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【預購】臺灣女鬼：民俗學裡的女鬼意象◎陳秀華
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◎前言 為何恐怖故事裡最嚇人的總是女鬼？
◎卷一 變女鬼：女鬼成因與特性
男鬼、小鬼這麼多種阿飄，為何是女鬼是大眾最恐懼的對象？內容從死因與女性的類型作分析。
◎卷二 遇女鬼：在生時說不出口的祕密
水／井邊、山／林內、校園、隧道等等，為何這些地方總與女鬼扯上邊？以場所做分類，分享各式女鬼奇譚。
◎卷三 說女鬼：人間的冥界想像
解讀女鬼故事所反映出來的社會文化意義，從兩性的觀點出發，指出男女差異，社會為之框定的刻板印象，透過故事意涵的分析，挖掘女鬼故事所蘊 含著底層意義。
◎卷四 女鬼的再生
溫柔如水的女人何以成為猙獰恐怖的女鬼，內容重新檢視社會的性別建構，揭露女鬼其所隱含的文化意義。
本書特色
◎第一本從台灣民間傳說來談女鬼的專書
◎蒐羅各處的通俗鬼話結合+兼顧嚴謹的民俗論述=充滿閱讀樂趣的女鬼專書
◎雙面書封：優雅哀怨與驚悚嚇人正是反映女性生死面貌
時常聽聞，怨氣難斷的女鬼依著生前執念纏著生人報仇、冥婚
為何傳說總是女鬼的故事多？為何鬼故事中總是女鬼傳說最恐怖？
對傳統女子而言，化作厲鬼是唯一得到自由與力量的方法──
傳說中眾多的女鬼故事，都是女子因為生前受限於傳統禮教與生理的弱勢，受盡屈辱並不得善終後，被迫成了可怖的厲鬼逗留於陽世間，藉由自己或求助生人滿足生前的願望。這彷彿也說明傳統下的女性，受限於父權體制，唯有到了另一個世界，生前的委屈才能得到平復的悲哀……
書中舉列處隧道、校園、水邊、山中等處的女鬼傳說，剖析民間之於女鬼的意象。
【專業推薦】（依中文姓氏筆畫順序）
＊國立中正大學中國文學系暨台灣文學與創意應用研究所合聘教授兼台文所所長／江寶釵教授
＊慈濟大學宗教與人文研究所教授／林美容教授
作者簡介
陳秀華
國立中正大學台灣文學所碩士，目前為學校教師。自小因特殊體質，除了具有某些能力外，也深受另一空間鬼神的干擾，尤其是女性的鬼魂時常展現出她們不安定的靈魂，令人狐疑不已，因此結合學術專業，藉由大眾耳熟能詳的民間傳說，抽絲剝繭將她們的無奈與心酸一一呈現出來。
【預購】30歲可以是大人嗎？◎金鎮率（譯者：陳品芳）
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《好想消失的日子》作者最新作品
30歲不一定會成為大人，
但能成為更好的自己！
「常常犯錯又怎樣？闖幾次禍又怎樣？沒關係，沒關係！」______作者 金鎮率
當時不了解，
現在才明白的30歲心情。
邁入30歲之後，
發現自己笑的機會比以前少，
不過也不是完全沒有開心的事。
點開一部新的劇來追，
同時摸著用全世界最舒服的姿勢睡覺的狗狗麻糬的肚子，
一邊啜飲啤酒，就會讓我感到無比幸福。
從某個角度來看，30歲應該有30歲的魅力吧。
本書特色
並不是到了30歲就會突然變成大人……
本書是剛踏入30歲關頭的作者透過工作、日常、愛情和關係的四個主題，
把迷惘需要適應、似懂非懂的30歲心境藉由文字和圖畫表達出來。
★簡單、純樸的圖畫描繪生活中的酸甜苦辣
★溫暖、貼切的文字描寫迷惘的30歲心情與日常
同感推薦
(依照來稿順序排序)
學會放過自己
出社會開始工作後，對於作者遇到的各種情境真的太有感觸（淚），
「放過自己」是目前我們最需要學習的課題啊……______社畜初心者 少女阿妙
享受平凡帶來的樂趣
30歲前一兩年，常覺得自己是個不及格的大人。
對工作感到疲乏、感情碰壁，心中累積很多失落⋯⋯。
「當時不了解，現在才明白的30歲心情」作者這句話，正是我的心情，
現在30好幾的我，開始能享受平凡帶來的樂趣！
作者用輕鬆的圖文點醒我，用心感受當下，請用舒服的步調過生活吧！______圖文創作者 帕帕珍
30歲的問題，留給30歲的我來煩惱
《30歲可以是大人嗎？》插畫可愛，故事也非常有趣，更體現了時下社畜的生活與煩惱。
看著會不禁思考——30歲的我會是如何呢？會因職業倦怠，亦是步入3字頭而有所改變嗎？
這問題還是留給30歲的我來煩惱吧！______圖文作家 吉娜
為什麼要在30歲時，強迫大家變成同一種人呢？
當我讀完這本書之後，我又有不一樣的想法。
每個人都是獨立的個體，生活經歷、成長過程都有些許的不同，
那為什麼要在30歲時，強迫大家變成同一種人呢？
我常常腦袋混亂、壓力大時，就不會強迫自己繼續工作，
不用「今日事今日畢」，好好休息，讓明天的自己有更充沛的能量解決問題。
我想，不再被30歲的枷鎖綑綁、學會幫自己減輕壓力，
我們不一定會成為大人，但我們可以成為更好的自己吧！______網路插畫家 帽帽 Hatto
但能成為更好的自己！
「常常犯錯又怎樣？闖幾次禍又怎樣？沒關係，沒關係！」______作者 金鎮率
當時不了解，
現在才明白的30歲心情。
邁入30歲之後，
發現自己笑的機會比以前少，
不過也不是完全沒有開心的事。
點開一部新的劇來追，
同時摸著用全世界最舒服的姿勢睡覺的狗狗麻糬的肚子，
一邊啜飲啤酒，就會讓我感到無比幸福。
從某個角度來看，30歲應該有30歲的魅力吧。
本書特色
並不是到了30歲就會突然變成大人……
本書是剛踏入30歲關頭的作者透過工作、日常、愛情和關係的四個主題，
把迷惘需要適應、似懂非懂的30歲心境藉由文字和圖畫表達出來。
★簡單、純樸的圖畫描繪生活中的酸甜苦辣
★溫暖、貼切的文字描寫迷惘的30歲心情與日常
同感推薦
(依照來稿順序排序)
學會放過自己
出社會開始工作後，對於作者遇到的各種情境真的太有感觸（淚），
「放過自己」是目前我們最需要學習的課題啊……______社畜初心者 少女阿妙
享受平凡帶來的樂趣
30歲前一兩年，常覺得自己是個不及格的大人。
對工作感到疲乏、感情碰壁，心中累積很多失落⋯⋯。
「當時不了解，現在才明白的30歲心情」作者這句話，正是我的心情，
現在30好幾的我，開始能享受平凡帶來的樂趣！
作者用輕鬆的圖文點醒我，用心感受當下，請用舒服的步調過生活吧！______圖文創作者 帕帕珍
30歲的問題，留給30歲的我來煩惱
《30歲可以是大人嗎？》插畫可愛，故事也非常有趣，更體現了時下社畜的生活與煩惱。
看著會不禁思考——30歲的我會是如何呢？會因職業倦怠，亦是步入3字頭而有所改變嗎？
這問題還是留給30歲的我來煩惱吧！______圖文作家 吉娜
為什麼要在30歲時，強迫大家變成同一種人呢？
當我讀完這本書之後，我又有不一樣的想法。
每個人都是獨立的個體，生活經歷、成長過程都有些許的不同，
那為什麼要在30歲時，強迫大家變成同一種人呢？
我常常腦袋混亂、壓力大時，就不會強迫自己繼續工作，
不用「今日事今日畢」，好好休息，讓明天的自己有更充沛的能量解決問題。
我想，不再被30歲的枷鎖綑綁、學會幫自己減輕壓力，
我們不一定會成為大人，但我們可以成為更好的自己吧！______網路插畫家 帽帽 Hatto
