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　　上世紀六十年代初是我學習寫作之始，許定銘是我啟蒙老師，他批閱我的文章，撿掉錯別字，介紹我看那些書，從他那𥚃，認識了很多從未接觸過的作家，讀到很多好作品。

　　許定銘年青時是寫創作開始的，他寫現代詩，熱愛現代文學，投身社會之後，各奔前程，他寫過報紙專欄，編過雜誌，又教書又編課本，最後連出版社和書局都開過。

　　發書瘟應該是開書局之後，守着一大堆書天天在看。不知那年他忽然對我說要寫香港文社發展史，《向河居書事》裏面應該有些源於六十年代文社文藝青年的千絲萬縷事件，文章裏面提及的人和刊物，複雜繁瑣，特別是時日的紀錄、作者的筆名，脈絡清晰可見，對於我這個從來對時間觀念失準，記憶力減退至只及金魚四秒記憶之人，看得瞠目結舌。

　　讀《向河居書事》千萬別給自己壓力，就當它是掌故，居於香港的年輕人，可以看看前人走過的路，不是居港的人，也可以了解一個殖民地的城市，怎樣𠄘傳與發展中國文學！

——路雅

作者簡介　　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

　　香港白話文的出現，距今不到百年，而一個時代的面貌，往往只看重最具影響力的事項，故此，有不少非重要卻對文學有實質貢獻的作家，往往為人忽略。吾友許定銘最喜歡發掘這些作家的人和事，為他們發聲。這幾十年來，他每天都不停看書；看完了就寫，他寫的不叫書評，叫書話。

　　許定銘的書話，涵蓋面非常闊。他發掘了很多不為人知的名字，更重要是那些作者與當年的人和事，很多契合的微妙，對往後的文學工作者探究當時面貌，非常有價值，他寫下的資料庫，將成為重要文獻的佐證。

　　從版本考究成為専家，許定銘愛書如斯，相信我輩中難出其右，書已成為了他生命的一部份，沒有人可以把它從生活裏取走！做學問要博大、客觀、明辨、精通，又要不失趣味，這就是許定銘新近再版的《香港文學醉一生一世》的重要特色！

——路雅

作者簡介　　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

　　《醉書小站》是《書鄉夢影》的姊妹篇。二○○八至二○一二年間，我在《大公報》副刊《大公園》開專欄寫書話，欄名本來就想叫《醉書小站》，一圖配僅四五百字的短文，目的在吸引愛文學的讀者，在緊張繁忙的生活中，抽十分八分鐘歇一歇，欣賞一幀漂亮的書影，讀一段短文以調劑生活。不知何故，文章出來時，編者卻把專欄改為《醉書亭》，大概他們覺得「亭」要較「小站」來得幽雅，適合文人雅士乘涼賞風。但我對《醉書小站》念念不忘，就趁今次出單行本的機會重用原名，再請書友到站內小歇忘憂！

推薦語

　　每逢周日我和許定銘都在鑪峰雅集見面，談古論今，定銘兄對中國現代文學的認識令人折服。他寫的書話和文壇掌故很受歡迎，享譽兩岸四地，七十年代第一批從內地來港尋書的文化人，都要找許定銘做他們的盲公竹。許定銘的《書鄉夢影》、《醉書小站》或者以前的書話集，都是學生和藏書家必讀的書。

                           ——香港資深報人      鄭明仁

作者簡介　　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

推薦語

　　當我打開書本第一頁看到這一句，「接受自己和家人的不完美，才是克服恐懼、對抗別人用取笑作為武器的最佳方法。」真的好棒，作者岑幸富，他做到。

——高永文醫生

 　　幸富的筆調並不沉重、身體的缺陷、他勇敢面對了。往後日子、他活得精彩。他把個人經歷書寫下來、真情流露、他的作品耐看、好看、亦在於此。

——張灼祥校長

　　生命之所以乏力，是因為失去了夢想，不是因為失去肢體！內心的苦澀是因為失去了愛，所以空洞！假如有愛與夢想相隨，人生就是快樂健全的！謝謝阿富，感恩！

——顧紀筠女士

　　事實我是被幸富字裏行間流露出的童真和幽默感打動。我最欣賞他能以純真的心去面對劇變，幻想電子義肢能將你變成美國電影裡的英雄人物；哀傷過程中亦懂得幽默自嘲，淚中帶笑。

