所有書籍

　　曾經，她在商業舞台上全力以赴，如今，她更願意在文字中細細觀照生命，反省自己，她明白，人生沒有標準解答，只有不斷的練習與領悟。著有《丁菱娟的成熟大人說話課》、《超級影響者的密碼》、《享受吧！50後的第三人生》、《逆風前行》、《你不必走得快，但一定要走得遠》、《你拿青春做什麼》等多本暢銷書。

　　FB：丁菱娟

　　阿富汗裔美國作家。1948年出生於阿富汗喀布爾，1964年移居美國，現居於舊金山。他的回憶錄《喀布爾之西，紐約之東》（West of Kabul, East of New York）獲選為2008年舊金山年度選書。與法拉．阿瑪迪（Farah Ahmadi）合寫的《另一邊的天空》（The Other Side of the Sky）則為《紐約時報》暢銷書。
　　2009年，安薩里出版了其暢銷代表作《中斷的天命：伊斯蘭觀點的世界史》，此書在臺灣翻譯出版後，開啟以伊斯蘭觀點重新認識世界的風潮，榮獲2017年Openbook年度翻譯好書獎。安薩里長期為報刊媒體撰寫專欄文章，並曾主持舊金山作家工作坊（San Francisco Writers Workshop），另著有《沒有規則的競賽：阿富汗屢遭阻斷，卻仍不斷展開的歷史》、《被發明的昨日：人類五萬年歷史的衝突與連結》。

譯者簡介

苑默文

　　自由譯者，喜愛曬太陽、閱讀和旅行，關注伊斯蘭世界的物質文化和藝術議題。譯作包括：《中斷的天命》、《沒有規則的競賽》、《伊朗：心智的帝國，從瑣羅亞斯德到今天的歷史》、《絲綢之路》、《絲路上的帝國》、《大英博物館裡的伊斯蘭史》、《走讀伊斯蘭》等。

劉宜青

　　臺灣彰化人，因為工作旅行世界，熱愛訓詁與漢字歷史研究，現居莫斯科。

維猜（Vichai, วิชัย มาตกุล）

　　鮭魚廣告製作公司、廣告代理商鮭魚實驗室和鮭魚Podcast 的共同創辦人及創意總監。曾經是飯店員工，曾經是寫書的人，現在是辦公室症候群患者。
　　著有《飯店裡的生物》（สิ่งมีชีวิตในโรงแรม）、《在石心鎮抽筋》（ตะคริว ณ นิ่วใจ）、《緬文中的泰國小子》（โยดายาบอย）等十餘本書。

王賢慈

　　高雄人，台大政治系國際關係組、園藝系採後處理學碩士，朱拉隆功大學國際發展研究碩士。南漂泰國三年當留學生、泰企社會新鮮人。
　　小大一失敗的暗戀情節，卻衍伸參加泰北服務學習社、選修泰文一二三的故事。在2020年曼谷遊學一個月被打回原形，從三碗豬腳開始練角。意外參與曼谷設計週、住進雲和街風水寶地、歷經疫情和泰國學運，因而展開泰國設計報導之路。
　　個人社群：雖然媽媽說那裡太危險（งานดีไซน์ไต้หวันและไทย）@itissaidtobedanger。

EASE AROUND／阿鮑

　　我叫阿鮑，在EASE AROUND擔任深夜插畫家。喜歡看水豚的影片，牠們很平靜、祥和。這次是我第一次畫書的插畫，還請大家多多指教。

　　飯局裡，藏著《紅樓夢》的最高哲學　　
　　跟著紅學名家、央視「百家講壇」主講學者、《紅樓夢》編劇──周嶺
　　一起品讀大觀園裡的奇珍異菜
　　解開曹雪芹筆下飲食寫作的虛實奧祕！

　　賈家平日是怎麼吃飯的？一天吃幾頓飯？
　　寧榮二府過年為何不吃餃子？「酸筍雞皮湯」是怎麼做出來的？
　　林黛玉偏愛的「暹羅茶」隱藏了家族什麼樣的命運密碼？
　　賈寶玉夢中所喝的「千紅一窟茶」埋藏了全書伏筆？
　　「紅樓第一菜」是一道根本做不出來的菜？！

　　人物的性格、家族的興衰，
　　真正的紅樓知識，全藏在一場場「飯局」裡。

　　《紅樓夢》狀寫「吃喝玩樂」之生動精采，有動態，有畫面，甚至有味道，古今中外小說無出其右。表面上平淡的、似乎是漫不經心的一筆，常常正是作者用盡心思的地方。

　　中國紅學家周嶺帶你品讀紅樓滋味，透過虛實食單、南北食材、茶事析疑、飲具鑑真、酒與酒令等妙趣橫生的單元，帶你深入紅樓世界六百種飲食細節，看看誰吃了什麼、誰怎麼吃、誰吃這個東西的時候發生了什麼樣的故事、和誰都是什麼樣的關係，參透曹雪芹用心獨到的藝術企圖與哲學深意。

　　結合文學、史學、考據學的紅樓盛宴

　　一本最佳紅學入門

►「湯羊」怎麼吃？「牛乳蒸羊羔 」如何結合中醫陰陽和時令？解析紅樓飲食背後的「養生哲學」，一覽賈府的食材考究與餐飲規矩。

►貴族家庭為何擺放「半舊的彈墨椅袱」？辨識葫蘆製成的「攽瓟斝」，追溯「王愷珍玩」與「蘇軾見於秘府」的真假。

►區分「老君眉」、「女兒茶」、「普洱茶」的品種與典故。從魏晉《齊民要術》到清代《清史稿》，史料貫穿全書。

►透過「史湘雲出一回神」的細節、酒令遊戲「射覆」的典故，將飲食與人物命運、曹雪芹的寫作宗旨（假作真時真亦假）相結合。

【本書特色】

• 近年兩岸唯一細談《紅樓夢》飲食的專書。可以說把《紅樓夢》裡的「吃」弄懂了，也就弄懂曹雪芹的寫作企圖和哲理了。
• 全書架構極有系統，從食材、茶酒、飲具，細究賈府的餐飲規格與茶酒禮儀。把「啃不動的大部頭」，化作一邊讀一邊食欲大開的盛宴。
• 作者周嶺堪稱中國當代最負盛名的紅學專家，他的紅學底子、他的編劇經驗、他如何從意想不到的角度談《紅樓夢》與中國的「吃」文化，讀來暢快過癮。

作者簡介

　　是時候改用「怪物」視角，重新看待這個世界了！
　　首部「全．方．位」製造怪物考察史

　　歷史考古╳生態環境╳文化研究╳人工智慧╳科幻未來

　　從怪物人種、「民族種」、人工智慧與人機關係
　　爬梳科幻經典、性別國族、文學電影、寰宇堪輿各式文獻
　　上山下海進博物館，打開塵封檔案庫

　　【小試身手】對於下列提問，你怎麼想？
　　（1）怪物其實是推動演化的動力？混血雜種才是最強的？
　　（2）AI可以「為你寫詩、為你靜止，為你做不可能的事？」
　　（3）為何非白人女性運動員更容易被檢舉「睪固酮過高」？
　　（4）說某個人根本就是「○○猴子」，案情並不單純？
　　（5）全世界第一個被授與某國榮譽公民身分的機器人，擁有權利比真人還多？

【製造怪物】是一趟「人類VS怪物」的生動探索之旅
　　透過「怪物學理論」、「造怪史」、「研究方法論」、「當代案例分析I、II」、「PBL引導」、「影視文本欣賞與分析」……作者用最活靈活現的歷史事件與各式經典案例，解開「人類為何要製造怪物」之謎，研析歷史上壓迫與權力運作機制！（敬請參考目次）

【購買前常見問答】
■怪物為何重要？
　　是我們理解「何謂人類」的核心。藉由區別並鞏固猿猴與人、活屍與人等差異，藉由界定「人」的邊界，在過程中發明了諸如「人種」、「性別」、「你不是人」、「民族國家」等等塑造當今世界樣貌的概念。

■這本書好讀嗎？
　　史料眾多、旁徵博引、毫不枯燥，只要擁有「怪物看世界」的視角，不怕你覺得無聊！透過充滿畫面感與如詩般的敘事（以及數十幅珍貴圖片！），作者一一邀請人類歷史上各個重要角色或隱藏彩蛋登場。包括西方古典時期傳說諸神、科幻小說定番始祖「科學怪人」、日本清水寺遠道而來的跨物種兼跨輪迴道嘉賓、與同時代博物學之父布豐展開頂尖對決的林奈等人；題材從神學家聖奧古斯丁到《星艦奇航記》克林貢人，從體操選手西蒙．拜爾斯到探索外星文明異世界，逐一登上作者精心鋪設的論述舞台。

■書中案例，我們認識嗎？如果熟悉，那幹麼讀？如果不熟的話，不是更不想讀嗎？
　　絕對跌破眼鏡的精采，除了蒐羅經典，更要挑戰、打破你的既有省思。不像chatgpt會迎合你、討你歡心，這本書絕對沒有捏造引用來源。除了大咖雲集，包括各式經典怪物案例，書中更特邀那些被歷史輕描淡筆帶過的「不正常」或「非典型」小人物。並反思我們這個時代的重要議題，即AI所掀起，諸如大型語言模型（LLM）等人工智慧浪潮，到底是擴大推展人性光輝的助力，還是讓每個活生生的人活得更不像一個人？

　　吃石養生、恐怖谷、睪固酮濃度、怪胎秀、人間動物園……「我把你們當人看！這不是一本怪物的歷史，而是拿著提燈尋找怪物，映照出的「人類史」。

 ★同名推薦——如有雷同．那就雷同
非人物種Inhuman（台灣獨立樂團）
怪奇事物所所長

★跨界推薦——紛湧而來！
李梅君｜中央研究院民族學研究所助研究員
林明澤｜成功大學外國語文學系教授
洪　靖｜中正大學紫荊不分系助理教授、荷蘭技術哲學博士
洪廣冀｜臺灣大學地理環境資源學系副教授
馬立軒｜「中華科幻學會」理事長
郭怡汝｜不務正業的博物館吧．粉專版主
曹家榮｜世新大學社會心理學系副教授
黃涵榆｜臺灣師範大學英語系教授
楊谷洋｜陽明交通大學電機系教授兼博雅書苑長
廖勇超｜臺灣大學外國語文學系副教授
戴麗娟｜中央研究院歷史語言研究所研究員
謝金魚｜歷史作家