作者簡介
金鎮率
以粗糙又簡單的圖畫，溫暖捕捉日常生活中每個剎那的插畫家兼作家。
著有《好想消失的日子》《稍微暫停一下吧》（皆由大田出版）。
本以為現在已經完全成為大人，後來才發現這是個超大的誤會，目前正隨心所欲地幸福度過3字頭的時光。
Instagram
instagram.com/ninakim89
部落格
blog.naver.com/wlsthfdlfksp
譯者簡介
陳品芳
政大韓文系畢業，於台韓兩地職場打滾過後看破紅塵，終於決定當一個專職其實是阿宅的譯者。喜歡看韓國電影、聽韓樂，十分享受宅在家趕稿邊掛網打遊戲的時光。
金鎮率
以粗糙又簡單的圖畫，溫暖捕捉日常生活中每個剎那的插畫家兼作家。
著有《好想消失的日子》《稍微暫停一下吧》（皆由大田出版）。
本以為現在已經完全成為大人，後來才發現這是個超大的誤會，目前正隨心所欲地幸福度過3字頭的時光。
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譯者簡介
陳品芳
政大韓文系畢業，於台韓兩地職場打滾過後看破紅塵，終於決定當一個專職其實是阿宅的譯者。喜歡看韓國電影、聽韓樂，十分享受宅在家趕稿邊掛網打遊戲的時光。
作者序
接到提案說要做這本書時，剛好是我正要踏入30歲的事。
「我做得到嗎？」「我能做出一本好書嗎？」
擔憂瞬間湧上心頭，但同時也因為覺得這會是個有趣的工作而感到悸動。
因為我才剛邁入3字頭，所以也無法完整描述30多歲的人是什麼樣的心情，但希望這本書能夠帶給大家一點安慰。
很久以前就在想像30歲的樣子，其實跟現在的我很不一樣。想像中的我是個能迅速解決所有問題的職場女性，而現在的我則是個經常失誤，對許多事仍懵懂無知的人。
就像20多歲的我一樣，邁入3字頭的我仍然是個成天幫自己找煩惱的人，會為對方的行為賦予眾多意義，也容易因此受傷，是個很敏感的人。
我喜歡有點沒品味的冷笑話，被戳中笑點的時候，會捧腹大笑到流淚不止、幾近昏厥；也會看到電影主角死掉時放聲痛哭，甚至在看不倫劇時還會緊張到屏息以待。比起自己做飯吃，更喜歡別人做飯給我吃，是一個仍然想被照顧的30歲女子。還會嚷嚷著很想念媽媽的擁抱，是個像小孩一樣的大人。
若要說有什麼不同，應該說是有了解決眼前問題的能力嗎？啊，酒量也進步了一點，而且現在也成了比較會注意健康的人了。（酒量進步但卻注意健康的人……這話聽起來很矛盾，但是是真的！）
邁入30歲之後，發現自己笑的機會比以前少，不過也不是完全沒有開心的事。點開一部新的劇來追，同時摸著用全世界最舒服的姿勢睡覺的狗狗麻糬的肚子，一邊啜飲啤酒，就會讓我感到無比幸福。從某個角度來看，30歲應該有30歲的魅力吧。
所以我很期待剩下的3字頭人生。
大家也期待一下自己的3字頭吧，即將上映！
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接到提案說要做這本書時，剛好是我正要踏入30歲的事。
「我做得到嗎？」「我能做出一本好書嗎？」
擔憂瞬間湧上心頭，但同時也因為覺得這會是個有趣的工作而感到悸動。
因為我才剛邁入3字頭，所以也無法完整描述30多歲的人是什麼樣的心情，但希望這本書能夠帶給大家一點安慰。
很久以前就在想像30歲的樣子，其實跟現在的我很不一樣。想像中的我是個能迅速解決所有問題的職場女性，而現在的我則是個經常失誤，對許多事仍懵懂無知的人。
就像20多歲的我一樣，邁入3字頭的我仍然是個成天幫自己找煩惱的人，會為對方的行為賦予眾多意義，也容易因此受傷，是個很敏感的人。
我喜歡有點沒品味的冷笑話，被戳中笑點的時候，會捧腹大笑到流淚不止、幾近昏厥；也會看到電影主角死掉時放聲痛哭，甚至在看不倫劇時還會緊張到屏息以待。比起自己做飯吃，更喜歡別人做飯給我吃，是一個仍然想被照顧的30歲女子。還會嚷嚷著很想念媽媽的擁抱，是個像小孩一樣的大人。
若要說有什麼不同，應該說是有了解決眼前問題的能力嗎？啊，酒量也進步了一點，而且現在也成了比較會注意健康的人了。（酒量進步但卻注意健康的人……這話聽起來很矛盾，但是是真的！）
邁入30歲之後，發現自己笑的機會比以前少，不過也不是完全沒有開心的事。點開一部新的劇來追，同時摸著用全世界最舒服的姿勢睡覺的狗狗麻糬的肚子，一邊啜飲啤酒，就會讓我感到無比幸福。從某個角度來看，30歲應該有30歲的魅力吧。
所以我很期待剩下的3字頭人生。
大家也期待一下自己的3字頭吧，即將上映！
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【預購】點燃最後一把火的送行者：一級火葬士的工作日常◎下駄華緒（譯者：陳姵君）
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死亡之前人人平等。不管是家財萬貫風光一世的鳳子龍孫，還是陰溝裡求生的底層鼠輩，最後的去處都在這裡——經大火焚燒後，再回歸土地。
帶著熱忱與抱負成為火葬場員工，在這裡所度過的每一天皆驚奇連連──
曾被火化中破散的遺體碎骨與肉塊所傷，
銳利到非常恐怖，甚至能割破手指的顎骨，
在暴風雨中被送來、含有大量水分的遺體，
從火化爐送出的半焦遺體……因員工失誤而造成的慘劇。
．火化主要分上燒和下燒兩種方式。
．火化時，遺體不但會噴血還會移動！？
．生前體內裝有心律調節器等儀器的遺體火化時常常會引發大爆炸！
．新冠疫情最嚴重時，不僅遺體要層層包起來，連火化技師進行操作時也要全身包緊緊。
本書特色
由服務過一萬具往生者大體的技師，現身說法分享不為人知的火葬現場祕辛！
日本各大媒體競相報導，多次再版的話題書！
作者簡介
【原案】下駄華緒 Geta Hanao
樂團「我們所在之處（ぼくたちのいるところ。）」貝斯手，2018年與環球音樂簽約出道。
怪談最恐戰2019 怪談最恐怖獎得主
分享火葬場工作經驗的YouTube頻道「火葬場奇談」蔚為話題。
【漫畫】蓮古田二郎 Hasu Kodajiro
定居千葉縣。育有二名子女。妻子負責畫背景。主要著作為『幸福住宅區』（しあわせ団地，講談社）。
譯者簡介
陳佩君
為街坊小書店的女兒，從小就喜愛懸疑冒險故事，畢業於輔仁大學日本語文學系和淡江大學日本研究所，兩度赴日本關東地區交換留學，專攻台日的區域研究。 曾為中華航空、長榮航空的機上雜誌撰寫日文報導介紹台灣旅遊景點，具備多年的文字出版與商務翻譯經驗，另有手工藝叢書的譯作，現在專職致力於日文的口筆譯工作。
【預購】在那開滿花的山丘，我想見到妳。◎ 汐見夏衛（譯者： ノ助）
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孤獨的少女與準備赴死的特攻隊員
即使無法再次相見，也埋藏在心中的思念。
國中2年級的百合，過著覺得母親、學校的一切都很煩的生活。
和母親吵架後離家，再睜開眼時，她到了七十年前、戰爭時期的日本。
百合被偶然路過的彰所救，在與他生活的日子中，漸漸被彰的誠實與溫柔吸引。