——高潔梅女士（香港傷健協會總幹事）

　　面對人生的難關，岑氏選擇相信自己，迎難而上。在學習小提琴的過程中，他跨越自身的框架，最終能與我們一起刷新千人弦樂同奏的世界紀錄。他在台上自信煥發，感動人心，不分傷健。推介此勵志好書給各方友好！

——姚珏 BBS，JP （國際知名小提琴家）

作者簡介　　　

　　生於一九八零年，原籍廣東恩平，一九九四年移居香港。一九九六年在龍山學校小學修業期滿，一九九九年在基督教香港信義會心誠中學中三畢業。二千年在職業訓練局修讀電機工程基本技術課程，投身地盤當電器學徒。因考試等同學遲到，考官不准考試，學徒計劃便劃上休止符。之後渾渾噩噩做過不同低學歷的工作，二零零二年轉快遞行當。

            一個已經輸在起跑線上的平凡人，再遭遇到截肢的惡運，但仍然努力去追夢的故事。

            二零一三年六月二日完成三項鐵人賽事，游水七百五十米，踏單車二十點三公里，和跑步四點八公里。

            二零一四年八月十七日第一届今生不做機械人夢想計劃得主。

            二零一六／一七年入圍年輕作家創作比賽。

            二零一七年九月二十一日第一届運動改變人生基金會得主及活動大使

            二零一七年十一月二十四日《十大傑出青年選舉二零一七—頒獎典禮晚宴》表演嘉賓。

            二零一七年十一月二十七日《柯尼卡美能達綠色音樂會》表演嘉賓。

            二零一八年一月二十一日完成渣打香港馬拉松，半馬拉松的比賽。

　　「由周策縱的高足王潤華教授和青年詩人黎漢傑合編的《周策縱訪談集》，搜集了1967到 2005年在香港、內地、台北、新加坡、馬來西亞、美國等地的訪問和談話紀錄，時間之長、涵蓋地域之廣，信是難得。無拘無束的談話，最能見到人的性情。從周公坦誠的話語，可以窺見他為學與做人一貫的理念、關切中華民族的愛國之情和開闊的胸襟。痛快淋漓的妙語，既展現了學者的淵博識見，也表露了詩人的熱情率真。這訪談集正足以作為他著述的珍貴補充。」

——張曼儀

　　「我多次閱讀之後，感覺上這是一部《新論語》，屬於《論語》的文學、學術、思想的東方傳統。周教授認識到對話的力量：知識需要溝通，化解內在冰山，幫助一個人看見自己的價值。對話是指兩個或多個人之間進行的交談，人類知識與文化從對話裡誕生。」

——王潤華

　　「周策縱教授治學嚴謹，是二十世紀的國學大師，精通中國古典文學、詩學、語言學、紅學，又是重要的中國現代史學者、書法家、詩人；是一位具有赤子之心、風骨錚錚的知識份子典範。」

——鍾玲

作者簡介　　　

　　周策縱（1916-2007），湖南人，美國威斯康辛大學東方語言系和歷史系終身教授，為知名漢學家和歷史學家，代表作有《五四運動史》、《中國浪漫文學探源》、《海燕》等，一生中英文著述頗豐，計有40餘本專著和180餘篇論文出版刊行，並有多篇隨筆、散文、詩詞等作品傳世。

　　王潤華，曾任新加坡國立大學文學與社會學院助理院長、中文系主任與教授。現任馬來西亞南方大學講座教授，資深副校長，曾獲得東南亞文學獎、新加坡文化獎。已出版文學創作包括《內外集》、《熱帶雨林與殖民地》、《王潤華詩精選集》、《重返詩鈔》（詩集）、《秋葉行》、《重返集》、《榴槤滋味》（散文）等創作。學術著作有《王維詩學》《越界跨國文學解讀》、《魯迅越界跨國新解讀》、《華文後殖民文學》等。

