【預購】如果人間煉獄中有你◎藍朗 （繪者：王芃）
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一座城的興盛與衰頹，影響眾人的生活與命運
關於城市的詩集三部曲最終章，藍朗最新詩集
〈 憂鬱是我的羽毛 〉(節錄)
我說世界呀
黑多白少
黑的我的
一對翼
失去了
我怎能飛？
詩集的第一首詩，藍朗寫出了《憂鬱是我的羽毛》，是詩集的基調；是詩人眼中的世界；也是世界不容忽視的真實的一隅。
「一個人的靈魂 / 一座城的格調 / 原來也不過如此」 ——〈墮落 〉
由「危城」變「腐爛」，一座城再演變下去，會是怎樣呢？真的是人間煉獄嗎？
「曾經我們 / 都是質優的餃子 / 後來皮層剝落 / 所有的內涵 / 都跌入滾湯」——〈餃子〉
經歷過最美好的日子，同樣經歷連正常也不斷流逝的時日，處身這個動盪不安、沸騰難耐的年代，我們這一、兩代人都能勇敢地梳理自身的情緒嗎？
「就像每天經歷餘震 / 心早被震碎 / 卻還要假裝 / 人沒有爛掉」——〈 我不想你看見我現在的樣子 〉
也許真相一直都在，只在乎我們有沒有勇氣，看清與審視我們身邊的一切。
在這本詩集裡，你會聽到詩人和社會裡最真切的聲音。一本關於香港、城市、生活、童話、愛情、同性戀、厭世、避世、憂鬱、生命…..的詩集，內裡收錄了69首詩人近年的心血結晶，萬勿錯過。
藍朗城市三部曲的最終章。這是詩人第二部詩集《我要和你一起腐爛》的延伸，但這本也能獨立成章，他的詩讓我們感受到城市的變化；讓我們感受到自身的心跳。
封面以「水母」為主視覺，因詩人寫了兩首關於水母的主題詩，以求呈現一種不死不生，不浮不沉的彌留狀態。全書打破常規，不分章節，只剩標號，期望呈現一種失序的紊亂感。
詩集共收錄69首詩作，3首序詩，詩人繼承上一本詩集的風格，希望拋開既定的美學觀點，以淺白的文字，略帶詩意般在你耳邊呢喃69種心情，期望有更多人了解一座城裡曾經發生過什麼的故事。
藍朗自評這本是三本詩集中，寫得最淺白的一本。繼《危城》、《腐爛》之後，他認為下一個階段是《人間煉獄》，我們是否有時也置身在煉獄中而不自知、不敢承認呢？
藍朗首次於台灣發行的詩集，不容錯過！
關於城市的詩集三部曲最終章，藍朗最新詩集
〈 憂鬱是我的羽毛 〉(節錄)
我說世界呀
黑多白少
黑的我的
一對翼
失去了
我怎能飛？
詩集的第一首詩，藍朗寫出了《憂鬱是我的羽毛》，是詩集的基調；是詩人眼中的世界；也是世界不容忽視的真實的一隅。
「一個人的靈魂 / 一座城的格調 / 原來也不過如此」 ——〈墮落 〉
由「危城」變「腐爛」，一座城再演變下去，會是怎樣呢？真的是人間煉獄嗎？
「曾經我們 / 都是質優的餃子 / 後來皮層剝落 / 所有的內涵 / 都跌入滾湯」——〈餃子〉
經歷過最美好的日子，同樣經歷連正常也不斷流逝的時日，處身這個動盪不安、沸騰難耐的年代，我們這一、兩代人都能勇敢地梳理自身的情緒嗎？
「就像每天經歷餘震 / 心早被震碎 / 卻還要假裝 / 人沒有爛掉」——〈 我不想你看見我現在的樣子 〉
也許真相一直都在，只在乎我們有沒有勇氣，看清與審視我們身邊的一切。
