對於文化衝擊相關著作為《科技奴隸》。《娛樂至死》始終都是波茲曼最受迴響與最為廣泛閱讀的一本書，迄今已有十多個外文譯本。逝世於二○○三年十月，享壽七十二歲。

譯者簡介

蔡承志

　　第七屆吳大猷科普著作獎「翻譯類」金籤獎得獎者。國立政治大學心理學碩士，全職科普類書譯者。一九九四年起業餘投入翻譯，一九九九年轉任全職迄今，累計作品出版者近七十本。
　　
　　相關作品包括《如何幫地球量體重》（貓頭鷹出版）、《給未來總統的物理課》、《好奇號帶你上火星》、《無中生有的宇宙》、《時空旅行的夢想家：史蒂芬．霍金》、《一本就通：宇宙史》、《無限大的祕密》、《約翰．惠勒自傳》、《穿梭超時空》、《致命伊波拉：它藏在哪裡？下一次大爆發會在何時？我們能遏止它嗎？》等。

好優文化

【預購】極權基因：中國、北韓與俄羅斯，如何扭曲歷史，塑造統治國家的基礎？Dancing on Bones◎凱蒂·史塔拉德（譯者：艾儒）

$38.00

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　　中國、北韓與俄羅斯，如何扭曲歷史，塑造統治國家的基礎？
　　挪用、竄改、扭曲歷史，不是由這些獨裁者開始，
　　也不會在他們的時代結束。
　　毛澤東說：「讓過去為現在服務。」

　　《金融時報》：「（本書）雖然是在俄烏戰爭之前寫成，但很有先見之明地強調普丁如何把二戰記憶拉高成為國家英雄主義的官方型態。」

　　◎當「獨裁者」就是「受害者」？
　　▶普丁「侵略」克里米亞，卻說是「衛國戰爭」
　　▶金氏王朝致使國家極度貧窮，卻說從侵略者手中解救國民
　　▶「百年國恥」的屈辱，致使中國走向戰狼策略

　　──為什麼，獨裁者總是要先宣示自己其實是「受害者」？

　　事實上，這些獨裁者──或者說是極權統治者主張的歷史，並非完全不存在。但他們用對自己最有利的方式解釋，他們沒說出口的台詞是：我們才是受害者！

　　Point：獨裁者不會自稱「獨裁者」，獨裁者都是「民主」的

　　◎把「加害者」變成「受害者」的歷史課
　　所以，俄國需要「法西斯份子」；
　　所以，金氏王朝需要「美帝國主義」與「美國壟斷資本家」；
　　所以，中國除了需要美國這個敵人，還需要「收復台灣」這個願景。

　　如何說服國民開戰合理、或是應該「共體時艱」？首先，要成為「受害者」。既然已經是受害者，那麼無論是開戰或是備戰，或是侵略的願景，在這些「加害者」嘴裡，就都只是合理的反擊。

　　Point：單純的「侵略」是不行的，「反抗侵略」才是正解！

　　◎「小粉紅」是怎麼煉成的？
　　「小粉紅」有很多種形態──而真正的、不是反串的小粉紅，首先要具備強烈的愛國心。而這樣的愛國心，有些人稱之為被洗腦、有些人認為是被欺騙，但統治者如何打造出這樣的愛國心？

　　毛澤東說：「讓過去為現在服務。」

　　說穿了，就是用對自己有利的方向解釋歷史。用歷史形塑「國族尊嚴」，把侵略戰爭視作為維護國族尊嚴、挽回國族尊嚴的手段。遭遇反抗時呢？自然就是獨裁者疾呼「反抗侵略」的時候了。

　　◎對於「獨裁者」的第一手觀察！
　　本書作者凱蒂．史塔拉德（Katie Stallard）曾派駐俄羅斯和中國，也報導與北韓有關的衝突與政治議題。對於當前的「獨裁者」如何炮製歷史素材，他可說在第一線進行第一手觀察。而他在本書中提出的警訊，無疑也是對於民主國家的警示──這樣的警示並不限於來自獨裁國家的危害，也是民主國家應該警醒且自律的重點之一。

作者簡介

凱蒂．史塔拉德（Katie Stallard）

　　英國雜誌《新政治家》（New Statesman）的中國和全球事務的資深編輯，也是華盛頓特區的威爾遜中心（Wilson Center）的全球研究員。她曾作為英國天空新聞台（Sky News）的外國通訊員派駐俄羅斯和中國，除曾廣泛報導中、俄兩國，史塔拉德也報導北韓、南韓、緬甸、日本、格魯吉亞和烏克蘭有關的衝突和自然災難新聞。並曾製作關於菲律賓的馬烏德集團（Maute group）、俄羅斯吞併半島的罪行和東烏克蘭戰爭的前線消息等。她的文章經常刊登在《外交政策》（Foreign Policy）、《國家利益》（The National Interest）、《外交家》（The Diplomat）和《東亞論壇》（East Asia Forum）等報章雜誌或平台。

