小說

　　梓人，原名錢梓祥，祖籍廣東三水，一九三六年在香港出生。聖約瑟中學畢業，聯合書院外文系肄業。五十年代開始寫作，發表在《星島日報，學生園地》、《中國學生周報》、《人人文學》、《海淵》、《大學生話》、《蕉風》、《好望角》，後來尤其在《文壇》上發表了不少短篇。短篇小說在六十年代結集為《四個夏天》及《離情》兩書。其著名短篇〈長廊的短調〉更多次入選各香港小說選集。

　　江思岸，生於上世紀四十年代，在香港成長。長期從事翻譯工作，文學乃業餘興趣。晚年沉迷於甲骨文。

——蔡益懷〈遍閱人情 備嘗世味〉

　　惟得小說的主題，一直集中在家庭當中的關係糾葛。閲讀他的文字，你不會看到火紅激烈的思緒，但那淡淡的人情世故，總是在一般小說所謂矛盾衝突的臨界前終止。這種寫法，更像傳統中國短篇小說的散點透視，通過一段迂迴的情節，展現各人的心理幽微，誠如蔡益懷的推薦序所言：「頗有張愛玲手筆的神韻，實在是當代香港小說中難得的別致之作。」

小說摘要

作者簡介　　

　　惟得，散文及小說作者，也從事翻譯，現居加拿大。一九七〇年代開始創作小說，多刊於《大拇指週報》，並任該刊書話版編輯。一九八〇年代初為《香港時報》及《號外》撰寫專欄，一九八四年赴美求學，畢業於加州柏克萊大學，一九九〇年代重新寫作，文稿散見《明報》、《信報》、《蘋果日報》和香港電影資料館叢書，近年著作多發表於《香港文學》、《城市文藝》、《大頭菜文藝月刊》及《別字網志》，小說〈十八相送〉收錄於《香港短篇小說選二〇〇六—二〇〇七》（二〇一三年），小說〈長壽麪之味〉收錄於《香港短篇小說選二〇一三—二〇一四》（二〇一八年），著有短篇小說集《請坐》（二〇一四年，素葉出版社）；散文集《字的華爾滋》（二〇一六年，練習文化實驗室有限公司出版社）；電影散文集《戲謔麥加芬》（二〇一七年，文化工房）。

作者簡介

許榮輝

曾在香港新聞界長期擔任新聞翻譯工作，作品入選劉以鬯先生主編的《香港短篇小說百年精華》。

　　在本選集中，情慾詭秘式的奇情故事，佔了一半以上。裏面的男主角基本都是有為青年，但在情和慾面前，不是喪失理智就是遭逢禍變。而在另一部份小說中，我們看到的小說作者，卻是以社會觀察家的眼光和社會寫實主義的筆法，描繪當年社會低下層的生活困境。例如〈折翼〉，作者以白描式的，有點漫畫化的筆法去描繪他的人物。這種用同情的眼光述說生活底層中不幸人們的故事，也許是受了五四以來「為人生而藝術」的一套人道主義創作方法所影響。

作者簡介

盧文敏

　　原名盧澤漢，祖籍廣東新會，另有筆名孟浪，老偈，白水晶等。一九三九年生於香港，臺灣師範大學國文系畢業。

　　一九五五年開始在各大報刊投稿發表。曾創辦《文藝沙龍》及主編《學生生活報》。業餘更從事報刊長篇小說及雜文寫作。

　　已出版詩集《燃燒的荊棘》及長中篇小說《隧道亡魂》，《魔域翡翠》等三十多本（包括國內外的合集），最新出版有短篇文藝小說集《陸沉》，編輯中有詩人路雅十人詩選中之《盧文敏詩選》。

　　此書以〈海角〉與〈孤舟〉兩個故事交錯串聯而成，兩者表面雖不相關，但實際上都在描寫一個混亂的人類境況。〈海角〉戰禍連年，一群人被世界遺忘在大地與汪洋相接的一隅，為了生存而不擇手段；故事從人與人之間的無盡爭執，寫到邦與邦之間的殘酷戰鬥。〈孤舟〉的故事同樣發生在戰禍之中，以安史之亂為背景，以孤舟作主要線索串聯敘述，描寫潦倒漂泊的杜甫以及他遇上的人物，同時也用詩句為引喻，沉思身處亂世的無力感。兩個故事都運用不同角色的視點切入，像萬花筒般折射對人情世相的感悟。