然而，他是一名特攻隊隊員，之後的命運是要賭上來日無多的生命飛往戰地──。
而後，百合偶然間知道了彰真正的心意……。
本書特色
TikTok上話題之作！
日本累積銷售超過50萬本，接連好評再版中，
觀者無不流淚，汐見夏衛的感人力作！
跨越時空的羈絆，兩人相遇的奇蹟──
即使無法再次相見，也埋藏在心中的思念。
國中2年級的百合，過著覺得母親、學校的一切都很煩的生活。
和母親吵架後離家，再睜開眼時，她到了七十年前、戰爭時期的日本。
百合被偶然路過的彰所救，在與他生活的日子中，漸漸被彰的誠實與溫柔吸引。
然而，他是一名特攻隊隊員，之後的命運是要賭上來日無多的生命飛往戰地──。
而後，百合偶然間知道了彰真正的心意……。
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觀者無不流淚，汐見夏衛的感人力作！
【預購】BL愛愛場景繪畫技巧：四十八手激愛體位全收錄【限】◎ポストメディア編輯部（譯者： 童小芳）
Regular price $37.00/
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大好評《BL愛愛場景繪畫技巧》系列第二彈！
交纏的軀體、肌肉的線條、赤裸的情慾……
5位人氣漫畫家徹底剖析48種攻受性愛姿勢
教你怎麼畫都唯美，怎麼愛都激情！
不同於男女之間的情愛場面多著重於浪漫和氣氛，BL戀愛場景則以大膽激烈又不失唯美的畫面，深深抓住了許多腐男腐女的心。本書是以四十八手體位為主題來解說BL（Boys Love）性愛場景的描繪方式。
所謂的「四十八手」，是將性交的體位分為48種，並針對每一種體位加以命名。四十八手這個用語本來是用來表示相撲決勝技的類型與名稱，據說是從江戶時代才開始用來指稱性交體位的類型與名稱（因此表示性交體位的四十八手有時又被稱為「江戶四十八手」）。
本書內容共分成兩大部分，第一部分是人體的基礎，為了描繪攻受雙方交纏在一起的四十八手複雜的體位，必須確實掌握人體相關的基本知識。包括人體構造、肌肉的描繪技術、不同體型的繪製重點等等。
第二部分則是逐一解說四十八手的各種體位。透過不同角度的姿勢插畫、在描繪特定體位時針對進行特殊動作的肌肉加以解說，並輔以作者所繪製的範例插畫，傳授描繪各種體位時的重要關鍵。
只要掌握書中的繪製技巧，並不停反覆地練習，必定能畫出充滿魅力的BL作品。
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繪者簡介
仁神 ユキタカ 插畫
自由接案的漫畫家，以人物設計師的身分展開工作。有數本由不同出版社出版的著作。
Twitter twitter.com/nikami_y
アサヮ 插畫
漫畫家。從事BL（女性向）乃至男性向等各種類型不拘的漫畫、插畫製作。著有《忌望─キボウ─》（DeNIMO）等書。
pixiv www.pixiv.net/users/136820
まゆつば 插畫
插畫家兼漫畫家。遊戲《白夜極光》（Level Infinite）的人物插畫（愛洛拉／Lola）、VTuber Astel Leda的歌曲《未來銀河與汽笛旋律》的MV插畫等，為其代表作。另外還以「眉唾モノ」之名創作漫畫。
【碎碎念】我喜歡在Twitter上傳塗鴉。最近主要從事插畫工作，例如人物設計或遊戲的立繪（遊戲等登場人物的肖像畫）等。
Twitter twitter.com/mytb_mono
端倉 ジル 插畫
漫畫家、人物設計師。
著有《Rec me》（祥傳社）、《Dull and Sweet 》（libre）、《蜜蜂與檸檬香蜂草》（暫譯，一迅社）等著作。
Twitter twitter.com/hskrjil
葦原 旭 插畫
BL漫畫家。著有《雙性》（青文出版社）、《愛與欲望的小夜曲》（東立出版社）等。
【碎碎念】我對褐色肌的受方情有獨鍾。想看色氣誘人的褐色男子，請務必購買拙作☆
Twitter twitter.com/ashiharakira
pixiv www.pixiv.net/users/33358344
監修者簡介
関崎 淳 肌肉監修
漫畫家。以線上遊戲的官方四格漫畫出道。也會撰寫或監修插畫技巧的相關書籍。曾執筆或監修過的插畫技巧書籍有《立刻派上用場！肌肉的描繪方式》（暫譯，一迅社）、《BL愛愛場景繪畫技巧：腐味男色激愛畫面這樣畫》（台灣東販）、《BL素描初體驗 肌肉的描繪方式》（暫譯，池田書店）等。在本書中負責與肌肉相關的監修及解說。
【碎碎念】我最近也開始著手研究馬的肌肉。
【預購】日本史中的男男情愛：外遇糾葛、PLAY招數、春畫……腐味飄揚的男色盛世【限】◎山本博文 やまもとひろふみ（譯者： 鄒玟羚, 高詹燦）
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原來他們都愛男色！
後白河法皇、足利義滿、織田信長、武田信玄、
伊達政宗、平賀源內、井原西鶴、家康、家光、綱吉統統都有份！！
不可思議？在當時是眾人皆知的日常
從古代的天皇、公卿、平安貴族、僧侶，乃至於武士、將軍、
歌舞伎演員、江戶的普通大叔，都曾參與其中，眾星雲集。
而且，連女人們都加入了男色之戰。
這些一直都存在於日本人的歷史當中，直到約莫200年前為止。
有情書、糾纏不清的外遇、男色美人計！
為了出人頭地的商場之愛？純粹好玩嘗試？
在江戶時代的大眾文學，以及滑稽本、川柳、遊記、
日記等各式文學中，都有男男愛的蹤影。
不光是小情小愛、玩玩而已、甚至還有以命相搏的愛情故事！
機靈小和尚一休也是？！
卡通《一休和尚》中，有一位善於運用智慧解決問題的可愛小和尚。
原型人物，就是真實存在於室町時代的禪僧，一休宗純。
然而，現實中的一休禪師可謂是一生充滿愛慾……
武田信玄寫給少男的辯解信？
武田信玄被譽為戰國最強的武將，
他曾寫給當時10幾歲的高坂源助，發誓不再對另一名少年彌七郎出手。
有正室與眾多小妾、子孫滿堂的武田信玄令人意外的一面！
有需求就有商機！新產業「陰間茶屋」現身！
到了江戶時代中期，男色BOYS被世人統稱作「陰間」。
陰間茶屋玩1、2個小時的費用相當於62碗蕎麥麵！？
到線香燃盡為止！陰間的PLAY策略與技巧
從讓鼻子變挺到保養肌膚，目標成為一流的陰間，該如何做訓練？
解析男性的賣春場所──「陰間茶屋」的產業結構(?)！
只要有愛，哪有什麼奇怪！
赤裸裸的情書、BL春畫、複雜交織的情事……
一探藏在日本史背後、不為人知的男色歷史！
作者簡介
監修者簡介
山本博文（やまもとひろふみ）
1957年生於岡山縣津山市。專攻近代日本史。文學博士。1992年以《江戶留守居役日記》（讀賣新聞）獲得第40屆日本散文作家俱樂部獎。主要著作有《掌握歷史之技》、《125代天皇與日本史》、《決定版江戶散步》、《如何學習歷史》等多部作品。電影《浪人47愁錢中》即改編自其作品《「忠臣藏」的決算書》（新潮新書）。此外也曾參與過NHK教育頻道《智慧泉》、NHK《Radio深夜便》等多部電視、廣播節目。