譯者簡介

艾儒

　　大學物理系畢，曾任職出版社，目前為專業譯者。譯有《扭曲的氣候危機》《鳥的生活》、《暖化尚無定論》《特種部隊專用的心智鍛鍊課》。

大是文化

【預購】我們的建國簡史：歷史不該是當權者的創作，最真的，就是聽當地人自己說。泰晤士報專欄作家廣集28國學者，訴說自己國家如何從無到有。Histories of Nations: How Their Identities Were Forged◎編者：彼得·富塔多（Peter Furtado）（譯者：謝慈）

$38.00

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　　★《BBC歷史》、《今日歷史》、英國皇家《地理》雜誌推薦

　　◎英國為何要脫歐？因為只有退出歐盟，成為一個國家，不列顛才能再次偉大。
　　◎唯一以猶太人為主體而建國的以色列，為什麼卻自稱「民族大熔爐」？
　　◎除了說共同語言，從來沒有團結過的西班牙，怎麼成為世上第一個全球帝國？
　　◎澳大利亞為什麼說：「我們不是英國，而是更棒的英國」？去英國化不好嗎？

　　數十年來，許多國家都爆發歷史教科書內容不實的爭議，
　　有些當權者甚至用違反官方準則等理由，監禁這些寫歷史的人。

　　本書由《星期日泰晤士報》作家、牛津布魯克斯大學名譽博士彼得．富塔多企劃，
　　他認為，歷史絕不該淪為當權者的創作，而是存在我們生長的土地上。
　　他邀請28個在當地土生土長的歷史學者，按照自己對國家的理解說故事。

　　被選中的國家類型有大有小，加起來占世界人口的三分之二。
　　範圍從成熟的民主國家、宗教專制國家到一黨制國家，
　　很多國家歷史相當悠久，也有那些在二十世紀才出現的。

　　本書的內容，並非你在課本或維基百科上看到的國家簡介，
　　而是從一個國民的論述出發，語帶驕傲、無奈、後悔、真實的──告訴你
　　我們的國家如何從無到有、從被壓迫到獨立，形塑出今天的模樣。

　　．跟奧運進場一樣，本書介紹的第一個出場國，當然得是希臘。
　　當外國觀光客著迷於古文明帕德嫩神廟時，當地人卻充滿今非昔比的劣等感。
　　難怪希臘人說：現代文明從我們開始，但我們卻活得像新興國家。

　　．擁有六邊形國土的法國，竟有高達10個語言區，法國人總自傲的說：
　　「十八世紀，整個歐洲都是我們的創作。法國更是各種共和體制的示範。」

　　．義大利呢？這裡是教宗永久居住地，也是法西斯獨裁政權誕生地。
　　但連獨裁者墨索里尼自己都說：「管理義大利人不難，但也沒什麼用。」

　　．捷克共和國，明明身處中歐，卻老被西方國家邊緣化，
　　在脫離奧匈帝國、又和斯洛伐克合併之後，終於獨立建國。
　　但捷克人經常懷疑：「我們建國了──但當初加入某國會不會好些？」

　　．印度，跟中國一樣有五千年歷史，但跟「有全世界最連貫正史」的中國相比，
　　卻是一個有神話、有寓言，卻有超過3/4時間沒有可信歷史的國家，

　　還有，在俄羅斯，如果你不曾受國家迫害，你一定是社會邊緣人。
　　加拿大沒特質？有句名言：「只要知道如何在獨木舟上做愛，就是加拿大人」。
　　對亡國百年，一直處在危機中的波蘭人來說：戰鬥，是我們報效國家的唯一方式。

　　歷史不該是當權者的創作，最真的，就是聽當地人自己說。
　　《泰晤士報》作家廣集世界28國學者，訴說自己國家如何從無到有。

本書特色

　　《BBC歷史》、《今日歷史》、英國皇家《地理》雜誌推薦
　　歷史不該是當權者的創作，最真的，就是聽當地人自己說。

名人推薦

　　《解鎖地球》Podcast主持人／游尚傑
　　Special教師獎得主、《歐美近代史原來很有事》套書作者／吳宜蓉

作者簡介

彼得．富塔多（Peter Furtado）

　　牛津布魯克斯大學（Oxford Brookes University）名譽博士、《星期日泰晤士報》暢銷作家，著有近二十本歷史相關書籍，曾經在1998年至2008年，擔任世界知名歷史雜誌《今日歷史》（History Today）編輯。

譯者簡介

謝慈

　　臺大外文系畢業，臺大翻譯所在學，熱愛文學與翻譯。

　　譯有《人類最精華100年》、《暈船診療室》、《身體記憶，比大腦學習更可靠》、《關於失智，醫生忙到沒告訴你的事》（以上為大是文化出版）、《讀癮者的告解》（任性出版）等書。

　　歡迎來信指教：r03147001@ntu.edu.tw 。

2023年2月——新上架

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