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- A Glimpse of Heaven
- A Glimpse of Heaven: Grief
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2026年5月——新書上架

【預購】上海·香港·時代曲紀夢詩◎陳煒舜
Regular price $32.00眾聲一任喧騰處,顧曲申江知問誰。
海派時代曲是我們華人流行音樂的始祖,具有自身的特色,尤其華洋交雜的特質,這與當時上海的多元文化環境密切相關。時代曲的歲月終結後,這個詞語作為流行曲的涵義已經漸漸淡去,充其量只能算是一種老派稱呼。「時代曲」現在特指一九二○至一九七○年代,先後在上海和香港創作、傳播,具有華洋合璧之海派風格的華語流行音樂。
時代曲的地位有點像拉丁文,早已成為過去式;拉丁文被各種「活生生」的語言取代,時代曲也早被臺港大陸的各種流行曲取代。當然,時代曲由於各種緣故,卻並沒有拉丁文那般被「高高掛起」的資格與待遇。
時代曲可以上達下達的「中層」性質,知識分子的大力參與,對於城市生活的反映,在民歌以外對於古典音樂和爵士樂的吸收,乃至於旋律、歌詞的徵引互文情況,以及某些歌詞的解讀……還是具有一定原創性的。
本書共分為上中下三卷:上卷為〈時代曲紀夢詩〉六十二篇,每篇以七絕一首開始,隨後是千餘字的散文,聊作詩註。上卷分為六編,內容依次為總論、論作曲家、論作詞家、論歌手、論音樂、論文化。中卷為〈時代曲雜詩百八首〉,每首專論一支時代曲,作為上卷的補充。下卷為演講稿〈花一般的夢:淺談海派時代曲的知識體系與文化記憶〉,是在韓中國教授學會會議的大會主題發言,內容可與上卷互參。
各方推薦
【嚴佐之教授序】有契於心,積思成夢
【岑詠芳博士序】記憶、情懷與夢
【陸潤棠教授序】生花妙筆寫年華
【范宜如教授序】繁華一夢歌未央
各界菁英為本書作序引薦,嚴佐之為「嚴氏三雄」之哲嗣,岑詠芳為銀嗓子姚莉的姪媳,陸潤棠向以流行曲研究著稱,范宜如為臺灣最高學府中文系良師。

【預購】好想和離世的你再說說話:那些來不及說的話和愧疚,經由靈界傳話人轉達,終於得到回應,療癒了留下來的人心中遺憾。◎里美(譯者:陳碧華)
Regular price $31.00日本出版不到一年,即暢銷超過10萬本的奇蹟之書!
死亡並非終點,而是前往一段朝氣、明亮的旅程。
「知道你在那邊過得很好,我更有活下去的力量。」
◆「好想和離世的摯愛,再說一次話。」
這不僅是想要與逝者再次連結的心願,也是「京都靈界傳話人」里美在無數次諮詢案例中,最常面對的請託。
里美擁有一種與生俱來的特殊能力,能聽見「看不見的人」的聲音。她無意於彰顯神祕力量,而是擔任陰陽兩界的橋梁,傳遞那些來不及訴說的話語,轉達彼岸的回應,撫平了留下來的人心中遺憾。
◆ 人不是因疾病或意外而死,是死於「天命」已盡。
在這本書中,「京都靈界傳話人」記錄了數十則感人的真實案例,無論是意外早逝的妹妹、為了完成任務而短暫停留世間的嬰孩,還是依然在彼岸守護主人的愛犬……他們的對話與情感的流動,讓我們對彼岸的樣貌有了不同以往的看法。
死後的長河:離世的人並不急著去投胎,而是沿著河岸行走,展開長達八十至一百五十年的旅程。
天堂與地獄:兩者並非往上、往下之分,地獄也沒有刀山和油鍋,但生前沒能重視自己的人,會前往陰暗的地獄,承受更巨大的煎熬 。
遺物的連結:對遺物的過度執著與留戀,反而會讓離世的人無法放下牽絆而順利升天。
◆「知道你在那邊過得很好,我更有活下去的力量。」
這不只是一本談論彼岸的書,更是讓在世的人感到幸福的生命解答。當牽掛轉化為理解,終究會發現,逝者傳來的訊息往往隱含著最深切的提醒:留在世上的人,有義務過得更幸福。這份來自彼岸的溫暖提醒,將陪伴留下來的人消解心中的罣礙,讓思念轉化為好好活下去的力量。