國際讚譽

這本充滿啟發的新書中的怪物，既不藏在床底，也不盤踞在地圖邊緣；牠們不會向路人出謎題。戴維斯筆下的怪物其實是我們——或許，是我們最真實的一面。——《泰晤士文學增刊》（The TLS）

視野廣博，詭奇又迷人。——《The Ink》

戴維斯邀請讀者去想像歷史上那些怪物的生命，並同理牠們常遭受的悲慘對待。——《科學》（Science Magazine）

這本書是一場基進且及時的呼籲，提醒我們將焦點重新放回人文學科。當生物學與其他科學的推進，正不斷揭示人類在化學與物理上的組合構成是怎麼一回事，本書清楚地指出：理解人類如何在文化上被建構，同樣無比重要。——《高等教育紀事報》（The Chronicle of Higher Education）

本書細緻記錄了人類在歷史上如何思考並計算「誰才算是人」。從普林尼認為極端環境能孕育出怪異之人，到十八世紀瑞典植物學家林奈將人類分為四個亞種。最貼近當代的則作者對「國族」的思考，也就是關於種族與出身權如何被政治操弄，以及人工智慧最終或將如何反過來「製造」我們成為怪物。——《新政治家》（The New Statesman）

引人入勝的一本書……這位研究科學、藝術與思想的歷史學者總結道：怪物是一個入口。怪物就是我們。大家該開始行動了。——《自然》（Nature）

這本書追溯了製造怪物的悠長動盪歷史，試圖為未來尋找一條更好的道路。她揭示人們如何藉由比較猿與人、殭屍與人，來界定「人」的邊界，並在此過程中發明了種族、性別與國族。——《阿拉伯新聞》（Arab News）

擁抱「怪物」這個標籤，也許能讓我們暫時擺脫被社會分類所擠壓的壓力……擁抱怪物，提醒我們『成為人』從來沒有只有單獨一種方式。——《牛津評論》（The Oxonian Review）

視野寬廣、風格多元又充滿創意。這本書關注的並非怪物本身，而是我們如何創造怪物——以及我們選擇從誰身上創造牠們。戴維斯造訪了畸形秀現場，但她真正注視的，是觀眾與經營者。——《Fortean Times》

蘇雷卡·戴維斯顛覆了視角，透過怪物那雙燃燒的眼睛回望人類——那是人類為了排除「他者」而不斷造出的怪物。這是一場學識與娛樂兼具的學術壯舉。」——琳賽·費茲哈里斯（Lindsey Fitzharris），《李斯特醫生的生死舞台》作者

思考怪物，就是思考人性。因為那迫使我們檢視自身所劃下的界線，不論是種族、性別、外貌，還是能力。戴維斯的這本書既及時又迫切，而她在書中展現的洞見、學養與幽默，令人無法抗拒。最終，她優雅地論證：我們，其實就是怪物。——菲利普·鮑爾（Philip Ball），《為第三帝國服務》、《用物理學找到美麗新世界》作者

在這場顛覆慣常「怪物研究」的精采書寫實驗中，戴維斯把焦點放在那些「製造怪物」的人——從科學家與運動醫師，到流行偶像與宗教領袖。怪物不再只是身分的象徵，而是文化運作的隱喻，這是一個持續修訂的過程，使某些人得以否認他者的人性。這本書深思熟慮、見識廣博、同時極具趣味。」——安娜莉·紐維茲（Annalee Newitz），作家

作者簡介

　　解構主義大師德希達代表作

　　一九六〇年代開始的那場對結構主義理性的批評，
　　究竟是對理性的否定還是逼其面對自身盲點？
　　德希達與解構主義對二十世紀西方思想史的撞擊，強烈影響至今。

　　解構思想所引發的爭議、批評、激情、奇想，至今依舊在各人文社科領域延伸其足跡。當今世界的歷史變化，愈來愈展示出解構批評所關注的跡象，即那些傳統理性所無法把握的；從另一角度而言，解構思想的生命歷程，恰恰與二十世紀後半葉以來的人類歷史有著同構性的徵兆。

　　書中揭業「書寫」的不透明、中介特性，以及文字傳達意義的延宕、挪移及後設性。而「差異」（différence，或延異、衍異、分延）的觀念，更直指意義表現，實踐的無限播散與分裂可能。本書為西方二十世紀末、二十一世紀的思維、論述模式帶來決定性的影響或斷裂。解構、後現代主義的典範因此而興。

　　本書集結德希達一九六三至一九六七年發表於法國重要知識刊物《批評》（Critique）、《弓》（LArc）、《泰爾凱》（Tel Quel）等十一篇重要論文。藉由對現代哲學與法國文學的深刻探討——包含思想巨擘尼采、黑格爾、胡塞爾與佛洛伊德，以及當時漸受注目的思想界新秀李維史陀、傅柯、勒維納斯等，以及法國哲學大家巴塔耶（Georges Bataille）、戲劇家亞陶（Antonin Artaud）、詩人雅畢斯（Edmond Jabes）與思想家布朗簫（Maurice Blanchot）等人的作品。

　　在這部標誌性的重量級著作，德希達一步步解構西方形上學，展現法國當代思潮的活力，新寫下有關主體與他者、語言與表象、存在與歷史等哲學思考的另一篇章。解構思想與前述哲思，在此碰撞激發出強烈的火花，挑戰並啟發了無數人對於思考、閱讀與書寫的新方式。

作者簡介

　　《星期日泰晤士報》、《紐約時報》暢銷書
　　《柯克斯評論》（Kirkus）年度最佳好書
　　水石書店（Waterstones Book）年度書獎

　　重新書寫藝術史，填補藝術史的半邊天，改變藝術史的必讀之作
　　暢銷書《藝術的故事》忽略了女性藝術家，而本書正好彌補了此一空白
　　從葛飾應為、潘玉良、芙烈達·卡蘿、歐姬芙、草間彌生到阿布拉莫維奇……
　　從文藝復興到二十一世紀，
　　收錄五個世紀以來近500個女性藝術家、超過300張精彩作品

　　前所未有的藝術史──「我會讓你見識女人的本事。」
「赫塞爾寫出前所未見的藝術史，將鎂光燈打在女性身上，而達文西沒有鏡頭。」
——藝評家瑞秋·坎貝兒·強斯頓

　　你知道幾位女性藝術家？藝術史是誰寫的？二十世紀之前有任何女性以藝術家的身分工作嗎？到底什麼是巴洛克？

　　藝術史家凱蒂·赫塞爾在IG社群平台創立了@ thegreatwomenartists帳號，在本書中，她挖掘了文藝復興女藝術家索芙妮絲芭·安奎索拉的輝煌畫作，十九世紀藝術家哈莉葉·鮑爾斯的激進創作，以及真正開創「現成物」創作的女性藝術家。她探索荷蘭黃金時代，戰後拉丁美洲藝術家的驚人作品，以及2020年代影響藝術新走向的女性。這本書顛覆你對藝術史的認知，打開你的眼界，讓你看到各式各樣飽受忽視與輕蔑的藝術形式。從英國康瓦爾海岸到曼哈頓，從奈及利亞到日本，一本前所未有的藝術史。

       本書不僅是大膽的翻案，更是遲來的致敬。

推薦人
呂佩怡∣國立臺北教育大學當代藝術評論與策展全英文碩士學程副教授
李奧森∣藝術家∣
林　平∣臺灣美術基金會執行長
林怡華∣山冶計畫藝術總監
吳悅宇∣TKG+總監
吳耿禎∣藝術家
徐文瑞∣獨立策展人
殷寶寧∣國立臺灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授
連俐俐∣文藻外語大學傳播藝術系副教授兼系主任
陳貺怡∣國立臺灣美術館館長
張恩滿∣視覺藝術創作者
張婉真∣獨立策展人、前國立臺北藝術大學博物館研究所教授
曾少千∣國立中央大學藝術學研究所教授兼所長
黃桂瑩∣國立陽明交通大學視覺文化研究所副教授兼所長
黃姍姍∣忠泰美術館藝術總監
黃　翔∣毓繡美術館總監
劉　玗∣藝術家
（依姓氏筆畫排列）

各界推薦

「精彩卓越、權威可信、熱情洋溢、文筆優美。」
——歷史學家西蒙·賽巴格·蒙特菲奧里（Simon Sebag Montefiore），推特發文
 
「赫塞爾寫出一本成就非凡的作品……涵蓋了各色媒材（從剪紙到身體藝術）與廣泛主題（包括後殖民敘事和酷兒自豪）。雖然她始終將焦點集中在女性身上，卻也收入一些男性的選擇性毀謗，證明女性藝術家在過往和今日所面臨的惡劣情境……這是一本引人入勝的書。」
——作家瑪歌·米弗林（Margot Mifflin），《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）
 
「此書應該成為女性藝術史的奠基之作……激勵人心，不可或缺。」
——評論家暨多媒體藝術家碧蒂夏．馬馬塔（Bidisha Mamata），《衛報》（Guardian）

「橫掃一切……是修正主義歷史，也是精裝畫冊，是集體肖像，也是檔案尋寶。」
——作家暨性別研究學者提雅娜·里德（Tiana Reid），《紐約時報》（New York Times）

「在女性飽受邊緣化的藝術世界，這本書是一則啟示，也是糾正這種不平衡狀態的重要第一步。」
——作家暨編輯凱蒂·湯普塞特（Katy Thompsett），創意媒體網站「煉油廠29」（Refinery29）

「赫塞爾寫出前所未見的藝術史，將鎂光燈打在女性身上，而達文西沒有鏡頭。」
——藝評家瑞秋·坎貝兒·強斯頓（Rachel Campbell-Johnston），《泰晤士報》（Times）

「要徹底糾正性別失衡還有很長一段路要走，但這本書描繪出女性如何克服重重困難，取得傑出的藝術成就，為藝術正典打開一道微小但堅實的縫隙。」
——藝評家克蘿伊·阿胥比（Chloë Ashby），《觀察者》（Spectator）

「本書創下非凡成就，將留下顛覆性的文化遺產，有助於確立未來幾年的藝術史格局。」
——採訪總監海倫娜·李（Helena Lee），《哈潑時尚》（Harper’s Bazaar）