　　黎漢傑，曾任《聲韻詩刊》總編輯。著有《詩經譯註》及個人詩集《漁父》、《四月練習》編有《2011香港新詩選》、《2012香港新詩選》、《2013香港新詩選》、《2014香港新詩選》。即將出版《香港文學書目續編》（主編）。

推薦語

　　「許定銘先生一直致力於發掘和闡釋稀見的香港文學史和中國現代文學史書刊，香港文學史因他而更為豐富多采，中國現代文學史也因他而更為鮮活生動。《書鄉夢影》是他最新的研究成果，所評述的書刊即便是專業的研究者也未必瞭然，探幽抉微，引人入勝。」

——陳子善（華東師范大學中文系教授，《現代中文學刊》執行主編）

作者簡介　　

　　許定銘常用的筆名有陶俊、苗痕、午言、向河等，在香港受教育及成長，1962年開始寫作，早年埋首於現代詩、散文及小說的創作，近二十年專注於「書話」的評介，他在本港從事教育工作40年，開書店20年，畢生與書結緣：買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版，八種書事集於一身，花甲以後自號「醉書翁」。

　　一篇又一篇資料翔實的訪談，呈現一個時代讀書人的面貌。

　　内容圍繞書房的珍寶，直達愛書文化人的心靈殿堂。

作者簡介

　　翁靈文，祖籍江蘇常熟。

　　戰前赴港，初執教於培英中學，後擔任大地影業公司電影《孤島天堂》及《白雲故鄉》副導演工作。太平洋戰爭爆發後返回內地，投身抗日救國劇團，身兼編、導、演多職，輾轉於雲貴川廣泛開展抗日宣傳。

　　1947年應大中華電影公司朱旭華先生之邀赴港，負責宣傳部工作。同年加盟永華電影公司，負責創業版電影《國魂》、《清宮秘史》宣傳工作。

　　50年代中期，轉投中國聯合影業公司，負責宣傳部工作。

　　50年代後期至80年代，先後於邵氏兄弟公司和《電影圈》、《香港影畫》、《讀者文摘》等雜誌，負責宣傳及編輯工作。

　　1981年初，任職香港電視廣播有限公司公關部高級公關主任，1991年改任公司顧問直至2002年退休。同年8月病故，享年89歲。

　　中國古代有源遠流長的詩話傳統，文人學士談文說藝，寓學理於閒談中，隻言片語，微言大義，內容豐富多采，形式活潑多樣，蔚為大觀。本書作者於創作、著述、編輯之餘，以現代視角、今人筆法，隨事生說，積累了若干藝文心得感言，大有上承古風續寫現代詩話的意味。此書共收錄八十多篇藝文小品，為作者近十年間的隨筆精選。全書分兩輯，「藝文絮語」與「編後漫筆」，前者為求道心得與創作雜感，其中不乏對文化文學現象的現實回應；後者為文學雜誌的編後寄語，記錄了不同年代與社會時期的所思所想。二者各有側重，特點為一，都於隨性輕快的漫話中閃現卓識與洞見。

　　文如其人，集中小品乃作者為人為學為文的心跡墨痕，所言所語皆不虛誑，一如作者所說︰此中有真言。

　　以心印心，心心相印，但願文友都能從這本小書中領受到作者的幽幽文心、拳拳盛意。

作者簡介

　　蔡益懷（常用筆名南山、許南山），暨南大學文藝學博士，作家、文學評論人， 八十年代開始從事文學創作與評論，結集出版的著作有--小說集︰《前塵風月》（香港︰獲益，1994）；散文集︰《客棧倒影》（香港︰初文出版社 2017）；文論集︰《港人敍事》（香港作家協會，2001）；學術專著︰《小說，開門》等。

　　檢閱2009年香港電影的「旋律」，是關於流動性的：我們有圍城人的身份，卻開始去探究「旅行的意義」。而內地適逢建國六十周年，電影主調很鮮明嗎？台灣電影則處於「後海角」時期，繼續青春探索。