在這本詩集裡，你會聽到詩人和社會裡最真切的聲音。一本關於香港、城市、生活、童話、愛情、同性戀、厭世、避世、憂鬱、生命…..的詩集，內裡收錄了69首詩人近年的心血結晶，萬勿錯過。
藍朗城市三部曲的最終章。這是詩人第二部詩集《我要和你一起腐爛》的延伸，但這本也能獨立成章，他的詩讓我們感受到城市的變化；讓我們感受到自身的心跳。
封面以「水母」為主視覺，因詩人寫了兩首關於水母的主題詩，以求呈現一種不死不生，不浮不沉的彌留狀態。全書打破常規，不分章節，只剩標號，期望呈現一種失序的紊亂感。
詩集共收錄69首詩作，3首序詩，詩人繼承上一本詩集的風格，希望拋開既定的美學觀點，以淺白的文字，略帶詩意般在你耳邊呢喃69種心情，期望有更多人了解一座城裡曾經發生過什麼的故事。
藍朗自評這本是三本詩集中，寫得最淺白的一本。繼《危城》、《腐爛》之後，他認為下一個階段是《人間煉獄》，我們是否有時也置身在煉獄中而不自知、不敢承認呢？
藍朗首次於台灣發行的詩集，不容錯過！
作者簡介
藍朗
香港人，中國語文及文學碩士，喜歡寫詩、讀詩的刺痛感和真實感。即使有時寫詩像自話自說，但活出真我對我來說非常重要。
曾自費出版詩集《危城》、《我要和你一起腐爛》。詩作入選《香港詩選》2011、2012、2014。擔任文刊顧問。希望透過寫詩能遇上更多同溫層的人，希望探索更多寫詩的可能性。
詩作散見《明報》、《聲韻詩刊》、《大頭菜》、《工人文藝》、《香港中學生文藝月刊》、《衛生紙+》、《野薑花詩集》、《好燙詩刊》、《乾坤詩刊》、《香港文學》、《香港作家》、《秋螢》等。
專頁：www.facebook.com/lamlong2016
繪者簡介
王芃
不太典型的雙魚座，出生高雄生長台北，立志像貓一樣可以活得我行我素又可愛。喜歡畫生活小繪本及醜東西，目前是社工系大學生，時常不切實際的希望所有人都能快樂與幸福。未來計畫讀研究所走性別研究。曾共同創作《媽咪，我們會這樣幸福多久》、及其他小商品，目前正與台灣芒草心慈善協會共同創作無家者繪本。
個人粉專：www.facebook.com/wangpeng2014/ (芃芃其麥)
藍朗
香港人，中國語文及文學碩士，喜歡寫詩、讀詩的刺痛感和真實感。即使有時寫詩像自話自說，但活出真我對我來說非常重要。
曾自費出版詩集《危城》、《我要和你一起腐爛》。詩作入選《香港詩選》2011、2012、2014。擔任文刊顧問。希望透過寫詩能遇上更多同溫層的人，希望探索更多寫詩的可能性。
詩作散見《明報》、《聲韻詩刊》、《大頭菜》、《工人文藝》、《香港中學生文藝月刊》、《衛生紙+》、《野薑花詩集》、《好燙詩刊》、《乾坤詩刊》、《香港文學》、《香港作家》、《秋螢》等。
專頁：www.facebook.com/lamlong2016
繪者簡介
王芃
不太典型的雙魚座，出生高雄生長台北，立志像貓一樣可以活得我行我素又可愛。喜歡畫生活小繪本及醜東西，目前是社工系大學生，時常不切實際的希望所有人都能快樂與幸福。未來計畫讀研究所走性別研究。曾共同創作《媽咪，我們會這樣幸福多久》、及其他小商品，目前正與台灣芒草心慈善協會共同創作無家者繪本。
個人粉專：www.facebook.com/wangpeng2014/ (芃芃其麥)
【預購】寫給我62個男人的備忘錄（1984-2020）◎陳克華