「這是一項激進創舉，重寫歷史並顛覆男性在我們文化中享有的主導地位。（書中也涵蓋酷兒藝術家和非白人藝術家。）閱讀這本書時，在每個藝術史時期都不用看到那些預料中的常見名字，真是令人興奮不已。」
——藝術與文化作家葛莉絲·愛德奎斯特（Grace Edquist），《Vogue》

「讀完這本書後，教師們可能會躍躍欲試，想要重新設計他們的藝術史概論和課程大綱──像是用委內瑞拉女藝術家葛戈換掉畢卡索之類。」
——藝術史家娜金·謝赫（Nageen Shaikh），線上藝術網站「超敏感」（Hyperallergic）

「一本不可或缺的藝術史入門書，專門聚焦於女性藝術家……一本具有建設性和啟發性的作品……一本早就該有的藝術史顛覆之作。」
——《柯克斯評論》（Kirkus）星級評論

「強烈推薦讀者拿起這本書，絕對會讓你大開眼界，而且流暢易讀……我們迫切需要這類書籍。」
——作家海蒂·克里塞爾（Hattie Crisell），《標準晚報》（Evening Standard）

「這本書令人驚豔，無法置信。發自真心熱情推薦。」
——記者暨作家英迪雅·奈特（India Knight），《星期日泰晤士報》（Sunday Times）

「赫塞爾對藝術史的熱愛閃亮耀眼。她……以崇敬興奮之情，進行細緻、詩意的描繪，彷彿第一次發掘她筆下的主角……這本書邀請讀者不斷反思藝術史，持續填補其空白之處。」
——獨立策展人安娜貝爾·基南（Annabel Keenan），《藝學》（Artillery）
 
「藝術史一直由男性所占據，《（沒有男性的）藝術的故事》翻轉這個缺憾、空白與偏見，書寫女性藝術家的故事！」
——呂佩怡（國立臺北教育大學當代藝術評論與策展全英文碩士學程副教授）

本書特色
◎重新發掘與正名： 透過系統性的整理，展示早期到現代女性藝術家在繪畫、雕塑、攝影、裝置藝術等領域的多元創作與影響，填補了傳統《藝術的故事》等著作的空白，並挑戰傳統以男性為主的藝術史敘事。
◎觀點革新、權威與深度：幾世紀以來，藝術史的論述多由男性主導，本書作者赫塞爾打破這個傳統，以紮實的學術研究和清晰的敘述，呈現女性藝術家如何突破時代限制、建立獨特風格，帶領讀者重新看見那些被邊緣化的天才，並重新定義美感與創造力。
◎豐富的視覺饗宴：書中收錄許多大幅作品，強調色彩的噴發與線條的狂放，徹底顛覆了「女性藝術等同於精緻、溫柔」的刻板印象，視覺呈現極具質感。易讀風格結合大量圖像與敘述，適合一般讀者與專業學習者。
◎跨越流派與地域：從文藝復興至當代（十六世紀至二十一世紀），橫跨歐洲、美洲、非洲和亞洲等全球各地的女性藝術家，呈現全球視角女性藝術的發展歷程。

作者簡介

　　美的奴役是，為自己身體感到有愧，為迎合評價的目光而改變身體──
　　「變成一個更好、更完美的版本，成為別人羡慕的對象。然後我就能愛自己了。」

小憩／作家　人生觀察粉專主理人
莫娜／國立高雄師範大學性別所研究生
諶淑婷／文字工作者
──推薦

◤假如變得更瘦、穿得更好、學會化妝，就會感到幸福……
這種念頭是從什麼時候開始的？◢

譯者簡介

張亦非

　　畢業自對外經濟貿易大學歐洲語言文學專業，專業譯者。譯有《羅馬日記》、《永生者》、《差不多兩人的戰爭》等作品。

就算世界不知道，我也知道妳做的事有多了不起——
沒有名片的女性們，真正的「工作」故事

❋韓國Tumblbug群眾募資高速達成1,422%
❋民主言論市民聯盟「本月優良報導獎」
❋兩性平等媒體獎　大賞
❋韓國記者協會「本月記者獎」
❋第54屆韓國記者獎
❋慶祝創刊76週年「京鄉大獎」得獎作品

「我們遇到的女性說她們沒有名片，但她們從未休息過。
只是社會從未將她們的勞動視為『工作』。」

京鄉新聞性別企劃團隊訪談了數十位女性，記錄她們的人生，
以新聞報導形式公開後，透過社群募資迅速達成1,442%的集資目標，
獲得熱烈迴響，終於以單行本形式重新包裝、正式出版。

這是一本從「工作」的視角，記錄高齡女性們一生努力的訪談集，
講述了終其一生往返家中與外面、身兼多職的女性們。
但比起姓名，人們更常稱她們為「誰的妻子或媽媽」……

女性們吃苦打拚的故事太常見，常見到甚至被視為無關緊要，
現在，我們將試圖傾聽那些講述常見故事的人們的聲音，
透過這本書，我們想為這些女性找回「一張名片」。

◤「儘管壞事如海浪般席捲而來，但我並沒有逃走。」
本書由五段「上班路」構成，從工作去理解她們的生活：

第一條：凌晨四點出門，經營了二十多年麵店的大姊，
替我們開啟通往那個時代的大門。
第二條：聚焦於婚後承擔家務的女性——全職主婦，
以及「她們總是閒在家裡」的偏見。
第三條：探索母女如何看待彼此的工作與人生，
在男尊女卑與女性主義的碰撞，揭示不同世代女性的勞動樣貌。
第四條：不同於都市，農村仍籠罩在另一種父權陰影之下，
那些女性如何在農村中開拓人生的足跡？
第五條：持續自我成長、挑戰「脫婚」、迎向未來，這些工作女性的模樣。

這不僅是單純的訪談集，還透過數據與統計分析，
點出她們勞動被低估的結構性問題，重新審視其價值。
書中包含文字訪談、數據分析、如實展現大姊風采的照片，
以及現場訪談影片QR Code等。

「在我心裡，我並不想當誰的媽媽、妻子，而是想要找到自己。」
　一生都在工作、享受工作、擁有自己品味的人；
　不讓人生的不幸化為悲哀、任其擴大的人；
　能以自己的語言，講述自己人生的人——這是她們的故事。

誠摯推薦（依首字筆劃排序）
勵馨基金會執行長／台灣婦女團體全國聯合會理事長　王玥好
人生百味共同創辦人　朱剛勇
行政院性平委員　林志潔
媒體人　林宜蘭
作家　馬尼尼為
婦產科　烏烏醫師
律師、婦女新知基金會董事　陸詩薇
作家　彭菊仙
作家／編輯　趙又萱
性平教育講師　諶淑婷

作者簡介

知名美食評論家逯耀東、王宣一、焦桐、朱振藩、葉怡蘭……
都曾提及的經典飲食文學《隨園食單》。

清代大詩人袁枚說：「凡事不宜苟且，而於飲食尤甚」，所以：

◎廣東名菜烤乳豬的好吃關鍵，不在豬而在奶酥油。因為「食以酥為上」。
◎老雞熬湯油脂多，會破壞燕窩的清澈。嫩雞烹燕窩才是王道！
◎高檔獅子頭要「細膩絕倫」：去除豬肉的筋與節、細心挑選肥瘦各半部位。
◎豆腐做得好，味道遠在燕窩之上。袁枚四處尋求、收錄多道豆腐祕方……

隨園食單，不只是美食貼文，而是袁枚藉此表達他的人生活法。

袁枚生於杭州，23歲在京城中舉，
先後在溧水、江浦、沭陽、江寧四地當了七年縣令。
他在擔任江寧知縣時花300兩銀子買下隨園，
並以此基地，開啟了他精彩有趣的50年後半生。
    
袁枚酷愛交友，在此大擺宴席招待各路名士，各級官員無論出差還是路過，
到了南京都會去隨園看看，而且當地的地方官會在隨園設宴款待來賓。
袁枚因此將各種佳餚整理成《隨園食單》，
成為探索中菜傳統烹調方式必讀的料理聖經。

作者林衛輝是著名美食專欄作家，微信公眾號「輝嘗好吃」主持人，
曾任紀錄片《風味人間》、電視劇《珠江人家》飲食顧問。

他精選《隨園食單》裡最具有代表性的四十多道菜，
包括冬瓜燕窩羹、烤乳豬、剝殼蒸蟹等粵菜的「鮮」，
風肉、鹿尾、豆腐蟶湯、湯煨甲魚等官府菜的「雅」，
以及武夷山茶、杭州龍井、蘭陵酒等茶酒，呈現一席驚豔無比的隨園宴。
 
◎袁枚精選，粵菜全攻略
．鱔絲羹，得現做現吃才美味：
  這不是袁枚挑剔，而是有科學根據，
  因為鱔魚死後，充滿鮮味的氧化三甲胺會迅速分解出腥味，現吃才鮮。

．「顛不稜」不只指水餃，滿溢的肉汁也是「顛不稜」！
      廣東水餃為何特別好吃？全因裡頭加入意想不到的祕方……。

◎不只是食譜，更是人間百味
．朋友亡，私房點心亦成絕唱
魏晉思想家嵇康在陷入政爭被處死，他創作的名曲〈廣陵散〉自成絕響；
袁枚摯友陶方伯亦因文字獄遇害，讓他最愛的的陶家甜點「十景點心」就此亡佚。
袁枚因此將「十景點心」喻為美食界的〈廣陵散〉……
以筆墨記下的不只是好味道，也是對摯友的深情。

．不負好食光，嘗盡生活簡單味
不光是烤乳豬、燕窩、螃蟹等大菜或珍稀食材，
《隨園食單》連常見的平民美食，
都有詳盡細膩的描述其烹調方式。例如：

製作麵筋的的祕訣是「手撕」，提高表面積更容易入味。
杭州筍乾泡開後得切絲，才能讓竹筍的鮮味入湯。
挑鹹鴨蛋要深色蛋黃，油脂豐富且鹹香俱備。
這些食物的價值不在奢華，而是以味道拾起日常美好。

．美味的背後，處處是袁枚的講究
食物火候不到，食客就要大聲說，默默吃下肚只會讓家廚更為草率。
袁枚警惕廚師：「凡事不宜苟且，而於飲食尤甚」。
管理廚房，他時時琢磨、自有一套。

