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【預購】上海大少爺（Shanghai Junior: A Story in China 1929）◎黃熙文
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十年磨一劍
「雷克小子 」黃熙文
全彩重現民初上海的繁華喧騰！
「雷克小子 」黃熙文
全彩重現民初上海的繁華喧騰！
金錢與權力的黑暗遊戲
風華萬千的魔都大冒險
1929年，民國18年，是中華民國歷史上充滿迷人光澤的一年。
北伐成功，國民黨建首都於南京；但軍閥仍各領山頭，政治／經濟／軍事／外交……一切均在混亂中，昂揚前進。
這時的上海，人稱「十里洋場」，金融工商與城巿建設急遽發展；摩登女郎開始出沒電影院、舞廳、咖啡館；流行歌曲《毛毛雨》、《桃花江》、《天涯歌女》、《何日君再來》由此席捲整個中國。然而，流光溢彩的背後，外國租界、地方幫派、華界警察等勢力互相較勁，自清朝以來未曾斷絕的毒品鴉片，亦在此時茁壯，上海成為當時毒品交易重鎮，利益勾結牽扯出金錢與權力的黑暗遊戲。
《上海大少爺》即以這個豔麗與汙穢並存的魔都為背景：毒品販范老闆在一次黑吃黑的滅口案中成為犧牲品，讓獨生女范瑛奇一夕之間面對人性的現實與殘酷。由於案發現場位於法租界，地理位置敏感，上海警方查案不易，情急之下只好雇用獎金獵人——「大少爺」冼小冬。為了偵破命案，冼小冬以誠意說服范瑛奇合作，兩人經歷一連串的冒險之旅，在一頁頁的漫畫裡遊走民初上海的街道屋宇，幫派火拚、警匪追逐，夾雜著年少的初戀滋味，彷彿在音樂聲中，觀看一齣百老匯歌舞劇。
為了完整呈現大時代的舞台，作者黃熙文耗費十餘年時間史料蒐集、實地考證、創作發展，企圖打造一部「紙上動畫電影」，同時為當代台灣漫畫創作提供另一種範本。翻開《上海大少爺》，跟著冼小冬來一場魔幻之都的大冒險。
名人推薦
吳念真 （導演）
麥人杰 （漫畫家）
林政德 （漫畫家）
水瓶鯨魚 （漫畫家）
唐綺陽 （星座專家）
──熱血推薦
作者簡介
黃熙文Evan Huang
．1966年生，A型天秤座，台灣嘉義人
．日本東京設計師學院（Tokyo Designer Gakuin College）畢業
．曾以「雷克小子」（BLUE REX）造型人物風靡卡片禮品界
．現任和氣藥品公司董事長和漫畫家
1981年，因受到《小咪漫畫周刊》影響，在嘉義和幾個熱愛畫漫畫的朋友共同創立了「漫畫之友」研究社團。
黃熙文Evan Huang
．1966年生，A型天秤座，台灣嘉義人
．日本東京設計師學院（Tokyo Designer Gakuin College）畢業
．曾以「雷克小子」（BLUE REX）造型人物風靡卡片禮品界
．現任和氣藥品公司董事長和漫畫家
1981年，因受到《小咪漫畫周刊》影響，在嘉義和幾個熱愛畫漫畫的朋友共同創立了「漫畫之友」研究社團。
1984年，成為「漫畫之友」會長，之後北上就讀復興商工、同時一面打工接漫畫、插圖、設計稿件繪製。隔年發行《漫畫之友》刊物，並舉辦二屆漫畫比賽。
1987年，進入卡片禮品界工作，以時尚造型風格、精湛細膩的畫風《雷克小子》（BLUE REX）風靡全台灣的年輕人，期間推出無數周邊系列商品。
1991年，赴日求學專攻電腦繪圖，於1995年以「最優秀賞」的成績畢業於「東京デザイナー学院グラフィックデザイン専攻」。
1999年，成為老牌藥廠第二代接班人，接手「和氣藥品」董事長。公司最著名的商品為「十八銅人行氣散」、「鳥頭牌愛福好」。
2000年，因支持漫畫家好友林政德創作理念，共同合作鹿鼎記、星貓等行銷與動畫前製設計和製作。
2003年，出版個人第一本漫畫作品集《就是雷克》。
2006年，在《漫樂雜誌》共發表三期短篇漫畫：〈有沒有一種感覺叫溫柔〉、〈有沒有一種趕稿叫無間〉、〈有沒有一種驚聲叫尖叫〉。