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獻給我
看一眼
便在生命裡留下的男人
原想湊足100個男人再出書
但繆斯就是這樣
絲毫不得通融——
寄望此生
還會有另一批
62個男人
宮崎駿說：內心強大才能道歉。
但必須更強大，才能原諒。
而我和你一般弱小
因此都選擇了遺忘。
作者簡介
陳克華
一九六一年生於花蓮市。祖籍山東汶上。詩人。作家。台北榮總眼角膜科主任。作品獲文學獎無數。詩集出版近四十冊。作品被譯為英、日、德、韓、葡、西等語言。創作流行歌曲歌詞百餘首。藝術創作曾獲全國美展、巴黎大獎等。06年出版個人演唱專輯「凝視」。
是同性戀。同性戀。同性戀。因為很重要，所以說三次。如果要我說三百萬次，我也可以。
導讀
我的男人結繩記事（代序）
在整理多年累積下來的眾多詩稿時，發現三不五時，我下了「寫給某某某」這樣的副標。
這個「某某某」，往往標記了一次相遇，一種心境，一段故事，一次有感而發。
而一路讀下來，這些年來寫給「某某某」的詩，竟也能串起一段橫跨近四十年的生命編年史。以一篇篇對「男人」的傾訴，編織成標點式的生命長句的結繩記事。因此有這本書的發想。
這些能夠勾動我內心繆斯的「某某某」，回顧起來，並無特定範圍，涵蓋了所有心靈上予我啟發過的男人，古今中外，各行各業，從古聖先賢（如孔子），宗教人物（如耶穌），心儀的文壇前輩（如紀弦，木心），到同時期的藝術創作者（如鄭問，伍國柱），甚至是我的病人和同儕—當然，最多還是我愛過的男人（族繁不及備載）。
很遺憾地，我的初戀WS，大學時代的一位學長，為他寫的科幻長詩「星球記事」已另外成書；而另一位從國中時期起的心靈伴侶，因人已在天上，我答應要將我們的故事帶進墳墓，故在這裡只收入短短兩首，聊以致意。
在這些「寫給某某某」當中，男人占了大多數，當然和我是同志有關（記憶中女性只寫過席慕蓉和夏宇），但並不全然。香港詩人游靜一年來臺參加台北詩歌節，我們兩人被歸入「同志詩人」項目，相談甚歡，她卻說：你一旦出櫃，就會永遠一直出櫃下去，出個沒完沒了。
言猶在耳，廿年過去了，至今我「還必須」在這裡做澄清，果然是一語成讖。想起幾年前發生的網路霸凌事件，某媒體記者搶著發文下標：「厭女者」陳克華「遭起底」是同性戀，在他書中自曝情史……云云。其中文程度令人駭異。
我寫「星球記事」是1979年。「肛交之必要」是1982年。出版華人世界第一本同志詩集「善男子」是2006。現在人不只如張愛玲母親感嘆的「沒心沒肺」，有時還真無知得令人齒冷。有時自問：我是還要一直出櫃到幾時？—目前肯定的，會到我嚥下最後一口氣。
時代變化太快，未來已來，詩不但退位，詩人且可以如玩物般任人隨意踐踏，蹂躪，隨意評頭論足，可遠觀又可褻玩。
寫給62個男人的備忘錄，也就是寫給這個時代的備忘錄—
荒涼世代，上個世紀「詩人已死」的預言悄然成真，「忽然想起／但傷感是微微的了／如遠去的船／船邊的水紋......」
倘或一無消息
如沉船後靜靜的
海面，其實也是
靜靜的記得。
2020年7月16日
【預購】愛與寂寥都曾經發生◎李長青