本書帶你從味蕾出發，
學習袁枚從美食照見人生百味，把隨園活出精彩風韻。
隨園，不只是一座園子，更是一種活法。

推薦人
國立中央大學歷史學研究所講座教授／李孝悌
大學老師、作家／李純瑀（魚小姐）
國立臺灣藝術大學通識中心兼任助理教授、《餐桌上的臺灣史》作者／鞭神老師

作者簡介

他們是雙天，我們才是至尊。
江湖終究是我們的。
 
拳腳立命，牌桌問天；監獄風雲，道濟眾生……
三場喪禮，三次心碎，到頭來，命運是一拳，還是一注？
人有命，天有意──
縱是如此，也願跟命再賭一次，踏上尋覓路。
 
續寫《龍頭鳳尾》、《鴛鴦六七四》，馬家輝歷時十年淬鍊打磨，
「秘密三部曲」最終章終於亮牌──
雙天至尊，有殺無賠！

一九五六年十月，九龍街頭發生多日暴亂，傷亡者眾，事後黑社會紛紛出海走避，故事就此展開……
 
荔枝角道上，武舘林立。父不詳的韓天恩穿著黃色功夫裝，蹲馬步、苦練虎鶴雙形拳，為武舘出獅擺陣搶花炮，他希望有朝一日開武舘收徒，建立自己的武林門派，保護他愛的家人。
 
深水埗海壇街上韓道館，隨父親南來香港的道士韓子明奔忙打齋，紅事白事都少不了他們「喃嘸佬」，他向老天爺討價還價，唸咒畫符，道濟眾生。在蝸居租處相遇帶著兒子天恩的阿鳳，他決定拚盡全力保護母子，守護天恩身世的秘密，為阿鳳報仇。
 
便衣警察盛浩仁，帶著父母期許他做「好人」的名字，卻見證父親做好人的悲慘下場，從此丟失信仰，只願圖利自己的欲念，成為「有牌爛仔」。他多次惹事後丟差，不知去向，最後身影出現在馬尼拉，聽陸北風之令行動。
 
「人生世事與花同，死生開謝雨和風。一自春風收拾去，生寄死歸也是空。」
三場誤殺，絞緊了命運的齒輪，一次又一次，韓子明開壇超度，每次唸誦，都像是在贖罪……
我們都只是蟻民，無法參透天意，無論結果是好是壞，都只能說一句「就係咁囉」。
 
◤特別收錄──張大春專文推薦：
在王度廬筆下，走江湖是逃難的尖銳隱喻；而在馬家輝的大河小說中，「做一個好人」的艱困和堅持，卻使江湖成為抵抗暴力與對峙權柄的解方。（摘錄）
 
 
「十三年了，我寫成『三部曲』，但『三部曲』也倒過來改寫了我，讓我省思自己的恨和愛，重新擺定我和愛恨之間的曖昧關係。」──摘自〈後記〉
 
台北書展大獎得獎作《龍頭鳳尾》問世十年，馬家輝完成「秘密三部曲」最終章──《雙天至尊》，為一系列香港書寫刻劃下新的高度。《龍頭鳳尾》、《鴛鴦六七四》寫過江湖、家國與命運，《雙天至尊》將黑白兩道的無間恩怨寫進無常的生死簿，將香港道教科儀裡對無常的誦唱、對冤結的解縛，化作主角最後的對望。
 
《雙天至尊》故事橫跨五十至八十年代，從九龍寨城到蘇屋邨，舞台遍布香港市井：公屋天台、拳舘與賭場，穿越雙十暴動、缺水、登月、李小龍驟逝等時代刻痕，將私人命運與香港的呼吸縫合在一起。人生不在勝負，而在安放：以科儀收束怨懟，教人看見命與罪如何被命名、如何被放下。當紙花紛散，書中人度往者，也度生者；明白花會謝，才懂得如何活。
 
◤馬家輝的小說，讓他們一讀上癮
 
馬家輝醞釀他的香港故事多年，一出手果然令人拍案驚奇。從殖民歷史到會黨秘辛，從革命反間到狹邪色情，他筆下的香港出落得複雜生猛，極陽剛也極陰柔。　　　　　　
───王德威（哈佛大學東亞系暨比較文學系講座教授）
 
十個大哥，九個坎坷，很難有好下場。可是黑社會的出現和運作都有特殊的社會文化背景，馬家輝由這角度察看和勾勒香港歷史，非常獨特，很可觀。
───杜琪峰（香港電影導演）
 
這本小說的語法很辣，很影視化。香港原來是殖民地，是黑道很適合生存的土壤。其實民國時期最精彩的地方是香港和上海。讀過這本書，我很期待這部作品被影視化，拍成電影。對於我們台灣年輕一代來說，這本書裡的細節描寫，很像早期的香港電影，很有親切感。
───方文山（作詞人）
 
禁忌的愛情在被遺棄的土地上開出花朵，馬家輝寫出天堂，以及無間地獄。
───張大春（小說家）
 
香港百年身世變化滄桑，馬家輝透過江湖人物，寫出了變化背後的傳奇，讓我更清楚看見香港歷史的曖昧和複雜。
───羅大佑（音樂人）
 
不管我們如何謳歌擁抱正能量，但我們的文學，尤其是小說，永遠不能忽視，不能不呈現負能量，這是小說的使命和職責。這本小說很好，就是在太多的正能量作品中，我們終於看到了負能量。因為它的負能量，是另一種歷史的真。真的打動我。
───畢飛宇（小說家）
 
這本書使用的是一種比較粗野、不熟悉、香港江湖氣的下層語言，尤其裡面更摻加英文洋涇濱、粵語、江湖黑話、同性相戀之間的術語，製造了一種陌生化的閱讀感受。馬家輝先生以寫政評見長，節目裡妙語連珠，第一次寫小說能這樣引人注目，我覺得還是令人欽佩的。
───莫言（小說家）
 
這本書的話，我坦率地講是給我印象很深的書，很像超辣的火鍋，要口味很重的讀者讀起來才更有滋味的。
───梁曉聲（小說家）

作者簡介

　　一本讓你重新定義「說話」的書！

　　我們說話的方式，是解開我們如何理解事物的關鍵。
　　改變說話的方式，能重新塑造並改變我們。

　　麥克唐納這本文筆優美的書，展現了「說話這件事」如何塑造我們對世界的體驗，以及賦予我們表達和產生最佳想法能力的大腦。
——瑪麗安·沃爾夫，《普魯斯特與魷魚》和《讀者回家》的作者

　　本書三大重點：
　　→ 說話如何運作：首度揭露大腦如何將想法變成語言的祕密機制。
　　→ 語言是心智之鏡：你的說話習慣，映照思想與心理狀態。
　　→ 說話帶來的隱形益處：強化專注、穩定情緒，並讓人在年老時保持大腦敏銳

　　人類是唯一能夠將內在想法轉化為對話的物種，無論是透過言語、寫作或手語。但為什麼我們擁有這種近乎神奇的特殊天賦呢？事實證明，雖然說話讓我們能分享想法、相互聯繫，但其作用遠不止於溝通，而是在說話這個複雜的過程本身，就改造了我們的大腦！

　　說話的其他好處源自於它本身就需要付出努力：我們理解語言的速度比我們創造語言的速度快50%。大腦中讓我們能說話的複雜過程，會以令人驚訝的方式影響我們生活的其他領域。

　　在這本開創性的著作中，研究員兼心理語言學家麥克唐納探索了「說話」這一奇妙的心理任務，並令人大開眼界地探討了它如何塑造我們的一切，從注意力、記憶力、學習方式，到我們如何調節情緒，強化執行力，並讓人在年齡增長時仍保持心智健康。

　　《說話，改造大腦》充滿了引人入勝的洞見，揭示了：

　　• 說話會改變動機和行動。光是為計畫命名，就能增加付諸實踐的機率
　　• 透過研究言語模式，可以更早發現失智的跡象
　　• 嘗試為情緒命名，能幫助人釐清思緒，有助情緒穩定
　　• 課堂上的對話能增加理解力，對學習來說至關重要
　　• 我們的個性、性別與經驗塑造了獨特的談話風格，反映出我們是誰。
　　• 說話減緩我們隨年齡增長而產生的認知衰退

　　《說話，改造大腦》引人入勝且富啟發性，其中蘊含的道理足以改變教育政策、育兒、心理學等領域。它以全面而發人深省的視角，審視了我們習以為常的基本人類行為。

專文推薦
陳志恆　諮商心理師、暢銷作家
李佳霖　台灣大學語言學研究所所長兼副教授／語言與認知神經科學研究者
 
一致推薦
高閬仙　陽明大學生命科學系暨基因體科學研究所教授／副校長
謝伯讓　台灣大學心理系暨研究所教授
蕭季樺　東海大學外國語文學系副教授兼系主任
周育如　清華大學竹師教育學院幼兒教育學系特聘教授
海苔熊  諮商心理師
 
　　然而，心理學家麥克唐諾揭櫫了說話更全面的重要性：它是內在、自省的自我關注；它是提升注意、知識、技術的實踐之道。在闡述意見以求雙方理解的社會功能之外，人們產生文字的過程――不論透過口語、書寫、自我對話，活化了大腦心智、覺察感知情緒、耙梳邏輯思緒。跨領域科學實證顯示，說話對身心健康的正面影響不啻於重訓或有氧。說話是活動、是工作（work）、是作用（working on）――它塑造了我們對外在世界的理解，精煉了自我對自我的生存之道。
――蕭季樺（東海大學外文系副教授兼系主任）

作者簡介

　　《看得見的鬼》

　　女人她們何以變成鬼？女鬼的確做到女人所做不到的。

　　政治、性、暴力、謊言，從《殺夫》、《北港香爐人人插》到《迷園》、《鴛鴦春膳》，由女人到女鬼，二十年後李昂自情慾糾葛的人間世轉向人鬼糾纒的鬼神世界，融合傳說、真實的史料，以虛構的筆法，藉由女鬼的故事，側寫台灣的百年興衰，橫跨唐山過台灣，到日本戰敗「國民黨」接收、民間「大家樂」風行。