【預購】 圖解星座神話故事◎沼澤茂美, 脇屋奈奈代（譯者：林昆樺）
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本書是星空神話的入門書，依四季介紹星座神話的著名場面
你知道閃耀於夜空的星座都有各自的神話或傳說嗎?古人曾經仰賴星星來決定何時播種或收割，生活與星星息息相關，所以每天晚上都會仰望星空，之便開始連結這些星星，創造出一個又一個的星座。最終這些星座與希臘神話融合，成為以星座為主題的希臘神話。
本書依四季分類，用美麗的星座繪畫與古星座圖等豐富的彩圖介紹神話的著名場面，以及流傳於世界各國的知名星座神話或傳說。在欣賞星座照片、閱讀星座神話的過程中，您一定會對星空產生深深的憧憬。
對星座神話感興趣或是想知道神話趣聞的你，本書將是最佳選擇。
作者簡介
沼澤茂美
生活在新潟縣神林村美麗的星空之下，從小學時起就對天文很有興趣。上東京學習建築設計，任職於建築設計公司並在天文館做過節目。1984年設立日本天象儀實驗室。以天文插圖、天體照片的工作為中心，也執筆寫作，參與NHK的天文科學節目製作和海外取材、好萊塢影片的形象海報等等，活躍範圍十分廣泛。
脇屋奈奈代
生於新潟縣長岡市，從孩提時代就開始對天文感興趣。在大學學習天文學，而後進入天文館工作，一邊擔任解說、節目製作，一邊進行長年的太陽黑子觀測。1985年加入日本天象儀實驗室，以撰寫天文館節目劇本、書籍執筆、翻譯為中心，並擔任NHK科學節目的監修等，在工作上相當活躍。
沼澤茂美
生活在新潟縣神林村美麗的星空之下，從小學時起就對天文很有興趣。上東京學習建築設計，任職於建築設計公司並在天文館做過節目。1984年設立日本天象儀實驗室。以天文插圖、天體照片的工作為中心，也執筆寫作，參與NHK的天文科學節目製作和海外取材、好萊塢影片的形象海報等等，活躍範圍十分廣泛。
脇屋奈奈代
生於新潟縣長岡市，從孩提時代就開始對天文感興趣。在大學學習天文學，而後進入天文館工作，一邊擔任解說、節目製作，一邊進行長年的太陽黑子觀測。1985年加入日本天象儀實驗室，以撰寫天文館節目劇本、書籍執筆、翻譯為中心，並擔任NHK科學節目的監修等，在工作上相當活躍。
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讓BL愛好者欲罷不能
極上的情色（Eros）祕密
極上的情色（Eros）祕密
為什麼這些BL作品的H場景總是能讓人
鼻血直流、腎上腺素激增!?
特別邀請7位人氣BL漫畫家
暢談關於BL「Love Scene」的創作。
／Special Talk／
雲田はるこ
《那年與你在薔薇森林》
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《無節操☆Bitch社》
彩景でりこ
《螳螂之檻》
座裏屋蘭丸
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貓田米藏
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はらだ
《八田百田》
わたなべあじあ
《ROMEO》
前言
BL（Boy's Love），就如同這個類別名，是以男性之間的戀愛為主軸的故事。
雖然BL中有各式各樣的戀愛，有溫馨小品也有愛恨交織的鉅作，但不論如何，都是Love Story，而且與床戲有密不可分的關係。
床戲的部分，讀者能透過登場人物的行為與表情，把自己代入角色之中。兩情相悅的場合，單相思的場合，雙方都還沒對對方動情的場合……依角色之間的關係不同，描寫出來的內容也不一樣。
「接吻」、「愛撫」、「結合」
──說到底，床戲場面的行為不外乎這幾項。
但是，依作者的個性與感性不同，表現出來的床戲自然也各不相同。就算統稱為「床戲」，內容也會有極大的差異。
這些不同是從哪裡來的呢？
作家們在床戲之中，寄託了什麼樣的想法呢？
為了明白這幾個問題，編輯部在眾多活躍的BL漫畫家中，訪問了七名床戲畫得特別精彩的作者，請她們暢談自己對床戲的看法。
創作BL床戲時，這些作家們是以什麼為目標呢？
希望大家喜歡本書。
BL（Boy's Love），就如同這個類別名，是以男性之間的戀愛為主軸的故事。
雖然BL中有各式各樣的戀愛，有溫馨小品也有愛恨交織的鉅作，但不論如何，都是Love Story，而且與床戲有密不可分的關係。
床戲的部分，讀者能透過登場人物的行為與表情，把自己代入角色之中。兩情相悅的場合，單相思的場合，雙方都還沒對對方動情的場合……依角色之間的關係不同，描寫出來的內容也不一樣。
「接吻」、「愛撫」、「結合」
──說到底，床戲場面的行為不外乎這幾項。
但是，依作者的個性與感性不同，表現出來的床戲自然也各不相同。就算統稱為「床戲」，內容也會有極大的差異。
這些不同是從哪裡來的呢？
作家們在床戲之中，寄託了什麼樣的想法呢？
為了明白這幾個問題，編輯部在眾多活躍的BL漫畫家中，訪問了七名床戲畫得特別精彩的作者，請她們暢談自己對床戲的看法。
創作BL床戲時，這些作家們是以什麼為目標呢？
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![【預購】BL進化論 [對談篇]：透過BL研究家與創作者的對話，考察BL的進化與社會關係◎溝口彰子（譯者：呂郁青）（繪者：中村明日美子）](http://www.seabreezebooks.com.sg/cdn/shop/products/BL_{width}x.png?v=1600508929)
【預購】BL進化論 [對談篇]：透過BL研究家與創作者的對話，考察BL的進化與社會關係◎溝口彰子（譯者：呂郁青）（繪者：中村明日美子）
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日本首席BL研究家，繼《BL進化論》後，耗費兩年心力的全新力作！
2000年代的「進化型BL」到底是什麼？
創作出令人著迷的BL作品，讓無數人感到興奮快樂的「創作者們」，都是如何構思出他們心目中的BL？
分析各種作品資料，搭配與創作者的訪談，徹底講解BL是如何從腐女們的妄想，進化成改變社會的力量！
『獨家收錄』
《無法觸碰的愛》《鳴鳥不飛》ヨネダコウ
《J的故事》《同級生》中村明日美子
《惠比壽名流紳士》《發情》岩本薰
《東京心中》トウテムポール
《魚住君》《妖琦庵系列》榎田尤利 ユウリ
《四代目‧大和辰之》《女王與裁縫師》スカーレット・ベリ子
《38度線》《波本酒與蜂蜜吐司》石原理
《黎明時的藍調》羽生山へび子
《墮落王子》C. S. 帕卡特
《昨日的美食》吉永史
『特別收錄』
千葉雅也／BOYSLAB／三浦紫苑
本書特色
☆由線條細膩獨特的中村明日美子老師繪製「相守到老」雙封面插圖
☆特邀10位日本當代知名BL創作者進行靈魂深度的訪談
☆探索當紅BL作品的幕後創作花絮！