【各界推薦】
★靈魂溝通師Jessica |靈魂事務所、Jessica魔法書院——專文感動推薦
★小湛 |《靈界運作》、《人生使用說明書》作者
田定豐 |聲波療癒師、國際心理諮詢師 ——誠摯力薦
★ 日本讀者感動推薦:
「偶然翻開這本書,內心卻感到無比溫暖。書中學到了很多一直想知道的事,讓原本對死亡的恐懼轉化成一種平靜的安慰。」
「一向對靈異書籍持懷疑態度,但作者對未知世界的描述非常有趣且自然,讓身為男性的我也深深著迷,感謝這本書帶我認識了那個世界的樣貌。」
「因為書名而拿起這本書,卻意外學到了提升靈魂境界的方法。明白了忠於自我、不說惡言的重要性,這本書讓我學會了肯定自己。」
「讀完後我理解到,離去的親人其實一直都在,只是我們聽不見。現在我不再每天哭著道歉,而是笑著告訴他們我過得很好,這才是對他們最大的愛。」
「以前總覺得人生很難,但作者提到的『生命時間』標準讓我豁然開朗。不必浪費時間在討厭的人身上,這讓我感覺整個人都輕盈了起來。」
【摘錄】
那些逝者想讓你知道的事——京都靈界傳話人語錄摘選
*所有人都不知道死亡的瞬間和死後的世界是什麼情況。正因死亡是人們所不認識、不了解的世界,所以大家才會對死亡那麼不安、那麼畏懼。
*透過訊息傳遞給我的「死後世界」並不是一個註定悲傷的世界……
我也看過長年抱病、下半輩子都臥病在床、說著「好痛、好痛」而辭世的人,到了陰間以後就再也不痛,過得像從前健康時期的樣子。
*一旦了解死後的世界,就能把死亡看作一次新的出發。如果逝者在死後的世界待得比人世間更舒服,我們就沒必要為死亡感到悲傷。
*過世的人在河邊行走時,看得見陽間的景象,所以生活在陽間的我們一呼喚逝者的名字,他們就能聽見。即使只是小聲地喃喃說出來,聲音也會傳到他們那邊。
*見識過形形色色的逝者,我發現在死後的世界裡,每個人也都依然保持著生前的作風。也就是說,一百個人會有一百種人生,他們死後的生活也會有一百種樣貌。
*活著的人若是對逝者滿懷愧疚,就算不至於困擾他們,也會讓他們覺得「不需要那麼介意啦」……活在世間的人,如果和死去的人一樣按停了「人生的時間」,那真的是太糟蹋了。
*或許你很難感受到眼睛看不見的東西,不過還是請你記得,隨時隨地都有人在身旁守護著你。
*有人這樣問過我:「墳墓、靈骨塔、牌位等等,這些地方哪個離亡者最近?」
或許有人把牌位看作逝者的替身,認為人死之後靈魂會寄宿在牌位上,但事實並非如此。
*幾乎所有的死亡都是因為「天命如此」,所以那個人才會過世。
如果那人是遭逢不測事故而死的,或許你得花更多時間才能接受事實。可是,無論那人是怎麼死的,那都是他被授予的壽命。
作者簡介
曾走過腳底按摩師與裁縫師的人生轉折,即使歷經職場霸凌等生命低潮,她仍然記得出生前在那片巨大光芒中,對著光體許下的承諾:「我想幫助別人,讓大家過得幸福。」
從事「靈界傳話人」期間,她成為可見與不可見世界之間的橋梁,致力於轉達逝者的真實心聲。透過一次又一次超越陰陽的對話,她陪伴許多在世的人撫平遺憾、找到重啟生活的勇氣,並翻轉人們對死後世界的恐懼與不安。
此作在日本出版不到一年,即成為銷量突破10萬冊的奇蹟之書。她期許透過文字,將溫暖的心意傳遞給讀者,讓每個人心中的悲傷與遺憾成為生命前進的養分,在現世中重新找尋幸福的意義。

【預購】積讀無罪:有些書,不必急著讀完◎石井千湖 (譯者:陳幼雯)
Regular price $36.00囤書有理,積讀無罪。
這不只是一本關於囤書的書,
而是一本讓你安心把書留在身邊的書。
「積讀」這個詞,早在明治時代就已出現。
如今,它甚至成為世界共通的語言——TSUNDOKU。
小說家 小川哲把書裝箱送上陽台;
小說家.配音員 池澤春菜讓新書從玄關一路蔓延到客廳;
譯者 柳下毅一郎則會在找不到書時,再買一次。
為什麼全世界的愛書人
都在做同一件事:囤書?!