　　在故鄉鹿港，她總有這樣的印象，每一個小巷、街道轉角，都有一隻鬼盤據。她因此借託故鄉鹿港為「鹿城」，從東邊的山區隘口、北方的竹林、熱鬧的中心「不見天」、林投叢生長的南側、靠海的西郊港口，分別創造出五隻女鬼，營造出一個比《聊齋》更陰森鬼氣瀰漫的國度。

　　她以明快的節奏、寫實的描繪，形塑出盤據鹿城五方的五隻女鬼：頂番婆的鬼、吹竹節的鬼、不見天的鬼、林投叢中的鬼，還有會旅行的鬼，皆因唐山男子含冤而亡。在成為女鬼之後，獲取自由之身，有的遠赴唐山復仇，有的飄出閨閣之外作盡女人不能作之事，更超越時空地域的限制來去自如，追尋自我，見證鹿城的古今滄桑。既寫女子、也是國族運命。

　　歷時二十年李昂完成「靈異三部曲」，二○○四年《看得見的鬼》，二○一一年《附身》，二○二五年《彼岸的川婆》。透過鬼、巫、靈乩的三個主題，運用靈異寫實的視角，暗喻台灣的政治、社會、地緣變遷，反映百年來台灣人必須面對的課題。

《附身》

　　執著，可不也是人間的一種附身？
　　來附身的，究竟由外而來，還是魔由自生！

　　一個西拉雅族的巫女，不斷遷移中來到鹿城，被平地人稱為「尪姨」，建立「雲從堂」以其靈能為人「辦事」。
　　先收留了本該活不過九歲的小男孩，之後又來了被拋棄的世家小姐及小女兒。
　　自恃聰慧的世家小姐，何以成為尪姨的文生「桌頭」，為尪姨解天音天語代傳諭令？
　　而後因果輪轉，相關眾人必然得離散，歷經魔難、只有等到眾緣聚集，方重回雲從堂，成就一段不具血緣關係的奇緣。
　　樂園得以重續。

　　眾生的膜拜，或神或魔的依附，皆因執著而沉淪。
　　誰又能辨誰是誰非，誰是神明、誰是魔障？
　　而像台灣這樣的島嶼，百千年來歷經荷蘭、清帝國、日本、國民黨政府所統治，每一個統治，都像是一種附身，島嶼留下一再被附身的印記、傷痕……
　　台灣島嶼形同被一再附身。
　　而我們，歷經的生生世世，在某種意義上來說，不也是一種附身？
　　被一再附身的我們，被一再附身的島嶼，什麼可以是依歸？
　　李昂試探生命、死亡 ﹔愛情 、親情的另類極致！也是「靈異三部曲」第二部。
　　增訂新版增收新版序文與東吳大學中文系助理教授謝靜國專文評論。
　　「靈異三部曲」：二○○四年《看得見的鬼》，二○一一年《附身》，二○二五年《彼岸的川婆》。透過鬼、巫、靈乩的三個主題，運用靈異寫實的視角，暗喻台灣的政治、社會、地緣變遷，反映百年來台灣人必須面對的課題。

《彼岸的川婆》

　　美國加州大學川流講座教授 廖炳惠 專文推薦

　　遺忘是幸福，記憶是刑求，汝之天命乃於三途川引渡孤魂女鬼，以淚水、血水、汗水、淫水、島嶼原生種植物調配川婆ㄟ湯。
方洗刷種種冤屈、遺憾、罪愆，始得乾淨心境…….

　　娑婆之島，滿天神佛，百鬼夜行。大疫之年已過，人心恐懼猶在，關於生死別離、孤單恐懼，小說家問卜、求乩、降神，上天入地、穿行於十方三界。必得先要經歷撲朔迷離的愛情試煉，來到最終的生死纒綿，情關堪破，方是放下的開始。
　　小說家遭遇腳踩Adidas 、Nike球鞋而非風火輪的三太子藉著電音節拍翩然而至，歷經了一艘冀望能洗滌寃籔，烈火焚燒的王船。
　　來到臨界，悠悠三途川，分隔真實與虛構，小說家與筆下的小說人物，命定與緣分、生離與死別、傳統與斷裂。
　　面對一碗川婆ㄟ湯，喝後可真能斷心中妄念、痴愚，能就此遺忘？
　　遺忘果真是幸福，記憶是痛苦？喝與不喝，都是難題。

　　2004《看得見的鬼》、2011《附身》， 2025，《彼岸的川婆》，歷時二十載，川婆在彼岸，小說家在這端，「李昂靈異三部曲」的奇幻航行，終將抵達目的地。
並首次提出「靈異寫實」命題。

本書特色

★ 李昂歷時二十載，繼《看得見的鬼》、《附身》，《彼岸的川婆》完成「李昂靈異三部曲」。

作者簡介

　　「前一天還笑著開會，隔天竟然就收到離職信！」
　　「我還以為跟那個新人是互相信任的……」
 
　　年輕人在尋找哪種主管？怎樣的上司留得住人？
　　破解職場代購＋溝通落差的高效處方箋！

　　對管理職來說，突然接到「部屬要離職」的通知，肯定感到晴天霹靂，
　　明明昨天開會都很開心，他也沒有提出任何不滿……怎麼會這樣？
　　其實，如今許多人擅長營造與上司「表面關係良好」的氛圍，
　　卻鮮少有人能卸下心防，討論自己在工作上的需求和目標。
 
　　作者金間大介，1975年生，在日本金澤大學與東京大學擔任教授，
　　而他在大學花最多心力做的事情，就是和學生開「一對一會議」。
 
　　不過，在開會時他發現，許多人——
　　尤其是二十幾歲的年輕人，常有「好孩子症候群」：
　　意思是，他們態度良好，但絕不表達真實感受。
 
　　那麼，我們該怎麼和部屬溝通、開會，才能打破這種淺層溝通方式？
　　不用高壓手段、刻意討好，正確的回饋方式，讓你留下優秀人才！
 
　　▍不再開「無效會議」，問出年輕人的真正心聲
 
　　作者採訪101位企業人才，詢問他們對「與主管一對一」的想法，
　　他發現，最多人感受到的是：會議結束後，也沒什麼特別變化……
　　這種消極、迴避傾向的部屬，也更容易陷入「被動離職」的心態中。
 
　　因此，書中將這些年輕人分成六類：
　　積極型、日常型、理性型、表面型、最低限度型和迴避型，
　　你只需要根據自身狀況，對症下藥（順序越後面，越需要主管理解）。
 
　　▍回饋，是公司前輩最該優先鍛鍊的技能
 
　　一份研究顯示，想讓部屬有自我提升的動機，最有效的方法就是定期回饋。
　　我們可以把回饋當成一種「遊戲」——讓員工有自己在打怪破關的感覺；
　　那麼，怎麼回饋最有效？其實濃縮起來就是一句話：
　　「你之前提交的資料，我覺得……（這部分書中內容，年輕人請不要讀）」
 
　　這樣溝通、開會，成為留得住人的主管。
　　有效拿捏你和部屬的關係，讓年輕人不再默默遞上辭職信！

       專業推薦（依首字筆畫排序）
       NeKo嗚喵｜說書人
       Tings聽思｜正面能量創作者
       王乾任｜超快速讀書法作者
       王意中｜心理治療所所長
       李全興（老查）｜數位轉型顧問
       阿星｜職場觀察插畫家
       張忘形｜溝通表達培訓師
       鄭俊德｜閱讀人社群主編
       歐馬克｜馬克說書／聲藝創辦人
       盧美妏｜人生設計心理諮商所 共同創辦人

 
       ※初版名為：年輕人為什麼安靜離職？

作者簡介

　　150年前，臺灣鳥類的博物繪圖，是全歐洲達官顯貴爭相預購的珍奇
　　150年後，由臺灣專家團隊，重現當年風華

　　維多利亞時代最著名的鳥類學家兼出版人約翰·古爾德（John Gould），在他的鉅作《亞洲鳥類》（Birds of Asia）巨大開本的精裝七卷中，收錄了530張鳥類的全彩繪圖，大部分照鳥類等比例繪製，並且配有說明文字，整理當時科學界對圖版中鳥的生態知識。其中多幅繪圖描繪了來自臺灣的特有鳥種，像是藍腹鷴、臺灣藍鵲、五色鳥等。這些作品以當時頂尖的石版印刷技術製作，而後逐幅手工上色，不僅在科學上極具參考價值，更因為畫風優雅寫實，成為十九世紀自然圖譜出版的藝術高峰。
　　這些「福爾摩沙鳥類」的圖版，當年曾在歐洲的收藏家間引起轟動，甚至成為王公貴族和達官顯貴書房中的炫耀話題。150年後的今天，我們重新翻開這些圖像，除了驚艷於當時精細的畫工與敏銳的鳥類生態觀察，更令人意外的是：這麼美的臺灣，為什麼我們從未聽聞？
　　《臺灣珍鳥重現》挑選《亞洲鳥類》中和臺灣相關的65張鳥類圖版，完整翻譯原文，並邀集臺灣鳥類和科學繪圖專家，逐幅撰寫導覽和賞析文字，不只帶讀者理解每一幅圖像背後的物種特徵與背景，也補充150年前繪製時的知識局限與技術挑戰。
　　此外，書前更收錄五篇導讀專文，從古爾德的生平、十九世紀自然圖譜的製作技術到催生圖鑑的時代風氣，皆由該主題之專家撰寫，以利讀者領略必要的背景知識。
在印刷與裝幀上，本書也力求還原當時的典雅質感。從鳥類圖版之色彩校正、紙張選擇與整體裝幀設計，皆反覆斟酌，讓今日讀者捧讀在手時，能感受到十九世紀原作的莊重與美感。
　　這不僅是一本鳥類圖鑑復刻，更是一場紙上展覽，一次穿越時空的文化盛宴，也是一次追尋臺灣故事的機會。《臺灣珍鳥重現》讓我們發現，早在百餘年前，臺灣之美就曾驚豔世界。

推薦人
●王誠之（台灣野望自然傳播學社秘書長）：
我的摯友何華仁是臺灣最好的鳥類畫家，由觀察、紀錄開始，然後在腦中醞釀最後創作。我們經常閱讀來自全世界的鳥類藝術作品，約翰·古爾德的《亞洲鳥類》（The Birds of Asia）當然是其中之一，真希望這本書能夠激發更多創作者，並且超越何華仁。