創作出令人著迷的BL作品，讓無數人感到興奮快樂的「創作者們」，都是如何構思出他們心目中的BL？
分析各種作品資料，搭配與創作者的訪談，徹底講解BL是如何從腐女們的妄想，進化成改變社會的力量！
『獨家收錄』
《無法觸碰的愛》《鳴鳥不飛》ヨネダコウ
《J的故事》《同級生》中村明日美子
《惠比壽名流紳士》《發情》岩本薰
《東京心中》トウテムポール
《魚住君》《妖琦庵系列》榎田尤利 ユウリ
《四代目‧大和辰之》《女王與裁縫師》スカーレット・ベリ子
《38度線》《波本酒與蜂蜜吐司》石原理
《黎明時的藍調》羽生山へび子
《墮落王子》C. S. 帕卡特
《昨日的美食》吉永史
『特別收錄』
千葉雅也／BOYSLAB／三浦紫苑
本書特色
☆由線條細膩獨特的中村明日美子老師繪製「相守到老」雙封面插圖
☆特邀10位日本當代知名BL創作者進行靈魂深度的訪談
☆探索當紅BL作品的幕後創作花絮！
作者簡介
溝口彰子 Akiko Mizoguchi
大學畢業後，從事於時尚、藝術相關行業，同時以女同性戀者的身分展開交流活動。1998年前往美國紐約羅徹斯特大學留學，接觸了視覺與文化研究計畫的酷兒理論，發現自己的根源其實是BL（的祖先，即「二四年組」的「美少年漫畫」），並以BL與女性的性別意識為題取得博士學位。不只是BL論，她也撰寫有關電影、藝術、酷兒領域研究倫理等論文與文章。在學習院大學研究所等許多大學擔任講師。著有《BL進化論：男子愛可以改變世界！日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（麥田，2016）。
溝口彰子 Akiko Mizoguchi
大學畢業後，從事於時尚、藝術相關行業，同時以女同性戀者的身分展開交流活動。1998年前往美國紐約羅徹斯特大學留學，接觸了視覺與文化研究計畫的酷兒理論，發現自己的根源其實是BL（的祖先，即「二四年組」的「美少年漫畫」），並以BL與女性的性別意識為題取得博士學位。不只是BL論，她也撰寫有關電影、藝術、酷兒領域研究倫理等論文與文章。在學習院大學研究所等許多大學擔任講師。著有《BL進化論：男子愛可以改變世界！日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（麥田，2016）。
序
我們的愛，說不定能改變世界
BL（Boy's Love）是以男性同性的戀愛為中心，主要閱讀對象為女性，由女性作者創作而成的故事──在年輕世代中，除了極少數人之外，這幾乎是所有人都知道的常識。近年來，BL一詞的普及程度，就是會使人有這種想法。此外，雖然前面才說過這是由女性創作，主要閱讀對象為女性的出版類別，但是接下來我要說的，又和這說法有些矛盾：閱讀BL的男性，特別在年輕世代中是逐漸增加的。我在大學教BL論或大眾文化論時，切實地感受到這個事實。甚至連「國民級」的人氣男藝人都在自己的廣播節目中募集由自己主演的BL劇本，或是男性偶像團體也時常以接吻來表現成員之間的感情很好，做出BL的表現等等，BL似乎變成用來指稱由（異性戀）男性以言語或行為表現出的愛情場面。女性們妄想國內外的偶像或音樂人之間有戀愛關係並進行創作，即所謂「真人同人」的BL（YAOI）同人誌，一般認為從一九七〇年代就存在了，但假如今後積極表演BL的藝人繼續增加，「真人同人」的存在方式或許也會有所改變吧。
說到近年來的BL動向，BL同人誌方面不用說，是以妄想少年漫畫或動畫的角色之間有戀愛關係，將這些妄想創作出來的「二次創作」或「動漫衍生創作」為主流；至於以BL為名的商業作品，不只有漫畫與小說，還有廣播劇CD、遊戲、動畫、真人電影、舞臺劇等，如今已是一大娛樂類別。雖說男性的BL使用者正逐漸增加當中，但是漫畫家、小說家、編輯幾乎都是女性，消費者也仍然是以女性為主。可以說，BL是大眾文化中相當稀有，以女性為中心的類別。
當然，演出廣播劇CD與動畫角色的是男性配音員，遊戲的製作人員中應該也大多是男性，至於動畫或真人電影，以導演為首的製作團隊中，就算女性逐年增加，也仍然是男性占大多數。不過，正是因為商業BL業界的存在，使得每個月都有上百本由女性作者們創作的漫畫與小說，以紙本或電子書的形式出版，才有辦法像這樣發展成不同媒體，男性藝人們「表演BL給觀眾看」的事才會成立。至少在目前的時間點是可以這麼說的。
看過前作《BL進化論：男子愛可以改變世界！日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（二〇一五，麥田）的人應該知道，我的BL史觀，廣義上是從一九六一年森茉莉所寫的短篇小說開始。過了半個世紀後的現在，就我這個重視女性經濟自主與就業率等女權主義問題的人來看，登場於一九九〇年代初期，由商業BL雜誌或出版品形成的商業BL業界，是BL的中心。因此本書的內容，是由我與十名在商業BL出版業界發表過漫畫或小說的職業作者──包含最近暫時沒有發表BL作品的作者在內──的「對談」為主。除此之外，這本「BL進化論」的第二集，還「特別收錄」了三篇與非BL作者（兩名與一組）的「對談」，以及一篇分析文、三篇全新完成的專欄文。
我之所以開始研究BL，是因為發現自己被BL的祖先所拯救。BL的作者與讀者大多數是異性戀女性，但我本身是女同性戀者。在對同性戀的偏見比現代嚴重許多的年代，被稱為「二四年組」的少女漫畫家們，在一九七〇～八〇年代發表了不少描述美少年之間親密友情與戀愛的「美少年漫畫」、「少年愛作品」。在這些作品中，美少年們大多在變成大人之前就死去，或是最後與女性在一起，成為異性戀中父權的一部分，並不會描寫成年的同性戀者（配角除外）。儘管如此，這些作品對於美貌、中性的美少年之間的愛，仍然是以正面、肯定的態度描寫。多虧了這些作品，我才能接受自己是同性戀者的事實。當時的現實日本社會，在圖書館搜尋「同性戀」時只會找到精神病方面的書籍；演藝人員的「蕾絲邊醜聞」總是被以煽動的方式報導；包含我自己的父母在內，周圍的大人們全都公然地表現出對同性戀的歧視。但也因此在漫畫這種表象中，把同性戀描寫得很美好。我是先培養虛幻的同性戀觀點，之後才有辦法接受自己是女同性戀者的這個現實的性取向。
一九九八年秋天，我留學美國念研究所，在視覺&文化研究的學術領域接觸到以酷兒理論為首的學問，發現自己的根源其實是BL的祖先，因此開始以BL研究者兼BL愛好者的身分進行研究。在當時，匯集了「少女漫畫」以及以少年漫畫為素材的「動漫衍生創作」這兩大源流的商業BL類別，已經成立好幾年了，而且發展得相當蓬勃。我隨機找了一些商業BL作品閱讀，發現這些故事雖然都是以美男子之間的戀愛為主軸，也就是同性戀愛的故事，但是很多主角卻會強調「我才不是同性戀！」或表明自己有恐同心態（Homophobia），使我覺得很不可思議。話又說回來，都以同性作為戀愛對象了，還要模仿男女的角色分成「攻」跟「受」，這種想法也太侷限於異性戀的觀念……當時的我是這麼認為的。除此之外，這些作品也經常以強暴戲作為兩名主角的邂逅情境，這部分也使我感到很困惑。在這個時期的商業BL「定型」表現中，並不在乎現實中的男同志，終究是女性讀者們為了逃避「在現實的父權制社會底下必須擔當的女性角色」並以此取樂，讓男性角色演出虛構的愛情故事，這就是BL漫畫或小說這種表象的由來。