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詩集分為6輯，輯1多為抒情感懷之作，題材圍繞於生活；輯2以「決心」為名，收錄四首關於各種決心的作品；輯3多寫親情家庭，擁有濃厚家居色彩，是屬於比較軟性語言的作品；輯4因事抒發，展現了一個寫作的人多方面的觀察與思索；輯5是地誌詩；輯6的作品，大都有致意對象，屬贈答詩。此6輯詩作，共計60首。
本書特色
這本詩集的作品，都是作者在文學獎場域以外，持續且密集寫作的見證，當中也有入選年度詩選以及其他重要選集者。這冊詩集，不是作者的詩選集，是精心挑選自作者寫作現代詩20年來的部分代表作品，集結而成，共計60首，均曾發表於文學媒體，如：聯合報、自由時報、文學台灣、聯合文學、幼獅文藝等。
本書特色
這本詩集的作品，都是作者在文學獎場域以外，持續且密集寫作的見證，當中也有入選年度詩選以及其他重要選集者。這冊詩集，不是作者的詩選集，是精心挑選自作者寫作現代詩20年來的部分代表作品，集結而成，共計60首，均曾發表於文學媒體，如：聯合報、自由時報、文學台灣、聯合文學、幼獅文藝等。
作者簡介
李長青
社團法人台中市文化推廣協會理事，財團法人吳濁流文學獎基金會董事，靜宜大學台灣文學系兼任講師，國立彰化師範大學國文研究所博士生。
詩作被譯為西班牙、英、日、韓等語言，入選國內外多種選集，並曾獲多項文學獎，以及多次受邀參加國內外詩歌節，最遠曾到訪中美洲尼加拉瓜共和國，代表台灣出席第14屆格拉納達國際詩會。
著有詩集《落葉集》《陪你回高雄》《江湖》《人生是電動玩具》《海少年》《給世界的筆記》《風聲》《愛與寂寥都曾經發生》等，編有選集《躍場：台灣當代散文詩詩人選》，即將出版散文集《與詩相關》。
李長青
社團法人台中市文化推廣協會理事，財團法人吳濁流文學獎基金會董事，靜宜大學台灣文學系兼任講師，國立彰化師範大學國文研究所博士生。
詩作被譯為西班牙、英、日、韓等語言，入選國內外多種選集，並曾獲多項文學獎，以及多次受邀參加國內外詩歌節，最遠曾到訪中美洲尼加拉瓜共和國，代表台灣出席第14屆格拉納達國際詩會。
著有詩集《落葉集》《陪你回高雄》《江湖》《人生是電動玩具》《海少年》《給世界的筆記》《風聲》《愛與寂寥都曾經發生》等，編有選集《躍場：台灣當代散文詩詩人選》，即將出版散文集《與詩相關》。
【預購】臟器外陋◎林澄
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在《臟器外陋》中，林澄的長詩有如情人貼在耳邊，細語自身的愛、痛、懷想與悲哀，青春的心事；短詩則猶如情信上的署名、臨別前的最後一句話語，短，但飽滿想像的空間與情意。
「臟器」一詞在其詩集的概念中，如同收藏不同主題之靈感的詩袋，心、肝、肺、胃，不同的臟器對應著自我與社會於互動過程中所激發的不同議題。若我們仔細留意林澄用來形容這些輯次的詞彙，如「扔出去」、「暗自腐黃」、「努力換取」、「消化不良」等，便可發現這些「內在的臟器」在詩人的理解中大抵都具有粗陋、敗壞的特質，按此，詩集名之所謂的「外陋」，便不僅僅指稱著作者願意勇敢地將自我坦裸於讀者之前，更隱隱約約透顯出詩人對於自我的看待——一種不自信——作用在作品之中。
書籍重點
我創作，因為美，世人說我是瘋子。
我創作，因為不美，世人說我是天才。