●林思民（國立臺灣師範大學生命科學系特聘教授）：
從來沒有一本這麼讓人雀躍的臺灣自然研究史書籍！本書蒐羅十九世紀古爾德先生發現新種時的第一手資料，加上200年後最新的科學觀察與文化考據。作者的用心彙整，加上畫龍點睛的導讀，將自然史研究提升到前所未見的驚人水準。

●洪廣冀（國立臺灣大學地理環境資源學系副教授）：
這個時期大多會先想到達爾文與華萊士。但對於同代博物學者而言，「達爾文革命」代表什麼？古爾德這樣致力編製鳥類圖鑑的研究者與實作者，又如何在思想與實作面回應挑戰？《臺灣珍鳥重現》能一窺蛛絲馬跡。本書不僅是博物學的鉅作，更能望見動蕩不安卻又影響深遠的革命時代。

●郭彥仁（郭熊，生態工作者）：
鳥類的世界充滿想像，無論是叫聲、型態或棲地，無不勾起博物學家探索的慾望。

●陳玉峯（山林書院創辦人）：
1350～1850年臺灣處於小冰河時期，1683年今之嘉義市曾有一天降雪5公分厚度的紀錄，1850年以降增溫。這本古典優雅的鳥書，正是見證前世與與今生的變遷。凝視著書中的影像與文字，彷彿感受到臺灣DNA鹼基排序的美妙音聲，我樂於推薦它！

●雪羊（山岳作家）：
十九世紀的科學與藝術結晶，是世界看見臺灣的最初途徑，也是當代追尋臺灣珍禽身世最深刻的博物學之窗。

●詹偉雄（文化評論人）：
我們很早就懂鳥的形而上學：「自由如鳥」（Free as a Bird）──大家不都這麼說？但今天藉著這部圖冊，身為臺灣子弟的我，終於有機會好好凝視這群飛翔的同伴，以及牠們著人議論的靈魂。

●廖鴻基（海洋文學作家）：
本書以歷史和藝術縱深，以珍奇鳥類為例，呈現臺灣大山大海生態繁複之美。

●劉巧楣（國立臺灣大學歷史學系教授）：
十九世紀的鳥類學蓬勃推展，美國奧杜邦的作品更促進鳥類圖鑑的收藏風尚，英國古爾德的圖繪唯妙唯肖地紀錄鳥類生態和鳥羽的變化，他的作品對達爾文進化論的啟發膾炙人口。古爾德的鳥類圖繪是科學史與藝術史的珍品，更見證了近年來兩種研究領域互動的精美絕倫。

●劉克襄（自然生態作家、主持人）：
每一幅細緻典雅的圖像背後，應該都有段艱苦的踏訪。採集的標本，再經過迢迢千里的運送，最後在充滿博物學知識的畫家手中，經由對鳥類棲息環境的認知而完成。
在大地理探查的年代裡，這一幅幅鳥圖的連結，更精彩的展現了我們的家園，豐富多樣的獨特性。

作者簡介

　　AI追求的是用處：智慧派得上用場，才對AI有意義。
　　人工智慧與人類智慧可以比較嗎
　　「智慧型」人工系統不知道情況，只知道人類代理向它提交的問題……。
 
　　AI人工智慧它解決了越來越多的緊迫問題。
 
　　人工智慧正在迎來它的輝煌時刻。在經歷了早期的挫折之後，進入21世紀，取得了令人矚目的進步。人工智慧也已為社會提供了一系列功能驚人、解釋不清、卻又無可否認的系統。當務之急，是深入理解這些系統的運作方式、侷限與風險。
 
　　我們從人工智慧的表現中學到了什麼？這些成就代表了哪些進步？下一步可能為何？我們是否正邁開漫長的一步又一步，走往最終目標？如果不是，那麼AI的未來方向為何？更別忘了最後這一問：我們希望AI往哪裡去？
 
　　人工智慧的關鍵概念其實在前幾個世紀的哲學，特別是霍布斯與萊布尼茲的著作、以及亞里斯多德一路迄至布爾和弗雷格的邏輯學傳統裡，早已醞釀成形。艾倫．圖靈承此遺緒，使其開花結果，促成了當代無與倫比的技術與科學變革：電腦科學及其進階分支──人工智慧。
 
　　人工智慧，不論其形式為何、發展到哪，使命都是解決問題；AI應定位為人類的強大工具，而不是追求與人類智慧競爭甚至超越。
 
　　人工智慧在21世紀迎來重大突破，但其運作原理仍不透明，這些進步尚未被完全理解，而且距離「重現人類智慧」的理想仍然迢遙。而更糟的是：儘管它正在取得進展，但它與其宣稱的目標（複製人類智慧）之間的距離並沒有縮小。要理解這個矛盾，必須同時探討「人類智慧」本身的本質。
 
　　人類智慧並不只是解決問題的能力，而是一種評斷與判斷，體現在我們如何面對各種情境。人類智慧本質上帶有規範性，類似倫理或美學的判斷，因此難以完全界定。
 
　　人工系統所謂的「智慧」其實只處理人類設定的問題，並不真正理解情境。這正是AI的侷限，但同時也是它能發揮作用的地方：協助我們解決更多實際而緊迫的問題。因此，AI應定位為人類的強大工具，而不是追求與人類智慧競爭甚至超越。
 
　　人類真正需要的，是靈活而可靠的輔助系統，而非擁有「類人思維」的虛擬人格。

　　人工智慧為我們提供支援，這應該仍然是其目標，而不是尋求等於甚至超越人類智慧的不連貫的目標。人類需要溫順、強大和多功能的工具，而不是具有非人性認知形式的偽人。
 
　　本書所要探討的，是當今工智慧的概念基礎。我們將試圖理解，哪些理論資源成了糧草，讓本領域突飛猛進；這些資源又為我們理解自然智慧帶來了哪些進展；當前這個企圖面臨什麼樣的限制，又應該對它設下哪些邊界……。本書解開智慧概念的雙重面貌，以及迷思的消散。

作者簡介

在父權至上的年代，勇於質疑學界解讀女性心理的偏見，
首度以女性觀點，為精神分析領域開創全新視角，
奠定女性心理及女性改革力量基石。
★國立臺灣師範大學助理教授／紀金慶 專序推薦

【本書特色】
◎繁體版附紀金慶教授萬字導讀。
◎一本幫助理解女性內心世界、破解心理迷思的必讀之作。
◎精神分析史上，首度採用女性視角，挑戰以男性為中心的精神分析理論。

【專文推薦】
◎在女性多被侷限於家庭的二十世紀初，霍妮在德國受訓，憑藉醫師身分得以在美國執業，為當時由男性主導的學會帶來突破性的女性視角。她重新思考陽具一元論，於精神分析史中留下深刻的一筆——驅散了以陽具為中心的定義，不再讓女性被簡化為次級的存在。當性別界線漸趨模糊，自由與焦慮交織——閱讀霍妮，讓理解取代評價，以愛對抗偏見。
——臨床心理師／王映淳

◎在精神分析的早期世界裡，如人類文明，「女性」總是被從男性的視角，或武斷、或細膩地書寫；然而，就像一個國家的歷史、創傷與認同終究需要由那個國家的人自己來探究、自己來書寫，卡倫·霍妮用她的生命力認真對待此事。這本書是女性精神分析書寫關鍵性的、最常被引用的一本，不只是批判，讀者──無論任何性別——都能由文字的引領，步入臨床觀察與不同論點此起彼落的豐富森林之中。
——臺灣精神分析學會會長、國際精神分析學會訓練督導分析師／林俐伶

◎《女性心理學》開啟了一個新世界。它像一把手術刀，精準、冷靜、同時帶著深刻的理解。卡倫·霍妮看見的並非「女性氣質」的本質，她看見的是女性在社會、家庭、愛情與文化規訓下被迫形成的心理輪廓。她讓我們驚覺：許多焦慮、退縮、迎合與疲憊，是歷史與權力的產物，絕非個人問題。讀這本書，你將會感到深刻的力量，我們不再需要變成誰，而終於能以自己的方式構思存在。
——財團法人臺北市磁山社會福利基金會董事／林晴晴

◎《女性心理學》提醒我們：女性的內心世界，從來不是匱乏，而是被忽視。卡倫·霍妮以臨床敏感度與學術勇氣，重新看見女性在母職、關係與自我追尋中的渴望、掙扎與力量，並挑戰男性中心的心理學視角。本書以人格成長與自由為指引，為心理治療、性別思考與兩性理解開啟新的想像。理解女性，就是理解人性未被看見的一半。
——實踐大學家庭研究與兒童發展學系教授／謝文宜

◎猶記得當年翻譯《母性精神分析》一書時，卡倫·霍妮對我而言，就是「橫眉冷對千夫指」的女性形象。在那個眾人皆以佛洛伊德為首的年代，她就敢直接說 ：「不是！女人不是這樣的！女人羨慕男人有陰莖，男人又何嘗不羨慕女人有子宮！」她幾乎是敢於公開大聲反對佛洛伊德的第一人。而至今我認為，由佛洛伊德開始之精神分析的女性心理學，如果沒有卡倫．霍妮的反對，將永遠都不可能圓滿。
——怡濟慈園醫療社團法人董事長／劉慧卿

　　《女性心理學》是由著名的德裔美籍心理學家、精神病學家卡倫·霍妮所著。

　　卡倫·霍妮在精神分析領域開創了具有突破性的「女性心理學」理論，對當代由佛洛伊德主導，以男性為中心的心理學進行了有力的批判，霍妮的工作不僅深刻影響了當代心理學的發展，也為理解女性的內心世界提供了全新的視角，具有重要的時代意義。

　　霍妮的學術生涯以推動精神分析學的革新著稱。她以初生之犢的姿態，運用女性角度理解男性的心理狀態，並在首重父權的年代，勇於質疑佛洛伊德的理論。主張文化、社會環境對人的心理發展起著決定性作用，強調從文化背景和社會經驗的角度來理解兩性的心理現象。

　　在《女性心理學》的諸篇論文中，霍妮運用自己豐富的臨床經驗，細膩地剖析女性的多面性，重新審視性冷感、一夫一妻制、身為母親的內心衝突、兩性之間的猜忌問題、受虐傾向以及精神官能症患者的討愛需求等關鍵議題。這些議題在傳統心理學中常被忽視或偏重以男性視角解析，然而霍妮以嚴謹的實證精神和充滿同理心的觀察，為女性心理的研究提供了堅實的理論基礎。