關於九〇年代的BL定型分析，變成了我的BL研究中最早的文章（前作第二章的前身）。不過在進入二〇〇〇年代後，儘管女性把自己寄託在美男角色上，藉此享受虛構愛情與性愛的娛樂功能仍然健在，但同時，在故事中探討「假如這些主角生活在現實的日本社會中，他們就是男同志。那麼該怎麼做，才能讓身為同志的他們得到幸福呢？」這類問題的作品也慢慢增加了。在這類作品中，雖然會描寫到現實社會對同性戀的歧視，不過主角們出櫃時，周遭人們的反應，以及他們所生活的社會的價值觀，都比現實的日本社會更友善。也就是說，希望主角們過得幸福快樂的作者們發揮誠實的想像力，創作出在現實中可能實現，但目前尚未實現的、對同志友善的人群與社會。我將這類作品稱為「進化型BL」。這裡的「進化」有兩種意義，一種是BL類別本身的「進化」；另一種則是給予現實中的人們與社會該如何跨越恐同心態的提示，進而推動現實出現轉變的「進化」。
除此之外，雖然BL的固定套路是在排除女性角色的空間中，讓男性角色們分別扮演「男角（攻）」與「女角（受）」，但是現在也出現了改變，那就是女性角色的再次出現。而且她們不是像定型作品中經常可見的，只是以舊情人的身分來證明男性主角們「真的是異性戀者」，她們於正在進行的故事中，在性與社會方面都是以主觀意識（主體）採取行動，或者是被描寫成糾葛於身為女性才有的困境之角色。正是因為把「女性特質」放進男性的角色（「受」）中，所以才能從世間普遍抱持的女性特質概念中，做出「這部分應該不需要」的客觀判斷吧。此外，對深度BL愛好者（包含作者在內）來說，男性主角們是她們喜愛的對象，同時也是她們的代理人。因此，在自己以男性角色活著的故事中，也比較容易產生與女性特質相對的視角。沒錯，一開始「美少年漫畫」刻劃的是在對等關係中摸索的少年，從那個時代發展到九〇年代，男性角色開始分飾「男角」與「女角」並模仿異性戀，這些定型BL作品的出現，不免讓人覺得那是依附在異性戀常規性（Heteronormativity）之下。正因為有這樣的變化，才使得具有自主意識（主體性）的女性角色得以出現，而這乃是其他類別的作品中還看不到的。這些女性角色的表象，可以使在現實中生活的女性，也就是我們，客觀地審視社會結構中的厭女情結（Misogyny），給予我們該如何跨越厭女心態的提示。就這層意義來說，近年的BL當中，「進化型」作品實有增加的趨勢。
當然，商業BL作者中，應該也有原本就意識到恐同或厭女問題的人，也才有人會在BL作品中加入該如何跨越這些問題的提示吧。不過，絕大多數的作者並沒有那麼強烈的主觀意識，只是單純地思考該怎麼做，才能讓自己所愛的自創角色得到幸福，同時也讓讀者看得開心、喜歡上這些角色。正因為作者們很認真地創作BL這種娛樂性作品，所以才慢慢有了「進化型」作品的出現。一言以蔽之，BL在追求快樂時帶有相當積極的潛能。這是BL的強項。
本書的主要部分，就是我與具有這種認知的作者們的「對談」。因此，和一般的訪談不同，而是有如直闖後臺般，把米老鼠布偶裝的腦袋撕開，讓人看到裡面的演員。也許有人會說「我不想看到那部分」，但是在看見後臺真相的情況下，思考自己的事，思考BL的事，對於如今社會認識度如此高的BL來說，應該會有正面的益處，對於喜愛BL的我們來說亦是。我如此相信著，並帶著滿心的愛、敬意與責任感，與數位BL作者展開「對談」。敬請閱讀。
我們的愛，說不定能改變世界
BL（Boy's Love）是以男性同性的戀愛為中心，主要閱讀對象為女性，由女性作者創作而成的故事──在年輕世代中，除了極少數人之外，這幾乎是所有人都知道的常識。近年來，BL一詞的普及程度，就是會使人有這種想法。此外，雖然前面才說過這是由女性創作，主要閱讀對象為女性的出版類別，但是接下來我要說的，又和這說法有些矛盾：閱讀BL的男性，特別在年輕世代中是逐漸增加的。我在大學教BL論或大眾文化論時，切實地感受到這個事實。甚至連「國民級」的人氣男藝人都在自己的廣播節目中募集由自己主演的BL劇本，或是男性偶像團體也時常以接吻來表現成員之間的感情很好，做出BL的表現等等，BL似乎變成用來指稱由（異性戀）男性以言語或行為表現出的愛情場面。女性們妄想國內外的偶像或音樂人之間有戀愛關係並進行創作，即所謂「真人同人」的BL（YAOI）同人誌，一般認為從一九七〇年代就存在了，但假如今後積極表演BL的藝人繼續增加，「真人同人」的存在方式或許也會有所改變吧。
說到近年來的BL動向，BL同人誌方面不用說，是以妄想少年漫畫或動畫的角色之間有戀愛關係，將這些妄想創作出來的「二次創作」或「動漫衍生創作」為主流；至於以BL為名的商業作品，不只有漫畫與小說，還有廣播劇CD、遊戲、動畫、真人電影、舞臺劇等，如今已是一大娛樂類別。雖說男性的BL使用者正逐漸增加當中，但是漫畫家、小說家、編輯幾乎都是女性，消費者也仍然是以女性為主。可以說，BL是大眾文化中相當稀有，以女性為中心的類別。
當然，演出廣播劇CD與動畫角色的是男性配音員，遊戲的製作人員中應該也大多是男性，至於動畫或真人電影，以導演為首的製作團隊中，就算女性逐年增加，也仍然是男性占大多數。不過，正是因為商業BL業界的存在，使得每個月都有上百本由女性作者們創作的漫畫與小說，以紙本或電子書的形式出版，才有辦法像這樣發展成不同媒體，男性藝人們「表演BL給觀眾看」的事才會成立。至少在目前的時間點是可以這麼說的。
看過前作《BL進化論：男子愛可以改變世界！日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（二〇一五，麥田）的人應該知道，我的BL史觀，廣義上是從一九六一年森茉莉所寫的短篇小說開始。過了半個世紀後的現在，就我這個重視女性經濟自主與就業率等女權主義問題的人來看，登場於一九九〇年代初期，由商業BL雜誌或出版品形成的商業BL業界，是BL的中心。因此本書的內容，是由我與十名在商業BL出版業界發表過漫畫或小說的職業作者──包含最近暫時沒有發表BL作品的作者在內──的「對談」為主。除此之外，這本「BL進化論」的第二集，還「特別收錄」了三篇與非BL作者（兩名與一組）的「對談」，以及一篇分析文、三篇全新完成的專欄文。
我之所以開始研究BL，是因為發現自己被BL的祖先所拯救。BL的作者與讀者大多數是異性戀女性，但我本身是女同性戀者。在對同性戀的偏見比現代嚴重許多的年代，被稱為「二四年組」的少女漫畫家們，在一九七〇～八〇年代發表了不少描述美少年之間親密友情與戀愛的「美少年漫畫」、「少年愛作品」。在這些作品中，美少年們大多在變成大人之前就死去，或是最後與女性在一起，成為異性戀中父權的一部分，並不會描寫成年的同性戀者（配角除外）。儘管如此，這些作品對於美貌、中性的美少年之間的愛，仍然是以正面、肯定的態度描寫。多虧了這些作品，我才能接受自己是同性戀者的事實。當時的現實日本社會，在圖書館搜尋「同性戀」時只會找到精神病方面的書籍；演藝人員的「蕾絲邊醜聞」總是被以煽動的方式報導；包含我自己的父母在內，周圍的大人們全都公然地表現出對同性戀的歧視。但也因此在漫畫這種表象中，把同性戀描寫得很美好。我是先培養虛幻的同性戀觀點，之後才有辦法接受自己是女同性戀者的這個現實的性取向。