事實上,這是愛書人們都會有的困擾。
儘管書櫃早已爆滿,卻還是忍不住再買一本。
而且明知道讀不完,還是想把它留在身邊。
——因為書,永遠比時間多。
如果你也有過這樣的時刻,
你並不孤單。
本書由書評家 石井千湖
走進十二位愛書人的家——
小說家、書店主人、譯者、配音員等——
看書如何進入生活,
也看他們如何與書共處,
並坦白那些買了卻還沒讀的理由。
那些被留下來的書,
並不是拖延,
而是一種生活方式的選擇——
把還不知道的世界,
先留在身邊。
邊囤邊推薦。
作家、劇作家 李屏瑤
作家 許俐葳
日本文化誌《秋刀魚》總編輯 陳頤華
草率季創辦人 黃偉倫
作家、平面設計師 Hally Chen
【預購】留聲機時代:日治時期唱片工業發展史◎林良哲
Regular price $39.00收藏留聲機唱片的先驅,從一張張唱片挖掘出隱藏其中的「工業」痕跡。
十九世紀末,一種奇巧的西方機器引進臺灣,在當時稱為「蓄音器」,也就是「留聲機」。新機器的輸入,開啟了臺灣的唱片工業,也改變了大眾的視聽經驗與娛樂方式。自此,各大唱片公司紛紛設立,發行南北管、歌仔戲、客家八音等戲曲唱片,1931年以後更推出臺語流行歌唱片。為了拓展市場,各大唱片公司發展出商業體系,透過日本製作、臺灣發行的方式,在各城市鄉鎮設立「小賣店」,甚至藉由外貿方式,將唱片發售到中國閩南及南洋各國的華人社會,進而開創臺灣唱片工業第一波的高鋒。
在數位科技興起之前,唱片是儲存聲音的工具。其原理是將類比訊號(Analog Signal)轉換為軌道刻紋,再製作成圓盤模具,然後利用蟲膠(Shellac)或塑膠(Plastic)做為原料,壓制成為唱片。以蟲膠為原料的唱片每分鐘轉速標準為七十八圈,因此被稱為「七十八轉唱片」,英文名稱為Standard Playing(簡稱SP)。這種方式不但能保存聲音,而且能大量生產、製作,所保存的聲音也得以「複製」,音樂或是歌曲便藉由這種方式傳遞,從此改變了人類社會的閱聽習慣,並增加娛樂方式,創造出新的商業市場。
由於唱片的製作和發行必須透過商業體制來運作,經營者可從中獲取利潤,唱片工業因而應運而生。1890年代,歐美各國的留聲機及唱片製作技術日益成熟,唱片公司紛紛設立,聘請專業錄音師帶著沉重的錄音器材,到各地錄製音樂,甚至飄洋過海來到東方的中國、日本、香港、印度等地,錄製當地的傳統音樂和民謠。1900年之後,日本等國也開始設立唱片公司,以擺脫歐美唱片公司的操控,不但能自行研發、生產留聲機及唱片,也能推陳出新,製作各種各樣的音樂,包括傳統戲曲、民謠,甚至配合當時的唱片工業而產生「新型態」的歌曲。
可見在唱片工業發展初期,聲音的儲存有所限制,錄音的品質尚待改善,而且唱片的設計、材質也有缺陷。到了1900年代,發展出儲存聲音且能大量複製的技術,讓人趨之若鶩,在西洋和東方社會,唱片市場逐漸興起,規模日益擴大。
以日本來說,在明治維新後積極吸收歐美文化,促成「文明開化」,唱片工業也隨之進入日本。唱片公司透過股票來籌募資金,大量錄製各種傳統音樂,後來日本的唱片公司看上殖民地臺灣,將這股浪潮引進,臺灣音樂也遠渡日本錄製,拓展了臺灣唱片市場。
1930年代,臺灣的唱片工業開始成長,唱片公司也紛紛成立,透過各地的「小賣店」,展示了各類型唱片;之後又配合著電影、無線電臺的發展,讓歌曲傳播出去。我們所熟知的歌曲〈望春風〉、〈雨夜花〉、〈心酸酸〉、〈青春嶺〉……就這樣被傳唱下來。