　　推敲是圍城固守，抑或失職棄城，是愁城自困，抑或突圍而出：是這本評論集守城把關的職責所在了。「圍城」意識有悲觀的，也有樂觀的，也有不問悲喜，就只為這個香港城市（不是甚麼特區）努力。出去走走，才回來，是香港電影的命運了；我們認命或不認命，將它道出來。

　　2008年的香港電影，算是陽盛陰衰，本地女演員失去主導地位，反之，功夫動作片卻出現中興局面。合拍片或許依然風光，然而在資源分配嚴重失衡下，促使部分創作回歸低成本本地題材，屋邨電影是個現象，數碼影片亦首次被接納，擁有香港電影的身份。數碼技術的成熟，不但出現了《天水圍的日與夜》、《七月好風》、《烈日當空》、《十分鍾情》等新面貌的香港片，像《赤壁》、《葉問》、《保持通話》等也是很不一樣的類型新視覺。無疑，2008年的香港電影以不同的切入點，思考當下香港電影的身份問題。

　　《2008香港電影回顧》是一本集合香港電影評論學會會員觀察心得的影評結集，既有集中一部片的專門分析，又有全年現象和趨勢的綜論，務求令讀者擁有一個活潑和深入的年度認識。另外，台灣亦出現了引起迴響的《海角七號》，我們也重點討論，作為緊貼時代發展的華語片觀察。本書內容充實，除評論文章外，並附有香港電影大事表，及刊載「香港電影評論學會大獎」評選紀錄及頒獎禮花絮。追隨香港電影，請看《2008香港電影回顧》。

　　今時今日，中港電影產業的融合成為趨勢，但2011年也有一些電影堅持立足香港，反映現實，充滿本土色彩，更有不少獨立電影，發出不妥協的聲音。面對大大小小的社會事件、新的產業結構、恆變的政治形勢，有心的香港（電影／評論）人有所反思，甚至在自己的作品中反映出來，不卑不亢，講心裡的真說話，當中正正體現出香港的主體性。重尋主體性，才能夠呈示香港電影以至香港人的尊嚴與本色。）

　　本書是香港電影評論學會出版的第十九本香港電影回顧，對2012年香港公映的本地及兩岸電影作出評論分析。

　　這一年，《寒戰》高呼香港是法治社會，《一路向西》紅眼睛幽幽的看著這孤城，《低俗喜劇》捱騾仔之餘還教大家認識「俹簁」。也是這一年，《車手》要衝的時候就去到盡，不要被人牽著走，《高舉‧愛》同是天涯淪落人在香港重新出發，《逆戰》就由中東打到大馬。亦是這一年，內地報刊羅列了香港導演「七宗罪」，幾乎「一竹篙打死了一船人」。

　　迎向CEPA第十年，香港電影何去何從？是「只有站著的才是對的」（一代宗師）？是「可以從別人的胯下鑽過去」（中國合伙人）？是「一萬年太久，愛我，現在」（西遊降魔篇）？是拚死呼喊「我還有料」（毒戰）？是即使單腳亦能起舞（狂舞派）？且由本書為2012年的香港電影作回顧總結，再展望將來。

　　終極激戰歸來日

　　一代宗師重認時

　　不為殭屍嘗過界

　　主體揚飛狂舞施

　　不從工業而從評論的角度看，2013該是香港電影極豐收的一年。當主流傳媒拘泥於資金來源、票房和製作規模等標準，我們不妨著眼於創作的內容和形式，尤其看重作品重新體現香港特色（無論我們稱之為香港精神、港味、本土或主體性），正正反反，或隱或顯地回應了社會和集體關注的課題。擴闊眼界，讓評論持續在場，走出身份迷思的泥淖，是我們尋找之所向，也是自我的期許。本書旨在提供一個閱讀2013香港電影的框架和可能，卻不始於，也不限於這一年。力度、主體、堅持和死亡是關鍵詞，「邊個唔死」（刻意保留的粵語）則可能是這一年香港電影面向未來最適切的投問。本書最關懷的是是否問對了問題，而答案，當然都在讀者那一邊。