作者簡介
林澄
1996年出生在海邊，但人生持續溺水。世界以痛吻我，而我回之以詩。
曾榮獲銘傳文藝獎新詩首獎、太平洋文藝營新詩首獎。個人IG:c.l_darkpoem
推薦序
〈素樸的祭歌——《臟器外陋》詩集序〉
崎雲
崎雲
林澄在開篇即言：「我創作，因為美，世人說我是瘋子。我創作，因為不美，世人說我是天才。」不羈、浪漫、狂想、肆放，這般的美感是來自於對生命悲劇的直承、挖掘與坦露，也是對既定的刻板印象、社會價值、道德規範的抵抗和反動，是外人看來過於用力的演出，嘉年華式狂歡、酒神的祭典，但對創作者自身而言，則是本色自我的盡力展現。對內在傷口的深刻挖掘，將自身一切分割之後一一呈到讀者的面前，謂：「我所能夠給你的，都在這裡了。」這般獻祭式的自剖，而這般自剖，也為整本詩集的基本風格定了調。
於是乎「美」與「不美」，在此便有「合於常道」與否的意義。世人謂其瘋子，乃因不合常道，然這並不掩去其作品獨特的妖異之光，即使是暴力與變態，亦皆能形塑出獨特的美學；謂其天才，則肯認了其作品在常道中有出人之處。然而美畢竟是直覺而生動的，當林澄宣稱：「我創作。」其所表現出來的是創作主體將個人審美注入到作品裡的過程；而「我創作（過程及其結果）的美與不美」則昭示著作品作為審美客體，此客體包容了我與世人對於美的不同觀點之溝通、阻礙與碰撞；「瘋子」、「天才」等兩個詞彙，則是世人透過作品，反向對創作者的人格、道德、智性乃至是否合乎於某種規範的認定。
按此，林澄的創作，也就有了兩種不同的創作與審美面相。一類是對於美感的極度追求、一任個性的逞思狂想，在肆放的情感之中直抒心臆，作品帶有逸離常道的開創性質；一類則是較合乎於傳統美學之模板，在情感與意象的鋪設安排上懂節制、有餘韻，含蓄而富想像空間，有合於常道的穩重與安全。全書開篇以「我創作……」等兩句為題引，是創作者對自我寫作觀點和審美於內容上的判斷、企圖與追求，同時也是其所欲展現在他人面前，所欲被他人認識的創作姿態。林澄在〈自序〉中說：「每寫完一首詩好像眼睜睜的被人褪去了一件衣物，真實的自我逐漸被剝落下來，當我寫完整本詩集的時候，這才意識到我連臟器都不剩了。」對他來說，寫作是無意識的掏捨，而將作品集結成書，則是將那些曾掏捨過的再度重新整理、排列，組構成一個完整的人的樣子。
完整的樣子，卻也不必然是健康的樣子；完整的人，也不必然就是完整的自己。
詩人在〈自序〉中提出了一個問題：「在失去臟器以後，我們還能成為完整的人嗎？」讀林澄的詩作，能夠感受到彷彿連器官都在為他憤恨、痛苦、愛戀與悲傷，因其柔軟，所以堅韌。「臟器」一詞在其詩集的概念中，如同收藏不同主題之靈感的詩袋，心、肝、肺、胃，不同的臟器對應著自我與社會於互動過程中所激發的不同議題。若我們仔細留意林澄用來形容這些輯次的詞彙，如「扔出去」、「暗自腐黃」、「努力換取」、「消化不良」等，便可發現這些「內在的臟器」在詩人的理解中大抵都具有粗陋、敗壞的特質，按此，詩集名之所謂的「外陋」，便不僅僅指稱著作者願意勇敢地將自我坦裸於讀者之前，更隱隱約約透顯出詩人對於自我的看待——一種不自信——作用在作品之中。
也即是所謂的「陋」，「陋」字表現在林澄的詩歌語言使用上，是簡單、素樸、真純、自然、少雕琢的。