本書作者是臺灣挖掘留聲機唱片的先驅。多年來,他從唱片收藏家跨足到唱片工業的分析,甚至臺語流行歌曲的研究,在音樂創作和流行歌研究上成績斐然。他以實證史學手法和非虛構的敘述方式,以一個個小故事的形態,書寫看似零散卻又重要的議題,帶領讀者一窺日治時期臺灣唱片工業的整體樣貌。
名人推薦
徐玫玲|輔仁大學音樂學系專任教授
徐登芳|《留聲曲盤中的臺灣:聽見百年美聲與歷史風情》作者
陳培豐|中央研究院臺灣史研究所兼任研究員
陳明章|音樂創作人
廖振富|國立臺灣文學館前館長、中興大學臺灣文學與跨國文化研究所特聘教授
(依姓氏筆劃排列)
「良哲是臺灣最早期挖掘留聲機老曲盤的先驅,他不但熱心分享,也無私將所珍藏的留聲機唱片與臺大圖書館合作數位化,此回新書《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》更是集結他數十年沉浸臺灣老曲盤研究的心血結晶,再次嘉惠日治時期唱片音樂愛好者。」
「良哲從唱片收藏家跨足到唱片工業的分析,甚至臺語流行歌曲的研究,二十多年來始於『興趣』,爾後提升至『使命』」,為臺灣唱片收藏界的異數。此書,是他自詡對於留聲機音樂時代所應盡的書寫任務,流露出兼具收藏家與研究者豐碩之文字成果。」
「本書像是一堆閃亮亮的碎鑽般,單位體積雖小但內容卻鉅細靡遺,具有相當的分量和價值。再加上這些內容附有很詳細的補充材料,各個單元亦按照時序書寫敘述,因此閱讀者只要按圖索驥便能透過多樣而不同議題的拼湊,進而一窺日治時期臺語流行歌曲的整體樣貌。」──陳培豐,中央研究院臺灣史研究所兼任研究員
「和良哲認識時,他還是一位大學生,爾後也成為了我在音樂創作路上,一位重要的合作伙伴。早在二十六年前,他開始收藏台灣的七十八轉蟲膠唱片,每次見面,都聽著良哲像孩子一樣興奮,說起收藏的唱片故事。這本《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》正是他多年的心血,我只能說:『佩服!再佩服!』也謝謝他對台灣音樂史的整理,為歷史留下記錄。」
「良哲的斜槓人生,一路走來,精彩無比,除資深記者的本業,他在音樂創作、流行歌與電影研究、地方文史探索、人物傳記寫作都迭有創穫。作者以他長期收藏蟲膠唱片、留聲機為基礎,輔以豐富的知識、生動的文筆,乃至蒐集、轉化史料的能力,寫出一本精彩的好書。
好讀又好看,有知識又有趣味,是本書的一大特色。作者化身為高明的說書人,透過一連串生動的故事,將臺灣唱片工業的起源發展,娓娓道來,栩栩如生在讀者面前播映,絕無冷場。」——廖振富,國立臺灣文學館前館長、中興大學臺灣文學與跨國文化研究所特聘教授
1995年進入《自由時報》,擔任記者工作,並開始搜集及研究台中市的地方歷史,先後出版《台中酒廠專輯》、《台中公園百年風華》、《手術刀與照相機的故事》、《台中電影傳奇》、《何春木回憶錄》等書,都是和台中市歷史相關的研究,另外還有《台灣流行歌:日治時代誌》、《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》等音樂相關書籍。2008 年以碩士論文《日治時期台語流行歌詞之研究》取得國立中興大學臺灣文學研究所學位,目前為《自由時報》彰化縣新聞小組召集人。