　　本書刊載的多篇論文，在當時未曾以英文發表。霍妮運用敏銳的洞察力，突破傳統，從女性立場出發，挑戰當時盛行的以男性為中心的觀點。她強調，心理學的首要任務不應是區分「女性」與「男性」的差異，而是追求人格的完善。

　　霍妮致力促進兩性理解彼此，而非單站在女性立場引起對立分化，這使得《女性心理學》不僅是一部女性自我認識的指南，更描繪出女性對精神分析版圖的補充與影響。本書反映了霍妮對女性心理演進的深刻理解，以及她敢於質疑傳統理論的勇氣與智慧，為我們提供了寶貴的思想資源，理解女性內心的複雜與豐富。

作者簡介

卡倫·霍妮（Karen Horney）

　　德裔美籍心理學家、精神病學家，新佛洛伊德學派研究者，社會心理學先驅。卡倫．霍妮1915年獲得德國柏林大學聯盟醫學博士學位，其後以女性身分，對當代由佛洛伊德主導，以男性為中心的心理學進行了有力的批判，1941受紐約精神分析學院無故解聘，並於同年成立美國精神分析促進協會，與美國精神分析研究所。
　　卡倫·霍妮從自身和個案的母性經驗，提出以科學為基礎的論證，被視作女性主義心理學先驅，同時對焦慮、人際關係等理論提出革新性的觀點，著有《我們內心的衝突》、《我們時代的病態人格》、《自我分析》（Self-analysis）、《精神官能症與人的成長》（Neurosis and Human Growth）等著作。

譯者簡介

　　劉嘉珮

　　專職筆譯20年，涉足醫療保健、旅遊休閒、影片字幕以及英語工具書，熱愛心理、史哲、玄學相關思考，近年以翻譯相關文本為職志。

一間沒有愛情的月老廟，
如何替人們繫上幸福的紅線？
♥♥♥
失戀的愛情小說家，突然變廟公
求愛求斷的信徒，上門問姻緣
♥♥♥
肆一最令人心動的戀愛小說
喚起從未熄滅的怦、然、心、動

【內容簡介】
 
牽起緣分的紅線、象徵暗戀的無花果、代表斷緣的白線……
淡水河畔邊，佇立著一間專門替人牽紅線的靈驗月老廟，有著各式各樣的愛情助攻神物，成為幸福的託管處，每個嚮往著愛情的人們，紛紛將自己的愛情願望寄託在這裡。
 
只是沒人想到，此時坐鎮其中的，
竟是一位剛失戀的愛情小說家……
不會談戀愛、也不相信愛情，卻靠寫愛情小說維生的李帛諺，在剛失戀的同時，也收到身為廟公的爺爺的入院消息，他因此陰錯陽差成了月老廟的廟公。剛被甩的他，面對寺廟裡的愛情眾生相，覺得無奈又無趣，心裡默默只求不要讓月老廟倒閉，撐到爺爺出院那天。
 
他這位「失格廟公」，有可能成為替人牽成幸福的「人間月老」？
 
♥這間月老廟有：暗戀無花果
嗑、嗑、嗑——
笑筊、笑筊、笑筊。
屢屢相親失敗的她，總是穿得一身粉紅來購買無花果、祈求紅線，希望能跟心儀的對象開花結果，可惜月老卻總是給她「三個笑筊」，究竟幸福是哪裡出了差錯？
 
♥這間月老廟有：姻緣紅線
「我的紅線不見了，怎麼辦？」與初戀重逢的他，焦急地問著。
「是月老幫你拿去牽線了。」李帛諺回。
人常說：緣分上天自有安排，但月老所牽的紅線是冥冥中注定？還是亂點鴛鴦譜？交到手中的紅線是否能抓得緊？
 
♥這間月老廟有：斷緣白線
「是否有可以切斷緣分的東西？」
年輕的男子上門詢問，除了大家熟知的紅線外，其實月老廟裡還有一種少為人知的「白線」，將白色棉線藏進不見光的斷緣袋，就可以切斷不適合的緣分，可以說是月老版的打小人。然而，緣分真的能簡單說斷就斷？
 
♥心所嚮往的幸福，都在這間小小的月老廟
屢屢相親失敗的她、拒絕愛情靠近的他、與初戀重逢的他、被愛傷害的她⋯⋯來來往往的信徒，捧著一顆顆滿懷期盼的心，出入在小小廟宇，希望月老指點迷津。
 
這間沒有愛情的月老廟，是否真的能帶給人幸福？
那些深藏在祈願之中的心念，能否得到回應？
——每次擲筊，都像是一次次通往幸福的叩門聲。
 
✦這本愛情小說，寫給所有心裡懷抱愛的人✦
「我想寫的是一個簡單溫暖的戀愛故事，閱讀時，心中會油然而起『愛情真好』這樣的感動。」——肆一
 
等愛的、缺愛的、不相信愛的、被愛辜負的⋯⋯各式各樣的愛情樣貌，都發生在這間沒有愛情的月老廟裡。

【本書特色】
和點閱破千萬的漫畫小說平台「MOJOIN」首度合作！
 
未收錄篇章〈幸福糖〉於MOJOIN平台，網漫連載中♥
 
品嚐幸福的滋味？
小月廟無花果農的幸福糖

作者簡介

肆一
 
◆華文影視暢銷作家
◆IP影視化，首部電影票房累積近億
◆各國版權競相售出，語言版本包括：簡中、泰文、越南文等
◆作品累銷近1,150,000冊
 
喜歡電影、旅行、音樂以及文字。
只能在安靜的地方寫作，寫作是整理自己與跟自己對話的方法。旅行的時候，會刻意走不一樣的道路去抵達同樣的地點。
長大是一輩子的事，學習肯定自己的不完美、不害怕被討厭、不將傷人的話在心裡放太久，珍惜已發生的人事物。
 
【著作】
●散文作品
《想念，卻不想見的人》（十萬慶功全彩圖文增修版）（三采）
《那些再與你無關的幸福》（三采）
《最美的抵達，最近的遠方：五座歐洲首都的一日漫步》（三采）
《寂寞太近，而你太遠》暢銷五週年，全新編排雋永愛藏版（麥田）
《我們都會好好的：不安沒關係，脆弱與寂寞也沒關係，今天的你會很好，明天也是》（三采）
《當我想你時，全世界都救不了我》（三采）
《無法成為你期待的樣子，我不抱歉》（三采）
《想念，卻不想見的人【暢銷10年‧紀念版】》（三采）
《那些再與你無關的幸福【暢銷10年‧紀念版】》（三采）
 《總有一場相遇，是帶著溫柔奔赴而來 》（三采）
 
●圖文作品
《可不可以，你也剛好喜歡我？》（三采）
《練習，喜歡自己：一天一點，比昨天更喜歡今天的自己》（三采）
《謝謝你，也剛好喜歡我》（三采）
《即使孤獨前行，你也要燦爛自己：用自己的步調，做喜歡的事、過上喜歡的生活》（三采）
 
●小說
《把星星都點亮》（麥田）
《遺憾收納員》【療癒加贈：收納遺憾．讀寫本】（三采）
《你在左邊放了一句再見》（三采）
《你好，這裡是記憶花店》（三采）
《幻日之時》（三采）
 《沒有愛情的月老廟：愛情突然降臨的瞬間》（三采）
 
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　　★    熱銷英國、日本，各國Amazon上千則五星好評，占領愛貓人書櫃十年的經典之作
　　★    一翻開就停不下來，你將徹底愛上這隻瀟灑串門子卻又忍不住想帶給人類幸福的貓
　　★    拼圖喵中途之家創辦人燒賣（陳人祥）、六貓媽──感動推薦
　　★    從屋頂上的貓視角，俯視人類的歡笑與悲傷，唯有愛，才是一切解方！

　　從一見鍾情到心律狂飆——這種心動，連貓都懂！
　　自由穿梭不同家庭、一天吃好幾頓的串門貓阿飛，
　　用聰明的耳朵和眼睛，以及令人愉悅的毛茸茸，
　　點亮了無數晦暗的人生！

　　阿飛這次遇見了前所未有的雙重難題！
　　他能為那些身陷黑暗的家庭帶來光明嗎？
　　他又該怎樣面對出乎意料的心動瞬間呢？
　　這個世界是由愛與貓所驅動的。
　　冠軍暢銷書《串門貓阿飛的奇蹟》續作，萬眾期待的第二彈！
　　在歷經失去主人的悲傷後，阿飛——這隻灰色毛茸茸的大貓，經歷了飢餓流浪的生活，幸運地開始在艾格路上當起了「串門貓」。
　　艾格路是一條典型的倫敦街道，鄰居們彼此鮮少交流。誰能想到一隻貓靠著串門子，遊走在家與家之間，竟串起了改變生命的契機！
　　某天，原本空著的48號住進了一個新家庭。然而他們的行為卻像是在躲避什麼，引起了鄰居的疑心。
　　但阿飛卻忍不住在意與關心這家人，以及他們飼養的那隻封閉心靈的白貓。當他發現他們背後所隱藏的沉重又令人心痛的難題，阿飛奮不顧身地開始為他們四處奔走。
　　他的努力最終能為他們的黑暗時刻帶來光明嗎？

愛貓人也愛書推薦

　　♥阿飛這孩子，根本是「貓界社工」吧！哪裡有誤會，哪裡有人類需要被撫慰，他就一定在哪裡穿梭，要不要來拼圖喵兼差串門呀？他讓我想到每天在貓屋裡遇見的那些孩子：可能曾經被狠狠傷害過，但還是抱著對世界的善意與愛，願意不斷地嘗試，把握幸福的可能。真的好想揉揉阿飛的頭，也想對自己說：「我們都做得很好了喔！」 ——拼圖喵中途之家創辦人　燒賣（陳人祥）

　　♥可靠又機靈的串門貓阿飛，在艾格路新社區的生活多采多姿，沒想到無往不利的他，竟然會被發「好喵卡」……啊，應該是被「哈氣」好喵卡才對！更令人揪心的是，原來阿飛背後也有貓對他「情有喵衷」呢！總是在幫忙人類解決各式各樣問題，串門貓阿飛這下該如何串起與心上喵的喵心喵意？從翻開第一頁就急著讀完，繼續敲碗下一集！——六貓媽敲碗推薦