2008年，開始構思17歲時就想畫的長篇漫畫《上海大少爺》劇本，進行老上海資料蒐集、場景考查、劇本編寫、人物設定。
2009年，為改變30多年老牌藥品新形象，特以十八銅人為核心概念打造全新形象「十八銅人浴火重生」，於台北紐約紐約六樓展演廳舉辦的「十八銅人X PIZZA CUT FIVE聯名藝術展」。
2010年，「十八銅人‧PIZZA CUT FIVE‧PUSH COMIC」首度在台北國際玩具創作大展推出一系列震撼聯名。
2018年，完成第二部漫畫作品《上海大少爺》。
推薦序
這個男人……
真的不是只剩一張嘴
那天，阿文在臉書上貼了一張照片，是在書房中面對電腦的背影，他右手高舉，比了個V字，文字說明是前後費時10年的漫畫巨著《上海大少爺》終於完工殺青。
他，好像鬆了一口氣。
好多年了（覺得好像比10年更久），阿文總會三不五時地在臉書上報告他的工作狀態，他好像給自己列了一份詳盡的進度，每天都必須嚴謹地照表操課，無論多忙、多累，當天的工作計畫都必須達標。
他可能不知道，這對多數散漫且隨興的創作者來說根本就是無形的壓力，而對一個不但散漫、隨興並且已然衰老，不時還得依賴他家的產品「鳥頭牌愛福好」來補充荷爾蒙以增進「生之意志」的我輩來說，除了壓力之外，似乎更有著濃烈的誇耀甚至挑釁的意味。
所以，此刻，我想跟阿文說的、最真心的一句話並不是恭喜，而是：媽的咧！其實我也跟著你鬆了一口氣。
鬆了一口氣對我來說有兩個原因，一來除了從此不用再面對上述的壓力、誇耀和挑釁之外，二來似乎也是一個漫長的預料和期待的實現。
20年前阿文來工作室找我，說想要替他家的產品拍廣告，公司的小朋友很興奮地跟我說：這個人就是「雷克小子」的原創者哦！
我不知道「雷克小子」是什麼，但對他家的兩個產品倒是挺熟悉的，「十八銅人行氣散」、「鳥頭牌愛福好」，那幾乎是我年輕時代電視上每天都看得到的廣告，然而見面當時無比驚訝的卻是：這麼年輕的老闆，怎麼會生產、販售這麼「資深」的產品？
後來才知道那是家傳的商品，他父親過世後由他接手。
直到今天我都還記得初見面時的某些細節，特別是當阿文提到父親生前最後的交代時，那種眼眶帶淚卻又以靦覥笑意遮蓋的表情。
他說父親並不勉強他放棄對美術、漫畫、美工設計方面的興趣，只說：生意上的責任你先接下來，因為你是大漢的，做幾年看看，如果真的沒興趣，就做你喜歡的事吧！
我問：那你的決定呢？
他說：父親的交代是兒子的責任，但……責任之外，我應該不會放棄興趣！
所以20年前第一次見面之後，我好像就直覺地料到：有一天這個創造出「雷克小子」的年輕人肯定會創造出另一個人物、另一個故事，來滿足自己、滿足別人。
他真的完成了，在忙亂的商場工作之餘，且以最嚴謹的態度，一如他面對家傳的商譽，真的說到做到，不是只剩一隻嘴。
另外，謹以「快樂學習協會 理事長」這個20年朋友之外的身分跟阿文說一聲謝謝，因為他承諾把這本漫畫的版稅收入捐給協會，做為「孩子的秘密基地」免費課後輔導工作的贊助款。
由此，我們彷彿可以更清楚地理解他用10年的光陰，完成這部作品的最大目地並非私人利益，而是承諾的完成――承諾於自己的、承諾於父親的、承諾於企業的社會責任，以及承諾於過去和未來眾多讀者的。
這個男人……
真的不是只剩一張嘴
那天，阿文在臉書上貼了一張照片，是在書房中面對電腦的背影，他右手高舉，比了個V字，文字說明是前後費時10年的漫畫巨著《上海大少爺》終於完工殺青。
他，好像鬆了一口氣。
好多年了（覺得好像比10年更久），阿文總會三不五時地在臉書上報告他的工作狀態，他好像給自己列了一份詳盡的進度，每天都必須嚴謹地照表操課，無論多忙、多累，當天的工作計畫都必須達標。
他可能不知道，這對多數散漫且隨興的創作者來說根本就是無形的壓力，而對一個不但散漫、隨興並且已然衰老，不時還得依賴他家的產品「鳥頭牌愛福好」來補充荷爾蒙以增進「生之意志」的我輩來說，除了壓力之外，似乎更有著濃烈的誇耀甚至挑釁的意味。
所以，此刻，我想跟阿文說的、最真心的一句話並不是恭喜，而是：媽的咧！其實我也跟著你鬆了一口氣。