在《臟器外陋》中，林澄的長詩有如情人貼在耳邊，細語自身的愛、痛、懷想與悲哀，青春的心事；短詩則猶如情信上的署名、臨別前的最後一句話語，短，但飽滿想像的空間與情意。我尤欣賞那些不滿五行的短詩以及組詩，如〈等待〉，全詩只有一句：「春困秋乏夏無力，冬日喜歡你」，設計簡單，但力道十足，可見詩人遣句與煉意的功力。此外還值得一提的，仍有〈蛋〉：「我們不熟／卻為彼此褪下／最硬的徵狀」、〈媽媽我知道錯了〉：「做對事的孩子懷著蛀牙／做錯事的孩子沒有糖吃」、〈開口〉：「一對雙眼互相哀悼／左眼：如果明天宇宙將我們弄瞎／右眼：我愛你本來就來不及思考」等詩，都十分精彩、耐讀，有形式上的設計，亦有對內容的琢磨。
在林澄的詩作中，我們常能看到其透過對於外界事物的一再指認、許許多多的「你」之比喻和「我」之變形、對陳俗套語之詞性的翻轉移變、成語詞組的拆解挪換，來反覆確定自身的存在及其所涉對象的模樣與狀態。這樣的寫法有其特色，卻也使我在閱讀這些作品時，不禁想得稍遠一些。雖說詩人透過簡單的修辭達到多層次的審美趣味，乃倚賴著精湛的技術及靈巧的妙思，而林澄也確實為我們展現了年輕創作者難得的捷思與敏慧，然而若詩集中充斥大量且相似的主題與技法、過於倚賴排比類疊及對陳俗套語的拆用，難免會於日後成為寫作的套路與瓶頸，於此點出，乃作為提醒，而非批評。
於我而言，《臟器外陋》像是祭師的法本、獻祭之物的集合，是廢棄醫院滿是福馬林的罐子裡被遺留下來的各色器官在日精月華下仍暗自活動的真切記錄，有其妖異，有其真誠，有其技術，有其靈應，也有其青澀之處待時間去提純與煉補。然而，正因為這是青春去而不復來的記錄，於是更顯得珍貴。林澄於詩集中自述：「失去了臟器以後，我還是得成為一個完整的人，在別人的心上撒野。」於是乎我們知道所謂完不完整其實和擁有臟器與否無關，更多時候反而因為我們有所掏捨，才有可能繼續地、好好地走下去。掏捨並不是一昧的犧牲，亦非任性地只欲搏得他者的注意，掏捨是一種完成，是對自我更深層的認識與經驗的內化。
創作如是，生命如是。謹以此文，祝福林澄。
自序
在失去了臟器以後，我們還能成為完整的人嗎？
《臟器外陋》不是一本醫生在手術房切割後還能完整被遺留下來的駭世產物，它是被情侶在爭吵時不經意的時候扔出去的心臟；也是在每個不易入睡的夜裡暗自腐黃的肝臟；又可以是在自然界裡努力換氣換取世人信賴的肺臟；它其實也只不過是一本消化不良的習慣而已。
出生之時，我們是裸體不安的嬰兒，用了許多衣物遮掩整個世界對自己的侵略，然而隨著時間漸漸老去，自己已經不是襁褓中的脆弱小兒了，但仍舊是裸著身子想要從外探究些什麼，例如寫詩。每寫完一首詩好像眼睜睜的被人褪去了一件衣物，真實的自我逐漸被剝落下來，當我寫完整本詩集的時候，這時才意識到我連臟器都不剩了。
在失去與復得之間存活下來的每一天都好像是一場驚喜，或者該說是竊喜，與自我相認、與詩相認都是那麼難能可貴的事，從前我常常把生而為人我很抱歉掛在嘴邊，因為不曉得確切活著這件事帶給了我什麼，活著往往讓我逐漸步入地獄以及驚覺我還擁有羞恥心，它提醒著我來世不要再成為人了，人活著就是在克服自己的惡習，還有渡劫。我想，失去了臟器以後，我還是得成為一個完整的人，在別人的心上撒野。
在此謝謝每個支持我的友人、讀者以及謝謝我的愛人。