作者簡介

麥華嵩

　　麥華嵩，1972年出生於香港，作品包括古典音樂評論、散文及小說。著有古典音樂小史及隨筆集《永恒的瞬間》，散文集《觀海存照》、《聽濤見浪》、《眸中風景》，短篇小說集《浮世蜃影》，長篇小說《回憶幽靈》、《繆斯女神》、《死亡與阿發》、《天方茶餐廳夜譚》等。

　　十個互涉的短篇小說，九個孩子的成長故事，
　　都與天橋和天橋上的魔術師，或某個魔幻時刻有關……。

　　「當我問到他們記不記得天橋上的魔術師的時候，有些人完全忘記了，還問：『天橋上真有一個魔術師嗎？』當然也有些人記得，這讓我鬆了一口氣。那魔術師的存在，對我而言就像是某種意識上的天橋的存在。沒有魔術師就沒有天橋，沒有天橋，商場就斷了，就不成商場了。

　　故事並不全然是記憶，記憶比較像是易碎品或某種該被依戀的東西，但故事不是。故事是黏土，是從記憶不在的地方長出來的，故事聽完一個就該換下一個，而且故事會決定說故事的人該怎麼說它們。記憶只要注意貯存的形式就行了，它們不需要被說出來。只有記憶聯合了失憶的部分，變身為故事才值得一說。」
──吳明益，〈雨豆樹下的魔術師〉

　　◎有關默默守護、始終暖暖環抱的祕密故事

　　吳明益透過九個商場孩子的敘事，用十段像極你我身旁的故事，描寫不同的角色的偶然遭遇：有的是鞋店的小孩、有的是作家、有的是鎖匠、有的是裝潢工頭。看起來似無任何關連的故事，都有一個共同點，就是都圍繞著中華商場上的天橋，以及天橋上的魔術師。

　　◎從過去獲得對未來的救贖

　　這本短篇小說集敘述的，不只是以八○年代中華商場為時空背景的故事，也並非為了遙想過去的回憶；而是每段故事中的人物，皆從過去的記憶裡找尋對現實的救贖。作者或許想傳達的是，孩子會經過許多傷害性的事物，才漸漸得以長大（或永遠受傷），而這些記憶將成為他們人生中重要的場景，不再因任何理由而消逝，彷彿某種魔術時刻。

本書特色

　　特別邀請入圍2010倫敦卡通博物館年度年輕插畫家Via（方采頤），為10篇故事繪製插圖，營造另一種閱讀氛圍。

作者簡介

吳明益

　　現任國立東華大學華文文學系副教授。有時候寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。

　　著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、短篇小說集《本日公休》、《虎爺》，長篇小說《複眼人》、《睡眠的航線》，論文《以書寫解放自然》。另編有《臺灣自然寫作選》，並與吳晟共同主編《濕地．石化．島嶼想像》。

　　曾兩度獲中國時報開卷年度好書、金石堂年度最有影響力的書、誠品年度推薦書、亞洲周刊年度十大中文小說，聯合報小說大獎等等。

推薦序1

西城舊事任低迴──向所有的讀者推薦《天橋上的魔術師》

　　《天橋上的魔術師》是一部十分迷人的作品，多年來，我已經很少被這樣誠懇與才華兼具的小說觸動、震撼了。

　　在台北現實地圖上已經消失二十年的中華商場似乎是「天橋」的隱括環境，對中華路、鐵道邊那八棟一體的綜合商業社區尚有印象的讀者，大約會不期而然地將自己和西門町的際會融入情節的角落。當我們這樣做的時候，便進入了和九個成長故事的主人翁一道離家或回家的旅程。

　　這個在三十多年（一九六一至一九九二）的歲月淘洗之中，一直是台北地標的「中華商場」，有了令人倍感親切的意義：它也正是作為現代化進程中台北人青春期的一個象徵。吳明益的細緻筆墨，非但重新喚回了三十年間不只一代人的啟蒙記憶，也讓都會邊緣的小市民在歷經時潮引領和社會變遷的同時，留下了他們真切的聚散哀歡，有時令人莞爾，有時令人感傷，有時令人惝恍迷離。