各國讀者好評推薦

　　♥這是一本真正能讓我平靜下來的書。適合各個年齡層，每個人都應該讀讀這本書。

　　♥我一直很喜歡貓，真希望我的孩子能像阿飛一樣善良、聰明並且受到家人的喜愛（笑）。

　　♥一本讓我又哭又笑，不想翻到最後一頁的書。

　　♥真希望阿飛也能來我家串門子。

　　♥一個從貓的視角寫的故事，雖然是虛構小說，但讓我忍不住也相信真實世界的貓應該也是這樣想的吧！

　　♥不僅適合愛貓人，任何人都會愛上這套書。

作者簡介

瑞秋·威爾斯（Rachel Wells）

　　深深相信「貓的眼睛是窗戶，讓我們看到另一個世界」。 
　　是一位母親、作家，也是愛貓人。她與家人和毛孩住在英國德文郡，深信動物擁有神奇的力量。
　　二十多歲時曾住在倫敦，從事行銷工作，與一隻年老獲救的貓咪艾伯特住在狹小公寓裡。成為母親後，她重回德文郡，決定勇敢一試，在育兒之餘投身寫作，實現幼時夢想。
　　在首部作品《串門貓阿飛的奇蹟》裡，她不但找到了自己的寫作聲音，也把從小愛貓、養貓的熱情化做文字。能一次投入自己最熱愛的兩件事，令她無比幸福。
　　著有｢串門貓阿飛｣系列，備受肯定，暢銷並賣出多國版權。

繪者簡介

東久世（Hisayo Azuma）

　　現居東京的愛貓人士。自2014年起以插畫家身分活躍至今。
　　MJ插畫學院第18期學員。曾入選第219屆《ザ・チョイス 》（The Choice），作品亦獲選為2021年度東京裝幀獎佳作。

譯者簡介

章晉唯

　　生於臺北。臺大外文系、師大翻譯所畢業。
　　單口喜劇演員，前貓奴。喜愛文學、電影、街舞、單口喜劇和咖啡。
　　曾以《親愛的夏吉．班恩》獲金鼎獎圖書翻譯獎，《少年蒙歌》入圍梁實秋文學大師獎。
　　譯作包括《女巫瑟西》、《詭畫連篇》、《米奇7號》、《喜弒臨門》與《傲慢與偏見》等小說。

It's time for the Ousei Academy camping trip! Yuuya and his classmates head into the wilderness, where they'll need to build shelters, find food, and otherwise fend for themselves. Yuuya quickly steals the show (and several of his classmates' hearts) after saving the day, thanks to his maxed-out survival skills! And back in the other world, the day Yuuya promised to meet Princess Lexia has arrived. But an ambush cuts their reunion short when Luna moves to complete her mission and assassinate the princess! As Yuuya recalls their time training together in the forest - and the bond they forged - will he be able to do what's necessary to stop her...?

After sending Challe away, Anne is left with only Mithril to assist her in her quest to make a candy sculpture to satisfy the Duke of Philax. But no matter what she does, her work is never good enough for her client, whose patience is wearing thin. With the pressure on and no time to waste, can she complete her sculpture and reunite with Challe? Find out in the heart-pounding conclusion to the series!

With a renewed determination to become a Silver Sugar Master, Anne aims to participate in next year's Royal Candy Fair. But first, she must find a way to replenish her dwindling travel funds. After all, even the finest (aspiring) Silver Sugar Master has to make a living! When she hears of a money-making opportunity for candy crafters, Anne heads for the Duke of Philax's castle, where an old rival awaits...

Upon arriving at the Oriana Kingdom, Cid is blindsided by the news that Princess Rose is set to wed Duke Perv! This unexpected plot twist throws a major wrench in Cid's future plans - after all, the brighter the light, the darker the shadow, and Cid had been counting on Rose to illuminate the world for him. It seems like it's be a good idea to crash the party and get the deets about what's going on, but are there even bigger schemes at work behind this unholy matrimony?

After years of the Mitsugoshi group quietly using Cid's Shadow Wisdom to reshape the world from behind the scenes, the time has finally come to pay the piper. The quagmire of a credit collapse threatens Shadow Garden and the Cult of Diablos alike in an economic disaster orchestrated by one man - Super Elite Agent John Smith! (Don't tell anymore, but it's Cid in disguise.) Weaving a web of betrayal from threads of chaos laid throughout the market, Cid finally succeeds in entangling his enemy, but in the wake of his treachery, will things ever be the same between him and the girls...?

A troubled wind is blowing - Mitsugoshi's new innovations have put them in the sights of entrenched business interests,  and the filthy quagmire of shady underworld schemes is escalating to all out economic warfare! Naturally, there's no way Cid would ignore something that cool-sounding! If it looks like the girls are getting in over their heads, he'll just have to step in and betray them to save the day - not as mild-mannered Cid or the grim and mysterious Shadow, but as Super Elite Agent John Smith, he who destroys all and rebuilds it anew...!

　　正港「臺灣感性」金曲連環炮，唱給你聽！
　　一卷笑中有淚、深情無限的時代混音帶。
 
　　九〇年代是六七年級生的成長歲月，近年來因韓流帶起的「臺灣感性」一詞爆紅，而染上浪漫懷舊色彩。「那些年」是否真如韓國人所見，自帶美顏濾鏡？臺灣人視角的版本，又呈現何種顏色？

　　來聽聽當事人說法。翁稷安，六年級末段生。本尊很正經：大學歷史教授；分身接地氣：大眾文化愛好與研究者。時報鷹球迷。小時候家裡開書店，一度漫畫財富自由。自稱電動苦手，但曾全破《瑪莉歐兄弟三代》、《火之島》。羨慕表姊擁有雙卡錄音機，也受她影響開始聽華語流行音樂和中廣《知音時間》。覺得錄製混音帶很麻煩，除非有心儀對象想表白──而這次他迫切想表白的對象，是世紀末臺灣。

　　《我的世紀末》以個人青春記憶為經、政治與文化變遷為緯，仿錄音帶形式分成A、B兩面，收錄一九八〇年代末至千禧年前，形塑臺灣社會與作者生命的關鍵碎片。

　　「A面」聚焦於公共領域的喧囂與失序：街頭示威、選舉狂熱、安非他命氾濫、聯考與教改，以及綁票案頻傳、黑道猖獗、黑金政治等亂象。勾勒出民主化進程中光明與陰影並存的全景。

　　「B面」曲風一變，轉入流行文化與日常生活場景：BB call數字密碼、《少年快報》、Sony隨身聽、紅白機、《快打旋風》、職棒元年、錄影帶出租店，還有飯島愛（十八禁內容請移駕「隱藏曲目」）。

　　本書並非單純的懷舊，而是一次坦誠的回望。作者將解嚴前後臺灣社會所釋放的巨大能量，比喻為神話中「伊卡洛斯的啟程」。當時瀰漫著進步是理所當然的氛圍，人們渴望飛得更高更遠，卻忘了翅膀的脆弱，最終迎來無數理想的崩解。唯有回探那些轉錯彎的地方，正視伊卡洛斯墜落的教訓，才能在下一次升空時，順利抵達。

　　一卷真情實意的時代混音帶，「如果，你是知音，請你珍惜這份溫馨。」

作者簡介

翁稷安

　　國立臺灣大學歷史系博士，現為國立暨南大學歷史學系副教授。理論上應該是要努力在學院裡討生活的人，但多半時間都耗費在與本業無關的雜事，以及不務正業的事後懊悔之中。著有《革命家的生活寶物》。另經營Podcast節目《大衛鮑魚在火星》，努力尋求學院內外生活平衡的可能。

　　萬事找AI，包括夢想嗎？

　　將意識備份、把記憶上傳，你準備好投胎成AI了嗎？

　　當記憶能被複製，靈魂可以備份——
　　還有什麼，能證明「我」的真實？

　　戀愛。在AI夢境裡遇見了真愛，要醒還是一直睡下去？
　　眼淚。女兒死去，機器人父親的哭泣可能不是模擬？
　　死後。會上到「雲端」天堂？能不能和逝去的親人重逢？
　　轉世。要選擇投胎為人？還是虛擬世界裡的AI？
　　在AI狂潮下，或許連神明的指點迷津也只是無所不能的演算法？

　　十三則「人與AI」的近未來敘事，從靈魂、機械、神話到運算矩陣……
　　許順鏜融合科技人與小說家的筆鋒，探入演算法與靈魂交錯的地帶：有智能浪潮下的荒誕浮生，有科技大夢後的清醒時刻，也有人類與機械彼此凝視的瞬間永恆——

本書特色

　　★睽違五年，三屆科幻小說獎得主aka.現役工程師許順鏜最新短篇小說集
　　★十三則在AI狂潮下直擊靈魂、叩問存在的科幻寓言——
　　★是一部科幻小說集，也是一場人類機械的未來預演，更是第一線工程師的清醒報告

推薦

　　這部短篇集以高度一致的主題與語氣，構成一場關於AI時代的總體辯證，是許順鏜理性書寫與人性思索的又一次精彩成果。它提供了一面冷靜的鏡子，映照出在理性極致之處、被科技剝光後所剩下的「人」。唯有在理性最冷、最明晰的地方，我們才能看見人類靈魂最深、最溫熱的脈搏。

　　科幻作家與研究者｜洪凌
　　中興大學文學院副院長｜陳國偉
　　中華科幻學會常務理事｜楊勝博（清醒推薦）

作者簡介

許順鏜

　　嘉義市人，臺灣大學電機系學士、碩士。

　　對新事物永遠抱持著好奇與追索。求學時期專注探索人工智慧、類神經網路領域，長期於科技業任職；卻因少年時代接觸威爾斯、海萊恩及艾西莫夫等大師著作，愛上科幻並踏上寫作之路，曾三度獲時報文學獎之科幻小說奬項，兩次入圍臺北國際書展大獎，作品亦被翻譯收錄於日本早川書房《台湾文学コレクション1：近未来短篇集》。

　　出版有短篇小說集《傀儡血淚及其他故事》及長篇小說《如膚之深》。