一九九八年秋天，我留學美國念研究所，在視覺&文化研究的學術領域接觸到以酷兒理論為首的學問，發現自己的根源其實是BL的祖先，因此開始以BL研究者兼BL愛好者的身分進行研究。在當時，匯集了「少女漫畫」以及以少年漫畫為素材的「動漫衍生創作」這兩大源流的商業BL類別，已經成立好幾年了，而且發展得相當蓬勃。我隨機找了一些商業BL作品閱讀，發現這些故事雖然都是以美男子之間的戀愛為主軸，也就是同性戀愛的故事，但是很多主角卻會強調「我才不是同性戀！」或表明自己有恐同心態（Homophobia），使我覺得很不可思議。話又說回來，都以同性作為戀愛對象了，還要模仿男女的角色分成「攻」跟「受」，這種想法也太侷限於異性戀的觀念……當時的我是這麼認為的。除此之外，這些作品也經常以強暴戲作為兩名主角的邂逅情境，這部分也使我感到很困惑。在這個時期的商業BL「定型」表現中，並不在乎現實中的男同志，終究是女性讀者們為了逃避「在現實的父權制社會底下必須擔當的女性角色」並以此取樂，讓男性角色演出虛構的愛情故事，這就是BL漫畫或小說這種表象的由來。
關於九〇年代的BL定型分析，變成了我的BL研究中最早的文章（前作第二章的前身）。不過在進入二〇〇〇年代後，儘管女性把自己寄託在美男角色上，藉此享受虛構愛情與性愛的娛樂功能仍然健在，但同時，在故事中探討「假如這些主角生活在現實的日本社會中，他們就是男同志。那麼該怎麼做，才能讓身為同志的他們得到幸福呢？」這類問題的作品也慢慢增加了。在這類作品中，雖然會描寫到現實社會對同性戀的歧視，不過主角們出櫃時，周遭人們的反應，以及他們所生活的社會的價值觀，都比現實的日本社會更友善。也就是說，希望主角們過得幸福快樂的作者們發揮誠實的想像力，創作出在現實中可能實現，但目前尚未實現的、對同志友善的人群與社會。我將這類作品稱為「進化型BL」。這裡的「進化」有兩種意義，一種是BL類別本身的「進化」；另一種則是給予現實中的人們與社會該如何跨越恐同心態的提示，進而推動現實出現轉變的「進化」。
除此之外，雖然BL的固定套路是在排除女性角色的空間中，讓男性角色們分別扮演「男角（攻）」與「女角（受）」，但是現在也出現了改變，那就是女性角色的再次出現。而且她們不是像定型作品中經常可見的，只是以舊情人的身分來證明男性主角們「真的是異性戀者」，她們於正在進行的故事中，在性與社會方面都是以主觀意識（主體）採取行動，或者是被描寫成糾葛於身為女性才有的困境之角色。正是因為把「女性特質」放進男性的角色（「受」）中，所以才能從世間普遍抱持的女性特質概念中，做出「這部分應該不需要」的客觀判斷吧。此外，對深度BL愛好者（包含作者在內）來說，男性主角們是她們喜愛的對象，同時也是她們的代理人。因此，在自己以男性角色活著的故事中，也比較容易產生與女性特質相對的視角。沒錯，一開始「美少年漫畫」刻劃的是在對等關係中摸索的少年，從那個時代發展到九〇年代，男性角色開始分飾「男角」與「女角」並模仿異性戀，這些定型BL作品的出現，不免讓人覺得那是依附在異性戀常規性（Heteronormativity）之下。正因為有這樣的變化，才使得具有自主意識（主體性）的女性角色得以出現，而這乃是其他類別的作品中還看不到的。這些女性角色的表象，可以使在現實中生活的女性，也就是我們，客觀地審視社會結構中的厭女情結（Misogyny），給予我們該如何跨越厭女心態的提示。就這層意義來說，近年的BL當中，「進化型」作品實有增加的趨勢。
當然，商業BL作者中，應該也有原本就意識到恐同或厭女問題的人，也才有人會在BL作品中加入該如何跨越這些問題的提示吧。不過，絕大多數的作者並沒有那麼強烈的主觀意識，只是單純地思考該怎麼做，才能讓自己所愛的自創角色得到幸福，同時也讓讀者看得開心、喜歡上這些角色。正因為作者們很認真地創作BL這種娛樂性作品，所以才慢慢有了「進化型」作品的出現。一言以蔽之，BL在追求快樂時帶有相當積極的潛能。這是BL的強項。
本書的主要部分，就是我與具有這種認知的作者們的「對談」。因此，和一般的訪談不同，而是有如直闖後臺般，把米老鼠布偶裝的腦袋撕開，讓人看到裡面的演員。也許有人會說「我不想看到那部分」，但是在看見後臺真相的情況下，思考自己的事，思考BL的事，對於如今社會認識度如此高的BL來說，應該會有正面的益處，對於喜愛BL的我們來說亦是。我如此相信著，並帶著滿心的愛、敬意與責任感，與數位BL作者展開「對談」。敬請閱讀。
當我想起你的時候◎淺田次郎（譯者：王蘊潔）
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「原來這就是離別的心情。
無論對方是戀人還是好友，也無論是短暫的分離還是永別，
都是失去了一個世界。」
當生命到了盡頭，你是我最想見到的人。
你也一樣，想念著我嗎？
男人在退休當天，病倒在回程的地鐵上。距離到家，只剩短短四站。
這一瞬間，他該問的是，
「我這輩子的『幸福』是什麼？」
★《穿越時空‧地下鐵》、《鐵道員》作家淺田次郎，最極致的生死與道別議題書寫！
★《流》、《解憂雜貨店》譯者王蘊潔跨刀加盟，還原最精準的感動！
得獎無數的淺田次郎，在二○一五年獲頒表揚在日本學術藝文界有偉大功績的紫綬褒章後，於二○一七年完成了這部作品。
「他可能和你出現在同一間教室、可能在同一個地方打工；可能是你的同事，也可能和你搭同一班通勤地鐵。」他為這本書寫下了這樣一段話。
這是你的故事，也是我的故事。
「那天晚上，他找不到回家的路。」
通勤上班四十多年的男人，於退休的歡送會結束後，一如往常地搭了地鐵回家。
正式退休的最後一天、在離家只剩下四站時，
他耗盡了生命的力氣，在車廂裡倒了下去。
他這輩子的「幸福」究竟是什麼？他是不是已經擁有過？
愛是不是人生所有的真相？
如果不遺忘，是不是就無法活下去？
淺田次郎作品獲獎紀錄
《穿越時空．地下鐵》榮獲第十六屆吉川英治文學新人獎
《鐵道員》榮獲第十六屆日本冒險小說協會獎特別獎、第一一七屆直木獎
《一路》榮獲第3屆本屋時代小說賞得獎作
《壬生義士傳》榮獲第十三屆柴田鍊三郎獎
《中原之虹》榮獲第四十二屆吉川英治文學獎
《終わらざる夏》榮獲每日出版文化獎
《お腹召しませ》榮獲第一屆中央公論文藝獎、第十屆司馬遼太郎獎
《帰郷》榮獲第43屆大佛次郎獎
讀者好評
「淚流不止！」各方人士★★★★★五星滿分好評！
▎日本讀者爆淚推薦：
「在閱讀的過程中，忍不住對照自己的人生。」
「最後的最後，淚水就像潰堤般失去控制地奪眶而出！」
「極致的奇幻小說，內心無可取代的記憶不斷湧現。」
▎責任編輯老淚縱橫推薦：
「這是我編輯生涯中遇過最真摯、最感動的書之一。我現在只想放下一切，慎重地，重頭再看一次這本書。」
▎網友紅著眼眶推薦：