　　如果用一個較大尺幅的時空背景為譬喻，我願意這樣說：雖然有如老台北西城牆一般的「忠孝仁愛信義和平八棟」已經徹底消失，可是吳明益又為我們打造了一回；《天橋上的魔術師》的讀者會明白：這樣一座地標將留給我們的小說世界更長久的感動與回味。

　　謝謝吳明益，他不只讓我讀到了結構精嚴的故事，也讓我重溫一回創作的執著與希望。對於一個多年沒有因小說而落淚的讀者來說，這是莫大的鼓勵與幸福。

張大春（小說家）

推薦序2

光陰的魔法

　　這本真誠的書將湮滅的那一切都召喚回來了。吳明益筆下這些淒清、神祕又溫暖的台北故事帶讀者回到那個同舟風雨的年代，台北是一艘燈火通明的孤船，燦爛中透著伶仃。

　　從前只要在台北住過、混過、玩過，甚至只是經過的人，沒有不知道中華商場的。它在最熱鬧的核心地段，有最新的流行音樂，最頂尖的電子產品，可是也有霉爛的舊書店和修鞋的小鋪子。還有些小店淒涼得可憐，我只記得經過它們時的冷哆嗦，可是卻一點也不記得它們賣些什麼了。

　　鐵道還在的時候，任何一列西線北上的火車進入台北都心之前，都會先經過蕭條的清代舊城艋舺，經過喧鬧的日治舊區西門町南側，經過叮叮作響的平交道，再經過中華商場的後面──這幾乎是穿越近代歷史的光陰序列。當旅人從疾馳火車的窗口望出去，看見中華商場密密麻麻的後門後窗後欄杆，看見理髮店洗曬的毛巾和各家小孩的衫褲飄揚，熱鬧又清貧，走不完的生意和家常，看不盡的燈火和人生，火車會明顯地慢下來，□噹□噹，它準備轉彎，過了這個彎，旅客會紛紛起身拿行李，伸懶腰整衣衫，長長地舒一口氣，噢──台北到了。也因此，中華商場總是外地人最早看見的台北日子。

　　有幾年我常在商場對面的中華路南站等公車，從人群中遙望西門町的電影看板發夢。有時我也走過那天橋，到商場上吃餛飩麵，去唱片行看唱片，到海報行看海報。我也會慢慢地逛商場的走廊，從南端走到北端，一間鋪子一間鋪子看過去。那走廊好長好長，長得恍惚像好幾個朝代。一旁櫛比的小商店難說是繁華還是破落，生意也難說是興隆還是冷清。他們守著一方分寸，做四方生意。也許那時我曾與已經搬離商場的吳明益錯肩，他當時也許正尋訪舊時鄰居；又也許我們曾在中華路南站擠過同一班公車去上課，他極可能也睜著森林水鹿般的眼睛看那天橋，憂傷地懷想他的童年。

　　吳明益描繪的台北人有暮光熹微的溫度和色彩，景象朦朧溫柔。中華商場宛如台北城的縮影，是的，都城的人也一樣過小日子。這些角色在最熱鬧的場所過市井生活，他們幾乎參與了每一個路人的記憶，緊貼密合，你幾乎還聽見那孩子的跑步聲和咳嗽，聞見鞋店皮革的氣息和點心世界的麵香。他的故事讓你覺得彷彿早就識得此地此人，他是你熟悉的某個模糊的身影，他將故事的角色安嵌到讀者的記憶裡去，讓人幾乎以為他必定曾經出現在你生活的某一角；或者他真的與你等過同一段紅綠燈，他也許看見了你行色匆匆，所以你的徬徨也被寫進故事裡了。吳明益正像是天橋上的那個魔術師，他可以任意喚回時間，錯置空間，截取你記憶情感的碎片使之復甦，他賦予物件生命，他使你同時感到迷惘和明澈。他也像是那個做標本模型的人，手下的人物栩栩如真，各有微渺的起伏和濃縮的愛戀苦楚。

　　所以啊這書是真的有魔法，當整個世代都已經習慣暴亂和刻薄的話語，當我們習於以憎恨取代信念，當我們慣常對時代投以鄙棄的眼神並以此為傲，我深深慶幸中華商場曾經住過這麼個小男孩，他有如此天賦能夠讓那時光再現，並且重新賦予質量和溫度，讓我們得以從他善良寬容的眼睛，回顧那時代，那生活，這座城，然後學著饒恕他人和我們自己。

柯裕棻（國立政治大學新聞系副教授）