鬆了一口氣對我來說有兩個原因，一來除了從此不用再面對上述的壓力、誇耀和挑釁之外，二來似乎也是一個漫長的預料和期待的實現。
20年前阿文來工作室找我，說想要替他家的產品拍廣告，公司的小朋友很興奮地跟我說：這個人就是「雷克小子」的原創者哦！
我不知道「雷克小子」是什麼，但對他家的兩個產品倒是挺熟悉的，「十八銅人行氣散」、「鳥頭牌愛福好」，那幾乎是我年輕時代電視上每天都看得到的廣告，然而見面當時無比驚訝的卻是：這麼年輕的老闆，怎麼會生產、販售這麼「資深」的產品？
後來才知道那是家傳的商品，他父親過世後由他接手。
直到今天我都還記得初見面時的某些細節，特別是當阿文提到父親生前最後的交代時，那種眼眶帶淚卻又以靦覥笑意遮蓋的表情。
他說父親並不勉強他放棄對美術、漫畫、美工設計方面的興趣，只說：生意上的責任你先接下來，因為你是大漢的，做幾年看看，如果真的沒興趣，就做你喜歡的事吧！
我問：那你的決定呢？
他說：父親的交代是兒子的責任，但……責任之外，我應該不會放棄興趣！
所以20年前第一次見面之後，我好像就直覺地料到：有一天這個創造出「雷克小子」的年輕人肯定會創造出另一個人物、另一個故事，來滿足自己、滿足別人。
他真的完成了，在忙亂的商場工作之餘，且以最嚴謹的態度，一如他面對家傳的商譽，真的說到做到，不是只剩一隻嘴。
另外，謹以「快樂學習協會 理事長」這個20年朋友之外的身分跟阿文說一聲謝謝，因為他承諾把這本漫畫的版稅收入捐給協會，做為「孩子的秘密基地」免費課後輔導工作的贊助款。
由此，我們彷彿可以更清楚地理解他用10年的光陰，完成這部作品的最大目地並非私人利益，而是承諾的完成――承諾於自己的、承諾於父親的、承諾於企業的社會責任，以及承諾於過去和未來眾多讀者的。
文︱吳念真（作家、導演）
自序
因為那一點貪念。
身為創作者，每個人都有自己的創作之道。
就我來說，因為年輕時大半時間都投入在商品設計，相較於同期出道的漫畫家朋友來說，沒有機會嘗試一次完成中長篇的題材，是我一直以來感到相當遺憾和無法釋懷的一件事。
「畫漫畫要做什麼？」
「漫畫對創作者而言，究竟是故事重要？還是畫技的表現重要？」
近幾年受到許多青年漫畫大師的影響，備受刺激，極想好好挑戰自己，究竟能否講完一次百來頁的內容。
因此我耗費幾年的時間，從基礎開始，認真研究連環漫畫創作應有的理論與技巧，又花了幾年的時間編寫劇本，下定決心重新投入漫畫創作，希望藉以實驗或證明自己在漫畫上的能力、甚或一些心得。
但，在過程中，卻慢慢發現講完一個故事很重要，但能否將出場人物的立場和內心也勾勒出來，變成是自己想更進一步去嘗試的挑戰。人物主角與故事內容之所以生動，是因為作者已經賦予他們靈魂，同時也能進一步與自己筆下的人物互相對話，並且探討他們內心裡的真正想法，這些小事物，變成每天每天支持我繼續畫到最後一筆的原動力。
我雖清楚知道自己的目標在哪裡，但不清楚自己是否真能如願的完成，那不是為了別人的需求或滿足，而是對自己的喜愛漫畫而努力，因此我不急不躁，總是在每一頁、甚至每一格裡瑣碎又細節地摸索，可能表現得不是最好，卻是最盡力。
交稿之後，大大鬆了一口氣，開始邁向下一步之際，我翻閱了這本漫畫所有的草圖，檢視了所有的文字檔，回想多年過程，早忘記其中艱苦。
只感覺，漫畫家的生命，是因為作品而存在，而所有的堅持，都來自單純的「初心」。偶爾回想都會吃驚，這本漫畫就在我每天下班後、天亮前，在我公司的二樓工作室發芽、誕生、成長、茁壯到「步入社會」……從某一夜開始，一轉眼就是十年。
好吧，十年磨一劍，這一點，我很驕傲，我真的夠堅持。
誠心感謝導演吳念真百忙中的推薦序文，大辣高規格的出版印製，總編輯黃健和的慧眼獨具，美術楊啟巽的精心設計，漫畫家好友水瓶鯨魚的文字採訪，以及許許多多、各方人士的出手協力。當然最重要的是我最親愛的太太，沒有她長期以來的包容支持，這本書就不可能完成。
人生有時候必須有一點貪念，才會鞭策自己繼續努力向前。