　　七十九日街頭運動，香港的本土運動從此進入一個不可逆轉的新領域。

　　本土意識抬頭，催化了更多以香港為本位的電影製作。

　　本土獨立電影及紀錄片，也取得可觀的成果。

　　2014年，是香港抗爭運動重要的一年，也是香港電影重要的一年。

　　2015年，香港電影看似比上年平靜，甚至跡近沉鬱，卻是驚喜連連，正在迎接另一重生。

　　港產片有增無減，其中《踏血尋梅》更拿下多個獎項；年底上映的《十年》，讓香港各方震動。

　　2015年，鮮浪潮踏入十周年，ifva則踏入二十周年，對於香港獨立電影是個饒有意義的年份。

　　香港正在轉折，香港電影也一樣。

　　為紀念黃愛玲小姐，香港電影評論學會復刻再版她的第一本影評文集《戲緣》，重新校訂，由陸智昌先生為文集重新設計裝幀，並得雷競璇先生應允撰寫再版跋文。

　　「沒有任何其他藝術形式比電影更能捕捉時間的流逝，而又更能保留時間，讓它一回又一回地重複自己。」

目錄

序

．觀星．

　　那年看過恐怖片 / 陳志華

　　人生的三分之一 ──我的個人電影史 / 博比

　　用二十年了解一種電影──我對主流港片的懺悔錄 / 李展鵬

　　與電影有緣 / 蕭恒

　　二十一世紀影迷 / 安娜

　　看不見的電影、檔案、記憶 / 吳國坤

　　看電影，也學做人 / 劉偉霖

　　我的電影緣 / 曾肇弘

「你唔知㗎喇！」──有關電影的母系回憶 / 羅玉華

．追月．

　　然而，我只能一次又一次走進戲院 / 何阿嵐

　　一個學做導演的虛構故事 / 皮亞

　　一個人的戲迷聯盟，和我省下來的一百元 / 翁子光

　　瞬光的追憶 / 鄭政恆

　　我與電影，還有香港歷史 / 吳月華

　　荼蘼既不爭 自醉開最晚 / 鄭超

　　戀戀光塵　光塵僕僕 / 朱小豐

　　再版除了採用了不同的紙張，在內容上維持不變，只是在序文中略作修訂。

　　此書入圍「第十七屆中學生好書龍虎榜」60本候選書目之一。

　　《我和電影的二三事》的文字創作分了四部份，分別為﹙一﹚「人生交叉剔：我有分數」，討論個人經驗與相關電影之切磋砥礪，人生點點滴滴有所歸納。﹙二﹚「星光伴我心：我有成長」，回溯成為影評人／影迷的個人獨有成長印記，儼如去回答為甚麼我是一個影評人的自問。﹙三﹚「迷上癮：我有執著」，電影有神奇魔力，這一部A君令我單思成病，那一部份卻叫B君心神失控。﹙四﹚最後是「不見．不散：我有想過」，思考過電影是甚麼後，和它又是怎樣的關係，要弄清一下。這是一本柔性電影書，這一次志在拋開評論工具，把平時針對個別電影的筆鋒指向自己時，明顯感情用事派多過凌厲批判派。

　　《電影通識行—給中學生的4節模擬課及其他》，在通識教育開展的當下，給你一個實實在在的課程內容指引。

　　由香港電影評論學會組成六人編委會，多方搜集精編而成的《60風尚─中國學生周報影評十年》今年8月已出版。這是60年代《中國學生周報》電影版首次的文獻整理，亦是一次「十年回顧展」，收有當年作者數十人的文章、評論，包括：小思、西西、石琪、陸離、羅卡、亦舒、十三妹、丁善璽、方圓、古蒼梧、杜杜、林年同、李英豪、李國威、金炳興、吳昊、陳任、梁濃剛、舒明、楊凡、薜興國、戴天、譚家明等，並由今天的影評人加以導引評點。展現60年代電影風尚的同時，亦流露著熱愛電影、追求個性與自由的青春活力，相信也能感染今天喜歡電影的年輕一代。