「不可多得的好故事！我彷彿閱讀著我的人生。」
「一頁接著一頁翻下去，無法預期結果究竟是好是壞……但這對讀者來說是最棒的事！」
「過程中的鼻酸或泛淚都還能忍住，但是最後還是哭到無法呼吸！」
作者簡介
淺田次郎
一九五一年出生於東京都。一九九五年，以《穿越時空．地下鐵》獲得吉川英治文學新人獎。一九九七年以《鐵道員》獲得直木獎，二〇〇〇年以《壬生義士傳》獲得柴田鍊三郎獎，二〇〇六年以《切腹》獲得中央公論文藝獎、司馬遼太郎獎，二〇〇八年以《中原之虹》獲得吉川英治文學獎，二〇一〇年以《無盡的夏天》獲得每日出版文化獎。二〇一六年以《歸鄉》獲得大佛次郎獎，二〇一五年獲頒紫綬褒章。另著有《監獄飯店》、《蒼穹之昴》、《憑神》、《赤貓異聞》、《我內心的珍妮佛》。
譯者簡介
王蘊潔
樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡。譯有《永遠的0》、《解憂雜貨店》、《哪啊哪啊神去村》、《博士熱愛的算式》和「十二國記」系列等作品。著有《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完。》
臉書交流專頁：
綿羊的譯心譯意
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【預購】那種可能性我早就想到了◎井上真偽（譯者：HANA）
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本書主角上苙丞是個偵探。
偵探小說裡的偵探自古以來都是負責解謎之人，
這個男人卻要證明「這個謎是解不開的」，
換句話說，他偏離了偵探的本分。
請各位好好品味這風格獨具的偵探所演繹出的奇特偵探小說。
──井上真偽
所有謎題都解開了──
這是個「奇蹟」。
從前，在某個邪教團體裡發生了集體砍頭自殺的事件。
過了十幾年後，唯一生還的少女為了解開事件的謎底，前來向藍髮偵探──上苙丞──及他的搭檔扶琳求助。
這段奇妙的回憶沉眠在少女的心中：一位少年為了保護她，被砍頭之後還抱著她逃離險境。
這事令人聯想到斷頭聖人的傳說，而背後的真相究竟為何？
為了「證明世上真有奇蹟」，偵探要論證「所有詭計皆不成立」！
★「席捲各大推理排行榜」的可能性早就想到了！
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推薦書評
「井上真偽的可能性就等於本格推理的可能性。」──作家 恩田陸
「這不是反推理，而是奇蹟。」──作家 麻耶雄蒿
「作者獲得梅菲斯特獎的上一部作品也很精彩，這次是更加激烈又明快的邏輯大戰，讓人看得大呼痛快。」──作家 辻真先
「難以想到的推理題材，難得發展得這麼深入的推理小說，這攻勢之凌厲如同劍豪的搏命一擊，是貨真價實的本格推理。」──作家 太田忠司
「一般人就算想得到這種主題和材料，也沒辦法處理得這麼徹底……這就是作家的實力啊！」──作家 円居挽
「第四場攻防戰詳盡探討了立論前提和推理過程，相當令人佩服，由衷感謝作者的苦心孤詣。」──評論家 遊井かなめ
「『奇蹟』和超越物理法則的不可能犯罪極為相似，我深深感到這個主題意外地適合本格推理。結局之美好真會令人想要向神祈禱。」──評論家 蔓葉信博
「光看最終論戰的震撼性就有一讀的價值。」──評論家 千街晶之（摘自文春週刊〈Mystery review〉）
「假設與反證的對抗緊鑼密鼓地進行，揪出彼此盲點的對戰激烈得硝煙四起，接連不斷的高潮激盪出知識性的快感。」──書店店員 宇田川拓也（摘自《書之雜誌》）
作者簡介
井上真偽
東京大學畢業，神奈川縣出身。出道作《戀愛與禁忌的謂詞邏輯》榮獲第51屆梅菲斯特獎。第二部作品《那種可能性我早就想到了》席捲各大推理小說排行榜，隔年以《聖女的毒杯──那種可能性我早就想到了》奪得2017年本格推理BEST10 第一名。
譯者簡介
HANA
全職日文譯者，政大中文系畢業。矢志讀情節更讀情感，譯文字更譯文化。
逆風寫手：改寫公司的每一天◎朱野歸子（譯者：楊明綺）
Regular price $25.00/
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不管再怎麼微不足道，
只要有一項長處就能在公司立足！
沒想到最終能寫出大家的真實心聲、促使公司一點一滴改變的，
竟是那個看起來最卑微怯懦、一事無成的傢伙！？
注意力渙散、缺乏自信，一事無成的紙屋（30多歲，單身男子），
從小在優秀家人的陰影下長大、幾乎不被期待，
老大不小了還沒有像樣的工作經歷可言。
正當紙屋打算放棄自己、一輩子自怨自艾的時候，
工作機會卻不可思議地降臨了！
他總算通過筆試、面試，成為老牌製粉公司的員工。
然而，隸屬總務課的他，因為工作能力欠佳，被當作空氣般的存在。
不但被業務部的大叔呼來喚去，還被心儀的同事在部落格上大肆批評。
儘管處境十分艱難，他卻越挫越勇，
決定憑藉唯一的長處尋找自己能做的事。
他能靠唯一的優點「寫作能力」改寫公司與自己的命運嗎？
一本為了應徵才看的老舊社史，又向他傳達出什麼訊息？
打動人心的力量，究竟是熱情、能力、還是……？
竭盡全力卻事與願違，期待被認同的希望總是落空，
每個人的心中都住著一個自卑的紙屋。
即使感到前途茫茫，仍然執拗地認真改寫每一天的你，
一定能在閱讀此書的過程中產生共鳴。
本書特色
★達文西文學獎大獎得主、《我要準時下班！》作者朱野歸子又一力作，
為廣大抑鬱不得志的上班族吶喊發聲！
★讓人看了不禁大讚「男主角自卑得好可愛 ♡」的職場勵志小說，
失業、待業、青澀菜鳥、心累老鳥、找不到人生方向及「斜槓指數」過低者必讀！
沒想到最終能寫出大家的真實心聲、促使公司一點一滴改變的，
竟是那個看起來最卑微怯懦、一事無成的傢伙！？
注意力渙散、缺乏自信，一事無成的紙屋（30多歲，單身男子），
從小在優秀家人的陰影下長大、幾乎不被期待，
老大不小了還沒有像樣的工作經歷可言。
正當紙屋打算放棄自己、一輩子自怨自艾的時候，
工作機會卻不可思議地降臨了！
他總算通過筆試、面試，成為老牌製粉公司的員工。
然而，隸屬總務課的他，因為工作能力欠佳，被當作空氣般的存在。
不但被業務部的大叔呼來喚去，還被心儀的同事在部落格上大肆批評。
儘管處境十分艱難，他卻越挫越勇，
決定憑藉唯一的長處尋找自己能做的事。
他能靠唯一的優點「寫作能力」改寫公司與自己的命運嗎？
一本為了應徵才看的老舊社史，又向他傳達出什麼訊息？
打動人心的力量，究竟是熱情、能力、還是……？
竭盡全力卻事與願違，期待被認同的希望總是落空，
每個人的心中都住著一個自卑的紙屋。
即使感到前途茫茫，仍然執拗地認真改寫每一天的你，
一定能在閱讀此書的過程中產生共鳴。
本書特色
★達文西文學獎大獎得主、《我要準時下班！》作者朱野歸子又一力作，
為廣大抑鬱不得志的上班族吶喊發聲！
★讓人看了不禁大讚「男主角自卑得好可愛 ♡」的職場勵志小說，
失業、待業、青澀菜鳥、心累老鳥、找不到人生方向及「斜槓指數」過低者必讀！
